Stilistilised figuurid on süntaktilised väljendusvahendid. Kunstiline kõne: sõnavara, süntaks, foneetika. poeetiline semantika. Poeetilise kõne kujundid

Fraaskomponendid, mida nimetatakse kõnekujunditeks, erinevad. Need on tavaliselt fraasid või laused.

Need on ekspressiivsed süntaktilised konstruktsioonid, mis annavad edasi teksti väljendust.

Kui troop on kujundliku tähendusega sõna (see on seotud sõnavaraga), siis kujund on lause osa, mis täidab selles teatud funktsiooni (siin omandab süntaks oma õigused).

Kaaluge näiteid mitmesugused Kõnekujundid.

parafraas- sõna või fraasi asendamine kirjeldava väljendiga, käive.

Tervitused kõrbenurk,

Rahulikkuse varjupaik, töö ja inspiratsioon.

A.S. Puškin

Päevavalgus on kustunud;

Sinisele õhtumerele langes udu.

Müra, müra, kuulekas puri,

Laine mu all, pahur ookean.

A.S. Puškin

Inversioon- tavapärase sõnajärje stiililiselt oluline muutus.

Seal, kus inimeste silmad katkevad,

näljaste hordide pea,

okaskrooni revolutsioonides

kuueteistkümnes aasta tuleb.

V. Majakovski

Anafora- käsu ühtsus, sõnade või fraaside kordamine lause alguses, poeetilised read või stroofid.

Ma armastan sind, Peetri looming,

Mulle meeldib su range ja sale välimus...

A.S. Puškin

Epiphora Sõna või fraasi kordamine luulerea lõpus.

Stepid ja teed

Konto pole lõppenud;

Kivid ja läved

Kontot ei leitud.

E. Bagritski

Antitees- kontrast, nähtuste ja mõistete vastandamine.

Ma olen kuningas - ma olen ori, ma olen uss - ma olen jumal!

G.R. Deržavin

Ringis olles mõrvarlikud mured

Kõik külmetab meid - ja elu on nagu kivihunnik,

Lamab meie peal – äkki jumal teab kuhu

Me hingame oma hinge tröösti,

Minevik ümbritseb meid ja kallistab meid

Ja kohutav koorem tõuseb koheselt.

F. Tjutšev

gradatsioon- kasvava või kahaneva tähtsusega sõnade ja väljendite paigutus.

Ma ei kahetse, ei helista, ei nuta …

S. Yesenin

Maad soojendab kevadine tuul.
Rohkem mitte algus kevad ja kuulutaja ,
ja veelgi enam mitte kuulutaja – vihje,
Mis juhtub,
mis järgmiseks
et aeg pole enam kaugel.

V. Tušnova

Oksümoron – tähenduselt vastandlik sõnade kombinatsioon uue kontseptsiooni ebatavalise muljetavaldava väljenduse eesmärgil.

Aga nende kole ilu

Varsti sain mõistatusest aru

Ja ma olen tüdinud, et need on ebajärjekindlad

Ja kõrvulukustav keel.

M. Lermontov

Mänguasi kurb rõõm et ma olin elus.

S. Yesenin

Retooriline küsimus- kõne pööre küsivas vormis, mis ei nõua vastust.

Mida sa ulud, öötuul?

Mille üle sa nii hullusti kurdad? ..

Kas kurtlikult kaeblik, siis lärmakas?

F. Tjutšev

Tuttavad pilved! Kuidas sa elad?

Keda sa nüüd ähvardada kavatsed?

M. Svetlov

Retooriline pöördumine- allajoonitud pöördumine millegi elutu või võõra poole.

tere hõim.

Noor, võõras! Mitte mina

Ma näen su võimsat hilist iga,

Kui sa mu sõpradest välja kasvad...

A.S. Puškin

Lilled, armastus, küla, jõudeolek,

Põllud! Olen teile hingelt pühendunud.

Mul on alati hea meel erinevust näha

Onegini ja minu vahel...

A.S. Puškin

Retooriline hüüatus- hüüumärk.

Milline suvi! Milline suvi!

Jah, see on lihtsalt nõidus.

F. Tjutšev

Vaikimisi- kujund, mis annab kuulajale või lugejale võimaluse aimata ja mõelda, millest võiks ootamatult katkenud lauses arutleda.

Iga maja on mulle võõras, iga tempel on minu jaoks tühi,

Ja kõik on sama ja kõik on üks,

Aga kui teel - põõsas

Tõuseb, eriti pihlakas...

M. Tsvetajeva

Paralleelsus- külgnevate fraaside, ridade või stroofide sarnane konstruktsioon.

Vaatan tulevikku hirmuga

Vaatan igatsusega minevikku .

M. Lermontov.

Tulin teie juurde tervitustega
Räägi mida Päike on tõusnud…
Räägi mida mets ärkab...
Räägi mida sama kirega...
Räägi mida igalt poolt
See õhkab minu jaoks rõõmu...

Ellips- kontekstist kergesti taastatava sõna väljajätmine.

Metsaline vajab urgu

Rändur - tee ...

M. Tsvetajeva

Rikkad armusid vaestesse, mees - tüdruk

Teadlane armus - loll,

Ma armusin punakasse - kahvatu,

Armastas head - halba...

M. Tsvetajeva

Pakkimine- fraasi tahtlik jagamine ekspressiivsuse, väljendusrikkuse suurendamiseks.

Mis tahes salmid viimase rea huvides.

Kumb tuleb enne.

M. Tsvetajeva

"Mina? Sulle? Kas sa andsid mulle telefoni? Milline mõttetus!" - ei saa aru, ütles Nikitin.

Saada oma head tööd teadmistebaasi on lihtne. Kasutage allolevat vormi

Hea töö saidile">

Üliõpilased, magistrandid, noored teadlased, kes kasutavad teadmistebaasi oma õpingutes ja töös, on teile väga tänulikud.

postitatud http://www.allbest.ru/

1. Kõne leidlikkuse süntaktilised vahendid (kõnekujundid)

Kõnekujundid (retoorilised, stiililised) on mis tahes keelevahendid, mis annavad kõnele kujundlikkust ja väljendusrikkust. Kõnekujundid jagunevad semantilisteks ja süntaktilisteks.

Semantiline arvud kõned - moodustuvad erilise semantilise tähendusega sõnade, fraaside, lausete või suuremate tekstilõikude kombineerimisel.

Need sisaldavad:

· võrdlus- grammatiliselt struktureeritud kõrvutuse kujundlikul teisendusel põhinev stilistiline kujund. Näide: Hullud aastad, kustunud lõbu on minu jaoks raske, nagu ebamäärane pohmell (A. S. Puškin); Selle all on taevasinist heledam oja (M. Yu. Lermontov);

· tõusev gradatsioon- kahest või enamast ühikust koosnev kõnekujund, mis on asetatud kasvava tähenduse intensiivsusega: ma palun teid, ma palun teid väga, ma palun teid;

laskuv gradatsioon – kujund, mis kasvuprintsiipi rikkudes loob koomilise efekti. Näide: Daam, kes ei karda kuradit ennast ja isegi hiirt (M. Twain);

· zeugma- kõnekujund, mis loob humoorika efekti grammatilise või semantilise heterogeensuse ning sõnade ja kombinatsioonide kokkusobimatuse tõttu: Ta jõi koos naisega teed, sidruniga ja mõnuga; Vihma sadas ja kolm tudengit, esimene - mantlis, teine ​​- ülikooli, kolmas - sisse halb tuju;

· sõnamäng- kujund, mis on sõnamäng, sama sõna kahe tähenduse tahtlik kombineerimine ühes kontekstis või erinevate sõnade kõla sarnasuste kasutamine koomilise efekti loomiseks. Näide: Tema loomingus pole värve, kuid näos on neid liiga palju (P. A. Vjazemsky);

· antitees- võrreldavate mõistete vastandusel põhinev stilistiline kujund. Selle kujundi leksikaalne alus on antonüümia, süntaktiline alus konstruktsioonide paralleelsus. Näide: lihtne leida sõpru, raske eraldada; tark õpetab, loll hakkab tüdima;

· oksüümoron- kõnekujund, mis seisneb selle mõistega mitteühilduva märgi mõistele omistamises tähenduselt vastandlike mõistete kombinatsioonis: elav laip; noored vanamehed; kiirusta aeglaselt.

Süntaktiline arvud kõned - on moodustatud tekstis esineva fraasi, lause või lauserühma erilise stilistiliselt olulise konstruktsiooniga. Kõne süntaktilistes kujundites mängib peamist rolli süntaktiline vorm, kuigi stilistilise efekti olemus sõltub suuresti semantilisest sisust. Süntaktiliste konstruktsioonide kvantitatiivse koostise järgi eristatakse kahanemis- ja lisandumisfiguure.

TO arvud vähenema seotud:

· ellips- tekstile rohkem väljendusrikkust, dünaamilisust andmiseks jäetakse välja stilistiline kujund, mis seisneb selles, et üht väite komponenti ei mainita: Rebased otsustasid jänese küpsetada ja jänes hüppas ahjust peale. ahju, siis pingile ja pingilt aknast välja (I .A. Kozlovski);

· aposiopees- tahtlikult mittetäielik väide: Siin ta naaseb ja siis ...;

· prosiopees- avalduse algusosa väljajätmine. Näiteks isanime kasutamine eesnime ja isanime asemel;

· apocoinu- kõnekeelele iseloomulik kahe lause liitmine üheks lauseks, mis sisaldab ühisliiget: Sind ootab inimene.

TO arvud täiendused seotud:

· korda- kujund, mis koosneb sõna või lause kordamisest mõtete rõhutamiseks, tugevdamiseks;

· anadiploos(korja) - kõnekujund, mis on ehitatud nii, et sõna või sõnarühm kordub järgmise lõigu alguses: Tuleb, suur kui lonks - lonks vett suvekuumusel (V.A. Roždestvenski);

· prolepsa- nimisõna ja seda asendava asesõna samaaegne kasutamine. Näide: Kohv, see on kuum.

Süntaktilise konstruktsiooni komponentide paigutuse järgi eristatakse sellist kõnekujundit nagu inversioon. Inversioon - see on lause süntaktiliste komponentide ümberpaigutamine, rikkudes nende tavapärast järjekorda: Ta kaevas välja ussid, tiris õngeritvade; Teie aiad on malmist mustriga (A. S. Puškin).

Süntaktilise konstruktsiooni funktsiooni laiendamine on retoorilise küsimuse keskmes.

Retooriline küsimus - lause on ülesehituselt küsiv, väite eesmärgi poolest aga narratiivne. Retooriline küsimus on retooriline kujund, mis on küsimus, millele pole vastust. Sisuliselt on retooriline küsimus küsimus, millele vastust selle äärmise ilmselguse tõttu ei nõuta ega oodata. Igal juhul eeldab küsiv avaldus täpselt määratletud, üldtuntud vastust, seega on retooriline küsimus tegelikult küsitavas vormis väljendatud väide. Näiteks küsimuse esitamine "Kui palju rohkem Meie me teeme taluma see ebaõiglus?" ei oota vastust, vaid tahab seda rõhutada "Meie taluma ebaõiglus, ja liiga palju pikka aega" ja näib viitavat sellele "On aeg juba peatus teda taluma Ja ette võtma midagi Kõrval see umbes".

Retoorilist küsimust kasutatakse konkreetse fraasi väljendusrikkuse suurendamiseks (esiletõstmine, allajoonimine). Nende pöörete iseloomulik tunnus on konventsioon, st küsimuse grammatilise vormi ja intonatsiooni kasutamine juhtudel, mis sisuliselt seda ei nõua. Retooriline küsimus, aga ka retooriline hüüatus ja retooriline üleskutse on omapärased kõne pöörded, mis suurendavad selle väljendusrikkust - nn. arvud. Nende pöörete eripäraks on konventsionaalsus ehk küsiva, hüüulise vms intonatsiooni kasutamine juhtudel, mis seda sisuliselt ei nõua, mistõttu fraas, milles neid pöördeid kasutatakse, omandab eriti rõhutatud ja võimendava tähenduse. selle väljendusrikkus. Seega on retooriline küsimus sisuliselt vaid küsitavas vormis väljendatud väide, mille tõttu on sellisele küsimusele vastus juba ette teada. Näide: kas ma näen uue unistuse säras tuhmunud ilu? Kas ma saan jälle alastust tuttava elu looriga riietada? - V.A. Žukovski.

On ilmne, et nende fraaside tähendus on väide, et "kahjunud ilu unistused" jne on võimatu tagastada; Küsimus on tinglik retooriline fraas. Kuid küsimuse vormi tõttu muutub autori suhtumine vaadeldavasse nähtusesse palju väljendusrikkamaks ja emotsionaalselt värvikamaks.

2. Vene aktsent. Sõnarõhu ja sõnavormide variandid

Stressi normid -- üks olulisemaid vene keele probleeme. Neid on palju ja neid pole kerge seedida. Stress omandatakse koos sõnaga: peate selle meeles pidama, tõlkima kõneoskusesse. Sageli lihtsam ja kiirem meeles pidada valesõna mida on hiljem väga raske parandada. See on kirjaoskaja ülesanne. -- õppida tundma stressinorme ja neid õigesti praktikas rakendada. Vene rõhku eristab rohkemate hääldusvõimaluste olemasolu kui teistes keeltes (näiteks prantsuse keeles langeb rõhk alati viimasele silbile). Raskused vene stressi assimilatsioonil on seotud selle kahe tunnusega: heterogeensus ja liikuvus.

Mitmekesisus -- on rõhu võime langeda venekeelse sõna mis tahes silbile: esimesele -- imkonopis, teisel -- katse, kolmandal -- pime, neljandal -- korterid. Paljudes maailma keeltes on rõhk lisatud kindlale silbile. Liikuvus -- see rõhu omadus liikuda ühest silbist teise sama sõna muutmisel (käändel või konjugatsioon): veed -- womdu, gom -- sa oled mõrvar. Enamik vene keele sõnadest (umbes 96%) on liikuva rõhuga. Mitmekesisus ja liikuvus ajalooline varieeruvus hääldusnormid toovad kaasa aktsendivariantide ilmnemise ühes sõnas. Mõnikord peavad sõnaraamatud üht võimalust normile vastavaks ja teist -- kui vale. Võrdle: murdis, magamzin -- vale; pane, pood -- Õige. Mõnikord on sõnaraamatutes toodud valikud võrdsetena: sädelev ja sädelev. Seoses selliste raskustega vene keele stressi uurimisel ilmnevad sõnade aktsendivariandid. Aktsentvalikute väljanägemisel on mitu peamist põhjust. Analoogia seadus. Sel juhul suur grupp teatud tüüpi rõhuga sõnad mõjutavad väiksemat, sarnase struktuuriga. Sõnas mõtlemine nihkus rõhk tüvest sufiksile -eni- analoogselt sõnadega peksma, sõitma jne. Sellistes sõnades nagu glasuurimine, kavaldamine, purustamine, karastamine, varustamine, keskendumine, kavatsus langeb rõhk juurvokaal, mitte järelliide. Seda tuleb meeles pidada! Vale analoogia. Sõnad gaasitoru, prügirenn on valesti hääldatud vale analoogiaga sõnaga traat rõhuga eelviimasel silbil: gaasitoru, prügitoru. See pole tõsi, sest need liitsõnad rõhk langeb viimasele silbile (sõna teises osas).

Stressi grammatikaliseerumistrend -- rõhutamisvõime arendamine sõnavormide eristamiseks. Näiteks stressi abil eristatakse indikatiiv- ja käskiva meeleolu vorme: taltsutama, taltsutama, taltsutama ja taltsutama, sundima, lonksama. Stressimustrite segamine. Sagedamini toimib see põhjus laenatud sõnades, kuid see võib esineda ka vene keeles. Tavaliselt tekivad raskused kreeka või ladina keelest laenatud sõnadega. Need on sageli sarnased, kuid rõhuasetus on erinev.

Rütmilise tasakaalu kalduvuse toime. See tendents avaldub ainult nelja- ja viiesilbilistes sõnades. Kui rõhkudevaheline intervall (kõrvuti asetsevate sõnade rõhuasetuste vaheline kaugus) on suurem kui kriitiline intervall (kriitiline intervall võrdub nelja rõhuta silbiga järjest), siis liigub rõhk eelmisele silbile.

Professionaalne hääldus: imskra (elektrikutele), compams (madrustele), boyboy (müüjatele), prikumid, amlkogol, süstlad (arstidele) jne.

Stressi arengu suundumused. Kahesilbiliste ja kolmesilbiliste nimisõnade jaoks meessoost on kalduvus kanda rõhku viimaselt silbilt eelmisele (regressiivne rõhk). Mõne nimisõna puhul on see protsess lõppenud. Kord öeldi: tokamr, konkumrs, nasmork, kummitus, despomm, sümbol, õhk, pärl, epigramm rõhuga viimasel silbil. Teisisõnu, stressi üleminekuprotsess kestab tänapäevani ja avaldub variantide olemasolus.

Suurel venekeelse sõnarühmal on mitmeid aktsentoloogilisi variante. Kirjakeeles on samaväärsed ainult mõned neist valikutest (Tvoromg ja kodujuust, praamid ja bamrzha, kamper ja kamper, kombineerija ja kombineerija, näputäis ja näputäis).

Tavaliselt erinevad valikud ulatuse poolest:

Niisiis, üks kirjakeele võimalustest võib olla peamine (vrd: hull, demvichy, hõivatud), teine - valikuline, vastuvõetav, kuid vähem soovitav. (vrd: ohjeldamatu, tütarlapselik, hõivatud).

Muud võimalused võivad olla mittekirjanduslikud (kõnekeelne, murdekeelne).

Näiteks kirjakeeles on vastuvõetamatu (!) hääldada: hushed up, document, magamzin, kilomeeter, kvamrtal, amlkogol, momlodezh. Need on kõnekeelsed aktsenoloogilised variandid. Kirjanduslikud hääldusvalikud: hõivatud, dokument, kauplus, kilomeeter, kvartal, alkohol, noorus.

Raskuste korral saab rõhku sõnades ja sõnavormides kontrollida seletus-, õigekirja- ja eri-, ortoeepiliste sõnaraamatute abil.

3. Kõnekeele normid

keel kõne semantiline sõna

Kõnekultuur arendab keelevahendite valimise ja kasutamise oskust kõnesuhtluse protsessis, aitab kujundada teadlikku suhtumist nende kasutamisesse kõnepraktikas vastavalt kommunikatiivsetele ülesannetele.

Olla kaasaegne tähendab ka põllul suuline kõne lähtuma praegusel ajal aktsepteeritud normidest ja see, kes püüab oma kõnega teisi mõjutada, ei saa endale lubada mittenormatiivseid elemente. Normi ​​tundmine on kompetentse ja ilmeka kõne, vaba ja huvitava suhtluse eelduseks.

"Täielikuks suhtlemiseks," kirjutab A.A. Leontjev, - inimesel peab olema mitmeid oskusi. Ta peab suhtlustingimustes kiiresti ja õigesti navigeerima; oskama oma kõnet õigesti planeerida, valida suhtlusakti jaoks õiget sisu, leida selle sisu edastamiseks adekvaatsed vahendid ja anda tagasisidet. Kui mõnda suhtlusakti linki rikutakse, ei ole see efektiivne.

Tõsine töö enda ja oma kõne kallal algab alles siis, kui mõistate selgelt, miks seda vajate. Suulist kõnet uurides jõudsid keeleteadlased järeldusele, et see erineb ülesehituselt kirjakeelest. Põhimõtteliselt on nad sarnased, muidu oleks võimatu loetut ümber jutustada ja öeldut kirja panna. Kui kirjalikus kõnes on üks teabekanal, siis suulises kõnes on kaks: a) teave, mis sisaldub suulises sõnas ja b) teave, mis saadakse lisaks sõnadele, mis ühel või teisel viisil kõnega kaasneb. sõnadega.

Vestluskõne eristub oma kahekanalilisuse tõttu suurte heuristiliste, loominguliste võimalustega. Kirjanik ja filosoof M.M. Prišvin viitas sellele teesile korduvalt: "Viimase äärmuseni tuleb olla ettevaatlik filosoofiliste mõistete kasutamisest ja hoida keelt, sosistame kõigest lähedase sõbraga, mõistes alati, et selle keelega saame öelda rohkem, kui filosoofid on püüdnud öelda. midagi tuhat aastat ja ei öelnud” .

Vestluskõne funktsioonid igapäevases, igapäevases suhtluses. See kõne toimub pingevaba, ettevalmistamata monoloogi või dialoogilise kõne vormis igapäevastel teemadel, samuti privaatse, mitteametliku kirjavahetuse vormis. Suhtlemise lihtsuse all mõistetakse suhtumise puudumist ametlikku sõnumisse, mitteametlikku suhet kõnelejate vahel ja suhtlemise mitteametlikkust rikkuvate faktide, näiteks võõraste inimeste puudumist. Vestluskõne toimib ainult suhtluse privaatses sfääris ja massikommunikatsiooni sfääris on see vastuvõetamatu. Kõnekeelne kõne võib hõlmata mitte ainult igapäevaseid teemasid: näiteks mitteametlikes suhetes olevate perede vestlused, kunsti, teaduse, spordi teemad, vestlused avalikes asutustes. Kuid näiteks kõnekeeles ei valmistata ette ja jututeema on seotud ametialane tegevus kõnelejad, seega kasutab see teaduslikku sõnavara. Teostusvorm on valdavalt suuline.

Kõnekeelne-argine stiil vastandub raamatustiilidele, kuna need toimivad teatud valdkondades. sotsiaalsed tegevused. Kõnekeelne kõne ei hõlma aga mitte ainult spetsiifilisi keelevahendeid, vaid ka neutraalseid, mis on kirjakeele aluseks. Kirjakeele sees vastandub kõnekeelne kõne kodifitseeritud keelele tervikuna.

Kuid kodifitseeritud kirjakeel ja kõnekeel on kirjakeeles kaks alamsüsteemi. Vestlusstiili põhijooned on juba viidatud suhtlemise pingevaba ja mitteametlik olemus, samuti kõne emotsionaalselt väljendusrikas värvimine. Seetõttu kasutatakse sageli kogu intonatsiooni, näoilmete, žestide rikkust. Üks neist põhijooned on toetumine keelevälisele olukorrale, see tähendab vahetule kõnekeskkonnale, milles suhtlus toimub.

Kõnekeelel on oma leksikaalsed ja grammatilised tunnused. Selle kõne iseloomulik tunnus on selle leksikaalne mitmekesisus. Siin on temaatilistes ja stiililistes terminites kõige mitmekesisemad sõnavararühmad: nii üldlevinud raamatusõnavara, terminid kui ka võõrlaenud, mõned levinud kõne faktid, žargoonid. Seda seletab esiteks kõnekeele temaatiline mitmekesisus, mis ei piirdu igapäevaste teemade, igapäevaste märkustega, ja teiseks kõnekeele rakendamine kahes võtmes - tõsine ja mänguline ning viimasel juhul on tegemist kõnekeelega. võimalik kasutada erinevaid elemente. Ka süntaktilistel struktuuridel on oma eripärad. Kõnekeele jaoks on tüüpilised partiklite ja interjektsioonidega konstruktsioonid. Sõnade järjekord selles kõnes erineb kirjas kasutatavast. Siin on põhiteave koondunud avalduse algusesse. Ja selleks, et aktsepteerida tähelepanu peamisele, kasutavad nad intonatsioonilist rõhku.

Kõnekeeles tungivad klerikalismid ja võime märgata naeruväärseid stiililiselt kokkusobimatute sõnade kombinatsioone: Mis küsimust sa nutad?; Kui mul on naine, siis ma nõusid ei pese! Teine eristav omadus meie aja kõnekeelne kõne on küllastunud deminutiivsete vormidega, ilma stilistilise motivatsioonita: Tere! Kas olete materjali ette valmistanud?; Anna mulle vihje; Vorstid pool kilo jne. Sellistel puhkudel ei räägita objektide suurusest, ei väljendu eriti õrn suhtumine neisse ehk teisisõnu kaob ilmekalt värvitud sõnade hinnang. Selliste vormide poole pöördumine on tingitud kas keerulisest ideest "viisakast stiilist" või avaldaja alahinnatud positsioonist, kes kardab keelduda. Kirjanike jaoks muutuvad hindavate sõnade deminutiivivormid kõne irooniliseks, värviliseks allikaks: No kui head me kõik oleme! Kui ilus ja meeldiv! Ja see, kes vanaproua küünarnukiga eemale lükkas ja tema asemel bussi astus! Ja see sealpool, kes on kolm päeva luudaga alleed pühkinud. Kõnekeeles kasutatakse suurel määral alandatud sõnu, mis sel juhul kaotavad põlguse, ebaviisakuse tähenduse: Minu vanaema on hea; Tüdruk temaga oli ilus.

Fraseoloogia suurim stilistiline kiht on kõnekeelne fraseoloogia, mida kasutatakse suulises suhtlusvormis: nädal ilma aastata, valge vares, hooletult. Kõnekeelne fraseoloogilised üksused kujundlik, mis annab neile erilise väljenduse, elavuse. Kõnekeelne fraseoloogia tervikuna, mis on kõnekeelele lähedane, eristub suure langusega: sirutage aju, kratsige keelt; labane fraseoloogia kõlab veelgi teravamalt: seadus pole lollidele kirjutatud; pole nahka ega nägusid. See hõlmab vandekombinatsioone, mis kujutavad endast keelelise vormi jämedat rikkumist. Fraseoloogiliste ühikute kasutamine annab kõnele maalilisuse ja kujundlikkuse. Seda hindavad ajakirjanikud, kes on valmis mängima feuilletone, esseesid: Režissöör - luuüdini ateist - ei usu ei browniesse ega goblini. Eriti meeldib huumori- ja satiirikutele kasutada fraseoloogilisi ühikuid.

4. Kirjavahemärkide funktsioonid tekstis

Kirjavahemärgid on mõeldud lausete eraldamiseks üksteisest tekstis, semantiliste segmentide eraldamiseks ja esiletõstmiseks lauses. Need jagunevad kolme rühma: eraldavad (tekstis), eraldavad ja esiletõstvad (lauses).

Eraldamine märgid kirjavahemärgid

Nende hulka kuuluvad punkt, küsimärk, hüüumärk, ellips. Neid kasutatakse:

eraldama lause iga sõna järgmisest tekstis;

· teha eraldi pakkumine.

Neljast eraldavast märgist ühe valiku määrab lause tähendus ja intonatsioon.

Märgid kirjavahemärgid V lõpp pakkumisi

Reeglid: Deklaratiivsete ja ergutavate lausete lõppu pannakse punkt, kui neis emotsioone (tundeid) täiendavalt ei väljendata. Küsimärgid asetatakse küsilausete lõppu. Hüüumärk pannakse iga lause lõppu väite eesmärgil, kui neis on täiendavalt väljendatud tunne. Kui kirjutaja teeb pika pausi, pannakse lause lõppu ellips.

Jagamine märgid kirjavahemärgid

Nende hulka kuuluvad: koma, semikoolon, sidekriips, koolon. Jagamismärgid kirjavahemärgid tähistavad lihtlauses homogeensete liikmete (koma ja semikoolon) vahelisi piire, kompleksis aga selle osaks olevate lihtlausete eraldamiseks. Eraldavate kirjavahemärkide valiku määravad morfoloogilised, süntaktilised, semantilised ja intonatsioonilised tingimused.

ekskretoorsed märgid kirjavahemärgid

Kirjavahemärkide rõhutamine tähistab semantiliste segmentide piire, mis muudavad lihtsa lause keeruliseks (aadressid, sissejuhatavad sõnad, fraasid, laused, eraldi teisejärgulised liikmed), samuti otsekõne.

Esiletõstvad kirjavahemärgid on: koma (kaks koma); kriips (kaks kriipsu); Hüüumärk; sulgudes on topelt; käärsoole ja kriipsu kasutatakse koos; topeltjutumärgid. Kirjavahemärkide esiletõstmise valiku määravad süntaktilised, semantilised ja intonatsioonilised tingimused.

5. Kõne korrektsus: grammatilised normid

Õige kõned - see on tänapäeva vene kirjakeele keelenormide järgimine. Kõnelejad ja kirjutajad hindavad normi seisukohalt kõnet õigeks (norm) või valeks (viga). Kaasaegse vene kirjakeele normid on foneetilised, leksiko-fraseoloogilised, sõnastuslikud, morfoloogilised, süntaktilised, stilistilised.

Foneetiline normid - need on kaasaegse vene kirjakeele helide hääldamise, sõnade rõhuasetuse ja õige intonatsiooni jälgimise normid.

Leksiko-fraseoloogiline normid - need on normid sõnade ja fraseoloogiliste üksuste kasutamiseks nende omadustes leksikaalne tähendus ja normid sõnade ja fraseoloogiliste üksuste ühendamiseks lauses teiste sõnadega.

Morfoloogiline normid - need on käändenormid kõne nimiosade, ase- ja osalausete käändes ning tegusõnade käändes. Mittenormatiivse käände korral tekivad morfoloogilised vead. Näiteks “pole aega”, “ilusam”, “lamama” jne.

Käändenorme uuritakse morfoloogias. Neid kirjeldab teatmeteos “Sõnakasutuse raskused ja vene kirjakeele normide variandid”, toim. K. S. Gorbatšovitš. D., 1973.

Süntaktiline normid - need on süntaktiliste konstruktsioonide - fraaside ja lausete - konstrueerimise normid. Fraaside ja lausete mittenormatiivse ülesehituse korral tekivad süntaktilised vead. Näiteks "linnale lähenedes algas nende vahel äriline vestlus".

Fraaside ja lausete konstrueerimise norme uuritakse süntaksis.

Stilistiline normid - see on oskus kasutada talle omaseid keelevahendeid ühes või teises funktsionaalses stiilis. Stilistikas uuritakse stiilinorme. Keelevahendite stiilinõuetele vastava kasutamise oskus põhjustab stiilivigu. Näiteks "Avalda tänulikkust dirigendile"; "Vene tasandikult voolavad ilusad jõed."

Grammatika normid on vormide kasutamise reeglid erinevad osad kõne, samuti lausete koostamise reeglid. Hääldusnormide järgimine on meie kõne kvaliteedi jaoks hädavajalik. Grammatikanormid hõlmavad morfoloogilisi ja süntaktilisi norme.

Morfoloogiline normid - eri kõneosade morfoloogiliste vormide kasutamise reeglid. A Morfoloogia- grammatika osa, mis uurib sõnade grammatilisi omadusi, st grammatilisi tähendusi, väljendusvahendeid grammatilised tähendused, grammatilised kategooriad.

Süntaktiline normid - need on fraaside ja lausete õige ülesehituse reeglid. Süntaktiliste normide järgimine on kõne õigsuse kõige olulisem tingimus.

Süntaktilised normid hõlmavad sõnade kooskõlastamise ja süntaktilise juhtimise reegleid, lauseosade omavahelist korreleerimist, kasutades sõnade grammatilisi vorme, et lause oleks pädev ja sisukas väide. Süntaktiliste normide rikkumine põhjustab erinevat tüüpi süntaktilisi vigu. Näiteks on süntaktiliste normide rikkumine järgmistes lausetes: Raamatut lugedes tekib küsimus riigi tuleviku kohta. Luuletust iseloomustab lüüriliste ja eepiliste põhimõtete süntees. Olles abiellunud oma vennaga, ei sündinud ükski lastest elusalt.

6. Vanasõnad ja kõnekäänud ning nende kasutamise tunnused kõnes

Vanasõna on lühike, rütmiliselt organiseeritud, stabiilne kujundlik lausung kõnes.

Vanasõna on terve rahva või selle olulise osa omand ja sisaldab üldist otsust või juhiseid mõneks elujuhtumiks.

Vanasõna on folkloori kõige uudishimulikum žanr, mida on uurinud paljud teadlased, kuid see jäi mitmes mõttes arusaamatuks ja salapäraseks. Vanasõna - vanasõna mis ei avalda arvamust üksikud inimesed, aga rahva hinnang, rahva mõistus. See peegeldab inimeste vaimset kuvandit, püüdlusi ja ideaale, hinnanguid elu erinevate aspektide kohta. Kõik, mida enamik inimesi ei aktsepteeri, nende mõtted ja tunded, ei juurdu ja elimineeritakse. Vanasõna elab kõnes, ainult selles omandab mahukas vanasõna oma konkreetse tähenduse.

Sajandite jooksul loodud, põlvest põlve edasi kandvad vanasõnad ja kõnekäänud toetasid rahva eluviisi, tugevdasid rahva vaimset ja moraalset kuvandit. See on nagu rahva käsud, mis reguleerivad iga tavainimese elu. See on mõtete väljendus, milleni inimesed on jõudnud läbi sajanditepikkuse kogemuse. Vanasõna on alati õpetlik, kuid mitte alati õpetlik. Kuid igaüks neist viib järeldusele, mida on kasulik tähele panna.

Vanasõna - see on laialt levinud kujundlik väljend, mis defineerib tabavalt mis tahes elunähtust. Erinevalt vanasõnadest puudub ütlustel otsene üldistatud õpetlik tähendus ja need piirduvad kujundliku, sageli allegoorilise väljendiga: seda on lihtne meeles pidada, nagu lumi pähe, pöidlaid peksa - kõik need on tüüpilised ütlused, millel puudub olemus täielikust otsusest. Kuid ütlus annab veelgi suuremal määral edasi kui vanasõna emotsionaalne ja väljendusrikas erinevate elunähtuste hindamine. Vanasõna eksisteerib kõnes selleks, et väljendada täpselt ja ennekõike kõneleja tundeid. Niisiis mõistab vanasõna hukka ebaviisakalt tehtud töö, nagu peaks, kuidagi: "Tappa kott, siis teeme selle korda."

Vanasõnu tuleks eristada ütlustest. Vanasõna peamine omadus on selle täielikkus ja didaktiline sisu. Vanasõna eristab järelduse ebatäielikkus, õpetliku iseloomu puudumine. Mõnikord on väga raske eristada vanasõna ütlusest või tõmmata selget piiri nende žanrite vahele. Vanasõna piirneb vanasõnaga ja kui sellele lisada üks sõna või sõnajärge muuta, muutub vanasõna vanasõnaks. Suulises kõnes muutuvad ütlused sageli vanasõnadeks ja vanasõnad - ütlusteks. Näiteks vanasõna Valede kätega palavuses on kerge rehitseda kasutatakse sageli vanasõnana Valade kätega palava reha ehk kellegi teise töö armastaja kujundlik kujutluspilt.

Ütlused lähenevad oma kujundlike väljendite omapära tõttu sagedamini kui vanasõnad keelelistele nähtustele. Ütlustel on rahvuslikum, üleriigilisem tähendus ja tähendus kui vanasõnadel. Ütlustel on sageli kõik keelenähtuste omadused. Selline on väljend sea sisse panema ehk kellelegi tüli tegema. Selle ütluse päritolu seostatakse iidsete slaavlaste sõjalise süsteemiga. Salvest sai "kiil", nagu metssea pea, või "siga", nagu vene kroonikad seda süsteemi nimetasid. Aja jooksul kadus sellele väljendile antiikajal omistatud tähendus.

Inimesed väljendasid nendevahelist erinevust vanasõnas: vanasõna on lill ja vanasõna on mari, ”näitades, et ütlus on midagi lõpetamata, kohtuotsuse vihjega.

Igast ütlusest ei saanud vanasõna, vaid ainult selline, mis oli kooskõlas paljude inimeste elu- ja mõtteviisiga – selline ütlus võis eksisteerida aastatuhandeid, üleminekul sajandist sajandisse. Iga vanasõna taga on nende loonud põlvkondade autoriteet. Seetõttu vanasõnad ei vaidle vastu, ei tõesta – nad lihtsalt kinnitavad või eitavad midagi, olles kindel, et kõik, mida nad räägivad, on kindel tõde. Kuulake, kui kindlalt ja kategooriliselt need kõlavad: “Mida külvad, seda lõikad”, “Parmupilli kellad on kohe nurga taga ja tulevad meie juurde nagu korv”, “Nad ei lähe kummaline klooster koos nende hartaga.

Vanasõnade loojad ei osanud lugeda ja kirjutada ning lihtrahval polnud muud võimalust oma elukogemust ja tähelepanekuid talletada. Kui võtta rahvapärased vanasõnad tervikuna, siis näeme, et need peegeldavad rahva mentaliteeti kogu selle mitmekesisuses ja vastuolulisuses, pealegi on neil oluline osa. rahvalikud jooned, eluviis, tema moraalinormid. Vanasõna kutsub järgima tema tarkust, öeldakse isegi: "Nagu vanasõna ütleb, nii toimi." Vanasõna sisendab inimestes kindlustunnet, et rahva kogemus ei jäta millestki ilma ega unusta midagi. Vanasõna on võib-olla esimene hiilgav ilming inimeste loomingulisusest.

Sunniviisiline ristimine kristlikku usku moodustas rahva teadvuses piiri ja äratas ellu vanasõna "Dobrynya ristimine mõõgaga, Putyata tulega". Pärast Venemaa ristimist ilmunud vanasõnad hakkasid ühendama kõige iidsemaid paganlikke ideid uue usuga - paganlikud jumalad ja kristlikud pühakud ühinesid: "Egoriy ja Vlas - kogu silmade rikkusele." Pilates vanade usutavade üle, mis olid eri paikades äärmiselt mitmekesised, moodustasid uude usku pöördunud vanasõna „Kirikud ei ole aidad, neis on kõik kujundid üks”.

Sajandeid elasid rahva seas vanasõnad, mis peegeldasid talupoja sõltuvust ilmalikest ja vaimsetest feodaalidest: vürstide ja kloostritega. Mitte vähem selgelt väljendus vanasõnades talupojatöö otsene seos loodusega ja sõltuvus selle kapriisidest, väljakujunenud patriarhaalse eluviisi tugevus perekonnas, “maailmas” (kogukonnas).

Väljakujunenud feodaalsuhete ajastul muutusid talurahvast pärisorjad. Pärisorjuse kohta oli palju vanasõnu. Oma õiguste puudumisest aru saanud talupojad ütlesid: "Maalik kael on paks" (see peab palju vastu).

Tatari-mongoli vallutajate sissetung teravdas sidet nende kodumaaga. Paljud vene rahva isamaalised vanasõnad pärinevad ägedate lahingute aegadest. iidne Venemaa iseseisvuse eest: kodumaa- sure, aga ära mine.

Linnade kasv ja kaubanduse areng avaldasid külale tugevat mõju: "Ja kaup maast kasvab kalliks." Teele sisenemine kauba-raha suhted, talupoegade muutumine kaubatootjateks kajastus tuhandetes vanasõnades, mis paljastavad kavalalt turu halastamatuid seadusi: "Raha pole jumal, vaid on pool jumalat." "Kõik kuuletub rahale."

Vanasõnad ei kajastanud mitte ainult kõige olulisemate sotsiaalsete suhete “suurt” maailma, vaid ka “väikest” maailma - eraelu, inimeste suhet üksteisega perekonnas, koduses elus. Kas talupoeg või linnamees abiellus pojaga, kas ta tütrega, kas ta karistas varas, kas ta hädaldas oma lähedaste tervist, kas ta mõtles elu kaduvusele - vanasõnad leidus kõigi juhtumite jaoks.

Palju õnnestunud väljendeid teostest ilukirjandus muutuvad vanasõnadeks ja ütlusteks. “Õnnelikke tunde ei peeta”, “Kuidas mitte meeldida kallimale”, “Vaikivad inimesed on maailmas õndsad”, “Ära ütle sellistest kiitustest tere”, “Suuremal hulgal, soodsama hinnaga” - need on mõned ütlused komöödiast A.S. Gribojedovi "Häda teravmeelsusest", mis eksisteerivad keeles vanasõnadena. Armastus igas vanuses; Me kõik vaatame Napoleone; See, mis möödub, on tore; Ja õnn oli nii võimalik - kõiki neid ridu A. S. Puškini teostest võib sageli kuulda suulises kõnes. Mees hüüdis: "Püssirohtu on kolbides veel!" - ei pruugi mõnikord teada, et need on sõnad N.V loost. Gogol "Taras Bulba".

I.A. Krylov, kes toetus oma töös elamisele kõnekeel ja sageli oma muinasjuttudes rahvapäraseid vanasõnu ja ütlusi tutvustades lõi ta ise palju vanasõnaväljendeid: “Aga Vaska kuulab ja sööb”; "Ja midagi pole muutunud"; "Aga ma ei märganud elevanti"; "Abivalmis loll on ohtlikum kui vaenlane"; “Kägu kiidab kukke, sest ta kiidab kägu”; "Miks lugeda kuulujutte, kas pole parem pöörduda oma ristiisa poole?"

Bibliograafia

1. http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le9/le9-7032.htm.

2. Mihhailova E., Golovanova D. Vene keel ja kõnekultuur, 2009. a

3. Suulise kõne kultuur. Intonatsioon, pausid, tempo, rütm.: konto. pos-e / G.N. Ivanova - Uljanova. .M.: FLINTA: Teadus. 1998

4. Kazartseva O.M. Verbaalse suhtluse kultuur: Õpetamise teooria ja praktika: õpik. pos. 2. väljaanne Moskva: Flinta: Teadus. 1999. aasta

5. Retoorika. Lugeja praktiline. Muranov A.A. M.: Ross. õpetaja. Agentuur, 1997

6. Vene keel ja kõnekultuur: Õpik / toim. prof. IN JA. Maksimov. M.: Gardariki, 2002

7. L.A. Vvedenskaja, L.G. Pavlova, E. Yu. Kašajev. Vene keel ja kõnekultuur: Proc. toetus ülikoolidele. Postitused puuduvad. Alates PHOENIX, 2001

Majutatud saidil Allbest.ru

Sarnased dokumendid

Näidete käsitlemine numbrite ja tegusõnade kasutamisest tänapäeva vene keeles kui peamistest morfoloogilistest normidest. Fraaside ja lausete koostamise õige vormi valimise nõuete analüüs, rõhu seadmine süntaksi elementideks.

abstraktne, lisatud 29.01.2010


Venekeelsete reeglite uurimine õppetöö teemal ja nende järgimise kontrollimine suulises ja kirjalikus kõnes. Peamised erinevused sõnakasutuses käändega ja ilma käändeta. Uuritavate sõnade kasutusvormide muutumist mõjutanud tegurid.

lõputöö, lisatud 25.04.2015


Sõnajärje funktsioonid. Mõtte väljendamise ja sõnajärje reeglid suulises kõnes. Koordineerimise ja juhtimise vormide variandid. Numbrit sisaldavad definitsioonid. Ütlemise komponentide ümberpaigutamine, et sõnu emotsionaalselt rõhutada.

abstraktne, lisatud 14.02.2013


Vene kirjanduslik hääldus, rõhunormid. Sõna kasutamine ilma selle semantikat arvestamata. Vead polüsemantiliste sõnade ja homonüümide kasutamisel. Morfoloogilised normid. Sõnade järjekord lauses, käänete jada. Adverbiaalse käibe registreerimine.

õpetus, lisatud 03.03.2011


Analüüs levinud veadõpilastel lubatud vene keele harjutuste sooritamisel. Sõnaloome, morfoloogilised, süntaktilised ja grammatilised normid sõnade, fraaside ja lausete kasutamiseks tänapäeva vene keeles.

abstraktne, lisatud 16.12.2011


Sisekõne tüüpide, vormide ja sisekõne rolli uurimine kunstiteose kirjanduslikus tekstis. Kirjandusteksti sisekõne ülesehitamiseks kasutatavate keeleliste vahendite arvestamine. Kujutatud sisekõne arvestamine.

lõputöö, lisatud 16.07.2017


Dialoog ja monoloog suulises ja kirjalikus kõnevormis. Kõne sordid. Fikseeritud fraaside kasutamine. Kirjutamise standardiseeritud olemus. Keeleliste vahendite kasutamise juhtumid nende suulise või kirjaliku kõne juurde kuulumise seisukohalt.

kontrolltööd, lisatud 15.07.2012


Kirjanduslike ja keeleliste sõnakasutuse normide väljatöötamine sõna väljendusvõimaluste individuaalse-autori kasutamise meetodite analüüsimisel kunstikõnes. Sõnade leksikaalsed rühmad kasutuse poolest. Temaatiliste klasside väljaselgitamine.

abstraktne, lisatud 01.02.2017


Kaasaegsed tendentsid meediakõne arendamine, slängisõnade kasutamine kõnes. Roppuste kasutamise negatiivsed tagajärjed. Fraseoloogiliste üksuste ja tiivuliste sõnade võrdlus, kolme interteksteemi rühma funktsionaalne eripära.

abstraktne, lisatud 16.02.2012


Vene emakeele sõnavara mõiste, teistest keeltest laenamise põhjused. Sõnade ilmumine-internatsionalismid, sõnad-ingadused, sõnade-eksootika ja barbaarsused. kinnitus võõrsõnad vene graafilistele ja keelelistele normidele, ortoeepilistele normidele.

Süntaktilised kujundid võib tinglikult jagada kujunditeks liitmised, lahutamised, paigutused ja ümberkorraldamised.

1. Lisandarvud(tahtlikult pikk kõne) põhinevad kaardistustel

korratavus. Peamine võte tahtlikult pika kõne koostamiseks on võimendus, mis koosneb kordamisest. Sisestatakse sisult või vormilt homogeensed ühikud: sünonüümid, hüponüümid, võrdlused, epiteedid ja parafraasid jne: Daam äraantava pagasi / Diivan, kohver, kott, / Pilt, korv, pappkast / Ja väike koer(Marshak). Selgitav funktsioon kasutab lisand- ettepaneku mis tahes liikme rikkalik levik:

Kus on meie esimene kohtumine

Hele, terav, salajane,

Sel meeldejääval suveõhtul

Kallis, kas see on juhuslik? (E. Belogorskaja)

Pleonasm- "võimendusfiguur, mis põhineb samade objektide ja nähtustega seotud sõnade või fraaside identsussuhtel või peaaegu täielikul identiteedil" (T.G. Khazagerov): Nad mõtlesid selle kontseptsiooni välja inimesed"üksikisikut petta inimestest. Üks polüsemantilise sõna tähendusi inimesed -"sama, mis inimesed" [Ožegov, lk. 355]. Väite paradoksaalsus põhineb esimese sõna erinevate tähendustega mängimisel: mitte ainult Inimesed, aga ka 'riigi elanikkond, riigi elanikud', 'rahvus, rahvus, rahvus', ' põhiline, töömass riigi elanikkond” [samas]. Mõisted "inimesed" ja "inimesed" M.M. Žvanetski irooniliselt vastandab: bürokraatliku eliidi jaoks pole inimesed inimesed, vaid vormitu "mass", millega saab teha, mida tahad.

Võimendust iseloomustab sageli süntaktiline parallelism - erineva leksikaalse sisuga lausete ja nende osade homogeenne süntaktiline konstruktsioon. Süntaktiline paralleelsus võib olla täielik või mittetäielik. Mittetäielik hõlmab ainult osa iga võrreldava kõnelõigu süntaktilisest struktuurist; näiteks ainult algus (anafora). IN täielik paralleelsus laieneb nendele segmentidele tervikuna: (5)

Mida ta kaugelt maalt otsib?

Mida ta oma kodumaale viskas?(Lerm.)

See oli näide täielikust otsene paralleelsus.

Aga ta võib olla tagurpidi, peegel. Seda nähtust nimetatakse kiasmus(kreeka tähest "xi" X). Siin on teine ​​lause või fraas üles ehitatud lauseliikmete morfoloogiliste vormide vastupidises järjekorras.

Langevad lehed ( TV. juhtum) sügis kahises, / Talv on pakasega täidetud(TV lk.) . (Šolohhov).

Chiasm on Bloki lemmik stilistiline seade. Siin toimub justkui värsi avamine ja keerdumine, moodustades fraasi rõngakujulise konstruktsiooni ning iga sõna muutub kommunikatiivselt tähenduslikuks.

Vaatavad silmad vaatavad

Ja süda lööb, muretsedes, rinnus.

Veel üks näide:

Las nad helistavad. Unustage luuletaja!

Tulge tagasi ilusad mugavused!

Ei! Parem hukkuda külmem äge!

Mugavus – ei! Rahu - ei!

Periood on hübriidkuju, mille moodustab lause ( keeruline lause või STS), mis on selgelt jagatud kaheks osaks: protaas ja apodoos. Protaasi iseloomustab tooni liikumine ülespoole ja see jaguneb mitmeks homogeenseks elemendiks (koolonid). Apodoosi iseloomustab laskuv toon: (7)

Su silmad on muidugi kitsad, / Ja nina on lame ja otsmik on lai, / Sa ei lobise prantsuse keeles, / Sa ei pigista jalgu siidiga, / Inglise keeles samovari ees / Sa ei murenda mustriga leiba, / Sa ei imetle Saint-Mari, / Sa ei hinda vähe Shakespeare'i, / Sa ei sukeldu päevaunenägudesse, / Kui peas pole mõtet . .. / Assamblees sa ei galopeeri ... / Mida sul vaja on? - Täpselt pool tundi, / Kuni hobused mulle rakmed olid, / Mu mõistus ja süda olid hõivatud / Sinu pilk ja metsik ilu. ( Puškin. Kalmychka).

Anafora põhineb olulise elemendi (foneemid, morfeemid, sõnad, fraasid) kordamisel iga kõnelõigu alguses (K. Simonovi “Oota mind”). Teine näide: (6) Ava mulle vangikongi, / Anna mulle päeva sära, / Mustsilmne neiu, / Musta mantliga hobune.(Lerm.).

Harvem lisanduvad arvud on epiphora(keeleliste elementide kordamine kõnelõigu lõpus): Nad toovad talle viina. Viin põletab teda. Ta vihkab viina.(Gogol. Õhtud talus Dikanka lähedal), anadiplosi c (kontakti kordus: ühe süntagma lõpu keelelised elemendid korduvad teise süntagma alguses); See tehnika sobib eriti hästi aegluubis efekti loomiseks: Ta langes külmale lumele, / Külmale lumele, nagu mänd, / Nagu mänd niiskes metsas, / Hakitud vaigujuure all.(Lermontov. Laul kaupmees Kalašnikovist );

epanadiploos: sama sõna kasutamine lause alguses ja lõpus: Sa ei armasta inimesi, sa ei armasta isegi oma lapsi. Valimised on kirglikud ja kallid ning kas valimised on vajalikud?simplock (epanaphora)- anafora ja epifoora kombinatsioon; sümboliseerib eelduste, alguse ja tulemuse loomulikku seost, lisaks võib sümboliseerida ringis liikumist: Kondrat Trifonovitš võtab rasvased kaardid ja hakkab uhket pasjanssi laduma. Ta mõtleb, kas ta kannab rukist ise-kümme - see ei tule välja. Ta mõtleb, kas Agatha jääb tema juurde – see ei tule välja. Ta mõtleb, kas tema pärand saab avalikul enampakkumisel müügist lahti – see ei tule välja. (S.-Sch .) , Epanalepsis -(Kreeka 'taas langema') – sõna või lausungi osa kordamine vahesõnade järel: Ma vannun, et räägin tõtt, kogu tõde ja ainult tõde!Epimona (epifoneem) kreeka keelest 'viivita, peatu ’ - joonis, mis koosneb selgitava või hüüdlause sama üldsisuga jaatava järel, et anda esimesele rohkem kaalu, = vene keel . Ta jälle läks bossile pagan võtaks!

Nende lisandarvudega võib kaasneda maatükk:

Siin epifoora + parsellatsioon.

Salmi või salmirühma kordamist stroofi või laulupaari lõpus nimetatakse hoiduma(koor - laulus).

Süntaktiline konvergents (I.V. Arnold) on rühm mitmest funktsioonilt kokku langevast elemendist, mida ühendab sama süntaktiline seos neile alluva sõna või lausega. See võib olla rühm homogeensed liikmed laused või kõrvallaused komplekslauses. Süntaktilist lähenemist raskendavad sageli stilistilised vahendid: kordus, paralleelsed konstruktsioonid, polüsündetoon, alliteratsioon, gradatsioon jne, arenedes seega välja stiililine lähenemine kui erinevate stiilivahendite kuhjumine teatud tekstipunktis ühes stiilifunktsioonis (Riffater).

sünteesefekt. konvergentsi aluseks võib olla süntaktiliselt homogeensete liikmete semantiline ja grammatiline heterogeensus. Seda nähtust nimetatakse süllepsis- see on tahtlikult ebaloogiline objektide loend; hulk homogeenseid lauseliikmeid, kus erinevalt normatiivkasutusest koosnevad homogeensed elemendid sõnadest, mis tähenduselt ei ühti (st sõnad kuuluvad erinevatesse leksiko-semantilistesse rühmadesse): (10) Kodus on igaühel oma hädad: naine, korter, palk; Palju nipet-näpet. Nende hulgas on piloote, müüjaid, disainereid, patsiente, lihtsalt mehi ja naisi.(Zhv.). Satiirilise efekti loob siin kaootiline loetlemine homogeenses reas inimeste nimesid elukutse, välimuse, tervisliku seisundi jms järgi; Noh, naised jagunevad noorteks ja ülejäänud. Ülejäänute seas - targad, targad, meheliku mõistusega, naiseliku sarmiga, armastavad naised, emad, tootmistöötajad, piloodid, langevarjurid ja kes iganes seal on(Žv.); Ta hakkas ootama ettekandjat või kedagi, kellega rääkida.(Zhv.) - siin erinevate kõneosade sõnade homogeenses reas. Väljas oli ilus ilm ja valges kleidis tüdruk; Pesi riideid hoolega ja seebiga.

Väga huvitavad on sellised süllepsitüübid, mis moodustuvad süntaktilise rakenduse abil, kui homogeense seeria sõnad realiseerivad erinevad tähendused polüsemantiline tuumasõna: Kana munes muna ja õpilased panid platsile ausamba. Seda nähtust nimetatakse zeugmoy . On huvitavaid juhtumeid, kui homogeensed elemendid mõistavad märksõna vaba ja fraseoloogiliselt seotud tähendust: Nad saatsid hobused ja esimehe sündsusetult põldudele, ise aga läksid tantsima ( Zhv.) - siin on sõna saata (hobused ja roppused) rakendab olenevalt objektist 3 väärtust: 1) saada kuhugi; 2) anda sõnadega edasi tundeid kellegi vastu; 3) püüdma kellestki eralduda.Kui objektiks on loom, siis sõna tähendus saada- otsene, kui inimene on fraseoloogiliselt seotud. Ta neelas pahameele ja tüki keedetud sealiha; Autojuhid Larionov ja Kutko, kasutades nõrku kohti ja vastuplaani ning tühja plaani, võtsid endale lisakohustused ja käskisid kaua elada(Zhv. Koosolek piiritusetehases).

Teine lisanduv näitaja on geminatsioon. See kujutab objektide ja nähtuste paljusust, mitmekesisust, tegevuste kestust, kordumist ja intensiivsust. Geminatsioon on samade sõnade või fraaside kontakti kordamine vähemalt kolm korda: Anna mulle vabadust, vabadust, vabadust - / Ja ma ei vaja õnne(Lerm.).

Selles osas mängib olulist rolli ka polüsündetoon ja vähenemise näitaja on asündeton.

Selle sõna kitsas tähenduses polüsündetoon- polüliit. Laias laastus on tegemist mitme ametiühingu ja mitme ettepanekuga. Sellel joonisel on 2 pildifunktsiooni: aegluubis, aeglaste sündmuste kirjeldus, samuti erinevate sündmuste kirjeldus: ... Ja tema jaoks tõusid nad uuesti üles / Ja jumalus ja inspiratsioon, / ja elu ja pisarad ja armastus(P.)

Asyndeton- vaba, täidab vastupidiseid funktsioone. See kujutab sündmuste kiiret muutumist, aga ka nende monotoonsust, monotoonsust: (11) ... Lendab, lendab, vaata tagasi / Ei julge; kohe jooksis ringi / Kardinad, sillad, heinamaa, / Allee järvele, mets, / Murdis sireenide põõsaid, / Lendas läbi lillepeenarde oja äärde, / Ja hingeldades pingil / Kukkus(Puškin. Jevgeni Onegin). Ainus siinne liit sümboliseerib lihtsalt Tatjana jooksmise peatust. Ja siin on näide polüsündetoni ja asündetoni kombinatsioonist, kus esimene annab edasi aeglustunud elukäiku. Ja teine ​​on selle monotoonsus, monotoonsus: (12) Kõnnus, vangistuse pimeduses ( asündeton) / Vaikselt vedas mu päevi / Ilma jumaluseta. Pole inspiratsiooni / Pole pisaraid, pole elu, pole armastust(polüsündetoon). Puškin.

Korda võib ka morfeeme. Seda nähtust nimetatakse homoloogia.

Võimalik (13)

Käänete kordamine (homeotelevton):: Kõlas damaskiteras, krigises kopapauk, / Võitlejate käsi oli torkamisest väsinud, / Ja kahurikuulid takistasid lendama / Veriste kehade mägi;

Homeeoopton: juure kordus, sama või sama tüüpi sufiksite ja eesliidete kordamine (väljendav kokkulepe): Näost näkku Yusch neid, tühikäigupolt Yusch ikhsya, / Obagrya Yusch nende käed on verega kaetud / Vii mind hukatuse leeri Yusch neid / armastuse suureks põhjuseks(Nekrasov)

Vähendage näitajaid põhineb mittekordavuse kuvamisel,

võimetus kuvada suuri loendatavaid koguseid, pikki segmente jne. Sellega seoses peegeldavad kahanemisnäitajad ennekõike hulga jagamist eraldi osadeks, mis on oma tähenduselt väga heterogeensed. Siit ka nende võime kuvada detaililt detaili hüppamist, virvendust, liikumiskiirust, kujutades vaimsete protsesside kiirust. Vähendusarvud hõlmavad ellips, asindeton, aposiopees ja prosiopees.

Stiilis ellips on kaudse elemendi väljajätmine lauses. Ellipsi illustratiivsus on seotud olukorra muutumise kiiruse tunnusega. Sagedamini jäetakse välja verbaalne predikaat, mis võimaldab teil keskenduda mitte liikumisele endale, vaid kaasnevatele välistele asjaoludele või sellega seotud objektidele: Tatjana metsas; karu on tema taga(Puškin). Ellipsi kirjeldavus suureneb, kui välja jätta mitte ainult protsessi nimi, vaid isegi objekt ise: Seadus keelab tema [talupojalt] elu võtta. Aga kas see on kohene?(Radištšev)

aposiopees- tagasilükkamisel põhinev lahutamise kujund, sõna või fraasi oletatav väljajätmine lause lõpus. Arusaamatus vihjab ootamatule kõnekatkestusele, mis on põhjustatud häbitundest, vihast, suurest elevusest, šokist. Erinevalt ellipsist taastatakse väljajäetud komponendid suurte raskustega ja need ei ole alati üheselt mõistetavad: Ma ei vaja susse - ma ei vaja susse ... - Siis ta [ Oksana ] ei lõpetanud ja punastas. Gogol. Ellips vastab kirjalikult aposiopeesi intonatsioonikontuurile. Aposiopeesi variatsioon on apokoop – kõnelõigu reprodutseerimine, milles viimane silp või silbid jäetakse äkilise ja tahtmatu katkestuse (tugev erutus, surm, šokk) tõttu pooleli: Nägin: kuu kummardus surnukeha kohale / ja surnud huuled sosistasid: "Grena..."(Svetlov). Mõnikord on viimase silbi tahtlik väljajätmine seotud läbipaistva vihjega ütlemata tähendusele: Ma armastan sind…

Prosiopeza- vähenemise näitaja, mis põhineb kõnelõigu väljajätmisel, sellele väitele eelnev tekst. Pääs on kergesti taastatav tänu sellele, et tegu on tuntud märksõnaga. Fraseologismid, vanasõnad, olukorrad. Kirjalikult eelneb sellele joonisele tavaliselt lause alguses ellips või eriline intonatsioon. Kasutatakse sageli ajalehtede pealkirjades: ... Aurulaevades, liinides ja muudes pikkades asjades ...(Majakas.)

PAIGUTUSKUJUD on sõna või lausungiosa rõhutamise vahendid. Ebatavalise paigutuse idee saavutatakse kontakti rikkumise tõttu, s.o. asukoht kaugel sellest, mis peaks läheduses olema. Seda eesmärki teenitakse kas lihtsalt paus, mis ei vasta tavapärasele süntaktilisele või semantilisele jaotusele (parsellatsioon, sünaf ja laulmine), või paus, mis on täidetud kiilutud tulnukate leksikaal-süntaktilise sisuga (tmesis, diakopa, sulg ja anapodatoon).

Pakkimine- paigutuskuju, mis seisneb algse tervikliku struktuuri jagamises 2 intonatsiooniliselt isoleeritud segmendiks: põhistruktuur ja maatükk (järelasendis). Tükeldamisega kaasneb pakis realiseeritud katkendlik rütm (liigne paus) ja selgitusintonatsioon. Pausi asemele pannakse punkt: Kirjutage telelugusid. Teleromaanid. Televestlused. TV mängib.(Andronikov). Ma filmin. Korruptsioon. Lapsed on elu lilled. Tema vanemate haual.

Sinafia- fraasi või sõna osa ülekandmine ühest stroofist teise (rõhutustehnika):

Ma murdsin sireenide põõsaid,

Lendab läbi lillepeenarde oja poole,

Ja hingeldades pingil

Kukkus...

„Siin ta on! Siin on Jevgeni! A.S. Puškin

Tmesis- paigutuskuju, mida iseloomustab kontakti korduse rikkumine, mis tuleneb teise sõna sisestamisest korduvate komponentide vahele: Lõpuks ometi tasuta! Lõpuks ometi tasuta! Oh Jumal kõigeväeline! Lõpuks ometi tasuta!(Martin Luther Kingi haua pealdisest).

Parentesa- sõna, fraasi või muu lause sisestamine lausesse, mis pole sellega grammatiliselt seotud: ... (14) Tema vaenlased, tema sõbrad / (mis ehk sama asi) / Teda austati nii ja naa(P.). Lisa võib olla nii pikk, et eelmist teksti tuleb korrata. Seda tüüpi sulgusid nimetatakse anapodatoon: See kass sattus kodaniku varitsusele hetkel, kui varga pilguga loom (mis teha, mis kassidel selline välimus on? Mitte sellepärast, et nad on tigedad, vaid sellepärast, et nad kardavad, et mõni olevus on tugevam kui neile - koerad ega inimesed ei teinud neile mingit kahju ega solvunud.Mõlemad on väga lihtsad,aga au.Ma kinnitan teile,ei ole,jah,ei ole),jah ja nii, varga pilguga, kass oli tormab millegipärast kruusidesse(Bulgakov).

Rõhuasetus- emotsionaalselt täiustatud rõhutamine, sõna modaalne allajoonimine:

rõhutatud rõhk, st täishäälikute või kaashäälikute pikendamine sõnas: Rusikas on minu asend. Rusikas – mordva keel rr alates!(Nekrassov);

sõnasõnaline hääldus (termin L.V. Shcherba): Justkui p[o] kannatusest [see] ei muutu [o] süüdistamiseks- "Katkiste laternate tänavad"

Silbiline jaotus: Shai-boo! Shai-boo!

diakopa - sõna või fraseoloogilisse üksusesse lisatakse veel üks nimetav üksus: mina - Rach, mina- ma, mina- ei kumbagi,- ma- uus (ajakirjast "Satyricon")

silbi kordus: Seetõttu on Vologda mulle alati armas - millal-millal-millal, Vologda- kus

PERMUTATSIOONID edastada mitte ainult suunamuutust, vaid täpselt liikumist vastassuunas. Selle idee saavutatakse tavapärase pärimisjärjekorra rikkumise tõttu (see, mis peaks olema hiljem, asetatakse varem ja vastupidi). See hõlmab numbreid inversioon Ja hüsteroonproteroon. Inversiooni näide: Sajapealik tõi oma noore naise oma majja. Noor naine oli tubli. Põsepunane ja valge oli noor naine.(Gogol). Hüsteronproteron on kujund, mis põhineb sõnade permutatsioonil ja koosneb sellisest paigutusest, mis ei vasta kirjeldatud nähtuste ajalisele ega loogilisele järjestusele. Näitab tavaliselt põhjustatud mõtete ja tunnete häiret tugev emotsioon. Esikohal olev komponent on mõnikord allutatud metafoorsele ümbermõtlemisele: ... Me sureme / Ja tormame lahingu paksusesse(Virgilius). Siin viitab loogiline ja ajaline järjestus vastupidisele järjekorrale - "me tormame ja sureme", kuid sureme ära tähendab "unustada kõik, mis on seotud eluga". Vananenud konjak, lahjendatud leib... A. Šaganov. Lõika tükkideks, purusta viiludeks... c) A. Vassiljev, "Põrn"

Hypallaga on meie poolt defineeritud nii semantilis-süntaktilise permutatsioonina, mis põhineb objekti staatiliste ja protseduuriliste tunnuste ümberjaotamisel, kui ka selle permutatsiooni tulemusena näiteks: “ Araabia maa liivastes steppides Kolm uhket palmid kasvasid kõrgeks ” (Lermontov 1972: 147)< “росли высокие пальмы”; “I Kuulan minu Penates Alati ekstaatiline vaikus ” (Mandelstam 1990: 68)< “восторженно слушаю тишь”; “Ta kõnnib mäest üles. Päikeseloojang peegeldus näol ja abielusõrmuses Libiseb oranž ” (Severyanin 1988: 59)< “скользит оранжевый отблеск”.

Mõned arvud on hübriidsed: zeugmaühendab liitmise ja lahutamise, aposiopees- majutuse vähenemine. Hübriidkuju on lihtne kiasm- vastupidine, peegelsümmeetriline sõnade paigutus avalduse mõlemas osas: Mu jumal, milline vaimne viletsus! Kaardid ja saabel, mõõk ja kaardid ... (Šolohhov). Siin on liitmine kombineeritud permutatsiooniga.

Anacoluthon(muu kreeka keelest ἀνακόλουθον - "ebajärjekindel", "sobimatu" - retooriline kujund, mis koosneb sõnade valest grammatilisest kokkulangevusest lauses, mis on tehtud hooletuse tõttu või stiililise vahendina (stiiliviga), et anda kõnele stiilitunnus. mis tahes tegelane. Anacoluf on oma olemuselt rõhutatud ja täidab oma rolli grammatiliselt õige kõne taustal. Eelkõige kasutatakse Anacolufi keelt halvasti valdava tegelase (välismaalane, laps, lihtsalt vähese kultuuriga inimene) kõne iseloomustamiseks.

Kolonel Skalozub Griboedov A. S. komöödias "Häda vaimukust" ütleb "Mul on ausal ohvitseril häbi" asemel:

Või Tolstoi L. N. juures ütleb kohtu esimees, ilmselt prantsuse keeles üles kasvanud mees : Kas soovite esitada küsimuse?

Või M. Bulgakovis osutab professor Preobraženski vea olemasolule proletaarlase Švonderi ütluses:

- Meie, maja juhtkond, - rääkis Shvonder vihkamisega, - tulime teie juurde pärast meie maja elanike üldkoosolekut, kus tõstatati küsimus maja korterite tihendamisest ... - Kes seisis keda? hüüdis Philipp Philippovich, „võtke vaevaks oma mõtteid selgemalt väljendada.- Mihhail Bulgakov Koera süda

Anacolufi kasutatakse laialdaselt ka humoorika ja satiirilise kujutamise vahendina: Sellele jaamale lähenedes ja läbi akna loodust vaadates lendas müts peast. Tšehhov A. P. Kaebuste raamat

Lugesin hiljuti ühelt prantsuse teadlaselt, et lõvi koon pole sugugi inimese näo moodi, nagu teadlased arvavad. Ja me räägime sellest. Tule, tee mulle teene. Tule näiteks homme. Tšehhov A. P. Kiri õpetatud naabrile

Endale tähelepanu tõmbav grammatiline ebakorrapärasus suudab aga anda kõnele ilmekama iseloomu ning seetõttu kasutavad erinevate ajastute ja suundumuste kirjanikud emotsionaalse aktsendi loomiseks ka autori kõnes anakolufi:

Sealt tuntav šampinjonilõhn ja hapukapsasupis muutsid elu selles kohas peaaegu väljakannatamatuks.- Pisemsky A.F. Seniilne patt

See, mida Lesvosel olev härg järsku nägi, möirgas ja mäest tema poole keerutades torkas sarvega kaenla alt sisse. Solovjov S. V. Amort

Anakolufu on lähedal soletsism(vanakreeka keelest σολοικισμός (lat. soloecismus), vanakreeka nimest Σόλοι (lat. Soloe)) - süntaktiliselt vale kõnepööre, mis ei moonuta väite tähendust; vale süntaktiline pööre, viga mis tahes süntaktilise konstruktsiooni grammatiliste vormide valikul. Soletsism tekib reeglina siis, kui rikutakse lauseliikmete kokkuleppimise reegleid või põhi- ja kõrvallauses kokkuleppimise reegleid.

Näited ettepaneku liikmete kokkuleppe rikkumisest: “ Kes vajab sanatoorset ravi, see on vajalik" ("... antakse neile" asemel).

"Üks või kaks mu kamraadi" ("... või kaks minu kamraadi" asemel).

"Mis kell on?" ("Mis kell on?" asemel).

Näide ettepanekute kokkuleppe rikkumisest: " Mul on häbi kui aus ohvitser"(A. S. Griboedov. Häda Wit'ist).

Näide teistest venekeelsetest soletismidest:

"Kui sa tahaksid"

ebajärjekindel osaluskäive:

« Belevisse jõudes saime õnneks hea korteri"ja teised (D. I. Fonvizin. Kirjad sugulastele)

« Kuigi ma ei ole prohvet, aga kui ma näen ööliblikat küünla ümber loksumas, õnnestub mul peaaegu alati ennustamine"(I. A. Krylov. Plotichka)

« Olete nõus, et kuna tal oli õigus valida relvi, oli tema elu minu kätes ja minu oma on peaaegu ohutu: ma võin oma mõõdukuse omistada ainuüksi suuremeelsusele, kuid ma ei taha valetada"(A. S. Puškin. Lask)

« Alguses oli ta üllatunud ja tahtis aru saada, mida see tähendab; siis, veendudes, et ta sellest aru ei saa, hakkas tal igav"ja teised (L. N. Tolstoi. Anna Karenina)

« Sellele jaamale lähenedes ja läbi akna loodust vaadates kukkus müts peast"(A. P. Tšehhov. Kaebuste raamat)

« Kuna ta ei suuda end suuskadel tasakaalustada ja jääl püsimiseks puudub igasugune kogemus, on tema võimalused tsivilisatsiooni naasta väga väikesed."(Roald Amundsen. Lõunapoolus / Norra keelest tõlkinud M.P. Dyakonova, toimetanud M.A. Dyakonov)

Hüperbaton - kujund, mis seisneb lausungiteema esiletõstmises, asetades selle fraasi algusesse või lõppu, tavaliselt süntaktilise seose katkemisega (milles hüperbaton on anakolufi lähedal).

« Olen tähtede, planeetide ja nende seaduste uurija, mida nõuab minult Jumala tõde? "Te tõstsite väga osavalt oma nägemise taipamist, et näha lihtsale silmale nähtamatut taevast, püüdke oma kuulmist sama oskuslikult tõsta, et saaksite selgelt kuulda ja teistele teada anda, kuidas taevas räägib Jumala au." Püha Filaret, Moskva ja Kolomna metropoliit.

Siin sisaldab esimene lause hüperbatonit: " Olen tähtede, planeetide ja nende seaduste uurija, mida Jumala tõde minult nõuab?”, mis seisneb lausungiteema algusesse eemaldamises ja erikujunduses katkestusega, kuid mitte süntaktilise seose rikkumisega.

Kirjandus

Peamine

1. Golub I. B. Tänapäeva vene keele stilistika / I. B. Golub. - M. : Vene keel, 1997. - 256 lk.

2. Kozhina M.N. Vene keele stilistika / M.N. Kožin. - 3. väljaanne - M. : Nauka, 1993. - 289 lk.

3. Vene kõnekultuur: entsüklopeediline sõnaraamat-teatmik / Toim. L. Yu. Ivanova, A. P. Skovorodnikova, E. N. Širjajeva jt - M .: Flinta: Nauka, 2003. - 840 lk.

4. Rosenthal D.E. Vene keele praktiline stilistika / D.E. Rozental. - M. : MGU, 1987. - 312 lk.

Lisaks

5. Vinogradov VV Stistika. Poeetilise kõne teooria. Poeetika / V. V. Vinogradov. – M. : Nauka, 1963. – 323 lk.

6. Gvozdev A. N. Esseed vene keele stiilist / A. N. Gvozdev. - M. : Vene keel, 1965. - 297 lk.

7. Efimov A. N. Vene keele stilistika / A. N. Efimov - M .: Vene keel, 1969. - 222 lk.

8. Vene kõne kultuur: õpik ülikoolidele / Toim. L. K. Graudina ja E. N. Širjajeva. - M.: Slaavi kultuuri keeled, 1998. – 420 lk.

Rõhuasetus: SÜNTAKSILISED FIGUURID

SÜNTAKSI ARVED või stilistiline(lat. figura - pilt, välimus) - iidses retoorikas tähistas tantsukunstist üle kantud termin "figuur" ebatavalisi süntaktilisi kõnepöördeid, mis seda kaunistasid. S. f. tegelik väärtus. selles, et nad individualiseerivad kõnet, annavad sellele kõrgendatud emotsionaalse värvingu, saades samal ajal spetsiifilise ekspressiivse tähenduse ainult kontekstis, olenevalt kõne üldisest süntaktilisest struktuurist (vrd Puškini proosa lakoonilisus ja L-i keerulised perioodid). Tolstoi proosa).

Klassikaline stiil pakkus ulatuslikke loendeid S. f.; arvukad klassifikatsioonid taandati nende välisele sorteerimisele. Austatud S. f. täiendused, vähendamised, kaashäälikud, kontrastid, muudatused.

Et S. f. täiendused hõlmavad erinevat tüüpi kordusi: kahekordistamine("Unistused, unistused, kus on teie magusus?" - Puškin), anafora- monogaamia ("Ma vaatan tulevikku hirmuga, ma vaatan minevikku igatsusega." - Lermontov), epiphora("Lakkamatu vihm voolab, vaikne vihm." - Brjusov), ring("Taevas on pilvine, öö on pilvine." - Puškin), liigend(epanaphora) - fraasi või rea lõpu kordamine järgmise alguses ("Oh kevad ilma lõputa ja ilma servata, ilma lõputa ja ilma servata unistus!" - Blok), gradatsioon, või menopausi("Mitte tund, mitte päev, mitte aasta läheb..." - Baratynsky), kogunemine- sünonüümne kombinatsioon ("lahkus, põgenes, jooksis minema ..." - Lomonosov) ja paljud teised. jne K S. f. süntaktiline paralleelsus kuulub, st kordamine ei ole sõnade, vaid süntaktilise mudeli järgi ("Uhlanid värviliste märkidega, lohe hobusesabadega ..." - Lermontov), ellips, lühendid, sõnade "väljajätmine" ("Kes läheb kuhu, ja ma lähen hoiukassasse." - Majakovski) erinevates sortides. Ebaõnnestunult eristatud "konsonantsi" rühmale omistatud S. f.-st on teada: nn. anominatsioon, samatüve, kuid grammatiliselt erinevate sõnade kombinatsioon ("Meie aastad jooksevad, muutuvad, muudavad kõike, muudavad meid." - Puškin), antanaklaasia- sõna kordamine erinevad väärtused("... üks naine abikaasa puudumisel ..." - Puškin) jne S. f. vastandid - võrdlus vastandid ("Ma olen kuningas, ma olen ori, ma olen uss, ma olen jumal." - Deržavin), kiasm- ümberpööratud parallelism ("Mõned söövad, et elada, teised elavad, et süüa"). S. f. muudatused: inversioon- ebatavaline sõnajärjekord ("Torm on mässumeelne impulss ..." - Puškin), anakoluton- erinevate süntaktiliste konstruktsioonide ristumiskoht ("Ja Bonarotti? Või on see muinasjutt ja Vatikani looja polnud mõrvar?" - Puškin) jne.

Sellises rühmitamises rikutakse jämedalt jaotuse ühtsuse loogilist põhimõtet, rühmad jagunevad erinevatel tasapindadel, nii et "kordused" on samaaegselt "konsonants". Nii sagedastele S. f.-ile polnud kohta retooriline hüüatus Ja retooriline küsimus("Kus sa oled, mu hobune, kuldne mõõk, noore naise punutised?" - Tihhonov). Mitu kümneid S. f.-i tähistav terminite hunnik varjutas ainult nende tegelikke ühisosasid ja erinevusi: näiteks nn. polüsündetoon- polüunion ("Lüüra hääl, hingake sisse veeni ja põletikulise neiu pisarad ja minu armukadeduse põnevus ja sära hiilgus ja paguluse pimedus ja helgete mõtete ilu ja kättemaks , tormiline unistus ägedatest kannatustest.” – Puškin) erineb vähe polülaused("mööda vana teed mööda Kalugat ..." - Tsvetaeva). Kahtlust tekitasid ka paljud antiikajast pärit stiilivahendid – kas need tuleks omistada figuuridele või omistada teed(cm.). Kui kasutame terminit "S. f.", jääb sellest muidugi palju välja, mis varem arvudesse kaasati - iroonia, hüperbool, litoot jne.

V. Nikonov.

Allikad:

1. Sõnastik kirjanduslikud terminid. Ed. Alates 48 komp.: L. I. Timofejev ja S. V. Turaev. M., "Valgustus", 1974. 509 lk.

Enne eriliste väljendusvahendite rühma iseloomustamist tehkem selgeks põhimõisted. Stiiliseade on lausung või tervikteksti korrastamise viis, mis aitab kaasa väljendusliku efekti loomisele. Kõne väljendusrikkus on selline omadus, mis hoiab adressaadi tähelepanu, põhjustab temas emotsionaalset empaatiat.

Tähtaeg vastuvõtt vastab terminile tähendab. Stiiliseade põhineb keeleüksuste või nende rühmituste kasutamisel, mille kõne autor valib ja allutab teatud protseduurile vastavalt stiilimulje loomise seadistusele. Tehnika on keelevahenditega esteetiliselt ja/või pragmaatiliselt orienteeritud operatsioon, mis võimaldab edasi anda kõne autori suhtumist keelevälisesse reaalsusesse ja suhtluses osalejatesse. Kui keelelised vahendid on väljendusrikkuse materiaalne substraat, siis tehnika aktsepteerib tehnoloogilist poolt, tegevusi vahenditega. Igal tehnikal on aga produktiivne lõpp ja seda võib käsitleda selle materiaalses teostuses. Vastuvõtt pöördub seega tagasi vahendite valdkonda. Nii, võttes samaaegselt arvesse protseduurilisi ja produktiivseid aspekte, käsitleme kõnestruktuure, mille eesmärk on saavutada väljendusrikkus.

IN üldine vaade, operatiivsest vaatenurgast on tehnikad/väljendusvahendid jagatud kahte põhitüüpi, mida on kirjeldatud antiikretoorikas: troobid ja figuurid.

Troop on väljendusvõte (vahend), mis põhineb tähenduse ülekandmisel ja selle tulemusena tähenduste kombinatsioonil samal kujul. Sõna, fraasi, lauset, nimetades objekti, nähtust, olukorda, kasutatakse viitamiseks teisele objektile, nähtusele, olukorrale. Ühendatakse üldtunnustatud (tootmine) ja uus (tuletis) tähendus. Sõna mittekujundlik tähendus on seotud tegelikkuse tegelikkusega vahetult, vahetult, kujundlik, troopiline tähendus aga kaudselt vastava genereeriva üksusega. Tekib vastmoodustunud üksuse semantiline kahesus, mis moodustab ekspressiivsuse efekti. Teekonna tajumisel emakeelena kõneleja meelest tekib lisaks "kummitus teine ​​kõneüksus" (E. V. Kljuev) algkeeleüksusel põhinev assotsiatiivne esitus. Samas toimib kontekst omamoodi võtmena kujundi lahtiharutamisel. semantilise ülekande roll pole ammendatud: on võimalik rakendada nominatiivi (silm alumine) või tihendusfunktsioon (joo terve tass), aga siis kvalifikatsioon tropp kõnenähtuse kohta on kohatu kohaldada.

Assotsiatsioonidel on kaks põhisuunda: nähtuste sarnasus ja külgnevus. Sarnasuse järgi ülekandmisel tekib metafoor; külgnevuse järgi ülekandmisel (see tekib nähtuste stabiilse kooseksisteerimise või objektide kasutamisel), metonüümia. Troobi esteetiline funktsioon on seotud tahtliku kõrvalekaldega standardloogikast. M. V. Lomonossovi sõnul on radadel "suur jõud tähistamisel", loovad muljetavaldava verbaalse kuvandi.

Kõnekujund(stilistiline kujund, retooriline kujund) - väljendusvõime tehnika (vahend), mis põhineb üksuste kõrvutamisel tekstis. Quintilianus märkis, et kõnekujund "esindab mõtte või väljenduse kõrvalekallet tavalisest või lihtsast vormist". Sellest ka termin kujund - omamoodi väite komponentide "kõnepoos", mis kaldub kõrvale tavapärasest, standardsest.

Kõnekujundid jagunevad semantilisteks ja süntaktilisteks. Semantilised figuurid tekivad sõnade, fraaside või suuremate tekstilõikude kõrvutamisel, mis on omavahel seotud vastandumise, sobimatuse, intensiivsuse suurenemise või vähenemise suhetega. Semantilistele figuuridele reeglina spetsiaalseid süntaktilisi konstruktsioone ei omistata. Erinevalt semantilistest on süntaktilised kujundid realiseeritud erilises süntaktilises vormis, mis ei ole tüüpiline stiililiselt neutraalsele mõtteavaldusele. Selline jaotus on meelevaldne, kuna nii semantika kui ka grammatiline vorm on iga kujundi moodustamisel olulised. Eristamist tehakse ühe (semantilise) või muu (süntaktilise) tunnuse tähtsuse suurenemise alusel. Mõnel juhul on dominanti väga raske kehtestada, näiteks epiteedi, gradatsiooni, võrdluse suhtes. Ekspressiivsuse eritehnikate (vahendite) väljatoodud operatiivne klassifikatsioon on vaid üks paljudest võimalikest. Isegi põhiline dihhotoomia rajad/ kujundid ei ole üldtunnustatud: troope võib pidada omamoodi kujunditeks. Kõik meetodite ja väljendusvahendite klassifikatsioonid, mis on ette võetud (ühe või mitme kriteeriumi alusel, vormi või funktsiooni esiletõstmise alusel), on tegelikult katsed süstematiseerida ebaloogilist kogumit. Seetõttu puuduvad üldtunnustatud radade ja kujundite klassifikatsioonid.

Iseloomustagem ekspressiivsuse eritehnikaid (vahendeid).

Võrdlus - ühe objekti, nähtuse grammatiliselt kujundatud kujundlik võrdlus teise objektiga, nähtuse sarnasusel põhinev. Võrdlust annab ühelt poolt edasi ühikute kõrvutamine lauses, seetõttu võib seda defineerida kui "süntagmaatiliselt trükitud seadet", s.t. kõnekujund. Teisalt on tegemist kujundliku kõnepöördega, mida iseloomustab semantiline kahesus, kujundliku sisuga rikastatud idee edasiandmine. Järelikult on põhjust, järgides N. L. Koževnikovat, E. L. Nekrasovat, L. A. Novikovi, D. E. Rosenthalit, liigitada võrdlemine radadeks.

Võrdlus on formaalne semantiline trinoom. Selle komponendid on: võrdlusobjekt – mida võrreldakse (1); võrdlusaluseks on märk või hulk märke, mis võimaldavad tuvastada sarnasust (2); võrdlusobjekt on see, millega objekti võrreldakse (3): Noor naine (1) õhuke (2), nagu pilliroog(3). Võrdluskomponentide järjekord on standardne, kuid mitte nõutav. Näiteks: Nagu plii (3), must (2) vesi(1) (A. Blok). Võrdluse osade pöördvõrdeline paigutus suurendab emotsionaalse-kujundlikku efekti. Kõiki võrdluse komponente ei saa avalduses esitada: sinine hämarus (1), nagu lambakari(3) (S. Yesenin). Aluse väljajätmine raskendab võrdlemist ja ergutab lugeja kujutlusvõimet. Selline võrdlus läheneb metafoorile.

Võrdlusel on formaalne tunnus. Võrdlev käive ametiühinguga Kuidas- selle tehnika kõige levinum grammatilise registreerimise viis. Samuti kehtivad ametiühingud. justkui, justkui, täpselt, nagu: Minu kohal on õhuline võlv, Nagu sinine klaas(A. Ahmatova); Nagu kaardid, lahknevad tuled poolringis(A. Blok); Ütles, et lõikas(kõnekeelne ütlus); Nagu meteoriit kosmoselaev võib põletada(teadustekstist). Võrdlus on ka väljendatud kõrvallause, millele on määratud iseloomustav funktsioon. Samal ajal võib võrdlusolukord olla nii usaldusväärne kui ka fiktiivne, vt: Kui see on rõõm, siis hoolitsege selle eest, nagu ema hoolitseb oma poja eest.(K. Paustovski); Inimesed läksid minust mööda, kuid keegi ei paistnud mind märganud, nagu oleksin mingi asi nagu laud või tool.(V. Veresajev).

Võrdlevat kujundlikku tähendust toetatakse mõnel juhul leksikaalselt linguemide abil sarnane, sarnane, sarnane, meenutav ja nii edasi.: Pange see kinni(Raskolnikov) kukkus kõrge viiekorruselise maja katuse alla ja nägi rohkem välja nagu kapp kui korter(F. Dostojevski); Teiste mängivate laste seas meenutab ta konna.(N. Zabolotski).

Selle kõne formaalne signaal on samuti instrumentaalkohver nimisõna võrdluse tähendusega: Ja jäine juga vastu keha Surutud vastu kipitavat klaasi(A. Bely); Süngus ujus metsatukast jälle välja nagu sinine luik(S. Yesenin). Võrdluse tähendust annab sageli edasi omadussõna või määrsõna võrdleva astme vorm: Krahvinna oli kahvatum kui tema taskurätik(A. Puškin); Harun jooksis kiiremini kui metskits. Kiiremini kui jänes kotkast(M. Lermontov).

Kujundliku mulje maht luuakse üksikasjaliku võrdluse abil:

Sipelgas ei tunne inimest.<...>Me eksisteerime tema jaoks vaid mingi arusaamatu paratamatusena, nagu taifuun, maavärin, äkksurm.<...>Oleme nende jaoks nagu kõrgem tahe. Mitte päris kõrgeim muidugi, aga siiski. Me ei saa päikest kustutada, kuid meie võimuses on see varikatusega blokeerida. Olles raiunud metsa, süüdanud metsa, puistanud metsa keemilise pulbriga, ujutanud metsa veehoidlaga, istutanud uue metsa, tegutseme nende heaks peaaegu nagu kosmilise korra jõud.(M. Atribuut).

Võrdlus võib olla keeruline ja täpsustatud muude kujundlike vahenditega: Ja kauged tähed tardusid surnud taeva lõpmatusse. Nagu teemanditolmu tuled igaveste looride taevasinisel(K. Balmont) - võrdlus sisaldab metafoori; Pikka kasvu kondine raudse näo ja fikseeritud pilguga vanamutt kõnnib pikkade sammudega ja kuiva käega nagu kepp lükkab teise naise enda ette.(I. Turgenev) - võrdlusaluseks on epiteet.

Eristada võrdlusi standardse ja individuaalse, autori, ootamatutele võrdlustele üles ehitatud. Näiteks nn vormelikirjanduse tekstides kasutatakse sageli standardseid üldkeelelisi võrdlusi - ekspressiivseid standardeid: See tähendab, et selles kummalises maailmas, kus tema kummaline sõber liugleb nagu kala vees, vaikselt ja sujuvalt, juhtub midagi tõelist. Vastupidi, tõeline kunstnik püüab väljakujunenud sarnasust tuletada taju automaatsusest. kolmapäev: Üks nagu sõrm(keelestandardi võrdlus) ja Olen üksildane, nagu pimeda juurde mineva mehe viimane silm(V. Majakovski). Kui standardne võrdlus on " kõige lihtsam vorm mõtted" lingvistilisse vormelisse suletud, siis nõuab individuaalne võrdlemine loomingulisi operatsioone keele vahenditega. Ei maksa arvata, et individuaalsed võrdlused on iseloomulikud ainult kunstilisele kõnele. Siin on näited: Koor, kuigi ta esitas prantsuse lüürilist ooperit, karjus nagu karistuspataljon paraadiväljakul.(teatrikriitiku arvustusest); Linnukirss on rõõmsameelne puu. Kui linnukirss on lilledega kaetud, naerab ta nagu tüdruk(viienda klassi õpilase koosseisust).

Metafoor - võrreldavate objektide, nähtuste, tegevuste, märkide sarnasuse alusel moodustunud troop. Aristotelese järgi on see varjatud võrdlus. Metafoori kui kolme (kujundlik metafoor) tuleks eristada nominatiivsest, tunnetuslikust metafoorist.

Metafoori eesmärk on kujutada kujundlikult ühte objekti, mis on mõnes mõttes (omadustes) sarnane teise objektiga, kasutades viimase nime. Tekkiv kujundlik mulje on reeglina seotud emotsionaalse hinnanguga. Enamikul juhtudel saab metafoori teisendada võrdluseks: Tähed - põlevad lambid(V. Ivanov) > tähed säravad nagu süüdatud lambid. Metafoori tootmisel saab võrdlusaluse otsimisel lähtuda objektide objektiivsest sarnasusest. Näiteks: violetne silmad - värvuselt kannikest meenutav; pilved ujuk - liikudes üle taeva sama sujuvalt kui vee peal. Objekti subjektiivne nägemus ei vasta alati selle tegelikele omadustele. Siin on V. Soloukhini jutt:

Kaks intellektuaali vaidlesid selle üle, milline on lumi. Üks ütles, et see on sinine. Teine väitis, et lumi on lumi, valge nagu ... lumi. Repin elas samas majas. Läks tema juurde tüli lahendama. Repinile ei meeldinud, kui teda töölt katkestati. Vihaselt hüüdis ta: - Noh, mida sa tahad? - Milline on lumi? - Lihtsalt mitte valge! - ja lõi ukse kinni.

Metafoor tekib erinevatesse semantilistesse sfääridesse kuuluvate objektide võrdlemisel: hunt isu -üleminek zooseemiliselt sfäärilt inimesele olulisele; oksad käed -üleminek looduse semantilisest sfäärist (taimede klassist) inimlikule tähendusele; vajuta - relv propaganda -üleminek sõjaväelt poliitilisele sfäärile jne. Iga semantilist üleminekumudelit rakendatakse mitmesugustes spetsiifilistes metafoorides. Inimese sisemaailma ja loodusmaailma mahukaim vastastikune võrdlus, vt. A. Blokilt: koit veres(armastuse aimamisest) ja lokid sassis samblad, sõrmed koit(antropomorfsed looduspildid). Metafoor põhineb erinevad osad kõne. Troope saab lugeda ainult kontekstis ja metafoori rakendatakse reeglina vene fraasi ja lause standardsete grammatiliste mudelite osana. Eristatakse nominaalmetafoori (selle raamistikus on levinud genitiivmetafoor, tee kontekstiks on siin genitiivi käändes nimisõna: arhitektid reformid) verbaalne (aeg voolab), omadussõna (hõbe hääl).Ühes kontekstis saab kombineerida erinevaid, morfoloogilisest vaatepunktist vaadatuna, metafoori tüüpe. Näiteks: IN lõng päikselised päevad kootud niit (S. Yesenin): holistiline kuvand tekib nominaalse ja verbaalse metafoori kombinatsioonil.

Metafoorsed keelelised tähendused on tuttavad. Nad paistavad silma seletavad sõnaraamatud pesakonna trans. (kaasaskantav). Autori metafoor annab edasi subjektiivset maailmapilti, on silmapaistev oma ootamatuse poolest ja nõuab sageli erilist dešifreerimist. Näiteks I. A. Bunin kirjutab mõistatuse metafoori tajumisest raamatus "Arsenjevi elu":

Lugesin: milline kurbus! Allee ots kadus hommikul jälle tolmu sisse, jälle roomasid läbi lumehangede hõbemaod... Ta küsis: - Missugused maod? Ja oli vaja selgitada, et see oli tuisk, tuisk lumi.

Laiendatud metafoor on kirjandustekstis tavaline. Näiteks paneb luuletaja lugeja taas nägema pilti suvisest metsast kiirtes päikesevalgus: Ja suvine kiir viimase tikuga, Katkene, koorele löödud, Lehestik põleb lindude kisa all Sügisese tulega tuules(I. Grudev). Üksikasjaliku metafoorina võib lugeda terveid tekste, näiteks I. Turgenevi "Ööõhtul" ja "Aadlike pesa", I. Gontšarovi "Kalju", V. Majakovski "Pilv pükstes", "Aeg" on öö" L. Petruševskaja jt.

Metafoori kasutatakse aktiivselt erinevate funktsionaalse stiiliga tekstides. Näiteks professor A. A. Reformatsky kolleegid ja õpilased rõhutasid korduvalt teadlase metafoorset mõtlemist, tema kõne kujundlikku originaalsust. Nii hindab A. A. Reformatsky metafoore kasutades I. A. Baudouin de Courtenay rolli fonoloogiliste koolkondade kujunemisel:

Baudouini koolkonda tuleb eristada. Mõned Baudouinist läksid vasakule, teised paremale. Siinkohal ei taha ma sugugi iseloomustada midagi kvalitatiivset omadussõnade vasak ja parem kaudu justkui poliitilises mõttes. Lihtsalt: mõlemad. Kuid sõna "foneem" keeleteadusesse toomine ei kuulu mitte Shcherbale, vaid Baudouinile. Baudouini eelis seisneb selles, et ta andis esialgse hüppelaua, millest Leningradi koolkond, Praha ja Moskva võisid areneda.

Metafoorid toimivad siin teoreetilise analüüsi tulemuse visuaalse esituse meetodi ja loogilise üldistamise vahendina. Ajakirjanduslikus kõnes on kalduvus arendada metafoore, millel on selge kujundlik alus: Sinu teave lootsist merel- raadio "Moskva kaja"; Me kõik oleme kriisijärgse kriisi tunnistajad majanduse taastumine riigid. Kirikukõnes on ka metafoore: Religioonid ... peaaegu kuuskümmend aastat suletud suu. Kuid see tõestab religiooni jõudu. Sellepärast ta pane suu kinni et sügavuses ta norskab Vaimu ja Tõe õpetust.

Omamoodi metafoor on personifikatsioon - stiiliseade (vahend), mis põhineb elava objekti omaduste ülekandmisel elutule objektile. Kõnes on see selline objektide, loodusnähtuste kujutis, milles neid võrreldakse inimesega. Näiteks: Öösel, läbi vihmakohina, hüüdis aurik neli korda...(K. Paustovski); Tähed palvetavad(A. Fet); Õhtu. Mereäärne. Tuule ohked. Majesteetlik lainete kisa(K. Balmont). Personifikatsiooni kasutatakse ajakirjanduslikus kõnes aktiivselt: Meie hea sõber võrk ootab kõiki(raadiosaade); Raamat on rohkem elus kui surnud; Luzhniki võta vastu kallid külalised; Bensiini hinnad läksid metsikuks; Arvuti loeb mõtteid eemalt(ajalehtede pealkirjad). Personifikatsioon annab kujutatavale sageli inimese või looma välimuse: Uinuv linnukirss valges keebis; Sügis – punane mära – kratsib lakka(S. Yesenin).

Kirjandustekstides võib personifikatsioon avalduda kui mina! personifikatsiooni vorm - elutu objekti täielik assimilatsioon inimesega. Näiteks luuletuses "Kalju" ("Kuldne pilv veetis öö...") M. Yu. Lermontov loob noore anemone-koketi kujutisi üksikasjaliku kehastuse abil (pilv) ja eakas üksildane, visa mees (hiiglaslik kalju). Personifikatsioon on tihedalt seotud allegooriaga.

Allegooria on troop, mis seisneb abstraktse mõiste allegoorilises kujutamises konkreetse kontseptsiooni abil. kunstiline pilt. Näiteks muinasjuttudes kehastub kavalus rebase kujundis; pettus - mao kujul; kangekaelsus - eesli kujul. Nagu laiendatud metafoor, väljendub allegooria mitte üksiku sõnana, vaid tekstifragmendina. Kirjandustekstides saab allegooriat luua personifikatsiooni alusel. Ilmekas näide on allegoorilised kujundid N. Gogoli loomingus: Kast on piiratuse allegooria; Plushkin - ihnus. Traditsiooniliselt tähistavad perekonnanimed märkide allegoriseerimist: Proedin, Prostakova D. Fonvizinis Molchalin A. Gribojedovi juures, Ljapkin-Tyapkin N. Gogoli juures.

Metafoorse mudeli järgi moodustatakse kujundlike parafraaside osa. Parafraas (perifraas) on kirjeldav fraas, mis asendab isiku, objekti, nähtuse standardnime. See ei pruugi põhineda tähenduse ülekandmisel ja kujundlikud parafraasid seostuvad mitte ainult metafoorse, vaid ka metonüümilise ülekandemudeliga. Kujundlik parafraas toob esiplaanile tähistatava olemuslike tunnuste tajumise. Näiteks esimeste revolutsioonijärgsete aastate vene luule tekstides sõna revolutsioon asendatakse metafoorsete parafraasidega, mis annavad edasi esteetiliselt rikkalikku loodusnähtuste pilti: tuline tuli; maad puhastav tuli, hirmus tuleleek ja jne; inimeste kuvand kujundatakse parafraaside abil, mis sisaldavad märke "vägev", "paindumatu", "tugev", "kartmatu": võimas titaan; hirmuäratav, julge rüütel; suur töörüütel. Kujundlikud perifraasid loovad poeetilisi valemeid, mis annavad edasi jätkusuutlikke esteetilisi ideid.

Metonüümia on troop, mis seisneb sõna või väljendi kujundlikus kasutamises võrreldavate nähtuste külgnevuse alusel. Ülekanne on seletatav asjaoluga, et teatud nähtused on üksteisega tihedalt seotud ja inimteadvus on fikseerinud nende ühilduvuse, näiteks: ümmargune kuupäev: nulliga lõppev vanusekuju, nulli ümarus kujunes kujundi aluseks. Seos objekti ja materjali vahel, millest see objekt on valmistatud, on objektiivselt realiseeritud: Mitte, et hõbeda peal – kulla sõid(A. Gribojedov), sisu vahel ja sisaldab: Noh, söö veel üks taldrik, mu kallis(I. Krõlov); autori ja tema teoste vahel: Lugesin Apuleiust meelsasti, aga Cicerot ma ei lugenud(A. Puškin); koha ja seal viibivate inimeste vahel: meie avatud bivaak oli vaikne(M. Lermontov); asutuse, ettevõtte ja seal töötavate või õppivate inimeste vahel: Duuma kiitis seaduse esimesel lugemisel heaks; Moskva Ülikool võitis programmeerimise olümpiaadi.

Metonüümia põhineb sageli tunnete sünesteesial: mulje kandub assotsiatiivselt üle ühe esmase tunde piirkonnast teise piirkonda: Metsas kuuldi puuraiuja kirvest(N. Nekrasov), vrd: kuuldi helisid; Halastamatult pikk öö must muinasjutt valatud (I. Annensky), vrd.: must, pime öö.

Sünekdohhe on omamoodi metonüümia, troop, mis tekib ülekandmisel tervikust ossa või vastupidi. Mõiste kitsas mõistmine on seotud jagamatu tervikuga, kui osa on tervikust lahutamatu: rõõm päikese, niiskuse ja varte ühtsusest(K. Balmont), vrd: varre Ja taim. Mõiste laialdase mõistmise korral võetakse ülekannet komplektis arvesse vastavalt kvantitatiivsele atribuudile: Me kõik vaatame Napoleone(A. Puškin); Ja enne koitu oli kuulda, kuidas prantslane rõõmustas(M. Lermontov); ülekanne üldiste suhete raames: Noh, istu maha, valgusti(V. Majakovski) - spetsiifilise "päikese" asemel kasutatakse üldmõistet; Rubla haridus -üldsõna "raha" asemel kasutatakse konkreetset mõistet.

Epiteet - väljendusrikas määratlus, rõhutamine tunnusjoon tähistatud. Epiteedi funktsioonis kasutatakse omadussõna kõige sagedamini otseses (mittetroopiline epiteet) või kujundlikus tähenduses (troopiline epiteet). Võrdleme kahte näidet: Seisis järve kohal punane kuu(A. Tolstoi); roos verine kuu(A. Perventsev). Mõlemal juhul tõstab epiteet esile kuu värvi, mis on igapäevase visuaalse taju jaoks ebatavaline. Teises väites on epiteet troopiline: värvi tähistusega kaasneb vere kujutis. Epiteet võib olla ka osastav, mis võimaldab edasi anda eristatava tunnuse protsessuaalsust: Eespool jahutatud kuu paistab(S. Yesenin). Mõnikord väljendatakse epiteeti rakendustega: beebi- elu, külaline- talv.

Troobide alla kuuluvad ainult metafoorilised või metonüümsed epiteetid, mida sõna väljendab üldkeeles kujundlikus tähenduses. (verine / kuldne / surnud kuu) või üksiku autori ülekantud tähenduses (Ja tänavate päikese taga kuskil lonkis / kasutu, lõtv kuu(V. Majakovski). Epiteedifunktsioonis võib kasutada juhuslikku sõna: Nagu koer vaatab kuu poole palja näoga Ma võtaks kõik(V. Majakovski). Epiteete, mida sageli leidub rahvaluules ja ka poeetilises kõnes, nimetatakse püsivateks: Lahke Hästi tehtud, puhas põld, ema juust Maa.

Epiteetide ahela kasutamise meetodiga kaasneb võimenduse stilistiline efekt: Jälgi mind, lugeja! Kes sulle ütles, et ei ole tõeline, tõeline, igavene armastus?(M. Bulgakov). Tekstiruumi hajutatud epiteedid loovad ühise emotsionaalselt mõjuva kujundi: Imeline pilt sellest, kui kallis sa mulle oled: Valge tavaline, täiskuu, Taeva valgus kõrge, Ja geniaalne lumi ja kelk kauge üksildane jooksma(A. Fet).

Epiteedid on tüüpilised funktsionaalsetele stiilidele, millel on väljendunud emotsionaalne ja esteetiline koormus: Kas me ei saa armastada puhas, särav, võidukasÜlestõusmise armastus?(jutlusest); Ja kui palju võlts hääletussedelile võib lisada arve; Peal mäda sihtasutus ei saa ehitada kindlat demokraatiahoonet(ajalehtedest); Ja millised tekid seal olid: õhuline, soe, lõhnav; Mashka oli kole, jah tark, lahke, julge (kõnedialoogist).

Hüperbool on tehnika, mis seisneb objekti omaduste (intensiivne ilming, suurus, olulisus, võimalused jne) tahtlikus liialdamises, et tekitada tugev emotsionaalne mulje. Tavaliselt on see kujundlik, s.t. tropp, väljend: Saja neljakümne päikese käes põles päikeseloojang(V. Majakovski). Eristada üldkeele hüperbooli (kägista oma kätes, reisi ümber maailma) ja eraldi autori: Musta mere laiused kasakapüksid(N. Gogol). Seda tehnikat saab ehitada ka väljaspool ülekannet tegelikule kvantitatiivsele liialdusele: Ja just sel hetkel, kullerid, kullerid, kullerid ... kujutate ette, ainuüksi kolmkümmend viis tuhat kullerit! (JA. Gogol). Samamoodi kõnekeeles: ma küsisin sinult tuhat korda; Lugesin probleemi seisukorda sada korda, sain sellest sada ja esimesena aru ja nii edasi. Hüperbool on oodižanris vajalik stilistiline vahend; seda kasutatakse regulaarselt kiidukõnedes, toostides jne.

Kuna hüperboolil puudub keeles tüüpiline kujundus, kihistatakse see teistele stiilivahenditele, mille tulemusena moodustuvad hüperboolse lisatähendusega teed: hüperboolne metafoor; hüperboolne epiteet, hüperboolne võrdlus. Näiteks A. Solženitsõn annab hüperboolsete metafooride ja epiteetide abil edasi ühe noormehe psühholoogiliselt vastuolulist hinnangut I. Stalini rollile sõja alguses: Vasja Zotov pidas isegi nende värisevate mõtete läbi jooksmist kuriteoks. See oli jumalateotus, see oli solvang kõikvõimas, kõiketeadev Isa ja Õpetaja, mis alati kohapeal, näeb kõike ette, võtab kõik meetmed ja ei luba seda. Hüperboliseerimine mõjutab ka ajakirjanduslikke tekste:

Kui märtsi lõpus sai selgeks, et Jaapani maavärin ei lase tal meistrivõistlusi pidada, tegi Venemaa meeleheitliku teo - kutsus aprillis enda juurde parimad uisutajad. Looja lõi meie maailma kuue päevaga. Imeks väärib nimetamist ka see, mida föderaal- ja Moskva võimud tegid, korraldades vaid kuu aja pärast iluuisutamise MM-i (standardse kaheaastase ettevalmistuse asemel). Laiendatud hüperbool põhineb kujundlikul analoogial.

Litota - "vastupidine hüperbool", mis tahes omaduse tahtliku alahindamise meetod. Litota sulandub sageli teiste teedega. Näiteks: Allpool õhuke bylinochka peate oma pea kummardama(N. Nekrasov); Siit leiate sellised vöökohad, millest te pole unistanudki: õhuke, kitsas vöökoht, mitte paksem kui pudelikael.(N. Gogol); Ühes praktiliselt pitsis Jah taskurätikuga lähen kodust välja kergelt ma, plaan meelitab(I. Irtenijev). Toodud näidetes on litoot individuaalne autoritehnika. Litoot väljendatakse ka õigekeeleliste troopiliste vahenditega: mitte sentigi taskus, kaks tolli potist, gulkini ninaga.

Litoot nimetatakse ka ekspressiivseks väljendiks, mis on konstrueeritud vastandi eituse põhjal ja mida kasutatakse määratud kvaliteedi või omaduse pehmendamiseks: Viha muutis ta lolli näo veelgi lollimaks.(M. Lermontov) - vrd: loll. See on ettevaatlik keeldumine: mitte ilma teie abita, mitte ilma vigadeta, ilma raskusteta, ilma põhjuseta, ilma kahtluseta, mitte ilma irooniata. Sellistel juhtudel on võimalik kasutada sünonüümset terminit - meioos.

Iroonia on troop, mis seisneb sõna või väljendi kasutamises otseses tähenduses. See annab edasi mõnitamist koos ühe või teise emotsiooniga: iroonia on lahke / kuri / mürgine / kibe jne: Seda te kõik targad mehed(A. Gribojedov). Sama funktsioon on iseloomulik ka eneseirooniale: Kes see kenake tänaval jalutab? Ma olen nii ilus tänaval kõndides(I. Irtenijev). Iroonia on satiiri kunstilises ja ajakirjanduslikus žanris vajalik stilistiline vahend.

Selle mõiste laiemas tähenduses on iroonia varjatult väljendatud hukkamõist. See tehnika (vahend) on sageli üles ehitatud kontrastile verbaalse seeria sisu ja selle konkreetse intonatsiooni esituse, öeldu tähenduse ja kogemusest teada oleva vahel. Seetõttu realiseerub iroonia vaid konkreetses verbaalses või situatsioonilises kontekstis. Näiteks järgneval illustratsioonil on detaili metafoori kibedat iroonilist tähendust tajutud NSV Liidu lagunemise sotsiaalpoliitilises kontekstis ja lähtudes V. Lenini teose pretsedendipealkirjast "Marxismi kolm allikat ja kolm komponenti" : IN Eelmisel aastal nägime üksteist harva. Meid kasvatati ulguvas impeeriumis, mis kahjuks garanteeris marksismi kolme komponendi eest siiski meie pea.(V. Šenderovitš).

Liigume edasi stilistiliste figuuride kirjeldamise juurde, jagades need kahte rühma.

1. Semantilised kõnekujundid moodustuvad eriliste semantiliste suhetega seotud sõnade, fraaside või suuremate tekstilõikude kõrvutamisel. Neid kujundeid toetavad süntaktilised vahendid, kuid neid ei iseloomusta fikseeritud süntaktiline vorm.

Antitees - väljendusvõime suurendamise tehnika terava opositsiooni, mõistete või kujutiste kontrasti tõttu. Antiteesi koostamisel kasutatakse sageli keelelisi antonüüme: Ma tahtsin nii palju kordi elada ja nii palju kordi surra(M. Tsvetajeva). Vastuolu nii ilukirjanduses kui ka publitsistlikus kõnes võib kujuneda üksikute autori antonüümide põhjal: Aeg läheb armastuse jaoks, tuleb selle pärast mälestusi (I. Lisnjanskaja); kirgiisi tahan armastust Venemaa vastu, kirgiisi- NATOga(AIF, mai 2011). Kõne antonüüme leidub sageli kommertsreklaamides. Nende kasutamine pole kaugeltki alati stiililiselt täiuslik: Pulmakleidid igale maitsele - alates demokraatlik enne eksklusiivne.

Sageli toetatakse antiteesi süntaktiliselt, eriti paralleelsete konstruktsioonidega, mis on osa keerulisest süntaktilisest tervikust: Turist vähehaaval huvitav palverändur- ainult need pühapaigad, mille pärast ta omale läks pikamaa. Turist allub sentimendile. Palverändur kuuleb kõnet(T. Tolstaja). Üksikasjalik antitees võib hõlmata kogu teksti: L. Tolstoi "Sõda ja rahu", F. Dostojevski "Kuritöö ja karistus", A. Tšehhovi "Volodja Suur ja Väike Volodja", A. "Hundid ja lambad" Ostrovski, "Elavad ja surnud" K. Simonova.

Konkreetne antiteesi mudel on akrotees, mis on üles ehitatud eitamisele (mitte sõber, vaid vaenlane). Akroteesi tugilülide rollis võib kasutada sünonüüme, mida kasutatakse antonüümide funktsioonis. Sarnasus süvendab erinevust. Näiteks: Mitte sööma silmad - sööma. <...> Mitte sööma silmad - ma söön (M. Tsvetajeva).

gradatsioon- komponentide - sõnade, fraaside, lausete - semantilise ja emotsionaalse olulisuse suurenemine või vähenemine semantiliselt ja süntaktiliselt homogeenses loendusreas, mis sisaldab vähemalt kolme liiget. Näiteks: värdjas, kuidas ta üksikasjalikult peksis, Stilyaga, Childe Harold, bityug! (A. Voznesenski). Kaasaegsetes reklaamtekstides kasutatakse gradatsioonisarju: Resolutsioon. Aitab maksa hommikul, pärastlõunal ja õhtul.

Eristage kasvavat ja kahanevat gradatsiooni. Kasvava gradatsiooni näite leiab F. Dostojevski Foma Opiskini otsekõnest:

Pelgalt sellise juhtumi eeldusel oleksite pidanud oma juuksed peast välja juurima ja ojasid välja laskma, mis ma ütlen! jõed, järved, mered, pisarate ookeanid!

Näide kahanevast astmest: Iga jaoks tund, igaühele minut iga lühima eest hetk kannatused ja need kasvasid aasta-aastalt (P. Remizov).

On lihtne märgata, et gradatsioon suureneb (selle jaoks on spetsiaalne termin menopaus, soovitab komponentide paigutust, et tugevdada nende emotsionaalset ja semantilist tähtsust, samal ajal kui kahanev gradatsioon (antikliimaks) eeldab komponentide paigutust tunnuse nõrgenemise järjekorras.

Zeugma- väljendusrikkuse suurendamise stiilitehnika, mis põhineb loogiliselt heterogeensete mõistete kaasamisel ühte süntaktiliselt homogeensesse sarja. Loogika tahtlik rikkumine, kokkusobimatu paradoksaalne seos toob kaasa petetud ootuse afekti. Zeugmat sisaldavaid süntaktilisi struktuure iseloomustab reeglina mänguliselt irooniline toon: Koosolek möirgas heakskiitvalt ja sõi vorsti, hoides sellega tagasi üllaste tunnete elementi.(A. Platonov). Siin on tagasihoidlik mereäärne riik, Oma lumi, lennujaamad, telefonid, omad juudid(I. Brodski).

Oxymoron on stilistiline tehnika ekspressiivsuse suurendamiseks, mis põhineb alogismil: kahe teineteist välistava, vastuoluline mõistete sõber.

Seda semantilist kõnekujundit tajudes jääb esmalt mulje sisemisest ebajärjekindlusest ja seejärel kokkusobimatu paradoksaalsest lahutamatust ühtsusest: Lemmik vaenlane! Aitäh abi eest(A. Mežirov). Oksümoron moodustab tähistatavast erilise vaate, aitab kaasa uue kujundliku esituse tekkimisele: Kuid nende inetu ilu mõistsin peagi mõistatuse(A. Puškin); Ema! Teie poeg on väga haige!(V. Majakovski). Oksümoron on oma semantilise kujunduse poolest sarnane antiteesiga, kuid antitees vastandab erinevaid objekte ja oksüümoron - ühe objekti omadused. Seda võib kirjeldada kui "kokkusurutud antiteesi". Oksümoroni realiseerimise peamine vorm on fraas. See kõnekujund on kuulsate kunstiteoste nimede aluseks: L. Tolstoi "Elav laip", V. Višnevski "Optimistlik tragöödia", " Kuum lumi"Yu. Bondareva.

Retooriline küsimus- kõnekujund ja samal ajal ka grammatiline troop, nimelt: rõhutatud väide või eitus, mis on raamitud küsimusena koos hüüumärgiga. Vastuvõtt on mõeldud peegel-emotsionaalseks reaktsiooniks. Selle tehnika ekspressiivsus põhineb grammatilise vormi ja sellele mittevastava sisu kontrastil: Tihhon Iljitšile tundusid need salmid valed. Aga kus on tõde?(I. Bunin). Retoorilise küsimuse loogiline sisu seisneb väljendusrikkas väites: keegi ei tea, kus on tõde.

• 2. Süntaktilisi kõnekujundeid iseloomustab fikseeritud süntaktiline vorm, mis ei ole tüüpiline neutraalsele mõtteavaldusele. Olenevalt kvantitatiivsest seosest neutraalse paralleeliga eristatakse avaldistes liite (2.1) ja kahanemise arve (2.2); ühikute paigutuse erinevus moodustab paigutuskujude rühma (2.3).
• 2.1. Lisandarvud põhinevad erinevat tüüpi kordustel - täielikel ja osalistel, kontakt- ja kaugetel, leksiko-semantilistel ja grammatilistel. Kordamine tekitab formaalset ja semantilist liiasust, mis ei ole omane neutraalsele mõtteavaldusele.

Võimendamine- lause mahu suurenemine semantiliselt ja grammatiliselt korrelatiivide stringimise tõttu kõne tähendab kujundlikkus. Näiteks: Ma ei näe, mida nad teevad, ma ei näe, mis neil käes on, - ainult lõhn, - taevalik, kollane, lõunane, - puhub mulle järele, - ema lõhn, minu lõhn, mitte kellegi oma, vaba, naiselik, kevadine, igavene, väljendamatu, sõnadeta(T. Tolstaja). See liitkujundite mitmekesisus on funktsionaalselt lähedane asündetoonile, polüsündetoonile, gradatsioonile.

Anadiploos(ristmik, kontakti kordus) - eelmise kõnelõigu lõpliku helikombinatsiooni, sõna või sõnarühma täielik või osaline kordamine. Kasutatakse emotsionaalseks võimendamiseks, loogiliseks rõhutamiseks, on palju võimalusi. Foneetiline kordus-ristmik rõhutab esteetiliselt ja emotsionaalselt seotud mõtteid, rõhutab tähenduste ja transtekstuaalsete reaalsuste kokkupõrke paradoksaalsust: Aga kui salakaval silmad lumma sind...(A. Puškin); koka- koola. Kellad. Siin on raske!(A. Voznesenski). Leksikaalne kordusliide tõstab esile põhikontseptsiooni: On hämmastav, milline tohutu roll oli Puškini elus ja luules sõprus. Sõprus oli enamiku tema luuletuste inspiratsiooniks(D. Lihhatšov). Fraaside ristmikku kasutatakse emotsionaalse ja semantilise mitmekesisuse loomise tehnikana: Kogu inimesest, kellega me oleme jäänud Kõne osa. Kõne osadüleüldse. Kõne osa (I. Brodski).

Gemination- omamoodi kontaktikordus, nimelt: sõna või fraasi vähemalt kolm kordamist emotsionaalse võimendamise eesmärgil. Näiteks: rõõmu, joovastust oodatavast spordivõidust rõhutab see kujund A. Voznesenski luuletuses: Oh, rünnak hulluks! Vapustav löök. Ainult pall, pall, pall, ainult löö, löö, löö! N. Kolyada draama "Carmen on elus" finaalis kasutatakse pealkirjas toodud väite kordamist. Geminatsioon ja epifoor tugevdavad üksmeele, kangekaelse lootuse ja usu muljet: Elvira - Carmen on elus... Carmen on elus... Carmen on elus... Irina - Ela, ela... Raisa - Ela, ela... Kolmekordne kordus ja selle kajad (kajad) kutsuvad vaatajas esile emotsionaalse reaktsiooni.

Polyindeton (polüunion) - ühenduste (harvemini - muud teenindussõnad) korduv kasutamine polünoomilises homogeenses jadas: Ma armastan Pariisi sügisest ranget vangistust ja roostes laike, kus on ära jooksnud kuldamine, ja taevas on hall ja okste köited on tindisinised, nagu tumedate veenide niidid.(M. Vološin); Rännakutest, vaprusest, hiilgusest, mille ma unustasin kurval maal(A. Blok).

2.2. Vähendage näitajaid- formaalse puudulikkuse alusel ühendatud kõnekujundite rühm, mis ilmneb võrreldes neutraalse, süntaktiliselt standardse tähendusesitlusega. Reduktsiooni kujund on väide koos väiteelemendi või tekstifragmendiga, mida ei väljendata formaalselt, vaid kaudselt.

Asyndeton(mitteliit) – ühenduste puudumine polünoomilises loendusreas. Tavaliselt võimendab kujutatut, rõhutades suur hulk, vaheldusrikkus, sündmuste kiire muutus, tunnete tugevus, muljete mosaiik jne: Külas on igav: pori, halb ilm, sügistuul, kerge lumi(A. Puškin).

Ellips- avalduse elemendi tahtlik väljajätmine. Sellise väljajätmise tagajärjeks on edasiantud mõtte dünaamilisus, pingelisus. Näiteks A. Tarkovski luuletuses annab verbipredikaadi vormiline puudumine mittetäielikus lauses tekstifragmendi erilise energiaga. Samas tuleb olustikukontekstist selgelt välja puuduv liikumisverb: Tornis lööb kell, Tuul tõuseb, Möödujad lähevad välisuste juurde, Uksed pauguvad. Ellipsit toetab sageli süntaktiline parallelism, s.t. sama tüüpi süntaktilised struktuurid, mille rütmiline sarnasus suurendab ekspressiivsuse mõju: Koputage, kõvasti. Rattle, kutsub Rahutuid - Eh! Minu oma on valjem! Sinu oma on valjem! Marusyal on kõige valjem(M. Tsvetajeva).

Vaikimisi näitaja- väite teadlik mittetäielikkus, mis sunnib adressaati arvama, mis jäi ütlemata. Näiteks: Teie kõrgeausus. Teie ekstsellents, - hüüdis toapoiss lämbudes ja värisedes, - Mademoiselle Alexandrina, kui soovite ... Teie Ekstsellents ... - Arstid! - käskis Myatlev ja jooksis Aleksandriiti(B. Okudzhava). Selle kujundi abil antakse edasi kõneleja põnevust, segadust, olukorra dramaatilisust. Kasutatakse vaikekuju Kunstiteosed et anda edasi tegelaste tundeid.

2.3. Paigutuse kujundid- rühm stiililisi kõnekujundeid, mis on kombineeritud fraasi, lause, lauseahela koostises komponentide asukoha struktuurilise tunnuse alusel. Paigutuse kujund kehastab nihet järjestuses võrreldes neutraalse, süntaktiliselt standardse tähendusesitlusega.

Anafora- monotoonsus ehk algussõnade või fraaside kordamine teksti korrelatiivsetes fragmentides. Anafora asetab tekstis emotsionaalseid ja semantilisi aktsente, aitab luua tähenduse järkjärgulise voltimise efekti. See tehnika on tüüpiline poeetilisele kõnele, kus see võib tugevdada ja motiveerida kujundlike esituste paradoksaalset sarnasust:<...> kolm punast päikest põlevad, kolm metsatukku värisevad nagu klaas, kolm naist säravad ühes, nagu pesa nukud - üks teises(A. Voznesenski). Anafora suudab kujutist-sümbolit motiveerida. Järgmises näites võimendab salapära tunnet, paratamatu lõpu kasvavat aimdust luuleridade alglõikude järjekindel kordamine:

Sel õhtul meie tule lähedal nägime musta hobust.<...>Ta oli must, ta ei tundnud varje, Nii must, et ta ei muutunud tumedamaks. Must nagu kesköö. Nii must kui nõel seest. Nii must kui puud ees, nagu ribide vaheline ruum rinnas<...>Miks ta tulest ei lahkunud? Miks ta musta õhku hingas? Miks ta pimeduses okstest kahises? Miks ta lasi silmadest musta valgust? Ta otsis meie hulgast ratsanikku(I. Brodski).

Anaforat leidub kõigi raamatustiilide tekstides, täites neis mitte ainult emotsionaalselt intensiivistavat, vaid ka võimendavat-loogilist funktsiooni. Näiteks akadeemik D. S. Likhachevi avalik kõne vene kultuuri toetuseks sisaldab anafoorset kordamist, mis tugevdab autori mõtet ja loob samal ajal loogiliselt range nimekirja vajalikest tegevustest: Vajalik oluliselt parandada Kultuuriministeeriumi – Kommersandi tööd Vajalik pöörama erilist tähelepanu äärealade muuseumidele ja maaraamatukogud. Vajalik korraldada meie reservidest püsinäitusi äärealadel.

Epiphora- anaforale vastandlik kujund, nimelt: sõnade ja fraaside kordamine lauselõppudes ja tekstifragmentides, rõhutades teatud mõtet või emotsiooni: Tahaksin teada, miks ma olen titulaarnõunik? Miks titulaarne nõustaja?(N. Gogol).

Teil on rohkem aega teha seda, mida soovite. Sest nüüd on teil Rollton. Lisa lihtsalt uuele Rolltoni oliiviõlipuljongile köögiviljad ja maitsev kodusupp ongi valmis. Rollton. Lihtne retsept maitsvate roogade valmistamiseks. Rollton.

Süntaktiline parallelism on sama tüüpi süntaktiliste konstruktsioonide, tavaliselt sama struktuuriga lausete kordamine. See tehnika rõhutab semantilist sarnasust või, vastupidi, erinevust grammatiliselt sarnaste üksuste vahel: Kaste säras ja kuivas, Lahingud leegitsesid ja vaibusid(N. Zabolotski). Sageli kaasneb leksikaalne anafora: Ma hingan, mis tähendab – ma armastan! Ma armastan ja seetõttu - ma elan!(V. Võssotski); Ise, öeldakse, ta ehitas. Ise, nad ütlevad, teinud(N. Matvejeva).

Inversioon- selline sõnade ümberpaigutamine lauses, mis rikub stiilineutraalsust ja aitab kaasa ekspressiivse efekti loomisele. Kunstilises kõnes toimib inversioon semantilise esiletõstmise vahendina, suurendab väite väljendust: Õhtuti suitses ümberringi külm udu(K. Paustovsky) - subjekti ja predikaadi ümberpööramine (predikaat tuleb subjekti järel). Ometi kuulete vangide laulu Ja vaikivate valvurite kolinat(I. Brodsky) - definitsiooni ja defineeritu ümberpööramine (definitsiooni järel defineeritav sõna). Ma ei näinud enam kunagi volinikku(Teffi) - täiendi ja predikaadi ümberpööramine (komplement enne predikaati). Kõigil juhtudel langeb loogiline ja emotsionaalne stress ümberpööratud sõnale. kolmap telereklaamides: Kui isik on väänatud - selg, jalad, kael, aitab "Chondroxide", uus, geeli kujul.

Kui inversioon ja võimendus on peale pandud, märgitakse ahela viimane ümberpööratud kõnelüli tugevaima aktsendiga: Kuid kõikjal, kus ma maha jahtun, lämbesse Pariisi, pimedasse Londonisse, soovitan teil matta mu armetu põrm nimetule Sverdlovski kalmistule.(B. Punane).

Pakkimine- ettepaneku tahtlik jagamine iseseisvateks osadeks. Täiendavat osa - paki - iseloomustab intonatsiooniline täielikkus ja see on kirjutatud eraldi lausena koos vastava kirjavahemärgiga (punkt, hüüumärk, küsimärk). Mõjutavate stiilide tekstides kasutatakse parseldamist kõnekeele süntaksi taasesitamise tehnikana: Ja hea, et ta üksi kokpitti jäi, läks kuidagi rahulikumaks. Parem(V. Šukshin).

Pakkimisviis on ajakirjandusele tüüpiline: Teine konkurss on käimas. Kirjanduslik. Kuznetsovi järgi nime saanud. Pööratud komponendi isoleerimine sisse sõltumatu ettepanek suurendab maatükkide semantilist tähtsust. Vastuvõtu kordamine aitab kaasa pinge tekitamisele, aktiveerib kõne adressaadi mõtte. Pakkimine täidab reklaamtekstides mõjutavat funktsiooni: "Nazol" aitab teil tagasi tuua kauni lõhnade maailma, rõõmu ja elutäiuse. "Nasool". Kui nina on kinni. Siin kombineeritakse tükeldamine ümberpööramisega (vrd neutraalne süntaktiline standard: Kui teie nina on kinni, aitab Nazol teid).

Stilistilise mõju tagamiseks valitakse sageli mitte üks, vaid mitu figuuri. Levinud on ka radade ja kujundite kombineerimine.

Ekspressiivsuse erivahendite ja meetodite küsimust käsitletakse laialdaselt teaduslikes ja õppekirjandus. Väljatöötatud radade ja kujundite klassifikatsioone esitatakse süstemaatiliselt spetsiaalsetes teatmeteostes. kõnevead ja puudused / toim. A. P. Skovorodnikova. M., 2005; Stilistiline entsüklopeediline sõnaraamat/ toim. M. N. Kozhina; Vene kõne kultuur: entsüklopeediline sõnaraamat-teatmik / toim. L. Yu. Ivanova, A. P. Skovorodnikova, E. N. Širjajeva. M., 2003; T. V. Matveeva. Täielik keeleteaduslike terminite sõnastik, Rostov n/a, 2010; Khazagerov T. G., Laius L.S.Üldretoorika: Loengute kursus. Retooriliste kujundite sõnastik. Rostov n/a, 1994; Moskvin V.P. Kaasaegse vene kõne väljendusvahendid: rajad ja kujundid. Üld- ja eraklassifikatsioonid. Terminoloogiline sõnastik. M., 2006; ja jne