Frazne sestavine, ki jih imenujemo govorne figure, se razlikujejo. Običajno so to besedne zveze ali stavke.

So ekspresivne skladenjske konstrukcije, ki izražajo izraz besedila.

Če je trop beseda s figurativnim pomenom (povezana je z besediščem), potem je figura del stavka, ki ima v njem določeno funkcijo (tukaj sintaksa pridobi svoje pravice).

Razmislite primeri različno govorne figure.

parafraziram- zamenjava besede ali besedne zveze z opisnim izrazom, promet.

Pozdravi, puščavski kotiček,

Zavetje miru, delo in navdih.

A.S. Puškin

Svetloba dneva je ugasnila;

Na sinje večerno morje je padala megla.

Hrup, hrup, poslušno jadro,

Valuj pod menoj, mračni ocean.

A.S. Puškin

Inverzija- slogovno pomembna sprememba običajnega besednega reda.

Kjer se ljudem oči odtrgajo,

vodja lačnih hord,

v trnovem vencu revolucij

prihaja šestnajsto leto.

V. Majakovskega

Anafora- enotnost ukaza, ponavljanje besed ali besednih zvez na začetku stavka, pesniških vrstic ali kitic.

Ljubim te, Petrovo ustvarjanje,

Všeč mi je tvoj strog, vitek videz ...

A.S. Puškin

Epifora Ponavljanje besede ali fraze na koncu pesniške vrstice.

Stepe in ceste

Računa ni konec;

Kamni in pragovi

Račun ni bil najden.

E. Bagritskega

Antiteza- kontrast, nasprotje pojavov in pojmov.

Jaz sem kralj - jaz sem suženj, jaz sem črv - jaz sem bog!

G.R. Deržavin

Ko je v krogu ubijalske skrbi

Vse nas zamrzne - in življenje je kot kup kamenja,

Laži na nas - nenadoma Bog ve kje

Vdihnili bomo tolažbo v naše duše,

Preteklost nas bo ovila in objela

In strašno breme se bo takoj dvignilo.

F. Tjutčev

stopnjevanje- razporeditev besed in izrazov po naraščajoči ali padajoči pomembnosti.

Ne obžalujem, ne kliči, ne jokaj …

S. Jesenin

Zemljo ogreje vetrič pomladi.
več ne začetek pomlad, in znanilec ,
in še več ne znanilec – namig,
Kaj se bo zgodilo,
kaj je naslednje
da čas ni daleč.

V. Tušnova

Oksimoron - kombinacija besed nasprotnega pomena z namenom nenavadnega, impresivnega izražanja novega pojma.

Toda njihova grda lepota

Kmalu sem dojel skrivnost

In dolgočasen sem od njih nepovezanih

In oglušujoč jezik.

M. Lermontov

Igrača žalostno veselje da sem bil živ.

S. Jesenin

Retorično vprašanje- obračanje govora v vprašalni obliki, ki ne zahteva odgovora.

Kaj tuliš, nočni veter?

Kaj se tako noro pritožuješ? ..

Bodisi gluho žalosten, potem hrupen?

F. Tjutčev

Znani oblaki! kako živiš

Komu nameravate zdaj groziti?

M. Svetlov

Retorični nagovor- podčrtan poziv k nečemu neživemu ali nekomu neznanemu.

pozdravljeno pleme.

Mlad, neznan! Jaz ne

Videl bom tvojo mogočno pozno starost,

Ko prerasteš moje prijatelje ...

A.S. Puškin

Rože, ljubezen, vas, brezdelje,

Polja! V duši sem ti vdan.

Vedno sem vesel, ko vidim razliko

Med Onjeginom in mano ...

A.S. Puškin

Retorični vzklik- klicaj.

Kakšno poletje! Kakšno poletje!

Da, to je samo čarovništvo.

F. Tjutčev

Privzeto- figura, ki poslušalcu ali bralcu daje možnost ugibanja in razmišljanja o čem bi lahko razpravljali v nenadoma prekinjeni izjavi.

Vsaka hiša mi je tuja, vsak tempelj mi je prazen,

In vse je isto in vse je eno,

Če pa na poti - grm

dvigne, predvsem rovan...

M. Cvetajeva

Paralelizem- podobna konstrukcija sosednjih fraz, vrstic ali kitic.

S strahom gledam v prihodnost

V preteklost gledam s hrepenenjem .

M. Lermontov.

Prišel sem k vam s pozdravi
Povej kaj Sonce je vzšlo…
Povej kaj gozd se prebuja...
Povej kaj z isto strastjo...
Povej kaj od vsepovsod
Zame izžareva veselje...

Elipsa- izpustitev besede, ki se zlahka obnovi iz sobesedila.

Zver potrebuje brlog

Potepuh - cesta ...

M. Cvetajeva

Bogati so se zaljubili v revne, moški - dekle

Znanstvenik se je zaljubil - neumno,

Zaljubil sem se v rdeče - bledo,

Ljubil dobro - slabo ...

M. Cvetajeva

Parcelacija- namerna delitev besedne zveze, da bi povečali ekspresivnost, ekspresivnost.

Poljubni verzi zaradi zadnje vrstice.

Kar pride prej.

M. Cvetajeva

"JAZ? Tebi? Si mi dal telefon? Kakšne neumnosti!« - ne razume, je rekel Nikitin.

Pošljite svoje dobro delo v bazo znanja je preprosto. Uporabite spodnji obrazec

Dobro opravljeno na spletno mesto">

Študenti, podiplomski študenti, mladi znanstveniki, ki bazo znanja uporabljajo pri študiju in delu, vam bodo zelo hvaležni.

Objavljeno na http://www.allbest.ru/

1. Sintaktična sredstva govorne iznajdljivosti (figure govora)

Govorne (retorične, slogovne) figure so vsa jezikovna sredstva, ki dajejo govoru slikovitost in izraznost. Govorne figure delimo na pomenske in skladenjske.

Semantična figure govori - nastanejo z združevanjem besed, besednih zvez, stavkov ali večjih delov besedila, ki imajo poseben pomenski pomen.

Tej vključujejo:

· primerjava- slogovna figura, ki temelji na figurativni preobrazbi slovnično strukturirane jukstapozicije. Primer: Nora leta, izumrla zabava mi je težka, kot nejasen mačka (A. S. Puškin); Pod njim je tok svetlejši od azurne (M. Yu. Lermontov);

· naraščajoče stopnjevanje- govorna figura, sestavljena iz dveh ali več enot, postavljenih v naraščajoči pomen: prosim te, zelo te prosim, prosim te;

padajoča gradacija - figura, ki ustvarja komični učinek s kršitvijo načela rasti. Primer: Gospa, ki se ne boji samega hudiča in niti miši (M. Twain);

· zeugma- govorna figura, ki ustvarja humoren učinek zaradi slovnične ali pomenske heterogenosti in nezdružljivosti besed in kombinacij: Pil je čaj z ženo, z limono in z užitkom; Deževalo je in trije študenti, prvi - v plašču, drugi - na univerzo, tretji - v slaba volja;

· besedna igra- figura, ki je igra besed, namerna kombinacija dveh pomenov iste besede v enem kontekstu ali uporaba podobnosti v zvoku različnih besed za ustvarjanje komičnega učinka. Primer: V njenih kreacijah ni barv, na njenem obrazu pa jih je preveč (P. A. Vjazemski);

· antiteza- slogovna figura, ki temelji na nasprotju primerjanih pojmov. Leksikalna osnova te figure je antonimija, sintaktična osnova je vzporednost konstrukcij. Primer: enostavno sklepati prijateljstva, težko se ločiti; pameten bo učil, neumen se bo dolgočasil;

· oksimoron- govorna figura, ki sestoji iz pripisovanja pojmu znaka, ki ni združljiv s tem konceptom, v kombinaciji pojmov, ki so si po pomenu nasprotni: živo truplo; mladi starci; hiti počasi.

Sintaktična figure govori - nastanejo s posebno slogovno pomembno konstrukcijo besedne zveze, stavka ali skupine stavkov v besedilu. V skladenjskih besednih figurah ima glavno vlogo skladenjska oblika, čeprav je narava slogovnega učinka v veliki meri odvisna od pomenske vsebine. Glede na kvantitativno sestavo skladenjskih konstrukcij se razlikujejo številke zmanjševanja in številke dodajanja.

TO figure zmanjšanje nanašati:

· elipsa- slogovna figura, ki sestoji iz tega, da ena od sestavin izjave ni omenjena, je izpuščena, da bi besedilu dali več izraznosti, dinamičnosti: Lisice so se odločile speči zajca, zajec pa je skočil iz pečice nanj. peč, nato na klop in skozi okno s klopi (I .A. Kozlovsky);

· aposiopeza- namerno nepopolna izjava: Tukaj se bo vrnil in potem ...;

· prosiopeza- izpustitev začetnega dela izjave. Na primer, uporaba patronimov namesto imena in očetovstva;

· apocoinu- značilnost pogovornega govora, kombinacija dveh stavkov v eno izjavo, ki vsebuje skupni član: Tam vas čaka oseba.

TO figure dodatki nanašati:

· ponovite- figura, ki jo sestavlja ponavljanje besede ali stavka, da bi poudarili, okrepili misli;

· anadiploza(pickup) - govorna figura, sestavljena tako, da se beseda ali skupina besed ponovi na začetku naslednjega segmenta: Prišlo bo, veliko kot požirek - požirek vode v poletni vročini (V.A. Roždestvenski);

· prolepsa- hkratna raba samostalnika in zaimka, ki ga nadomešča. Primer: Kava, vroča je.

Glede na razporeditev komponent sintaktične konstrukcije se razlikuje taka besedna figura, kot je inverzija. Inverzija - to je preureditev sintaktičnih sestavin stavka, ki krši njihov običajni vrstni red: Izkopal je črve, vlekel ribiške palice; Vaše ograje imajo vzorec iz litega železa (A. S. Puškin).

Razširitev funkcije skladenjske konstrukcije je v središču retoričnega vprašanja.

Retorično vprašanje - poved je po zgradbi vprašalna, po namenu izjave pa povedna. Retorično vprašanje je retorična figura, ki je vprašanje, ki nima odgovora. V bistvu je retorično vprašanje vprašanje, na katerega odgovor zaradi njegove izjemne očitnosti ni zahtevan ali pričakovan. Vsekakor spraševalna trditev implicira dobro definiran, dobro znan odgovor, zato je retorično vprašanje pravzaprav trditev, izražena v vprašalni obliki. Na primer, zastaviti vprašanje "Koliko več mi bomo prenašati to krivica?" ne pričakuje odgovora, ampak želi poudariti, da "Mi prenašati krivica, in preveč za dolgo časa" in zdi se, da to pomeni »Čas je že stop njo prenašati in se lotiti nekaj Avtor: to približno".

Retorično vprašanje se uporablja za povečanje izraznosti (poudarjanje, podčrtanje) določene fraze. Značilnost teh obratov je konvencija, to je uporaba slovnične oblike in intonacije vprašanja v primerih, ki tega v bistvu ne zahtevajo. Retorično vprašanje, pa tudi retorični vzklik in retorični poziv so svojevrstni obrati govora, ki povečujejo njegovo ekspresivnost - tako imenovani. figure. Posebnost teh obratov je njihova konvencionalnost, to je uporaba vprašalne, vzklične ipd. intonacije v primerih, ki je v bistvu ne zahtevajo, zaradi česar dobi besedna zveza, v kateri so ti obrati, posebej poudarjeno konotacijo, ki poveča svojo izraznost. Retorično vprašanje je torej v bistvu trditev, izražena le v vprašalni obliki, zaradi česar je odgovor na takšno vprašanje že vnaprej znan. Primer: Ali lahko vidim zbledelo lepoto v sijaju novih sanj? Lahko spet odenem goloto s tančico znanega življenja? - V.A. Žukovski.

Očitno je, da je pomen teh besednih zvez trditev o nezmožnosti vrnitve "sanj zbledele lepote" itd.; Vprašanje je pogojna retorična fraza. Toda zaradi oblike vprašanja postane avtorjev odnos do obravnavanega pojava veliko bolj izrazit in čustveno obarvan.

2. Ruski naglas. Različice besednega poudarka in besedne oblike

Norme stresa -- eden najpomembnejših problemov ruskega jezika. Številni so in niso lahko prebavljivi. Naglas se pridobi skupaj z besedo: zapomniti si ga morate, prevesti v govorno spretnost. Pogosto si jih je lažje in hitreje zapomniti napačen naglas kar je kasneje zelo težko popraviti. To je naloga pismenega človeka. -- naučite se norm stresa in jih pravilno uporabite v praksi. Ruski poudarek se odlikuje po prisotnosti več možnosti izgovorjave kot poudarek v drugih jezikih (na primer v francoščini poudarek vedno pade na zadnji zlog). Težave pri asimilaciji ruskega stresa so povezane z dvema njegovima značilnostma: heterogenostjo in mobilnostjo.

Raznolikost -- je sposobnost poudarka, da pade na kateri koli zlog ruske besede: na prvi -- imkonopis, na drugi -- eksperiment, na tretjem -- slepi, na četrtem -- stanovanja. V mnogih jezikih sveta je poudarek vezan na določen zlog. Mobilnost -- ta lastnost naglasa, da se pri spreminjanju (sklanjanju ali spregatvi) iste besede premika z enega zloga na drugega: vode -- womdu, gom -- ti si morilec. Večina besed ruskega jezika (približno 96%) ima mobilni poudarek. Raznolikost in mobilnost zgodovinska variabilnost norme izgovorjave vodijo do pojava naglasnih različic v eni besedi. Včasih slovarji menijo, da ena od možnosti ustreza normi, druga pa -- kako narobe. Primerjaj: zlomljen, magamzin -- narobe; put, shop -- Prav. Včasih so možnosti v slovarjih enake: peneče in peneče. V zvezi s takšnimi težavami pri preučevanju stresa v ruskem jeziku se pojavljajo naglasne različice besed. Obstaja več glavnih razlogov za pojav naglasnih možnosti. Zakon analogije. V tem primeru velika skupina besede z določeno vrsto stresa vpliva na manjše, podobne strukture. V besedi razmišljanje se je poudarek premaknil iz korena v pripono -eni- po analogiji z besedami pretepanje, vožnja itd. V besedah, kot so glazura, gnetenje, drobljenje, strjevanje, zagotavljanje, osredotočanje, namera, poudarek pade na korenski samoglasnik in ne pripona. To si je treba zapomniti! Napačna analogija. Besede plinovod, smetnjak so napačno izgovorjene z napačno analogijo z besedo žica s poudarkom na predzadnjem zlogu: plinovod, smetnjak. To ni res, saj te zloženke poudarek pade na zadnji zlog (v drugem delu besede).

Poudarite trend gramatikalizacije -- razvoj sposobnosti poudarka za razlikovanje oblik besed. Na primer, s pomočjo stresa se razlikujejo oblike indikativnega in imperativnega razpoloženja: krotiti, krotiti, krotiti in krotiti, silo, požirek. Mešanje vzorcev stresa. Pogosteje ta razlog deluje v izposojenih besedah, lahko pa se pojavi tudi v ruščini. Običajno se pojavijo težave z besedami, izposojenimi iz grščine ali latinščine. Pogosto sta si podobna, vendar je poudarek drugačen.

Delovanje nagnjenosti k ritmičnemu ravnotežju. Ta težnja se kaže samo v štiri- in petzložnih besedah. Če je mednaglasni interval (razdalja med poudarki v sosednjih besedah) večji od kritičnega intervala (kritični interval je enak štirim nenaglašenim zlogom v vrsti), se naglas premakne na prejšnji zlog.

Strokovna izgovorjava: imskra (za električarje), compams (za mornarje), boyboy (za prodajalce), prikums, amlkogol, brizgalke (za zdravnike) itd.

Trendi v razvoju stresa. Za dvozložne in trizložne samostalnike moški obstaja težnja po prenosu naglasa z zadnjega zloga na prejšnjega (regresivni naglas). Za nekatere samostalnike se je ta postopek končal. Nekoč so rekli: tokamr, konkumrs, nasmork, duh, despomm, simbol, zrak, biser, epigram s poudarkom na zadnjem zlogu. Z drugimi besedami, proces prehoda stresa se nadaljuje do danes in se kaže v prisotnosti variant.

Velika skupina besed v ruščini ima več naglasnih različic. Le nekatere od teh možnosti v knjižnem jeziku so enakovredne (Tvoromg in skuta, barke in bamrzha, kafra in kafra, kombinator in kombinator, ščepec in ščepec).

Običajno se možnosti razlikujejo po obsegu:

Torej, ena od možnosti v knjižnem jeziku je lahko glavna (prim.: nor, demvichy, zaposlen), druga - izbirno, sprejemljivo, a manj zaželeno. (prim.: neomejeno, dekliško, zaposleno).

Druge možnosti so lahko neknjižne (pogovorne, narečne).

Na primer, v knjižnem jeziku je nesprejemljivo (!) izgovoriti: zamolčal, dokument, magamzin, kilometer, kvamrtal, amlkogol, momlodež. To so pogovorne naglasne različice. Možnosti literarne izgovorjave: zaseden, dokument, trgovina, kilometer, četrt, alkohol, mladost.

V primeru težav lahko naglas v besedah ​​in besednih oblikah preverite z razlagalnimi, pravopisnimi in posebnimi, ortoepskimi slovarji.

3. Norme pogovornega govora

jezik govor pomenska beseda

Kultura govora razvija veščine izbire in uporabe jezikovnih sredstev v procesu govorne komunikacije, pomaga oblikovati zavesten odnos do njihove uporabe v govorni praksi v skladu s komunikacijskimi nalogami.

Biti moderen pomeni tudi na terenu ustni govor izhajati iz norm, sprejetih v tem času, in tisti, ki želi s svojim govorom vplivati ​​na druge, si ne more privoščiti nenormativnih elementov. Poznavanje norme je predpogoj za kompetenten in izrazen govor, svobodno in zanimivo komunikacijo.

»Da bi lahko v celoti komunicirali,« piše A.A. Leontiev, - oseba mora imeti številne spretnosti. Hitro in pravilno mora krmariti v pogojih komunikacije; biti sposoben pravilno načrtovati svoj govor, izbrati pravo vsebino za komunikacijsko dejanje, poiskati ustrezne načine za posredovanje te vsebine in biti sposoben podati povratno informacijo. Če je katera koli povezava dejanja komunikacije kršena, potem ne bo učinkovito.

Resno delo na sebi in svojem govoru se začne šele, ko jasno razumete, zakaj ga potrebujete. Jezikoslovci, ki so preučevali ustni govor, so ugotovili, da se strukturno razlikuje od pisnega jezika. V osnovi sta si podobna, sicer ne bi bilo mogoče prebranega ponoviti in povedano zapisati. Če je v pisnem govoru en kanal informacij, potem sta v ustnem govoru dva: a) informacija, ki je vsebovana v izgovorjenih besedah ​​in b) informacija, ki je sprejeta poleg besed, ki tako ali drugače spremljajo govor z besedami.

Pogovorni govor se zaradi svoje dvokanalnosti odlikuje z velikimi hevrističnimi, kreativnimi možnostmi. Pisatelj in filozof M.M. Prišvin se je večkrat skliceval na to tezo: »Do zadnje skrajnosti se je treba paziti uporabe filozofskih konceptov in ohraniti jezik, o vsem se šepetamo s tesnim prijateljem, vedno razumemo, da lahko s tem jezikom povemo več, kot so poskušali povedati filozofi. nekaj tisoč let in ni povedal" .

Pogovorni govor deluje v sferi vsakodnevne, vsakdanje komunikacije. Ta govor se izvaja v obliki sproščenega, nepripravljenega monologa ali dialoškega govora o vsakdanjih temah, pa tudi v obliki zasebnega, neformalnega dopisovanja. Enostavnost komunikacije razumemo kot odsotnost odnosa do uradnega sporočila, neformalen odnos med govorci in odsotnost dejstev, ki kršijo neformalnost komunikacije, na primer neznanci. Pogovorni govor deluje le v zasebni sferi komuniciranja, v sferi množičnega komuniciranja pa je nesprejemljiv. Pogovorni govor lahko zajema ne le vsakdanje teme: na primer pogovore med družinami v neformalnih odnosih, o umetnosti, znanosti, športu, pogovore v javnih ustanovah. Vendar pa na primer pogovorni govor ni pripravljen, tema pogovora pa je povezana z njim poklicna dejavnost govorcev, zato uporablja znanstveni besednjak. Oblika izvedbe je pretežno ustna.

Pogovorno-vsakdanji slog je v nasprotju s knjižnimi slogi, saj delujejo na določenih področjih. socialne aktivnosti. Vendar pa pogovorni govor ne vključuje le posebnih jezikovnih sredstev, temveč tudi nevtralna, ki so osnova knjižnega jezika. Znotraj knjižnega jezika je pogovorni govor nasproti kodificiranemu jeziku kot celoti.

Toda kodificirani knjižni jezik in pogovorni govor sta dva podsistema znotraj knjižnega jezika. Glavne značilnosti pogovornega sloga so že označena sproščena in neformalna narava komunikacije, pa tudi čustveno ekspresivna obarvanost govora. Zato se pogosto uporablja vse bogastvo intonacije, mimike, gest. Eden od Ključne funkcije je zanašanje na zunajjezikovno situacijo, torej na neposredno govorno okolje, v katerem poteka sporazumevanje.

Govorjeni jezik ima svoje leksikalne in slovnične značilnosti. Značilnost tega govora je njegova leksikalna raznolikost. Tu so najrazličnejše skupine besedišča v tematskem in slogovnem smislu: tako knjižno besedišče, izrazi kot tuje izposoje, nekatera dejstva skupnega govora, žargoni. To je razloženo, prvič, s tematsko raznolikostjo pogovornega govora, ki ni omejena na vsakdanje teme, vsakdanje pripombe, in drugič, z izvajanjem pogovornega govora v dveh ključih - resnem in igrivem, v slednjem primeru pa je možnost uporabe različnih elementov. Tudi sintaktične strukture imajo svoje značilnosti. Za pogovorni govor so značilne konstrukcije z delci in medmeti. Besedni red v tem govoru je drugačen od tistega, ki se uporablja v pisni obliki. Tu so glavne informacije skoncentrirane na začetku izjave. In da bi pritegnili pozornost na glavno stvar, uporabljajo intonacijski poudarek.

V pogovornem govoru prodirajo klerikalizmi in opazimo smešne kombinacije slogovno nezdružljivih besed: Za katerim vprašanjem jokaš?; Če imam ženo, ne bom pomival posode! Še ena posebnost pogovorni govor našega časa je postal nasičen s svojimi pomanjševalnimi oblikami, brez slogovne motivacije: Pozdravljeni! Ste pripravili gradivo?; Daj mi namig; Klobase pol kilograma itd. V takih primerih ne govorimo o velikosti predmetov, posebej nežen odnos do njih ni izražen, z drugimi besedami, izgubljena je ocena ekspresivno obarvanih besed. Pritožba na takšne obrazce je posledica bodisi zapletene ideje o "vljudnem slogu" bodisi omalovaženega položaja pobudnika, ki se boji zavrnitve. Za pisce pomanjševalnice ocenjevalnih besed postanejo vir ironičnega, barvanja govora: No, kako dobri smo vsi! Kako lepo in prijetno! In tisti, ki je s komolcem odrinil starko in namesto nje stopil na avtobus! In tisti tamle, ki že tri dni z metlo pometa ulico. V pogovornem govoru je visoka stopnja uporabe znižanih besed, ki v tem primeru izgubijo konotacijo prezira, nesramnosti: Moja babica je dobra; Dekle z njim je bilo lepo.

Največja slogovna plast frazeologije je pogovorna frazeologija, ki se uporablja v ustni obliki komunikacije: teden brez leta, bela vrana, malomarno. Pogovorne frazeološke enote figurativno, kar jim daje posebno izraznost, živost. Pogovorna frazeologija, kot celota, blizu pogovorne, se odlikuje po velikem zmanjšanju: poravnajte možgane, praskajte jezik; še bolj ostro zveni vulgarna frazeologija: zakon ni pisan za bedake; brez kože, brez obrazov. Vključuje kombinacije kletvic, ki predstavljajo grobo kršitev jezikovne oblike. Uporaba frazeoloških enot daje govoru slikarstvo in figurativnost. To cenijo novinarji, ki so pripravljeni izdati feljtone, eseje: Režiser - ateist do mozga - ne verjame niti v rjavčka niti v goblina. Humoristi in satiriki še posebej radi uporabljajo frazeološke enote.

4. Funkcije ločil v besedilu

Ločila služijo za ločevanje stavkov med seboj v besedilu, za ločevanje in poudarjanje pomenskih segmentov v stavku. Razdeljeni so v tri skupine: ločevalne (v besedilu), ločevalne in poudarjalne (v stavku).

Ločevanje znaki ločila

Sem spadajo pika, vprašaj, klicaj, elipsa. Uporabljajo se:

ločiti vsako besedo stavka od naslednje v besedilu;

· za izpolnitev ločene ponudbe.

Izbira enega od štirih ločilnih znakov je odvisna od pomena in intonacije stavka.

Znaki ločila V konec ponudbe

Pravila: Na koncu povedalnih in spodbudnih stavkov se postavi pika, če čustva (občutki) v njih niso dodatno izražena. Na koncu vprašalnih stavkov se postavljajo vprašaji. Klicaj se postavi na koncu katerega koli stavka za namen izjave, če je v njih dodatno izraženo čustvo. Če pisec naredi dolg premor, se na koncu stavka postavi elipsa.

Delitev znaki ločila

Sem spadajo: vejica, podpičje, pomišljaj, dvopičje. Ločilne oznake ločila služijo v preprostem stavku za označevanje meja med istovrstnimi člani (vejica in podpičje), v zapletenem pa za ločevanje preprostih stavkov, ki so del njega. Izbira ločilnih ločil je določena z oblikoslovnimi, skladenjskimi, pomenskimi in intonacijskimi pogoji.

izločevalni znaki ločila

Poudarjena ločila služijo za označevanje meja pomenskih segmentov, ki zapletajo preprost stavek (naslovi, uvodne besede, fraze, stavke, ločeni sekundarni člani), pa tudi neposredni govor.

Označevalna ločila so: vejica (dve vejici); pomišljaj (dve pomišljaji); Klicaj; oklepaji so dvojni; dvopičje in pomišljaj uporabljena skupaj; dvojni narekovaji. Izbira poudarjanja ločil je določena s skladenjskimi, pomenskimi in intonacijskimi pogoji.

5. Pravilnost govora: slovnične norme

Prav govori - to je spoštovanje jezikovnih norm sodobnega ruskega knjižnega jezika. Govorci in pisci z vidika norme ocenjujejo govor kot pravilen (norma) ali nepravilen (napaka). Norme v sodobnem ruskem knjižnem jeziku so fonetične, leksikalno-frazeološke, besedotvorne, morfološke, skladenjske, slogovne.

Fonetično norme - to so norme za izgovorjavo zvokov sodobnega ruskega knjižnega jezika, poudarek v besedah ​​in upoštevanje pravilne intonacije.

Leksiko-frazeološki norme - to so norme za uporabo besed in frazeoloških enot v njihovi značilnosti leksikalni pomen in norme za združevanje besed in frazeoloških enot z drugimi besedami v stavku.

Morfološki norme - to so norme pregiba pri sklanjanju nominalnih delov govora, zaimkov in deležnikov ter pri konjugaciji glagolov. Pri nenormativnem sklonu prihaja do oblikoslovnih napak. Na primer "ni časa", "lepši", "ulezi se" itd.

Norme pregiba preučujemo v morfologiji. Opisani so v referenčni knjigi "Težave pri uporabi besed in različice norm ruskega knjižnega jezika", ur. K. S. Gorbačevič. D., 1973.

Sintaktična norme - to so norme za gradnjo skladenjskih konstrukcij - besednih zvez in stavkov. Pri nenormativni gradnji besednih zvez in stavkov prihaja do skladenjskih napak. Na primer, "ko se je približal mestu, se je med njima začel poslovni pogovor."

Norme za sestavo fraz in stavkov preučujemo v sintaksi.

Stilsko norme - to je posedovanje sposobnosti uporabe jezikovnih sredstev, ki so mu lastna, v enem ali drugem funkcionalnem slogu. Slogovne norme preučuje stilistika. Nezmožnost uporabe jezikovnih sredstev v skladu z zahtevami sloga vodi do slogovnih napak. Na primer, "Izrazite hvaležnost dirigentu"; "Čudne reke tečejo skozi rusko nižino."

Slovnica norme so pravila za uporabo obrazcev različne dele govor, pa tudi pravila za sestavo stavkov. Skladnost z normami izgovorjave je bistvena za kakovost našega govora. Slovnične norme vključujejo oblikoslovne norme in skladenjske norme.

Morfološki norme - pravila za uporabo morfoloških oblik različnih delov govora. A Morfologija- del slovnice, ki preučuje slovnične lastnosti besed, to je slovnične pomene, izrazna sredstva slovnični pomeni, slovnične kategorije.

Sintaktična norme - to so pravila za pravilno konstrukcijo besednih zvez in stavkov. Skladnost s sintaktičnimi normami je najpomembnejši pogoj za pravilnost govora.

Skladenjske norme vključujejo pravila za usklajevanje besed in skladenjsko kontrolo, povezovanje delov stavka med seboj z uporabo slovničnih oblik besed, da bi bil stavek kompetentna in smiselna izjava. Kršitev skladenjskih norm vodi do skladenjskih napak različnih vrst. Na primer, pride do kršitve sintaktičnih norm v naslednjih stavkih: Ko berete knjigo, se postavlja vprašanje o prihodnosti države. Za pesem je značilna sinteza lirskega in epskega načela. Po poroki z bratom se nobeden od otrok ni rodil živ.

6. Pregovori in reki ter značilnosti njihove uporabe v govoru

Pregovor je kratek, ritmično organiziran, stabilen figurativni izrek v govoru.

Pregovor je last celotnega ljudstva ali njegovega znatnega dela in vsebuje splošno sodbo ali pouk o neki življenjski priliki.

Pregovor je najbolj nenavaden žanr folklore, ki so ga preučevali številni znanstveniki, vendar je v mnogih pogledih ostal nerazumljiv in skrivnosten. Pregovor - pregovor ki ne izraža nobenega mnenja posamezni ljudje, ampak ljudska ocena, ljudska pamet. Odraža duhovno podobo ljudi, težnje in ideale, presoje o različnih vidikih življenja. Vse, kar večina ljudi ne sprejema, njihove misli in občutki, se ne ukorenini in se izloči. Pregovor živi v govoru, šele v njem dobi obsežni pregovor svoj poseben pomen.

Pregovori in reki, ki so nastajali skozi stoletja in se prenašali iz roda v rod, so podpirali način življenja ljudi, krepili duhovno in moralno podobo ljudi. To je kot zapovedi ljudi, ki urejajo življenje vsakega običajnega človeka. To je izraz misli, do katerih so ljudje prišli skozi stoletja izkušenj. Pregovor je vedno poučen, ni pa vedno poučen. Vendar pa vsak vodi do zaključka, ki ga je koristno upoštevati.

Pregovor - to je razširjen figurativni izraz, ki primerno opredeljuje vsak življenjski pojav. Za razliko od pregovorov so izreki brez neposrednega posplošenega poučnega pomena in so omejeni na figurativni, pogosto alegorični izraz: enostavno si je zapomniti, kot sneg na glavi, premagati palce - vse to so tipični izreki, brez narave popolne sodbe. A pregovor v še večji meri kot pregovor sporoča čustveno in ekspresivno ocena različnih življenjskih pojavov. Pregovor obstaja v govoru zato, da natančno in predvsem izraža občutke govorca. Torej, pregovor obsoja delo, ki je opravljeno nesramno, tako kot bi moralo, nekako: "Ubij torbo, potem bomo rešili."

Pregovore je treba ločiti od rekov. Glavna značilnost pregovora je njegova popolnost in poučna vsebina. Pregovor odlikuje nepopolnost zaključka, pomanjkanje poučnega značaja. Včasih je zelo težko ločiti pregovor od reka ali potegniti jasno mejo med temi žanri. Pregovor meji na pregovor in če mu dodamo eno besedo ali spremenimo besedni red, postane pregovor pregovor. V ustnem govoru izreki pogosto postanejo pregovori, pregovori pa izreki. Na primer, pregovor Z lahkoto je grabiti vročino z napačnimi rokami se pogosto uporablja kot pregovor Grablje v vročini z napačnimi rokami, to je figurativna podoba ljubitelja dela nekoga drugega.

Izreki se zaradi svoje posebnosti figurativnih izrazov pogosteje kot pregovori približajo jezikovnim pojavom. Izreki imajo več narodnega, vsenarodnega pomena in pomena kot pregovori. Izreki imajo pogosto vse lastnosti jezikovnih pojavov. Takšen je izraz vstaviti prašiča, torej delati komu težave. Izvor tega izreka je povezan z vojaškim sistemom starih Slovanov. Odred je postal "klin", kot je merjasčeva glava ali "prašič", kot so ta sistem imenovale ruske kronike. Sčasoma se je pomen tega izraza v antiki izgubil.

Ljudje so razliko med njimi izrazili v pregovoru: pregovor je roža, pregovor pa jagodičje, »kar kaže, da je izrek nekaj nedokončanega, s pridihom sodbe.

Ni vsak rek postal pregovor, ampak le tisti, ki je bil skladen z načinom življenja in razmišljanji mnogih ljudi - tak rek je lahko obstajal tisočletja, na prehodu iz stoletja v stoletje. Za vsakim od pregovorov stoji avtoriteta generacij, ki so jih ustvarile. Zato pregovori ne trdijo, ne dokazujejo - preprosto potrjujejo ali zanikajo nekaj v gotovosti, da je vse, kar povedo, trdna resnica. Poslušajte, kako odločno in kategorično zvenijo: »Kar seješ, to boš žel«, »Zvonovi tamburice so tik za vogalom in k nam bodo prišli kot košara«, »Ne gredo v čuden samostan s svojo listino.«

Ljudje, ki so ustvarili pregovore, niso znali brati in pisati, navadni ljudje pa niso imeli drugega načina za shranjevanje svojih življenjskih izkušenj in svojih opažanj. Če ljudske pregovore vzamemo v celoti, bomo videli, da odražajo miselnost ljudi v vsej njeni raznolikosti in protislovnosti, poleg tega pa so pomemben del ljudske lastnosti, način življenja, njegova moralna merila. Pregovor kliče k sledenju njeni modrosti, pravijo celo: »Kakor pravi pregovor, tako delaj«. Pregovor vliva ljudem zaupanje, da izkušnje ljudi ničesar ne pogrešajo in ničesar ne pozabijo. Pregovor je morda prva briljantna manifestacija ustvarjalnosti ljudi.

Prisilni krst v krščansko vero je oblikoval mejo v zavesti ljudi in oživel pregovor »Dobrynya krstite z mečem, Putyata z ognjem«. Pregovori, ki so se pojavili po krstu Rusije, so začeli združevati najstarejše poganske ideje z novo vero - poganske bogove in krščanske svetnike, združene skupaj: "Egorij in Vlas - vsemu bogastvu oči." V posmeh starim verskim običajem, ki so bili v različnih krajih izjemno raznoliki, so spreobrnjeni v novo vero izoblikovali pregovor »Cerkve niso hlevi, v njih so vse podobe eno«.

Stoletja so med ljudmi živeli pregovori, ki so odražali odvisnost kmeta od posvetnih in duhovnih fevdalcev: od knezov in samostanov. Nič manj jasno izražena v pregovorih ni bila neposredna povezanost kmečkega dela z naravo in odvisnostjo od njenih muhavosti, trdnostjo ustaljenega patriarhalnega načina življenja v družini, v »svetu« (skupnosti).

V dobi ustaljenih fevdalnih odnosov je kmetje postalo podložnik. O podložništvu je bilo veliko pregovorov. Kmetje, ki so se zavedali svoje nepravičnosti, so rekli: »Posvetni vrat je debel« (veliko bo zdržal).

Invazija tatarsko-mongolskih osvajalcev je izostrila občutek povezanosti z domovino. Številni domoljubni pregovori ruskega ljudstva segajo v čase hudih bitk. starodavna Rusija za neodvisnost: domovina- umri, a ne pojdi.

Rast mest in razvoj trgovine sta močno vplivala na vas: »In blago iz zemlje drago raste«. Vstop na pot blagovno-denarna razmerja, se je preobrazba kmetov v proizvajalce blaga odrazila v tisočerih pregovorih, ki bistroumno razkrivajo neusmiljene zakonitosti trga: »Denar ni bog, je pa pol boga.« "Vse je podrejeno denarju."

Pregovori niso odražali le "velikega" sveta najpomembnejših družbenih odnosov, ampak tudi "mali" svet - zasebno življenje, odnos ljudi med seboj v družini, v domačem življenju. Ali je kmet ali meščan poročil sina, ali je poročil hčer, ali je kaznoval tatu, ali je objokoval zdravje svojih bližnjih, ali je razmišljal o minljivosti življenja - za vse so bili pregovori.

Veliko uspešnih izrazov iz del fikcija postanejo pregovori in reki. "Veselih ur ni opaziti", "Kako ne razveseliti ljubljene osebe", "Tihi ljudje so blaženi na svetu", "Ne pozdravljajte se od takih hvalnic", "V večjem številu, po nižji ceni" - to je nekaj izrekov iz komedije A.S. Gribojedov "Gorje od pameti", ki obstajajo v jeziku kot pregovori. Ljubezen za vse starosti; Vsi gledamo Napoleone; Kar bo minilo, bo lepo; In sreča je bila tako mogoča - vse te vrstice iz del A. S. Puškina lahko pogosto slišimo v ustnem govoru. Moški, ki vzklikne: "Še vedno je smodnik v bučah!" - morda včasih ne vedo, da so to besede iz zgodbe N.V. Gogol "Taras Bulba".

I.A. Krylov, ki se je pri svojem delu zanašal na življenje pogovorno in pogosto vnašajoč ljudske pregovore in reke v svoje basni, je sam ustvaril številne pregovorne izraze: "A Vaska posluša in jé"; "In nič se ni spremenilo"; "Ampak nisem opazil slona"; "Uslužen norec je nevarnejši od sovražnika"; “Kukavica hvali petelina, ker on hvali kukavico”; "Zakaj bi šteli trače, ali ni bolje, da se obrnete na svojega botra?"

Bibliografija

1. http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le9/le9-7032.htm.

2. Mihajlova E., Golovanova D. Ruski jezik in kultura govora, 2009

3. Kultura ustnega govora. Intonacija, premor, tempo, ritem.: račun. pos-e / G.N. Ivanova - Uljanova. .M.: FLINTA: Znanost. 1998

4. Kazartseva O.M. Kultura besedne komunikacije: Teorija in praksa poučevanja: učbenik. poz. 2. izd. Moskva: Flinta: Znanost. 1999

5. Retorika. Bralec praktičen. Muranov A.A. M.: Ross. učiteljica. Agencija, 1997

6. Ruski jezik in kultura govora: učbenik / ur. prof. V IN. Maksimov. M.: Gardariki, 2002

7. L.A. Vvedenskaya, L.G. Pavlova, E.Yu. Kašajev. Ruski jezik in kultura govora: Proc. dodatek za univerze. Objav ni na voljo. Iz PHOENIXA, 2001

Gostuje na Allbest.ru

Podobni dokumenti

    Upoštevanje primerov uporabe števnikov in glagolov v sodobni ruščini kot glavne morfološke norme. Analiza zahtev za izbiro pravilne oblike za sestavo besednih zvez in stavkov, nastavitev naglasa kot elementa sintakse.

    povzetek, dodan 29.01.2010

    Preučevanje pravil v ruskem jeziku na temo študija in preverjanje, kako se upoštevajo v ustnem in pisnem govoru. Glavne razlike v rabi besed s sklonom in brez sklona. Dejavniki, ki so vplivali na spremembo oblik rabe proučevanih besed.

    diplomsko delo, dodano 25.04.2015

    Funkcije besednega reda. Pravila za izražanje misli in besedni red v ustnem govoru. Variante oblik koordinacije in upravljanja. Definicije, ki vključujejo številko. Preureditev sestavin izreka z namenom čustvenega poudarjanja besed.

    povzetek, dodan 14.02.2013

    Ruska literarna izgovorjava, stresne norme. Uporaba besede brez upoštevanja njene semantike. Napake pri rabi večpomenskih besed in homonimov. Morfološke norme. Vrstni red besed v stavku, nizanje primerov. Registracija prislovnega prometa.

    vadnica, dodana 03.03.2011

    Analiza pogoste napake dovoljeno študentom v procesu izvajanja vaj v ruskem jeziku. Besedotvorne, morfološke, skladenjske in slovnične norme za uporabo besed, besednih zvez in stavkov v sodobni ruščini.

    povzetek, dodan 16.12.2011

    Preučevanje vrst, oblik notranjega govora in vloge notranjega govora v književnem besedilu umetniškega dela. Upoštevanje jezikovnih sredstev, s katerimi se v književnem besedilu gradi notranji govor. Upoštevanje upodobljene notranje govorice.

    diplomsko delo, dodano 16.07.2017

    Dialog in monolog v ustnem in pisnem govoru. Različice govora. Uporaba stalnih fraz. Standardizirana narava pisanja. Primeri uporabe jezikovnih sredstev glede na njihovo pripadnost ustnemu ali pisnemu govoru.

    kontrolno delo, dodano 15.07.2012

    Razvoj knjižnih in jezikovnih norm rabe besed pri analizi načinov individualno-avtorske uporabe izraznih možnosti besede v umetniškem govoru. Leksikalne skupine besed glede na rabo. Identifikacija tematskih razredov.

    povzetek, dodan 01.02.2017

    Moderne tendence razvoj medijskega govora, uporaba slengovskih besed v govoru. Negativne posledice uporabe kletvic. Primerjava frazeoloških enot in krilatih besed, funkcijska specifičnost treh skupin medbesedil.

    povzetek, dodan 16.02.2012

    Koncept domačega ruskega besedišča, razlogi za izposojo iz drugih jezikov. Pojav besed-internacionalizmov, besed-hromakov, besed-eksotizmov in barbarizmov. napeljava tuje besede na ruske grafične in jezikovne norme, ortoepske norme.

Sintaktične figure lahko pogojno razdelimo na figure seštevanja, odštevanja, umeščanja in preurejanja.

1. Seštevalne številke(namenoma dolg govor) temeljijo na preslikavah

ponovljivost. Glavna tehnika za konstruiranje namerno dolgega govora je ojačanje, sestavljen iz ponavljanja. Vnesene so vsebinsko ali oblikovno homogene enote: sinonimi, hiponimi, primerjave, epiteti in parafraze itd.: Gospa je oddala prtljago / Kavč, kovček, torbo, / Sliko, košaro, karton / In psičko(Maršak). Funkcija razjasnitve uporablja adjunkcija- obilna distribucija katerega koli člana predloga:

Kje je naše prvo srečanje

Svetlo, ostro, skrivno,

Tistega nepozabnega poletnega večera

Draga, je naključno? (E. Belogorska)

Pleonazem- "ojačevalna številka, ki temelji na razmerju istovetnosti ali skoraj popolne istovetnosti besed ali fraz, povezanih z istimi predmeti in pojavi" (T. G. Khazagerov): Prišli so do koncepta ljudje" zavajati posameznika ljudi. Eden od pomenov večpomenske besede ljudje -'enako kot ljudje' [Ozhegov, str. 355]. Paradoksalnost izjave temelji na poigravanju z različnimi pomeni prve besede: ne samo Ljudje, ampak tudi "prebivalstvo države, prebivalci države", "narod, narodnost, narodnost", " osnovna, delovna masa prebivalstvo države' [ibid.]. Pojma "ljudje" in "ljudje" M.M. Žvanetski ironično nasprotuje: za birokratsko elito ljudje niso ljudje, ampak brezoblična »masa«, s katero lahko počneš, kar hočeš.

Za ojačanje je pogosto značilen skladenjski paralelizem - homogena skladenjska konstrukcija stavkov in njihovih delov z različno leksikalno vsebino. Skladenjski paralelizem je lahko popoln ali nepopoln. Nepopolna zajema le del skladenjske zgradbe vsakega od primerjanih segmentov govora; na primer samo začetek (anafora). IN popolna vzporednost se razširi na te segmente kot celoto: (5)

Kaj išče v daljni deželi?

Kaj je vrgel v domovino?(Lerm.)

To je bil primer popolnega neposredno paralelizem.

Lahko pa je vzvratno, ogledalo. Ta pojav se imenuje chiasmus(iz grške črke "xi" X). Tu je drugi stavek ali fraza zgrajena v obratnem vrstnem redu morfoloških oblik članov stavka.

Padajoče listje ( TV. Ovitek) jesen je zašumela, / Zima je polna mraza(TV str.) . (Šolohov).

Chiasm je Blokovo najljubše slogovno sredstvo. Tu se tako rekoč zgodi začetek in zasuk verza, ki oblikuje obročasto konstrukcijo besedne zveze, vsaka od besed pa postane sporočilno pomembna.

Gledanje oči gleda

In srce bije, zaskrbljujoče, v prsih.

Še en primer:

Naj pokličejo. Pozabi na pesnika!

Vrni se k lepe udobnosti!

ne! Bolje poginiti v hladnejši hud!

Udobje - ne! Mir - ne!

Pika je hibridna figura, ki jo tvori izjava ( zapleten stavek ali STS), ki je jasno razdeljen na 2 dela: protaza in apodoza. Za protazo je značilno gibanje tona navzgor in je razdeljena na več homogenih elementov (dvopičja). Za apodozo je značilen padajoči ton: (7)

Tvoje oči so seveda ozke, / In tvoj nos je ploščat, in tvoje čelo je široko, / Ne blebetaš po francosko, / Ne stiskaš nog s svilo, / Po angleško pred samovarjem. / Ne drobiš kruha z vzorcem, / Ne občuduješ Saint-Mara, / Ne ceniš malo Shakespeara, / Ne potopiš se v sanjarjenje, / Ko v glavi ni misli. .. / V skupščini ne galopiraš ... / Kaj rabiš? - Točno pol ure, / Dokler so bili konji name vpreženi, / Moj um in srce sta okupirala / Tvoj pogled in divja lepota. ( Puškin. Kalmička).

Anafora temelji na ponavljanju pomembnega elementa (fonemov, morfemov, besed, fraz) na začetku vsakega segmenta govora (»Počakaj me« K. Simonova). Še en primer: (6) Odpri mi ječo, / Daj mi sij dneva, / Črnooka devica, / Črnogrivi konj.(Lerm.).

Redkejše dodane figure so epifora(ponovitev jezikovnih prvin na koncu govornega odseka): Prinesejo mu vodko. Vodka ga opeče. Sovraži vodko.(Gogol. Večeri na kmetiji blizu Dikanke), anadiplozi c (kontaktna ponovitev: jezikovne prvine konca ene sintagme se ponovijo na začetku druge sintagme); Ta tehnika je še posebej dobra za ustvarjanje učinka počasnega posnetka: Padel je na hladen sneg, / Na hladen sneg, kakor bor, / Kakor bor v vlažen gozd, / Sesekljan pod smolnato korenino.(Lermontov. Pesem o trgovcu Kalašnikovu );

epanadiploza: uporaba iste besede na začetku in na koncu stavka: Ne marate ljudi, niti svojih otrok ne marate. Volitve so naporne in drage in ali so volitve potrebne?simplock (epanafora)- kombinacija anafore in epifore; simbolizira naravno povezavo predpogojev, začetka in rezultata, poleg tega pa lahko simbolizira gibanje v krogu: Kondrat Trifonovič vzame mastne karte in začne postavljati veliki pasjans. Sprašuje se, ali bo sam obrodil rž - deset - ne gre. Sprašuje se, ali bo Agatha ostala z njim – ne gre. Sprašuje se, ali se bo njegova posest znebila prodaje na javni dražbi – ne gre. (S.-Sch .) , epanalepsis -(grško 'spet padati') - ponavljanje besede ali dela izreka za vmesnimi besedami: Prisežem, da bom govoril resnico, vso resnico in nič drugega kot resnico!Epimona (epifonem) iz grščine 'odložiti, ustaviti ’ - figura, sestavljena iz uporabe pojasnjevalnega oz vzklični stavek po trdilni z enako splošno vsebino, da bi prvi dobil večjo težo, = rus . Spet on šel do šefa prekleto!



Te dodane številke lahko spremlja parcelacija:

Tukaj epifora + parcelacija.

Ponavljanje verza ali skupine verzov na koncu kitice ali pesemskega sklopa se imenuje refren(refren - v pesmi).

Skladenjska konvergenca (I.V. Arnold) je skupina več elementov, ki sovpadajo v funkciji, združenih z istim skladenjskim odnosom do besede ali stavka, ki jim je podrejen. Lahko bi bila skupina homogeni člani stavkov ali podrednih stavkov v zapletenem stavku. Skladenjsko zbliževanje je pogosto zapleteno zaradi slogovnih prijemov: ponavljanja, vzporednih konstrukcij, polisindetona, aliteracije, stopnjevanja itd., kar se razvije v slogovno zbliževanje kot kopičenje na določeni točki v besedilu kopice različnih slogovnih sredstev v eni slogovni funkciji (Riffater).

sintetični učinek. konvergenca lahko temelji na pomenski in slovnični heterogenosti skladenjsko homogenih členov. Ta pojav se imenuje silepsis- gre za namenoma nelogično naštevanje predmetov; število enorodnih stavčnih členov, kjer so v nasprotju z normativno rabo enorodne prvine sestavljene iz besed, ki se pomensko ne ujemajo (tj. besede pripadajo različnim leksikološko-pomenskim skupinam): (10) Doma ima vsak svoje težave: žena, stanovanje, plača; Veliko potuhnjencev. Med njimi so piloti, prodajalci, oblikovalci, bolniki, samo moški in ženske.(Žv.). Satiričen učinek tukaj ustvarja kaotično naštevanje v homogeni vrsti imen ljudi po poklicu, videzu, zdravstvenem stanju itd.; No, ženske se delijo na mlade in ostale. Med ostalimi - pametni, modri, z moškim umom, z ženskim šarmom, ljubečimi ženami, materami, proizvodnimi delavkami, piloti, padalci in kdo je tam.(Žv.); Začel je čakati na natakarja ali nekoga, s katerim bi se lahko pogovoril.(Žv.) - tukaj v homogenem nizu besed različnih delov govora. Zunaj je bilo lepo vreme in dekle v beli obleki; Pridno in z milom je pral perilo.

Zelo zanimive so takšne vrste slogov, ki nastanejo s pomočjo sintaktične uporabe, ko se besede iz homogenega niza uresničijo različne pomene večpomenska jedrna beseda: Kokoš je znesla jajce, dijaki pa so na trgu postavili spomenik. Ta pojav se imenuje zeugmoy . Zanimivi so primeri, ko homogeni elementi uresničujejo prosti in frazeološko soroden pomen ključne besede: Konje in predsednika so nespodobno poslali na polja, sami pa so šli na ples ( Zhv.) - tukaj beseda pošlji (konji in nespodobnosti) izvaja 3 vrednosti, odvisno od predmeta: 1) pošlji nekam; 2) z besedami izraziti čustva do nekoga; 3) prizadevati si za ločitev od nekoga Če je predmet žival, potem pomen besede poslati- neposredno, če je oseba frazeološko povezana. Pogoltnil je zamero in kos kuhanega prašiča; Voznika Larionov in Kutko sta z uporabo šibkih točk in nasprotnega načrta, pa tudi praznega, prevzela dodatne obveznosti in naročila dolgo življenje(Žv. Srečanje v destilarni).

Še en dodatek je geminacija. Prikazuje mnogoterost, raznolikost predmetov in pojavov, trajanje, ponavljanje in intenzivnost dejanj. Geminacija je kontaktno ponavljanje istih besed ali fraz vsaj trikrat: Daj mi svobodo, svobodo, svobodo - / In ne potrebujem sreče(Lerm.).

Pri tem igra pomembno vlogo tudi polisindeton in številka zmanjšanja je asindeton.

V ožjem pomenu besede polisindeton- poliunion. Na splošno je večsindikalna in večpredstavna. Ta figura ima 2 slikovni funkciji: opis počasnega posnetka, počasnega dogajanja, pa tudi opis različnih dogodkov: ... In zanj so vstali / In božanstvo, in navdih, / In življenje, in solze, in ljubezen(P.)

Asindeton- unionless, ima nasprotne funkcije. Prikazuje hitro menjavanje dogodkov, pa tudi njihovo enoličnost, enoličnost: (11) ... Muhe, leti, ozri se / Ne upa si; v hipu stekel naokoli / Zavese, mostovi, travnik, / Uličica do jezera, gozd, / Polomil grme siren, / Letel skozi gredice do potoka, / In sopijoč, na klopci / Padel(Puškin. Evgenij Onjegin). Edina zveza tukaj samo simbolizira postanek Tatjaninega teka. In tukaj je primer kombinacije polisindetona in asindetona, kjer prvi sporoča upočasnjen potek življenja. In drugo je njegova monotonost, monotonost: (12) V divjini, v temi zaprtja ( asindeton) / Tiho so se vlekli moji dnevi / Brez božanstva. Brez navdiha / Brez solz, brez življenja, brez ljubezni(polisindeton). Puškin.

Morfemi se lahko tudi ponavljajo. Ta pojav se imenuje homeologija.

Možno (13)

Ponavljanje sklonov (homeotelevton): Damaščansko jeklo je zazvenelo, strel je zaškripal, / Roka borcev je bila utrujena od vbadanja, / In topovske krogle so preprečile letenje / Gora krvavih trupel;

Homeeoopton: korensko ponavljanje, ponavljanje iste ali iste vrste pripon in predpon (izrazno soglasje): Iz obraza v obraz Yusch njih, idle vijak Yusch ikhsya, / Obagrya Yusch njihove roke so v krvi / Vodi me v taborišče pogube Yusch njih / za veliko ljubezen(Nekrasov)

Zmanjšajte številke na podlagi prikaza neponovljivosti,

nezmožnost prikaza velikih štetnih količin, dolgih segmentov itd. V zvezi s tem številke zmanjšanja odražajo predvsem razdelitev niza na ločene dele, zelo heterogene po svojem pomenu. Od tod tudi njihova sposobnost prikaza skakanja od detajla do detajla, migetanja, hitrosti gibanja, upodabljanja hitrosti duševnih procesov. Številke zmanjšanja vključujejo elipsa, asindeton, aposiopeza in prosiopeza.

Elipsa v slogu je izpustitev implicitnega elementa v stavku. Ilustrativnost elipse je povezana z značilnostjo hitrosti spreminjanja situacije. Pogosteje je besedni predikat izpuščen, kar vam omogoča, da se ne osredotočite na samo gibanje, temveč na spremljajoče zunanje okoliščine ali predmete, povezane z njim: Tatjana v gozdu; medved je za njo(Puškin). Opisnost elipse se poveča, če izpustimo ne le ime samega procesa, ampak celo sam predmet: Zakon mu prepoveduje vzeti življenje [kmečku]. Toda ali je takoj?(Radiščev)

aposiopeza- figura odštevanja, ki temelji na zadržanosti, domnevni izpustitvi besede ali besedne zveze na koncu stavka. Pomanjkanje razumevanja kaže na nepričakovano prekinitev govora zaradi občutka sramu, jeze, velikega navdušenja, šoka. Za razliko od elipse se izpuščene komponente obnovijo z velikimi težavami in niso vedno nedvoumne: Ne potrebujem copat - ne potrebujem copat ... - Potem ona [ Oksana ] ni dokončal in je zardel. Gogol. Elipsa ustreza pisni intonacijski konturi aposiopeze. Različica aposiopeze je apokopa - reprodukcija segmenta govora, v katerem zadnji zlog ali zlogi ostanejo nedokončani zaradi nenadnega in nenamernega prekinitve (močno vznemirjenje, smrt, šok): Videl sem: mesec se je sklonil nad truplo, / In mrtve ustnice so šepetale: Grena ...(Svetlov). Včasih je namerna izpustitev zadnjega zloga povezana s prozornim namigom na pomen neizrečenega: Ljubim te…

proziopeza- številka zmanjšanja, ki temelji na izpustitvi segmenta govora, besedilo pred to izjavo. Prelaz je enostavno obnoviti zaradi dejstva, da je dobro znana beseda. Frazeologizmi, pregovori, situacije. V pisni obliki je pred to številko običajno elipsa ali posebna intonacija na začetku izjave. Pogosto uporabljeno v časopisnih naslovih: ... Na parnikih, v vrstah in v drugih dolgih stvareh ...(Svetilnik.)

POSTAVITEV FIGUR so sredstvo za poudarjanje besede ali dela izreka. Zamisel o nenavadni postavitvi je dosežena zaradi kršitve stika, tj. lokacija na razdalji tistega, kar bi moralo biti v bližini. Temu namenu služi bodisi preprosto pavza, ki ne ustreza običajni skladenjski ali pomenski členitvi (parcelacija, sinafa in spev), ali premor, zapolnjen z zagozdeno tujo leksikalno-skladenjsko vsebino (tmesis, diakopa, parenteza in anapodaton).

Parcelacija- figura umestitve, ki je sestavljena iz delitve prvotne integralne strukture na 2 intonacijsko ločena segmenta: osnovno strukturo in paket (v postpoziciji). Razkosanje spremljata prekinitveni ritem (pretirana pavza) in intonacija razlage, realizirana v paketu. Na mestu premora v črki je postavljena pika: Pišite televizijske zgodbe. TV romani. Telepogovori. TV predvaja.(Andronikov). snemam. Korupcija. Otroci so rože življenja. Na grobu svojih staršev.

Sinafija- prenos dela fraze ali besede iz ene kitice v drugo (tehnika poudarjanja):

Razbil sem grmovje siren,

Letenje skozi gredice do potoka,

In brez sape na klopi

Padel ...

»Tukaj je! Tukaj je Evgeny! A.S. Puškin

Tmesis- figura umestitve, za katero je značilna kršitev kontaktnega ponavljanja zaradi vstavitve druge besede med ponavljajoče se komponente: Končno svoboden! Končno svoboden! O Bog vsemogočni! Končno svoboden!(Iz napisa na grobu Martina Luthra Kinga).

Parentesa- vstavljanje v stavek besede, besedne zveze ali drugega stavka, ki z njim ni slovnično povezan: ... (14) Njegovi sovražniki, njegovi prijatelji / (kar je morda isto) / Častili so ga tako in tako.(P.). Vložek je lahko tako dolg, da je potrebna ponovitev prejšnjega besedila. Ta vrsta oklepaja se imenuje anapodathon: To mačko je v zasedo ustrelil meščan v trenutku, ko je žival z lopovskim pogledom (kaj lahko, kaj imajo mačke tak pogled? Pa ne zato, ker so hudobne, ampak zato, ker se bojijo, da bo eno od bitij, ki so močnejša od njih). njih - psi ali ljudje jim niso povzročili nobene škode ali žalitve. Oboje je zelo enostavno, ampak vsaka čast. Zagotavljam vam, da ni, ja, ni), ja, in tako je mačka s tatovskim pogledom bo iz nekega razloga hitel v skodelice(Bulgakov).

Poudarek- čustveno okrepljeno poudarjanje, modalno podčrtavanje besede s pomočjo:

poudarek, to je podaljševanje samoglasnikov ali soglasnikov v besedi: Pest je moj položaj. Pest - Mordovian rr od!(Nekrasov);

dobesedna izgovorjava (izraz L.V. Shcherba): Kot da se iz p[o] trpljenja [to] ne spremeni v [o] krivdo- "Ulice zlomljenih svetilk"

Zlogenjska parcelacija: Šaj-bu! Šaj-bu!

diakopa - v besedo ali frazeološko enoto je vstavljena druga nominativna enota: JAZ - Rach, JAZ - ma, JAZ - niti,- JAZ- novo (iz revije "Satyricon")

ponavljanje zlogov: Zato mi je Vologda vedno sladka -ko-ko-ko, Vologda- kje

PERMUTACIJSKE FIGURE prenašajo ne le spremembo smeri, ampak ravno gibanje v nasprotni smeri. Ideja o tem je dosežena zaradi kršitve običajnega vrstnega reda (kar bi moralo biti pozneje, je postavljeno prej in obratno). To vključuje številke inverzija in histeronproteron. Primer inverzije: Stotnik je svojo mlado ženo pripeljal v svojo hišo. Mlada žena je bila dobra. Blush and white je bila mlada žena.(Gogol). Hysteronproteron je figura, ki temelji na permutaciji besed in je sestavljena iz takšne razporeditve, ki ne ustreza časovnemu ali logičnemu zaporedju opisanih pojavov. Običajno kaže motnjo misli in občutkov, ki jo povzroča močno čustvovanje. Komponenta, ki je prva, je včasih predmet metaforičnega premisleka: ... Umrli bomo / In planili bomo v boj(Vergilij). Tukaj logično in časovno zaporedje nakazuje obratni vrstni red – 'mi bomo hiteli in umrli', vendar dajmo umreti pomeni 'pozabiti na vse, kar je povezano z življenjem'. Star konjak, razredčen kruh ... A. Šaganov. Narežemo na kose, zdrobimo na rezine... (c) A. Vasiljev, "Vranica"

Hypallaga definiramo kot pomensko-skladenjsko permutacijo, ki temelji na prerazporeditvi statičnih in proceduralnih lastnosti predmeta, in kot rezultat te permutacije, na primer: " V peščenih stepah arabske dežele Trije ponosni palme so rasle visoke « (Lermontov 1972: 147)< “росли высокие пальмы”; “jaz poslušam moji Penati Vedno ekstatična tišina « (Mandelstam 1990: 68)< “восторженно слушаю тишь”; “Hodi v hrib. Sončni zahod refleksija na obrazu in na poročnem prstanu Drsi oranžno « (Severjanin 1988: 59)< “скользит оранжевый отблеск”.

Nekatere figure so hibridne: zeugma združuje seštevanje in odštevanje, aposiopeza- zmanjšanje akomodacije. Hibridna figura je preprosta kiazma- obratna, zrcalno simetrična razporeditev besed v vsakem od dveh delov izjave: Moj Bog, kakšna duhovna beda! Karte in sablja, sablja in karte ... (Šolohov). Tukaj je seštevanje kombinirano s permutacijo.

Anacoluthon(iz druge grščine ἀνακόλουθον - "nedosleden", "neustrezen") - retorična figura, ki je sestavljena iz napačnega slovničnega dogovora besed v stavku, narejenega s pomoto ali kot slogovno sredstvo (slogovna napaka), ki daje slogovno značilnost govoru katerikoli lik. Anacoluf je po naravi poudarjen in igra svojo vlogo v ozadju slovnično pravilnega govora. Anacoluf se zlasti uporablja za govorno karakterizacijo osebe, ki jezika ne obvlada najbolje (tujec, otrok, samo malokulturna oseba).

Polkovnik Skalozub v komediji "Gorje od pameti" Gribojedova A. S. namesto "sram me je, kot poštenega častnika" pravi:

Ali pri Tolstoju L.N. predsednik sodišča, človek, ki je bil očitno vzgojen v francoščini, pravi : Ali želite vprašati?

Ali v M. Bulgakovu profesor Preobrazhensky opozarja na prisotnost napake v izjavi proletarca Shvonderja:

- Mi, vodstvo hiše, - je Shvonder govoril s sovraštvom, - smo prišli k vam po skupščini prebivalcev naše hiše, na kateri je bilo postavljeno vprašanje stiskanja stanovanj v hiši ... - Kdo je stal na koga? je zavpil Filip Filipovič, »potrudite se, da boste jasneje izrazili svoje misli.- Mihail Bulgakov Pasje srce

Anacoluf se pogosto uporablja tudi kot sredstvo za šaljivo, satirično upodobitev: Ko sem se približal tej postaji in skozi okno gledal naravo, mi je odletel klobuk.Čehov A. P. Knjiga pritožb

Nedavno sem od francoskega znanstvenika prebral, da levji gobec sploh ni podoben človeškemu obrazu, kot mislijo znanstveniki. In o tem bomo govorili. Pridi, naredi mi uslugo. Pridi jutri npr.Čehov A.P. Pismo učenemu sosedu

Vendar pa lahko slovnična nepravilnost, ki pritegne pozornost nase, da govoru izrazitejši značaj, zato se pisci različnih obdobij in smeri v avtorjevem govoru zatekajo tudi k anacolufu, da ustvarijo čustveni naglas:

Vonj po šargi in neki kisli zeljni juhi, ki se je čutil od tam, je naredil življenje v tem kraju skoraj neznosno.- Pisemsky A.F. Senilni greh

Tisti, ki ga je bik na Lezbosu nenadoma zagledal, je zarjovel in, ko se je s hriba zavrtel proti njej, z rogom pobodel in ji vstopil pod roko.- Solovjev S. V. Amort

Anakolufu je blizu solecizem(iz starogrškega σολοικισμός (lat. soloecismus), iz imena starogrškega Σόλοι (lat. Soloe)) - sintaktično napačen obrat govora, ki ne izkrivlja pomena izjave; napačen sintaktični obrat, napaka pri izbiri slovničnih oblik za katero koli skladenjsko konstrukcijo. Solecizem praviloma nastane, ko so kršena pravila za dogovor stavčnih članov ali pravila za dogovor o glavnem in podrejenem stavku.

Primeri kršitve dogovora članov predloga: “ Kdor potrebuje sanatorijsko zdravljenje, ga je treba zagotoviti« (namesto »... jim bo zagotovljeno«).

"Eden ali dva moja tovariša" (namesto "... ali dva moja tovariša").

"Koliko je ura?" (namesto "Koliko je ura?").

Primer kršitve dogovora o predlogih: " Sram me je kot poštenega častnika«(A. S. Griboedov. Gorje od pameti).

Primer drugih solecizmov v ruščini:

"Če bi"

nedosleden udeležbeni promet:

« Ko smo prispeli v Belev, smo na srečo dobili dobro stanovanje"in drugi (D. I. Fonvizin. Pisma sorodnikom)

« Čeprav nisem prerok, a ko vidim molja, ki se zvija okoli sveče, mi prerokovanje skoraj vedno uspe"(I. A. Krylov. Plotichka)

« Strinjali se boste, da je bilo njegovo življenje, ker sem imel pravico do izbire orožja, v mojih rokah in moje je skoraj na varnem: svojo zmernost bi lahko pripisal zgolj velikodušnosti, a nočem lagati.«(A. S. Puškin. Strel)

« Sprva je bil presenečen in je hotel razumeti, kaj to pomeni; nato pa se je prepričal, da tega ne more razumeti, in mu je postalo dolgčas"in drugi (L. N. Tolstoj. Ana Karenina)

« Ko sem se bližal tej postaji in skozi okno gledal naravo, mi je kapa padla«(A.P. Čehov. Knjiga pritožb)

« Ker ne bi mogel vzdrževati ravnotežja na smučeh in nima izkušenj, da bi obstal na ledu, bi bile njegove možnosti za vrnitev v civilizacijo zelo majhne.«(Roald Amundsen. Južni pol / Prevod iz norveščine M.P. Dyakonova, urednik M.A. Dyakonov)

Hiperbaton - figura, ki poudarja temo izjave tako, da jo postavi na začetek ali konec fraze, običajno s prekinitvijo sintaktične povezave (v kateri je hiperbaton blizu anacolufa).

« Sem raziskovalec zvezd, planetov in njihovih zakonov, kaj božja resnica zahteva od mene? »Zelo spretno si povzdignil vpogled svojega vida, da bi videl v nebesih, ki so preprostemu očesu nevidne, prizadevaj si povzdigniti vpogled svojega sluha prav tako spretno, da bi lahko jasno slišal in drugim oznanil, kako bodo nebesa povedala Božja slava." Sveti Filaret, metropolit Moskve in Kolomne.

Tukaj prvi stavek vsebuje hiperbaton: " Sem raziskovalec zvezd, planetov in njihovih zakonov, kar od mene zahteva Božja resnica?«, ki je sestavljen iz odstranitve na začetek in posebne zasnove teme izreka s prekinitvijo, vendar ne kršitve sintaktične povezave.

Literatura

Glavni

1. Golub I. B. Stilistika sodobnega ruskega jezika / I. B. Golub. - M.: Ruski jezik, 1997. - 256 str.

2. Kozhina M. N. Stilistika ruskega jezika / M. N. Kožin. - 3. izd. - M.: Nauka, 1993. - 289 str.

3. Kultura ruskega govora: Enciklopedični slovar-priročnik / Ed. L. Yu. Ivanova, A. P. Skovorodnikova, E. N. Shiryaeva et al. - M .: Flinta: Nauka, 2003. - 840 str.

4. Rosenthal D. E. Praktična stilistika ruskega jezika / D. E. Rozental. - M.: MGU, 1987. - 312 str.

Dodatno

5. Vinogradov VV Stistika. Teorija pesniškega govora. Poetika / V. V. Vinogradov. – M. : Nauka, 1963. – 323 str.

6. Gvozdev A. N. Eseji o slogu ruskega jezika / A. N. Gvozdev. - M.: Ruski jezik, 1965. - 297 str.

7. Efimov A. N. Stilistika ruskega jezika / A. N. Efimov - M .: Ruski jezik, 1969. - 222 str.

8. Kultura ruskega govora: Učbenik za univerze / Ed. L. K. Graudina in E. N. Shiryaeva. - M.: Jeziki slovanske kulture, 1998. – 420 str.

Postavitev naglasa: SKLADENJSKE LIKE

SKLADENJSKE FIGURE oz slogovno(iz lat. figura - podoba, videz) - v starodavni retoriki je izraz "figura", prenesen iz plesne umetnosti, označeval nenavadne sintaktične obrate govora, ki so služili za okras. Realna vrednost S. f. v tem, da individualizirajo govor, mu dajejo povečano čustveno obarvanost, hkrati pa dobijo poseben izrazni pomen le v kontekstu, odvisno od splošne sintaktične strukture govora (prim. lakonizem Puškinove proze in zapletena obdobja L. .Tolstojeva proza).

Klasični slog je ponudil obsežne sezname S. f.; številne klasifikacije so bile reducirane na njihovo zunanje razvrščanje. Ugledni S. f. dodatki, redukcije, sozvočja, kontrasti, spremembe.

Za S. f. dodatki vključujejo različne vrste ponavljanja: podvojitev("Sanje, sanje, kje je tvoja sladkost?" - Puškin), anafora- monogamija ("Na prihodnost gledam s strahom, na preteklost gledam s hrepenenjem." - Lermontov), epifora("Neprestan dež teče, dolgočasen dež." - Brjusov), prstan("Nebo je oblačno, noč je motna." - Puškin), sklep(epanafora) - ponovitev konca fraze ali vrstice na začetku naslednje ("O pomlad brez konca in brez roba, brez konca in brez roba sanje!" - Blok), stopnjevanje, oz menopavza("Ne uro, ne dan, ne leto bo šlo..." - Baratinski), kopičenje- sinonimna kombinacija ("levo, pobegnil, pobegnil ..." - Lomonosov) in mnogi drugi. itd. K S. f. sodi skladenjski paralelizem, tj. ponavljanje ni besed, ampak skladenjskega modela ("Ulani s pisanimi značkami, dragoni s čopki ..." - Lermontov), elipsa, okrajšave, "izpuščanje" besed ("Kdo gre kam, jaz pa v hranilnico." - Majakovski) v različnih različicah. Iz S. f., pripisanega neuspešno ločeni skupini "soglasja", so znani: t.i. nominacija, kombinacija besed istega korena, a slovnično drugačna ("Naša leta tečejo, spreminjajo se, spreminjajo vse, spreminjajo nas." - Puškin), antanaklaza- ponavljanje besede različne vrednosti("... ena žena v odsotnosti zakonca ..." - Puškin) itd. S. f. nasprotja - primerjava nasprotja ("Jaz sem kralj, jaz sem suženj, jaz sem črv, jaz sem bog." - Deržavin), kiazma- obrnjeni paralelizem (»Nekateri jedo, da živijo, drugi živijo, da jedo«). S. f. spremembe: inverzija- nenavaden besedni red ("Nevihta je uporni impulz ..." - Puškin), anakolut- presečišče različnih sintaktičnih konstrukcij ("In Bonarotti? Ali pa je to pravljica in ustvarjalec Vatikana ni bil morilec?" - Puškin) itd.

Pri takšnem združevanju je močno porušeno logično načelo enotnosti delitve, skupine so razdeljene na različne ravnine, tako da so »ponovitve« hkrati »sozvočja«. Za tako pogoste S. f. ni bilo mesta retorični vzklik in retorično vprašanje("Kje si, moj konj, zlata sablja, mlade ženske pletenice?" - Tihonov). Kopica izrazov, ki označujejo več deset S. f., je samo zakrila njihove resnične skupne točke in razlike: na primer t.i. polisindeton- poliunion (»Glas lire, vdihni veno in solze vnete deklice in vznemirjenje mojega ljubosumja in slavo sijaja in temo izgnanstva in lepoto svetlih misli in maščevanje , viharne sanje hudega trpljenja.” - Puškin) se malo razlikuje od večstavčne besede("po stari cesti ob Kalugi ..." - Tsvetaeva). Številni slogovni prijemi v antiki so prav tako vzbujali dvome - ali jih je treba pripisati figuram ali poti(cm.). Če uporabimo izraz "S. f.", Seveda ostane veliko zunaj tega, kar je bilo prej vključeno v številke - ironija, hiperbola, litota itd.

V. Nikonov.


Viri:

  1. Slovar literarni izrazi. Ed. Iz 48 komp.: L. I. Timofejev in S. V. Turajev. M., "Razsvetljenje", 1974. 509 str.

Preden označimo skupino posebnih izraznih sredstev, razjasnimo osnovne pojme. Slogovno sredstvo je način organiziranja izjave ali celotnega besedila, ki prispeva k ustvarjanju izraznega učinka. Izraznost govora je takšna lastnost, ki ohranja pozornost naslovnika, mu povzroča čustveno empatijo.

Izraz sprejem ustreza izrazu pomeni. Slogovno sredstvo temelji na uporabi jezikovnih enot ali njihovih skupin, ki jih avtor govora izbere in podvrže določenemu postopku v skladu z nastavitvijo ustvarjanja slogovnega vtisa. Tehnika je estetsko in / ali pragmatično usmerjena operacija z jezikovnimi sredstvi, ki vam omogoča, da prenesete odnos avtorja govora do nejezikovne realnosti in udeležencev v komunikaciji. Če so jezikovna sredstva materialni substrat izraznosti, potem tehnika sprejema tehnološko plat, dejanja s sredstvi. Vendar pa ima vsaka tehnika produktivni zaključek in jo je mogoče obravnavati v njeni materialni utelešitvi. Recepcija se tako vrača na področje sredstev. Tako bomo ob hkratnem upoštevanju proceduralnega in produktivnega vidika obravnavali govorne strukture, namenjene doseganju ekspresivnosti.

IN splošni pogled Z operativnega vidika se tehnike/izrazna sredstva delijo na dve glavni vrsti, opisani v starodavni retoriki: trope in figure.

Trop je tehnika (sredstvo) izraznosti, ki temelji na prenosu pomena in posledično na združevanju pomenov v isti obliki. Beseda, besedna zveza, stavek, ki imenuje predmet, pojav, situacijo, se uporablja za sklicevanje na drug predmet, pojav, situacijo. Kombinirani so splošno sprejeti (proizvodni) in novi (izpeljani) pomeni. Nefigurativni pomen besede je s stvarnostjo stvarnosti povezan neposredno, neposredno, figurativni, tropeični pomen pa je posredno povezan z ustrezno tvorno enoto. Prisotna je pomenska dvojnost novonastale enote, ki tvori učinek ekspresivnosti. Pri zaznavanju poti se v mislih maternega govorca še dodatno poraja "duh druga govorna enota" (E. V. Klyuev), asociativna predstavitev, ki temelji na izvirni jezikovni enoti. Hkrati pa kontekst deluje kot nekakšen ključ za razplet podobe. vloga pomenskega prenosa ni izčrpana: možno je izvajati nominativ (oko spodaj) ali funkcijo stiskanja (spijte cel skodelica), potem pa kvalifikacija trop neprimerno je uporabljati za govorni pojav.

Asociacije imajo dve glavni smeri: podobnost in sosednost pojavov. Pri prenosu po podobnosti nastane metafora; pri prenosu po sosednosti (pojavlja se pri stabilnem sožitju pojavov ali uporabi predmetov), ​​metonimija. Estetska funkcija tropa je povezana z namernim odmikom od standardne logike. Poti, po mnenju M. V. Lomonosova, "imajo veliko moč v označevanju", ustvarjajo impresivno besedno podobo.

Govorna figura(slogovna figura, retorična figura) - tehnika (sredstvo) izraznosti, ki temelji na jukstapoziciji enot v besedilu. Kvintilijan je poudaril, da govorna figura »predstavlja odstopanje v mislih ali izražanju od navadne ali preproste oblike«. Od tod izraz slika - nekakšna "govorna drža" sestavin izjave, ki odstopa od običajnega, standardnega.

Govorne figure delimo na pomenske in skladenjske. Pomenske figure nastanejo z jukstapozicijo besed, besednih zvez ali večjih delov besedila, ki so med seboj povezani z odnosi nasprotja, nekompatibilnosti, naraščanja ali zmanjševanja intenzivnosti. Specializirane skladenjske konstrukcije praviloma niso pripisane pomenskim figuram. Za razliko od pomenskih so skladenjske figure realizirane v posebni skladenjski obliki, ki ni značilna za slogovno nevtralno izražanje misli. Takšna delitev je poljubna, saj sta pri tvorbi vsake figure pomembni tako semantika kot slovnična oblika. Razlikovanje poteka na podlagi povečanega pomena ene (pomenske) ali druge (skladenjske) značilnosti. V nekaterih primerih je zelo težko določiti prevlado, na primer glede na epitet, stopnjevanje, primerjavo. Navedena operacijska klasifikacija posebnih tehnik (sredstev) izraznosti je le ena od mnogih možnih. Celo osnovno dihotomijo sledi/figure ni splošno sprejeto: trope lahko obravnavamo kot neke vrste figure. Vse opravljene klasifikacije načinov in izraznih sredstev (na podlagi enega ali več kriterijev, izpostavljanja oblike ali funkcije) so pravzaprav poskusi sistematizacije nelogičnega sklopa. Zato ni splošno sprejetih klasifikacij poti in figur.

Označimo posebne tehnike (sredstva) izraznosti.

Primerjava - slovnično oblikovana figurativna primerjava enega predmeta, pojava z drugim predmetom, pojavom, ki temelji na podobnosti. Primerjavo po eni strani posreduje jukstapozicija enot v izjavi, zato jo lahko opredelimo kot »sintagmatsko tipizirano sredstvo«, tj. figura govora. Po drugi strani pa gre za figurativni obrat govora, za katerega je značilna pomenska dvojnost, ki prenaša idejo, obogateno s figurativno vsebino. Posledično obstaja razlog, da primerjavo po N. L. Kozhevnikovi, E. L. Nekrasovi, L. A. Novikovu, D. E. Rosenthalu uvrstimo med poti.

Primerjava je formalni pomenski trinom. Njegove sestavine so: predmet primerjanja - tisto, kar se primerja (1); osnova primerjave je znak ali več znakov, ki omogočajo ugotavljanje podobnosti (2); predmet primerjave je tisto, s čimer se predmet primerja (3): Mlada ženska (1) tanek (2), kot trst(3). Omenjeni vrstni red primerjalnih komponent je standarden, vendar ni obvezen. Na primer: Kot svinec (3), Črna (2) vodo(1) (A. Blok). Inverzna razporeditev delov primerjave krepi čustveno-figurativni učinek. V izjavi ni mogoče predstaviti vseh komponent primerjave: modri mrak (1), kot čreda ovac(3) (S. Jesenin). Izpuščanje osnove otežuje primerjavo in spodbuja bralčevo domišljijo. Takšna primerjava se približa metafori.

Primerjava ima formalno značilnost. Primerjalni promet s sindikatom kako- najpogostejši način slovnične registracije te tehnike. Veljajo tudi sindikati. kakor da, kakor da, natanko, kakor: Nad mano je zračen svod, Kot modro steklo(A. Akhmatova); Kot karte se luči razhajajo v polkrogu(A. Blok); Rekel je, da je rezal(pogovorna izjava); Kot meteorit vesoljska ladja lahko zagori(iz znanstvenega besedila). Izražena je tudi primerjava odvisni stavek, ki mu je dodeljena značilna funkcija. Hkrati je primerjalna situacija lahko tako zanesljiva kot izmišljena, prim.: Če je to veselje, potem poskrbi za to, kot mati skrbi za svojega sina.(K. Paustovski); Ljudje so šli mimo mene, a zdelo se je, da me nihče ne opazi, kot da bi bila stvar, kot miza ali stol.(V. Veresaev).

Primerjalni figurativni pomen je v nekaterih primerih leksikalno podprt s pomočjo jezikov podoben, podoben, podoben, spominjajoč in tako naprej.: Zapri ga(Raskoljnikov) padel pod samo streho visoke petnadstropne stavbe in bil bolj podoben omari kot stanovanju(F. Dostojevski); Med drugimi otroki, ki se igrajo, je podobna žabi.(N. Zabolotsky).

Formalni znak tega govora je tudi instrumentalni primer samostalnik s pomenom primerjave: In ledeni curek ob telo, pritisnjen na bodičasto steklo(A. Beli); Mrak je spet priplaval iz gozdička kakor sinji labod(S. Jesenin). Pomen primerjave se pogosto izraža z obliko primerjalne stopnje pridevnika ali prislova: Grofica je bila bolj bleda od svojega robca(A. Puškin); Harun je tekel hitreje od srne. Hitreje kot zajec od orla(M. Lermontov).

Obseg figurativnega vtisa je ustvarjen s pomočjo podrobne primerjave:

Mravlja ne pozna osebe.<...>Zanjo obstajamo le kot nekakšna nedoumljiva neizogibnost, kot tajfun, potres, nenadna smrt.<...>Za njih smo kot višja volja. Seveda ne ravno najvišje, a vseeno. Sonca ne moremo ugasniti, je pa v naši moči, da ga zastremo z nadstreškom. Ko posekamo gozd, zažgemo gozd, potresemo gozd s kemičnim prahom, poplavimo gozd z rezervoarjem, zasadimo nov gozd, zanje delujemo skoraj kot sila kozmičnega reda.(M. Atribut).

Primerjava je lahko zapletena in določena z drugimi figurativnimi sredstvi: In daljne zvezde so zamrznile V neskončnosti mrtvih nebes. Kot ognji diamantnega prahu Na sinjini večnih tančic(K. Balmont) - primerjava vključuje metaforo; Visoka, koščena starka z železnim obrazom in nepremičnim pogledom hodi z dolgimi koraki in s suho roko kot s palico potiska drugo ženo pred seboj.(I. Turgenev) - epitet služi kot osnova za primerjavo.

Razlikovati primerjave med standardnimi in individualnimi, avtorskimi, zgrajenimi na nepričakovanih primerjavah. Na primer, v besedilih tako imenovane formulaične literature se pogosto uporabljajo standardne splošne jezikovne primerjave - izrazni standardi: To pomeni, da se bo nekaj resničnega zgodilo v tem čudnem svetu, kjer njen čudni prijatelj drsi kot riba v vodi, tiho in gladko. Nasprotno, pravi umetnik skuša ugotovljeno podobnost izpeljati iz samodejnosti zaznave. Sre: Eden kot prst(primerjava jezikovnega standarda) in Osamljen sem, kot zadnje oko človeka, ki oslepi(V. Majakovski). Če je standardna primerjava " najpreprostejša oblika misli" zaprte v jezikovno formulo, potem posamezna primerjava zahteva ustvarjalne operacije z jezikovnimi sredstvi. Ne smemo misliti, da so posamezne primerjave značilne samo za umetniški govor. Tu so primeri: Zbor, čeprav je izvajal francosko lirično opero, je vpil kot kazenski bataljon na paradi(iz recenzije gledališkega kritika); Ptičja češnja je veselo drevo. Ko je češnja pokrita s cvetjem, se smeji kot deklica(iz sestave petošolca).

Metafora - trop, ki nastane na podlagi podobnosti primerjanih predmetov, pojavov, dejanj, znakov. Po Aristotelu gre za skrito primerjavo. Metaforo kot tri (figurativno metaforo) je treba razlikovati od nominativne, spoznavne metafore.

Metafora služi za figurativno predstavitev enega predmeta, ki je na nek način podoben drugemu predmetu (lastnosti), z uporabo imena slednjega. Nastali figurativni vtis je praviloma povezan s čustveno oceno. V večini primerov se lahko metafora spremeni v primerjavo: Zvezde - prižgane svetilke(V. Ivanov) > zvezde svetijo kot prižgane svetilke. Pri produkciji metafore lahko iskanje osnove za primerjavo temelji na objektivni podobnosti predmetov. Na primer: vijolična oči - po barvi spominja na vijolice; oblaki lebdi - premikajo se po nebu gladko kot po vodi. Subjektivna vizija predmeta ne ustreza vedno njegovim resničnim lastnostim. Tukaj je zgodba, ki jo je povedal V. Soloukhin:

Dva intelektualca sta se prepirala, kakšen je sneg. Eden je rekel, da je modra. Drugi je trdil, da je sneg sneg, bel kot ... sneg. Repin je živel v isti hiši. Šel k njemu, da bi rešil spor. Repin ni maral, da bi ga motili pri delu. Jezno je zavpil: - No, kaj hočeš? - Kakšen je sneg? - Samo ne belo! -in zaloputnil z vrati.

Metafora se pojavi pri primerjavi predmetov, ki pripadajo različnim pomenskim sferam: volk apetit - prehod iz zoosemične sfere v človeku pomembno; veje roke - prehod iz pomenske sfere narave (razred rastlin) v človeško-pomensko; pritisnite - orožje propaganda - prehod iz vojaške v politično sfero itd. Vsak od pomenskih modelov prenosa je implementiran v različnih specifičnih metaforah. Najobsežnejšo medsebojno primerjavo notranjega sveta človeka in sveta narave gl. od A. Blok: Zora v krvi(o slutnji ljubezni) in kodri prepleteni mahovi, prsti Zora(antropomorfne podobe narave). Metafora temelji na razne dele govor. Trope je mogoče brati le v kontekstu, metafora pa se praviloma izvaja kot del standardnih slovničnih modelov ruske fraze in stavka. Razlikuje se nominalna metafora (v njenem okviru je genitivna metafora pogosta, kontekst poti je tukaj samostalnik v genitivnem primeru: arhitekti reforme) verbalno (čas tokovi), pridevnik (srebrna glas). V enem kontekstu je mogoče kombinirati različne, z morfološkega vidika, vrste metafor. Na primer: IN preja sončni dnevi tkana nit (S. Yesenin): celostna podoba se ustvari s kombinacijo nominalne in verbalne metafore.

Metaforični jezikovni pomeni so znani. Izstopajo v razlagalni slovarji leglo trans. (prenosni). Avtorjeva metafora izraža subjektiven pogled na svet, je opazna po svoji nepričakovanosti in pogosto zahteva posebno dešifriranje. I. A. Bunin na primer piše o dojemanju metafore uganke v Življenju Arsenjeva:

Berem: Kakšna žalost! Konec uličice je zjutraj spet izginil v prahu, spet so se skozi snežne zamete plazile srebrne kače ... Vprašala je: - Kakšne kače? In treba je bilo pojasniti, da je bil snežni metež, napihan sneg.

Razširjena metafora je pogosta v literarnem besedilu. Na primer, pesnik poskrbi, da bralec znova vidi sliko poletnega gozda v žarkih sončna svetloba: In poletni žarek z zadnjo vžigalico, Lomi se, udari v lubje, Listje gori pod krikom ptic Z jesenskim ognjem v vetru(I. Grudev). Celotna besedila je mogoče brati kot podrobno metaforo, na primer "Na predvečer" in "Gnezdo plemičev" I. Turgenjeva, "Klif" I. Gončarova, "Oblak v hlačah" V. Majakovskega, "Čas" je noč" L. Petrushevskaya in drugi.

Metafora se aktivno uporablja v besedilih različnih funkcionalnih slogov. Na primer, kolegi in študenti profesorja A. A. Reformatskega so večkrat poudarili metaforično razmišljanje znanstvenika, figurativno izvirnost njegovega govora. Takole A. A. Reformatsky z metaforami ocenjuje vlogo I. A. Baudouina de Courtenayja pri oblikovanju fonoloških šol:

Baudouinovo šolo je treba razlikovati. Nekateri Baudouini so šli na levo, drugi na desno. Tukaj nikakor ne želim označevati nečesa kvalitativnega s pridevnikoma levi in ​​desni tako rekoč v političnem smislu. Preprosto: oboje. Toda uvedba besede "fonem" v jezikoslovje ne pripada Ščerbi, temveč Baudouinu. Zasluga Baudouina je, da je dal začetno odskočno desko, iz katere so se lahko razvile leningrajska šola, Praga in Moskva.

Metafore tukaj delujejo kot metoda vizualne predstavitve rezultata teoretične analize in sredstvo logične posplošitve. V novinarskem govoru obstaja težnja po razvoju metafor z jasno figurativno osnovo: Vaš informacije o pilotu na morju- Radio "Echo of Moscow"; Vsi smo priče pokrizi gospodarsko okrevanje države. V cerkvenem govoru so tudi metafore: Religije ... skoraj šestdeset let zaprta usta. Toda to je tisto, kar dokazuje moč vere. Zato ona Zapri usta da v globini smrči nauk o Duhu in Resnici.

Nekakšna metafora je personifikacija - slogovno sredstvo (sredstvo), ki temelji na prenosu lastnosti živega predmeta na neživega. V govoru je to taka podoba predmetov, naravnih pojavov, v kateri so primerjani s človekom. Na primer: Ponoči je skozi šumenje dežja štirikrat zavpil parnik ...(K. Paustovski); Zvezde molijo(A. Fet); Večer. morje. Vzdihi vetra. Veličasten krik valov(K. Balmont). Personifikacija se aktivno uporablja v novinarskem govoru: Naš dober prijatelj mreža se veseli vseh(radijska oddaja); Knjiga je bolj živa kot mrtva; Lužniki sprejemajo drage goste; Cene bencina so podivjale; Računalnik bere misli na daljavo(časopisni naslovi). Personifikacija pogosto daje upodobljenemu videz osebe ali živali: Speča ptičja češnja v belem ogrinjalu; Jesen - rdeča kobila - praskanje po grivi(S. Jesenin).

V literarnih besedilih se lahko personifikacija manifestira kot jaz! oblika personifikacije - popolna asimilacija neživega predmeta osebi. Na primer, v pesmi "Cliff" ("Zlat oblak je prenočil...") M. Yu. Lermontov ustvarja podobe mlade vetrnice-kokete s pomočjo podrobne personifikacije (oblak) in starejši osamljen, vztrajen človek (velikanska pečina). Personifikacija je tesno povezana z alegorijo.

Alegorija je trop, sestavljen iz alegorične upodobitve abstraktnega pojma s pomočjo določenega umetniška podoba. Na primer, v basni je zvijačnost utelešena v podobi lisice; prevara - v obliki kače; trma – v obliki osla. Tako kot razširjena metafora tudi alegorija ni izražena kot ena beseda, ampak kot del besedila. V literarnih besedilih lahko alegorija nastane na podlagi personifikacije. Živahen primer so alegorične podobe v delu N. Gogola: Škatla je alegorija omejitve; Plushkin - škrtost. Tradicionalno priimki označujejo alegorizacijo likov: Proedin, Prostakova pri D. Fonvizinu, Molchalin pri A. Gribojedovu, Ljapkin-Tjapkin pri N. Gogolu.

Po metaforičnem modelu je oblikovan del figurativnih parafraz. Parafraza (perifraza) je opisna fraza, ki nadomešča standardno ime osebe, predmeta, pojava. Ni nujno, da temelji na prenosu pomena, figurativne parafraze pa so povezane ne le z metaforičnim, temveč tudi z metonimičnim modelom prenosa. Figurativna parafraza postavlja v ospredje dojemanje bistvenih lastnosti označenega. Na primer, v besedilih ruske poezije prvih porevolucionarnih let je slov revolucija nadomeščajo metaforične parafraze, ki podajajo estetsko bogato podobo naravnih pojavov: ognjeni ogenj; ogenj, ki čisti zemljo, mogočni plamen ognja in itd.; podoba ljudi se oblikuje s pomočjo parafraz, ki vsebujejo znake "mogočen", "neprožen", "močan", "neustrašen": mogočni titan; mogočni, pogumni vitez; veliki vitez dela. Figurativne perifraze služijo ustvarjanju pesniških formul, ki posredujejo trajnostne estetske ideje.

Metonimija je trop, sestavljen iz figurativne uporabe besede ali izraza na podlagi sosednosti primerjanih pojavov. Prenos je razložen z dejstvom, da so nekateri pojavi med seboj tesno povezani in je človeška zavest določila njihovo združljivost, na primer: okrogli datum:številka starosti, ki se konča z ničlo, je okroglost ničle tvorila osnovo slike. Povezava med predmetom in materialom, iz katerega je ta predmet izdelan, je objektivno realizirana: Ne to na srebro - na zlato jedel(A. Gribojedov), med vsebino in vsebino: No, pojej še en krožnik, draga(I. Krylov); med avtorjem in njegovimi deli: Apuleja sem rad bral, Cicerona pa nisem(A. Puškin); med krajem in ljudmi, ki so tam: naš odprti bivak je bil tih(M. Lermontov); med ustanovo, podjetjem in ljudmi, ki tam delajo ali študirajo: Duma je zakon potrdila v prvi obravnavi; Moskovska univerza je zmagala na programski olimpijadi.

Metonimija pogosto temelji na sinesteziji občutkov: vtis se asociativno prenaša iz območja enega primarnega občutka v področje drugega: V gozdu se je slišala drvarjeva sekira(N. Nekrasov), prim.: slišali so se zvoki; Neusmiljeno dolga noč Črna pravljica nalil (I. Annensky), prim.: črna, temna noč.

Sinekdoha je nekakšna metonimija, trop, ki nastane na podlagi prenosa iz celote v del ali obratno. Ozko razumevanje izraza je povezano z nedeljivo celoto, ko je del neločljiv od celote: veselje enosti sonca, vlage in stebla(K. Balmont), prim.: steblo in rastlina. S širokim razumevanjem pojma se prenos upošteva znotraj nabora po kvantitativnem atributu: Vsi gledamo Napoleone(A. Puškin); In slišalo se je pred zoro, kako se je Francoz veselil(M. Lermontov); prenos v okviru generičnih relacij: No, sedi, svetilo(V. Majakovski) - generični koncept se uporablja namesto specifičnega "sonca"; Rubelsko izobraževanje - namesto generičnega "denarja" se uporablja specifični koncept.

Epitet - ekspresivna definicija, poudarjanje funkcija označeno. V funkciji epiteta se pridevnik največkrat uporablja v neposrednem (netropski epitet) ali prenesenem pomenu (tropski epitet). Primerjajmo dva primera: Stal nad jezerom rdeča luna(A. Tolstoj); vrtnica krvav luna(A. Perventsev). V obeh primerih epitet poudarja barvo lune, ki je neobičajna za vsakdanje vizualno zaznavo. V drugi izjavi je epitet tropejski: označbo barve spremlja podoba krvi. Epitet je lahko tudi deležnik, ki vam omogoča, da prenesete procesualnost razlikovalne lastnosti: Nad ohlajeno luna sije(S. Jesenin). Včasih je epitet izražen z aplikacijami: dojenček- življenje, gost- zima.

Tropi vključujejo le metaforične ali metonimične epitete, ki jih izrazi beseda v splošnem jezikovnem figurativnem pomenu. (krvav/zlat/mrtev luna) ali v prenesenem pomenu posameznega avtorja (In za soncem ulic nekje hlapljivo / neuporabno, mlahavo luna(V. Majakovski). V funkciji epiteta se lahko uporabi priložnostna beseda: Kot pes z luno golega obraza Vse bi vzel(V. Majakovski). Epiteti, ki jih pogosto najdemo v folklori, pa tudi v pesniškem govoru, se imenujejo stalni: prijazna Dobro opravljeno, čista polje, mati sir Zemlja.

Slogovni učinek amplifikacije spremlja način uporabe verige epitetov za enega označenca: Sledi mi, bralec! Kdo ti je rekel, da ni resnično, resnično, večno ljubezen?(M. Bulgakov). Epiteti, razpršeni v prostoru besedila, služijo ustvarjanju skupne čustveno prizadete podobe: čudovito slika kako draga si mi: Bela navaden, polna luna, Luč nebes visoko, in briljantno sneg in sani oddaljen osamljen teči(A. Fet).

Epiteti so značilni za funkcionalne sloge z izrazito čustveno in estetsko obremenitvijo: Ali ne moremo ljubiti čist, svetel, zmagovit Vstajenjska ljubezen?(iz pridige); In koliko Lažneštevilke so lahko vključene na glasovnici; Vklopljeno pokvarjen temelj ne more zgraditi trdne zgradbe demokracije(iz časopisov); In kakšne odeje so bile tam: zračen, topel, dišeč; Maška je bila grda, ja pameten, prijazen, pogumen (iz govorjenega dialoga).

Hiperbola je tehnika, ki sestoji iz namernega pretiravanja lastnosti predmeta (intenzivna manifestacija, velikost, pomen, zmožnosti itd.), Da bi ustvarili močan čustveni vtis. Običajno je to figurativno, tj. trop, izraz: V sto štiridesetem soncu je pogorel sončni zahod(V. Majakovski). Razlikovati med splošno jezikovno hiperbolo (zadaviti v naročju, potovati okoli sveta) in posamezno avtorsko: Kozaške hlače široke kot Črno morje(N. Gogol). To tehniko je mogoče zgraditi tudi zunaj prenosa, na dejanskem kvantitativnem pretiravanju: In v tistem trenutku kurirji, kurirji, kurirji ... si predstavljate, petintrideset tisoč samih kurirjev! (IN. Gogol). Enako v pogovornih izrekih: Tisočkrat sem te vprašal; Stokrat sem prebral pogoj problema, razumel sem ga sto in prvi in tako naprej. Hiperbola je nujno slogovno sredstvo v žanru ode; redno se uporablja v hvalnicah, zdravicah itd.

Ker hiperbola v jeziku nima značilne zasnove, se nasloji na druga slogovna sredstva, zaradi česar se oblikujejo steze z dodatnim hiperboličnim pomenom: hiperbolična metafora; hiperbolični epitet, hiperbolična primerjava. Na primer, A. Solženicin uporablja hiperbolične metafore in epitete, da prenese psihološko protislovno oceno mladeniča o vlogi I. Stalina na začetku vojne: Vasya Zotov je menil, da je zločin celo preletavati te tresoče misli. Bilo je bogokletje, bila je žalitev vsemogočni, vsevedni Oče in Učitelj, ki vedno na mestu, vse predvidi, bo sprejel vse ukrepe in tega ne bo dovolil. Hiperbolizacija vpliva tudi na novinarska besedila:

Konec marca, ko je postalo jasno, da ji bo potres na Japonskem preprečil izvedbo prvenstva, je Rusija naredila obupno dejanje - aprila je k sebi povabila najboljše drsalce. Stvarnik je naš svet ustvaril v šestih dneh. Tudi to, kar so zvezne in moskovske oblasti naredile z organizacijo svetovnega prvenstva v umetnostnem drsanju v samo mesecu dni (namesto standardnih dveh let priprav), je vredno imenovati čudež. Razširjena hiperbola temelji na figurativni analogiji.

Litota - "povratna hiperbola", metoda namernega podcenjevanja katere koli lastnosti. Litota se pogosto združi z drugimi potmi. Na primer: Pod tanko bylinochko morate skloniti glavo(N. Nekrasov); Tukaj boste našli takšne pasove, o kakršnih niste niti sanjali: tanke, ozke pasove, ki niso debelejši od vratu steklenice.(N. Gogol); V enem praktično čipkastem Da z robčkom bom šel lahkoten iz hiše I, plan pritegne(I. Irtenijev). V navedenih primerih je litota samostojna avtorska tehnika. Litota je izražena tudi s pravimi jezikovnimi tropskimi sredstvi: niti penija v žepu, dva centimetra od lonca, z gulkinovim nosom.

Litota se imenuje tudi izrazni izraz, zgrajen na podlagi zanikanja nasprotja, ki se uporablja za mehčanje označene kakovosti ali lastnosti: Jeza je naredila njegov neumni obraz še bolj neumnega.(M. Lermontov) - prim.: neumen. To je previdna zavrnitev: ne brez vaše pomoči, ne brez napak, ne brez težav, ne brez razloga, ne brez dvoma, ne brez ironije. V takih primerih je mogoče uporabiti sinonimni izraz - mejoza.

Ironija je trop, ki sestoji iz uporabe besede ali izraza v pomenu, ki je nasproten dobesednemu. Izraža posmeh v kombinaciji z enim ali drugim čustvom: ironija je prijazna / zlobna / strupena / grenka itd.: Tako vsi vi modri možje(A. Gribojedov). Ista funkcija je značilna za samoironijo: Kdo je ta čeden, ki hodi po ulici? Tako sem lep, ko hodim po ulici(I. Irtenijev). Ironija je nujno slogovno sredstvo v umetniških in publicističnih zvrsteh satire.

V širšem pomenu besede je ironija prikrito izražena obsodba. Ta tehnika (sredstvo) je pogosto zgrajena na podlagi kontrasta med vsebino besedne serije in njeno specifično intonacijsko predstavitvijo, med pomenom povedanega in tem, kar je znano iz izkušenj. Zato se ironija realizira le v določenem besednem ali situacijskem kontekstu. Na primer, v naslednji ilustraciji je grenak ironični pomen podrobne metafore zaznan v družbeno-političnem kontekstu razpada ZSSR in na podlagi precedenčnega naslova dela V. Lenina "Trije viri in tri sestavine marksizma" : IN Lansko leto videvali smo se redko. Vzrejeni smo bili v tulečem imperiju, ki je na žalost za tri sestavine marksizma še vedno jamčil za našo glavo.(V. Šenderovič).

Preidimo k opisu slogovnih figur in jih razdelimo v dve skupini.

1. Semantične govorne figure nastanejo s sopostavljanjem besed, besednih zvez ali večjih delov besedila, povezanih s posebnimi pomenskimi razmerji. Te figure so podprte s skladenjskimi sredstvi, vendar zanje ni značilna fiksna skladenjska oblika.

Antiteza - tehnika povečanja izraznosti zaradi ostrega nasprotja, kontrasta konceptov ali slik. Pri gradnji antiteze se pogosto uporabljajo jezikovni antonimi: Tolikokrat sem hotel živeti in tolikokrat umreti(M. Cvetajeva). Protislovje tako v fikciji kot v publicistični govorici se lahko oblikuje na podlagi posameznih avtorjevih protipomenk: Čas teče za ljubezen, prihaja za spomini (I. Lisnyanskaya); Kirgizželim ljubezen z Rusijo, Kirgiz- z Natom(AIF, maj 2011). V komercialnem oglaševanju pogosto najdemo govorne protipomenke. Njihova uporaba še zdaleč ni vedno stilsko popolna: Poročne obleke za vsak okus - od demokratično prej ekskluzivno.

Pogosto je antiteza podprta skladenjsko, zlasti z vzporednimi konstrukcijami kot del kompleksne skladenjske celote: Turist malo po malo zanimivo romar- samo tista svetišča, po katera je hodil v svoje na dolge razdalje. Turist odvisno od občutkov. Romar sliši klic(T. Tolstaya). Podrobna antiteza lahko zajema celotno besedilo: "Vojna in mir" L. Tolstoja, "Zločin in kazen" F. Dostojevskega, "Volodja Veliki in Volodja Mali" A. Čehova, "Volkovi in ​​ovce" A. Ostrovsky, "Živi in ​​mrtvi" K. Simonova.

Poseben model antiteze je akroteza, zgrajena na zanikanju (ne prijatelj, ampak sovražnik). V vlogi nosilnih členov akroteze so lahko uporabljeni sinonimi, ki so uporabljeni v funkciji protipomenk. Podobnost poglablja razliko. Na primer: ne jesti oči - jesti. <...> ne jesti oči - jem (M. Cvetajeva).

stopnjevanje- povečanje ali zmanjšanje pomenskega in čustvenega pomena sestavin - besed, besednih zvez, stavkov - znotraj pomensko in skladenjsko homogenega naštevalnega niza, ki vključuje najmanj tri člene. Na primer: Baraba, kako je premagal v podrobnosti, Stilyaga, Childe Harold, bityug! (A. Voznesenski). Gradacijske serije se uporabljajo v sodobnih oglaševalskih besedilih: Resolucija. Pomaga jetrom zjutraj, popoldne in zvečer.

Razlikujte med naraščajočimi in padajočimi stopnjami. Primer naraščajoče stopnjevanja najdemo v premem govoru Fome Opiskina F. Dostojevskega:

Že ob sami domnevi takega primera bi si morali izpuliti lase z glave in spustiti potoke, kaj pravim! reke, jezera, morja, oceani solz!

Primer padajoče gradacije: Za vsako ura, za vsakogar minuta za vsako najkrajšo trenutek trpljenja in so se iz leta v leto večala (p. Remizov).

Preprosto je videti, da naraščajoča gradacija (za to obstaja poseben izraz menopavza, predlaga razporeditev sestavin po vrstnem redu krepitve njihovega čustvenega in pomenskega pomena, padajoče stopnjevanje pa (antiklimaks) predpostavlja razporeditev komponent v vrstnem redu oslabitve lastnosti.

Zeugma- stilistična tehnika za krepitev izraznosti, ki temelji na vključevanju logično heterogenih pojmov v en sintaktično homogen niz. Namerna kršitev logike, paradoksalna povezava nezdružljivega vodi do afekta prevaranega pričakovanja. Za sintaktične strukture, ki vključujejo zeugmo, je praviloma značilen igrivo ironičen ton: Zbor je odobravajoče rjovel in jedel klobaso ter z njo zadrževal prvino plemenitih čustev.(A. Platonov). Tukaj je skromna obmorska država, svoj sneg, letališča, telefoni, lastni Judje(I. Brodski).

Oksimoron je slogovna tehnika za krepitev izraznosti, ki temelji na alogizmu: kombinaciji dveh, ki se med seboj izključujeta, protislovno prijatelj pojmov.

Pri zaznavanju te pomenske figure govora se najprej pojavi vtis notranje nedoslednosti, nato pa paradoksalne neločljive enotnosti nezdružljivega: Najljubši sovražnik! Hvala za pomoč(A. Mežirov). Oksimoron oblikuje poseben pogled na označeno, prispeva k nastanku nove figurativne upodobitve: Toda lepota njihove grde sem kmalu razumel skrivnost(A. Puškin); mati! Vaš sin je zelo bolan!(V. Majakovski). Oksimoron je v svoji semantični zasnovi podoben antitezi, vendar antiteza nasprotuje različnim predmetom, oksimoron pa lastnosti enega predmeta. Lahko ga opišemo kot "stisnjeno antitezo". Glavna oblika realizacije oksimorona je fraza. Ta besedna figura je podlaga za imena znanih umetniških del: "Živo truplo" L. Tolstoja, "Optimistična tragedija" V. Višnevskega, " Vroči sneg"Yu. Bondareva.

Retorično vprašanje- govorna figura in hkrati slovnični trop, in sicer: poudarjena trditev ali zanikanje, oblikovano kot vprašanje s klicajem. Sprejem je zasnovan za zrcalno čustveno reakcijo. Izraznost te tehnike temelji na kontrastu slovnične oblike in vsebine, ki ji ne ustreza: Tihonu Iljiču so se ti verzi zdeli lažni. Toda kje je resnica?(I. Bunin). Logična vsebina retoričnega vprašanja je ekspresivna izjava: nihče ne ve kje je resnica.

  • 2. Za skladenjske figure govora je značilna ustaljena skladenjska oblika, ki ni značilna za nevtralno izražanje misli. Glede na kvantitativno razmerje z nevtralno vzporednico ločimo izraze med dodajanjem (2.1) in zmanjševanjem (2.2); razlika v razporeditvi enot tvori skupino postavitvenih figur (2.3).
  • 2.1. Seštevalne številke temeljijo na ponovitvah različnih vrst - polnih in delnih, kontaktnih in oddaljenih, leksikološko-pomenskih in slovničnih. Ponavljanje ustvarja formalno in pomensko redundanco, ki ni značilna za nevtralno izražanje misli.

Ojačitev- povečanje obsega izjave zaradi nizanja pomenskega in slovničnega sorodnika govorna sredstva figurativnost. Na primer: Ne vidim, kaj delajo, ne vidim, kaj imajo v rokah, - samo vonj, - nebeški, rumeni, južni, - veje za menoj, - mamin vonj, moj vonj, nikogaršnji, svobodna, ženstvena, pomladna, večna, neizrekljiva, brez besed(T. Tolstaya). Ta vrsta dodatkov je funkcionalno blizu asindetonu, polisindetonu, gradaciji.

Anadiploza(stičišče, kontaktno ponavljanje) - popolno ali delno ponavljanje končne zvočne kombinacije, besede ali skupine besed prejšnjega segmenta govora. Uporablja se za čustveno ojačanje, logični poudarek, ima veliko možnosti. Fonetična ponovitev-junkcija poudari estetsko in čustveno sorodne misli, poudari paradoksalnost kolizije pomenov in transtekstualnih realnosti: Ko pa zahrbtno oči očarati te...(A. Puškin); koka- kola. Zvonovi. Tukaj je težko!(A. Voznesenski). Leksikalno ponavljanje-stičišče poudarja osnovni koncept: Neverjetno je, kakšno veliko vlogo je imel v življenju in poeziji Puškina prijateljstvo. Prijateljstvo je bil navdih za večino njegovih pesmi(D. Lihačov). Stičišče besednih zvez se uporablja kot tehnika za ustvarjanje čustvene in pomenske raznolikosti: Od cele osebe, ki nam je ostala Del govora. Deli govora nasploh. Del govora (I. Brodski).

Geminacija- vrsta kontaktne ponovitve, in sicer: vsaj trikratna ponovitev besede ali besedne zveze z namenom čustvene okrepitve. Na primer: veselje, zastrupitev s pričakovano športno zmago je poudarjeno s to figuro v pesmi A. Voznesenskega: Oh, napad do blaznosti! Osupljiv udarec. Samo žoga, žoga, žoga, samo udari, udari, udari! V finalu drame N. Kolyada "Carmen je živa" je uporabljena ponovitev izjave iz naslova. Geminacija in epifora krepita vtis soglasja, trmastega upanja in vere: Elvira - Carmen je živa... Carmen je živa... Carmen je živa... Irina - Živi, živi ... Raisa - Živi, živi ... Trojna ponovitev in njeni odmevi (odmevi) izzovejo čustveni odziv gledalca.

Poliindeton (polyunion) - ponavljajoča se uporaba sindikatov (manj pogosto - druge storitvene besede) v polinomski homogeni seriji: Všeč mi je jesensko strogo ujetništvo Pariza in zarjavele lise bežne pozlate, nebo je sivo in vezi vej so črnilno modre, kot niti temnih žil.(M. Voloshin); O podvigih, o hrabrosti, o slavi sem pozabil na žalostni zemlji(A. Blok).

2.2. Zmanjšajte številke- skupina govornih figur, združenih na podlagi formalne pomanjkljivosti, ki se pokaže v primerjavi z nevtralnim, skladenjsko standardnim podajanjem pomena. Figura redukcije je izjava z elementom izjave ali fragmentom besedila, ki ni formalno izražen, ampak impliciran.

Asindeton(non-union) - odsotnost unij v nizu polinomskega štetja. Običajno okrepi upodobljeno, poudari veliko število, pestrost, hitra menjava dogodkov, moč občutkov, mozaik vtisov itd.: Vas je dolgočasna: blato, slabo vreme, jesenski veter, rahel sneg(A. Puškin).

Elipsa- namerno opustitev elementa izjave. Posledica takšne opustitve je dinamičnost, napetost posredovane misli. Na primer, v pesmi A. Tarkovskega formalna odsotnost glagolskega predikata v nepopolnem stavku daje besedilnemu fragmentu posebno energijo. Hkrati je manjkajoči glagol gibanja jasen iz situacijskega konteksta: Ura na stolpu bije, Veter se dvigne, Mimoidoči gredo k vhodnim vratom, Vrata zaloputnejo. Elipso pogosto podpira skladenjski paralelizem, tj. istovrstne sintaktične strukture, katerih ritmomelodična podobnost povečuje učinek ekspresivnosti: Trkanje, glasno. Rattle, kliče Nemirni - Eh! Moj je glasnejši! Tvoj je glasnejši! Najglasnejša je Marusya(M. Cvetajeva).

Privzeta številka- zavestna nepopolnost izjave, zaradi katere naslovnik ugiba, kaj je ostalo neizrečeno. Na primer: Vaša ekscelenca. Vaša ekscelenca, - je zavpil sobar, se dušil in tresel, - Mademoiselle Alexandrina, če želite ... Vaša ekscelenca ... - Zdravniki! - je naročil Myatlev in stekel k Aleksandritu(B. Okudžava). S pomočjo te figure se prenaša navdušenje, zmedenost govorca, drama situacije. Privzeta oblika se uporablja v umetniška dela prenesti čustva likov.

2.3. Oblike postavitve- skupina slogovnih govornih figur, združenih na podlagi strukturne značilnosti lokacije komponent v sestavi fraze, stavka, stavčne verige. Figura umestitve uteleša premik v zaporedju, ki ga čutimo v primerjavi z nevtralno, sintaktično standardno predstavitvijo pomena.

Anafora- monotonija ali ponavljanje začetnih besed ali besednih zvez v korelativnih delih besedila. Anafora daje čustvene in pomenske poudarke v besedilu, pomaga ustvariti učinek postopnega zlaganja pomena. Ta tehnika je značilna za pesniški govor, kjer lahko okrepi in motivira paradoksalno podobnost figurativnih upodobitev:<...> tri sonca rudeča gorijo, trije gaji trepetajo kot steklo, tri žene se lesketajo v enem, kakor gnezdilke - ena v drugem(A. Voznesenski). Anafora je sposobna motivirati sliko-simbol. V naslednjem primeru se občutek skrivnostnosti, naraščajoče slutnje neizogibnega konca stopnjuje z doslednim ponavljanjem začetnih odsekov pesniških vrstic:

Tisti večer blizu našega ognja smo videli črnega konja.<...>Bil je črn, ni čutil senc, Tako črn, da ni postal temnejši. Črna kot polnoč. Tako črna kot igla znotraj. Tako črna kot drevesa pred nami, kot prostor med rebri v prsih<...>Zakaj ni pustil ognja? Zakaj je dihal črn zrak? Zakaj je šumel z vejami v temi? Zakaj je streljal črno svetlobo iz oči? Med nami je iskal jezdeca(I. Brodski).

Anaforo najdemo v besedilih vseh knjižnih stilov, v njih opravlja ne le čustveno intenzivnejšo, ampak tudi ojačevalno-logično funkcijo. Na primer, javni govor akademika D. S. Lihačova v podporo ruski kulturi vsebuje anaforično ponavljanje, ki krepi avtorjevo misel in hkrati ustvarja logično strog seznam potrebnih dejanj: Nujno bistveno izboljšati delo ministrstva za kulturo - Kommersant Nujno posebno pozornost nameniti perifernim muzejem in podeželske knjižnice. Nujno urediti stalne razstave na obrobju iz naših rezervatov.

Epifora- figura, ki je nasprotna anafori, in sicer: ponavljanje besed in besednih zvez v koncih stavkov in odlomkov besedila, ki poudarjajo določeno misel ali čustvo: Zanima me, zakaj sem titularni svetnik? Zakaj naslovni svetovalec?(N. Gogol).

Imate več časa, da počnete, kar želite. Ker zdaj imate Rollton. Novi Rollton Olive Oil Broth preprosto dodajte zelenjavo in okusna domača juha je pripravljena. Rollton. Preprost recept za okusne jedi. Rollton.

Skladenjski paralelizem je ponavljanje skladenjskih konstrukcij iste vrste, običajno stavkov iste zgradbe. Ta tehnika poudarja pomensko podobnost ali, nasprotno, razliko med slovnično podobnimi enotami: Rose so zasijale in se posušile, Boji zaplamteli in potihnili(N. Zabolotsky). Pogosto ga spremlja leksikalna anafora: Diham, kar pomeni - ljubim! Ljubim in zato - živim!(V. Vysotsky); Sam, pravijo, je zgradil. Sam, pravijo, naredil(N. Matvejeva).

Inverzija- taka preureditev besed v stavku, ki krši slogovno nevtralnost in prispeva k ustvarjanju ekspresivnega učinka. V umetniškem govoru inverzija služi kot sredstvo za pomensko poudarjanje, krepi izraz izjave: Ob večerih se je kadila mrzla megla(K. Paustovsky) - inverzija subjekta in povedka (predikat pride za subjektom). Še vedno slišiš petje jetnikov In ropot tihih stražarjev(I. Brodsky) - inverzija definicije in definiranega (definicija za definirano besedo). Komisarja nisem videl nikoli več(Teffi) - inverzija dopolnila in povedka (dopolnilo pred povedkom). V vseh primerih logični in čustveni poudarek pade na obrnjeno besedo. Sre v televizijskih oglasih: Če je posameznik zvit - hrbet, noge, vrat, "Hondroksid", nov, v obliki gela, pomaga.

Ko se inverzija in ojačanje nadgradita, je zadnji obrnjeni govorni člen v verigi označen z najmočnejšim naglasom: A kjer koli mi pade, da se ohladim, V soparnem Parizu, v vlažnem Londonu, svetujem ti, da pokoplješ moj bedni pepel Na brezimnem Sverdlovskem pokopališču.(B. Rdeča).

Parcelacija- načrtna razdelitev predloga na samostojne dele. Za dopolnilni del - paket - je značilna intonacijska popolnost in je zapisan kot ločen stavek z ustreznim ločilom (pika, klicaj, vprašaj). V besedilih vplivnih slogov se parcelacija uporablja kot tehnika za reprodukcijo pogovorne sintakse: In še dobro, da je ostal sam v kokpitu, je postalo nekako bolj mirno. bolje(V. Šukšin).

Za novinarstvo je značilen način parcelacije: Še en natečaj je v teku. Literarni. imenovan po Kuznetsovu. Izolacija obrnjene komponente v neodvisen predlog poveča pomenski pomen paketov. Ponavljanje sprejema prispeva k ustvarjanju napetosti, aktivira misel naslovnika govora. Parcelacija ima v oglasnih besedilih vplivno funkcijo: "Nazol" vam bo pomagal vrniti čudovit svet vonjav, veselja in polnosti življenja. "Nazol". Če je nos zamašen. Tu je parcelizacija kombinirana z inverzijo (prim. nevtralni skladenjski standard: Če imate zamašen nos, vam bo pomagal Nazol).

Da bi zagotovili učinek slogovnega vpliva, se pogosto izbere ne ena, ampak več številk. Razširjena je tudi kombinacija poti in figur.

Vprašanje posebnih sredstev in izraznih metod je široko obravnavano v znanstvenih in poučna literatura. Razvite klasifikacije poti in figur so sistematično predstavljene v posebnih referenčnih izdajah. govorne napake in pomanjkljivosti / ur. A. P. Skovorodnikova. M., 2005; Stilsko enciklopedični slovar/ ur. M. N. Kožina; Kultura ruskega govora: Enciklopedični slovar-priročnik / ed. L. Yu. Ivanova, A. P. Skovorodnikova, E. N. Shiryaeva. M., 2003; T. V. Matveeva. Popolni slovar jezikoslovnih izrazov, Rostov n/a, 2010; Hazagerov T. G., Širina L.S. Splošna retorika: Tečaj predavanj. Slovar retoričnih figur. Rostov n/n, 1994; Moskvin V.P. Izrazna sredstva sodobnega ruskega govora: poti in figure. Splošne in zasebne klasifikacije. Terminološki slovar. M., 2006; in itd