През 50-те и 60-те години на XIX век в руската литература, заедно с движението на поддръжници на гражданската поезия, се е развило училище по поети "чисто изкуство". Най-големите представители на това училище са Фьодор Иванович Тайчв (1803-1873) и Афанаси Афанасивич Фет (1820-1892).

Процъфтяването на творчеството Таючвев и Фета пада на 40-60-те години на XIX век, когато "чистото изкуство" е силно отхвърлено в името на практическите ползи, когато е обявено гражданството на поезията, е направено залог за трансформиране на целия Социална структура на Русия, която трябва да се превърне в равенство, свобода и социална справедливост.

Можете да определите текстовете на Tychetev като философски. Философската мисъл прониква в поетите и поезията, особено посветена на Хайн, Жуковски, Шилер, Байън, чиято работа беше близо до Тайчв, романтичен патос и желанието да знаят тайните на Вселената.

Таючв в стиховете му твърди за честотата на живота и смъртта, за щастието на човека. Наситеността на философската мисъл, съвършенството на художествената форма е основните характеристики на поезията на Тивлив.

Основните характеристики на поезията А. А. Фета са жалбата му изключително за света на чувствата и "прилепите" настроения, нарушаване на превозното средство и пристрастяване към жанра на лирични миниатюри. FET постоянно подчертава, че поезията не трябва да се намесва в делата на "бедния свят". В неговите стихове почти няма място за проблеми с политически, обществени, граждански. FET очерта кръга на поезията си с три теми: любов, природа, изкуство.

Tychetev (1803-1873) FET (1820-1892)
Философският характер на поезията, мисълта, в която винаги се обединява с пътя. В поетите Тючвев се стреми да разбере живота на Вселената, да разбере тайните на пространството и човешкото същество Трагичният характер на текстовете, доминиращото чувство - напрежение, в същото време, присъщо на фета и оптимизъм. Диалектика на трагедията и радостта, преодоляване на драматични ситуации с чувство за хармония на света
Животът, според Таючв, е конфронтацията на враждебни сили. Драматично на възприемането на реалността в комбинация с неизчерпаема любов към живота Красотата в стиховете му се преодолява страданието, радостта, извлечена от болка. Живот в стихове Фета - Миг, залегнал във вечността.
Човекът "аз" във връзка с природата не е капка в океана, а две равни невъзможност. Вътрешните, невидими движения на човешката душа са съгласни с видим диалектик от природни явления. Импирален характер на сетивата, тяхната фрагментация и граничен образ. Стриктна художествена структура на стихотворенията, тяхното вътрешно равновесие и чувство на скрежност, преднамерено обетодействие.
Фигурната система на текстовете Tychetev съчетава обект на реалностите на външния свят и субективните впечатления на този свят, произведени по поета. Майсторство в образа на хармонията на тематичните реалности на света на външните и дълбочината на света на вътрешните Повишена метафоричност на поезията, динамиката и музикачността на художествените образи. Преобладаването на настроението в мисълта, мисълта е "разтворена" в музиката.
Умението на поета при създаването на фонетични и живописни изображения, комбинация от звучене с неочаквана палитра от бои, цветни изображения Майсторство при употребата на паралелизъм, повторение, периоди, ритмични паузи, богатство и дълбочина на поетичната интонация, звуковата апаратура

Tychetev и Fet, които предизвикаха развитието на руската поезия втори половинки XIX. век, влезе в литературата като поети на "чисто изкуство", изразявайки в работата си романтично разбиране за духовния живот на човека и природата. Продължавайки традициите на руските писатели - романтици от първата половина на XIX век (Zhukovsky и ранния Пушкин) и германската романтична култура, техните текстове бяха посветени на философски психологически проблеми.
Отличителна черта на текстовете на тези два поета беше, че тя се характеризира с дълбочината на анализа на психичния опит на човек. По този начин сложният вътрешен свят на лирични герои на Таючвев и Фета е до голяма степен сходен.

Tychetev. : Философски романтизъм. Човек срещу световната душа, преодоляването на конфронтацията - условието за прилагане на творчески възможности, защото Личното разделение е безусловно зло. Тя не участва особено в идеологическа литературна борба.

"Сенки на Сизи смесени", 1836:опозиционна нощ и ден. Ден - всеки ден, ежедневно, земно, суматоха, шум, нощ - светът на мистичните прозрения, Cosmos всеобхватния, време за самостоятелно разтоварване. В това поема - моментът на прехода от ден до нощ, границите между човека и природата са замъглени, душата е нетърпелива да се слее със света.

Чувства - най-сетне

Препълнете през ръба! ..

Нека да вкуси унищожаването

С света спящ микс!

"Silentium", 1830: Няма различни граници между вътрешния и външния свят, човек и природа: и този, и този свят е неразпознат докрай, човек може да се приближи само към тайната. Човешката душа, дори нейната, е загадка. Самотата е метафизична: неразбираема мистерия на съществуването, следователно объркването на човек. Невъзможно е да се завърши разбирането в света на Tychetev: истинско знание само в дълбините на "I", това е небрежно за лек език.

Чест : FET - практикуващ, бизнес, лиричен герой - певец на руска природа, тънки текстове. Ясно се отличава поезията и науката, живота и красотата на живота, поезията и живота. "Чисто изкуство". Неравницата на задачите на поезията: темите на любовта, природата, красотата.

"Един шок за шофиране на течност ...", 1887: Подава поезия, с помощта на това е възможно да се влезе в "живота на различен", "дават живот въздишка", "сам вдъхна сама да се почувства твоя." Печели поета.

"Шепот, плахо дишане", 1850: Дере. Поетите са традиционни (славеят, роза, звезди), но пише необичайно. Едно изречение, а не един глагол, но прехвърлен процеса, действие. Животът на природата, нейният ритъм. Своеобразно убеждение, импресионизъм (!).

Препис.

1 UDC 80: 801 FETS Преводач на германска поезия: N. Styhimedic Aspect, E. A. Savochkin Финансов университет под правителството на Руската федерация, Барнаул клон Алтайски държавен университет получи 3 май 2017 г. Резюме: Статията представя търсения аспект на търсенето AA Fetom метрични еквиваленти при прехвърляне на руски стихове на град Хайн. В този контекст изглежда важно как FET-преводач предава поетични размери, които не са характерни за руската поетична традиция на XIX век. Въпреки факта, че FET, поради съвършеното знание за немски, добре усещайки ритмичната особеност на стихотворенията, преведени от нея, тя не възпроизвежда размера, който не практикува в руската поетична традиция на XIX век. Така руският и германският стих съществуват в творческото съзнание на Фета като независими системи, които не изключват възможността за тяхното взаимодействие на други нива. Германският произход на Фета не противоречи на тази ситуация и напротив, непряко го потвърждава: поетът не иска да използва преживяването си толкова спрямо фона на германската традиция, по-добре е да реализирате особеността на поетицата Система на руски стих, без да се противопоставя на последния, но напротив, търсейки по-дълбоко в него, за да корени. Ключови думи: A. A. FET, артистичен превод, Stychography, национални стихове, прозаици. Резюме: Статията се фокусира върху просодически анализи на A. A. FET S Wordsand Meter, изпълнен от поета, когато превежда H. Heine S Poems. Най-голяма цел беше да се покажат начините, по които FET като преводач, използван за пренасяне на метри, не типично за писането на руска поезия през XIX век. Въпреки перфектното си познаване на германското и прекрасно възприемане на метър в оригинални стихове, Fetner заети метри, нетипични на руската поезия в XIX век. Така руснакът и германската поема са съществували като две независими системи в познанието на ФЕТ, които все още позволяват припокриването им на някои нива. Германският произход на FET не противоречи на ситуацията, която по-скоро подкрепя идеята, че преводачът на FET преобладава над четеца на FET.Тойната характеристика на подхода му е да надхвърли обхвата на германската традиция към ресурсите на руския език и да търси място на руски език Поезията, вместо да се противопоставят на нея. Ключови думи: A. A. FET, литературен превод, изучаване на поезия, национални видове стих, просоди. О. Н. Жрдерева, Е. А. Савочкин, 2017 Преводи A. А. Фета представлява значителна част от творчеството на поета. Трябва да се отбележи, че повече от половината от трансферното му наследство съставлява преводите на стихотворенията на германските поети: Гьоте, Хайин, Шилер, Мерика, Рюкер, Уланде, Кернер. Привързаността на фета към германската поезия, по наше мнение, не е случайно и поради, от една страна, моделите на процеса на развитие на литература, от друга страна, факта, че е германска поезия в съдържанието и духа си до Фету, немски по произход. Както по отношение на броя на преведените стихове (38) и степента на влияние върху оригиналната креативност на руския поет (които са написани авторитетни изследователи-FET учени общ списък Имена на немски поети, преведени от фитома. Поетичните произведения на други по-горе споменати немски поети се разглеждат епизодично, а превод на стихотворенията на тези поети са преводи "в случай". В произведенията на изследователите за историята на художествения превод в Русия Г. И. Ратгауза, Ю. Д. Левина, А. В. Федорова, В. Б. Микушевич и др. ,,, убедително показа, че преводът може да има смисъл само в историческата перспектива и изискванията за Художественият превод в един или друг етап от развитието на руската литература се промени в съответствие със задачите, определени преди националната литература. Според YU. D. Levina, G. I. Ratgauza, E. G. Etkinda, средата на XIX век. Той е маркиран с висококачествена смяна в областта на поетичния превод. Възобновяването в средата на тенденциите на XIX век към буквалния превод се обяснява с общата обективна ориентация на литературата на средата на XIX век. Сред поддръжниците на буквалния превод на този етап името на A. A. FETA се разпределя. Вътрешното му превод, според нас, може да бъде обяснено от две гледни точки, исторически

2 О. Н. Жрдерева, Е. А. Савочкин и индивидуален, личен: Първо, неговите преводи се появиха в момента, когато руският буквален превод. " В същото време, под заместващото съвпадение на формите, без които няма обиколка на историческото развитие на водата А. Фет, се отнася до буквалния превод на създаването на висококачествен буквален превод. И официално не разграничава тези концепции. (Вече не сме имали нужда да създаваме оригинални произведения, "припокриващ се" инолизъм на нивото на езиковите знаци, без да се вземат предвид неформалния превод, ние разбираме еквивалентните текстове, руската поезия по време на провеждането на други нива на съдържание. Постоянство и се случи, тя се появява под заместването на предаването. Ние сме разбрани от алтернативния превод на всяка дума на предложението, друга задача: не само за да се въведе руски читател с произведения на световната литература, но Комбинацията от тях по основния им смисъл и често предават оригиналния стил на автора и националния дух на inyazynical есе, че може би модерният поет на критика отбеляза модерните последици и узузуите на превода от език.) Прилагане, опитвайки се да се опитва по-точно фета до прекомерна точност в ущърб на артистичността. Трансферите на Фетово понякога са откровено формата и съдържанието на поетичната работа, тъй като обаче не само специфичните особености на езика на преведения текст, но и "непрофесионалност". В съвременния, те отглеждат за тяхната "културна", "грапавост" и възможности роден език, търсенето на езикови паралели както в лексико-граматически, така и в реновете А. Фета, често се счита за индикация за теорията на художествения превод на поетични периодични нива. По-голямата част, демонстрирайки метода на буквално, в нашето мнение, това изобщо не е случайно преводач в поезията. Според нас, амбициозм от A. A. FET става поддръжник на буквален до точност в своите преводи на принципа на FET в поетичния превод и постигнато високо майсторство в тази област. Немски по произход се превежда. Деликатното чувство за ритъм и точност в доброделно очакваното съвременни принципи Германският език от детството, който спечели поета, поетът с желанието, от детството той е преживял ритъма на германския, за да предаде духа на оригинала. С цялата точност на трансферите на FET, обаче, не е "директна" или, като стих (както е известно, FET от седемгодишен възраст е превел детски басни в лагера, опитвайки се да ги премести в руски nyato, "наивна" сграда , като език изключително стихове), от една страна, тя търси, на първо място, да намери руски еквиваленти на ритмична фигура и лексико- и израснал в Русия, който смята за руския роден език, от друга страна, Той, по този начин, беше в двуезичност и, като никой друг и лошо научените са системните характеристики на оригинала. Друг, Махи е призован да се справи с това, според нас, аспектът на ехо-сцената на проблема: търсенето на руския поет на метричната еквивалентност, историческата задача, определена преди времето, преведено във възрастта. TOV при прехвърляне на руски стихове А. FET заема специално място сред поддръжниците на Хайн. Резултатите от нашето изследване могат да бъдат преведени точно. Той създава, като Г. И. Ратгауз пише, "абсолютната оригинална теория на превода" се играят следните съкращения: D. Дактил, да се подаде под формата на следната таблица, където есето. Според А. А. Фета, преводът се отличава с Y5 Yamba пет-верижен, Y3 yum три-закален, коренно от свободното тълкуване на оригинала. X4 Долни, DK3 Dolnin Trichi, DK4 Dolnik Four-Chicketer, DK4-3 в борбата срещу превод Liberty XS. Полемично изискваше "възможната отговорност" на превода. Отхвърляне на Lermontovsky, AMF3 Amphibracius трима спасяване, AMP4 Dolnica Four Trichy, DCV Dolnik Waters от Гьоте ("планински върхове") като неправилен, FET на амфибрачий четири-верижен, AMF4-3 амфибрачиус четири-три-устойчив, 3SL PA към БЕЗПЛАТНО три - пише: "Винаги съм бил убеден в достойнството на трансфер на заместване и още по-необходим пълна променлива Anquoraza. Таблица 1. Специален анализ на стиховете на града на Хайн и техните преводи, изпълнявани от А. А. Фетом. Heine Y5 X4 DK3 DK4 DK4-3 DK в VER LIBER FETS YA5 X4 AMP3 DK3 YA3 D3 AMP4 AMP 4-3 33 PA в DK B в таблица 1 Показване на резултатите от сравнителен анализ на тридесет и пет (от тридесет и осем) стихове на град Хайн и техните преводи, направени от А. А. Фетом. Повечето от 22-те Бюлетин VSU. Серия: Филология. Журналистика

3 Лентатор на германската поезия: Ехото аспект на преведените стихове (20) е написано от трихич дол, ритъмът на който, както е известно, в средата на XIX век е необичайно за руския четец. Задачата на преобразуване по отношение на тези размери, които руският ритмичен еквивалент бяха разрешени: петпластов джамб, четири-верижни ядки. Тези размери до средата на XIX век бяха добре развити в руската поезия, а преводът на съответните стихове на Gayne не си представиха значителни технически проблеми. Разбира се, не е необходимо да се говори за абсолютна адекватност тук по силата на известните различия между руския и немската учебна програма. Както, това е известно, тези различия обикновено се обясняват с разликите между германското искане от руски език. Напълно други задачи поставят толкова характерни за германския поет на долники толкова характерни. Възможно е да се спори с много увереност, че A. A. FET не се стреми буквално да възпроизвежда характеристиките на оригиналния ритъм. Без съмнение, добре усещането на ритъма на германския дол, FET беше отчужден в този случай на преведен будицизъм. Той се стреми да прехвърли ритмичната оригиналност на оригинала, като обикаля обичайните средства. Близостта на руското и германското недоволство позволи на FETU да създаде особени ритмични еквиваленти (невъзможно, да кажем, когато превеждаме френски). Но FET скоро се вписва на "руския си" в системата на руския стих, разчитайки не толкова върху експерименталните преводи на стиховете на Heine по това време, докато са на традиционната система на стихотворения на еквиваленти. Така че, по-специално, през XIX век. Беше обичайно да се преведе най-присвоеният долнкин трипласиран амфибрачи. "Германският балад Долник, пише М. Л. Гаспаар, с колебанието си от 1 и 2-усъвършенствани интернационалистични интервали могат да бъдат опростени в 4 3-ви. Амфибрачий. В германската поезия това рядко се прави, но на руски, където ненапрегнатите срички са по-големи, този начин на превръщане на тонизиращия тоник в Sillabo-Tonic сам самият. " A. A. FET, както показва таблицата, за предпочитане следва тази традиция. Трансформацията на DK3 в AMP3 беше по-естествена, която Долники Хайн, преведен от фета амфибрачи, имаше едноетажен анакрус и следователно ритмично от всички тристранни силхо-тонични размери най-вероятно ще приличат на амфибрахия. Трябва да се характеризира особено с преводи от Heine, в който се използва Ямб. Такива стихове имат само две фета, а привлекателността на руския поет на три милиарда Яба ни изглежда далеч от случаен принцип. Така Fetovskoe "вашите недостатъци" е подреждането на стихотворението "es Liegt der Heiße Sommer", в което от осем линии, съставляващи цялата работа, само половината е чист дол, а останалите са тришумен Yamb. Самата оригинала, така, направи напълно естествен "превод" DK3 в YA3. Очевидно е, че една и съща причина подтикна Фета да преведе тришуга Yamba ("красота-рибарник") Габеневско "Das Fischermädchen": от 12 реда от стихотворението на Heine 6 са тришумен YAMB. И в последния случай третият инсулт на линиите на Долник липсва напълно. По-трудно е да се обясни фактът, че се свързва с фета на денктил ("чувам звуците на звуците"), когато се превежда "Hör Ich Das Liedchen Klingen". Естествено е, че Dolnic Heine FET превежда един от силф-тоничните размери: от осем линии на оригиналната стихотворение само две във всеки Stanza създават делфински ритъм; Останалите са тришумен Yamb. Ето защо, тристранната амфирскахия, очевидно, усещаше фета като основен ритмичен еквивалент на германския трипътен долник, в този случай е неподходящ. Но и фета с Долники бяха достатъчно внимателни. Така че, когато превеждате "ich hav imtraum geweinet", в стихотворението "плаках в сън; Сънувах, че FET поставя ритъма на долара само с една линия във всяка от трите неща. Заема фиксирана позиция (третата линия на Quatrain) и се въздържа. Това е низ "и аз се събудих дълго време", което е подчертано с помощта на ритмичен курсив и, счупване на обичайния силхоло-тоничен ритъм (AMF3), отбелязва момента на пробуждане лиричен герой Особено ритмично дисонанс, което, ако вземем предвид семантичната структура на стиховата поема, изглежда доста естествено. Събуждането следва истинското, противопоставяйки се на въображаемото, след като се сблъсква. Следователно ритъмът на превод подчертава парадоксалния (тъй като плачът в една мечта преминава в плача в външния вид) конфронтация на съня и яви. Внимателен FET и когато превеждате "Sie Liebten Sich Boide". Както знаете, М. Ю. Лермонтов през 1841 г. превежда тази поема логада. A. A. FET в своя превод от 1857 г. "те се обичаха" запазва ясна учебна база (обикновен AMF3), но поставя ритъма на долара в началната линия на всяка от двете складови стихотворения. Заслужава да се отбележи, че отстъплението от обичайния ритъм, като ритмични прекъсвания, е по-малко забележим в началото на всеки елемент на поетичния текст. FET, очевидно, не може да използва ритъм на Doln в края на Станца или, освен това, стихотворения, където може да се възприема като ритмично прекъсване. Първоначалните линии, от една страна, бюлетина на VSU. Серия: Филология. Журналистика

4 на Zherdeva, EA Savochkin, създайте оригинала, по-нататъшно изравняване ритъм, тъй като е било, отбелязвайки ритмичната оригиналност на оригинала, от друга страна, те разпределят темата на първото ("те се обичаха") и втората (" Те се разделиха и само ") Станф. В същото 1857 г., отнасящи се до друга стихотворение, "IM Traum sah iich die geliebte", FET превежда първия низ с Doltnik. Fetovo прехвърляте поема "в съня, която видях" видяхме в таблицата към групата на стихотворенията, преведени от амфибейс, поради чисто количествената преобладаваща преобладаване на линии на AMF3 (2-3 срещу 1), но първоначалната линия се появява тук, но първоначалната линия се появява тук ритъм на оригинала. В същото време местоположението на шока и ненапрегнатите срички в първия ред на оригинала и превода съвпадат напълно (u u u u). Специална позиция в този ред е стихотворението "всички в перли и диаманти", което е превода на гейневски "du hast diamanten und perlen". Тук ритъм Доленка не се пита първо, както в стихотворенията, анализирани по-горе, и, както ако постепенно се ражда от сричбо-тоник ритъм. Първият Stanza е чист AMF3, но вече първата линия на втората Станза, която е триосна яма, прекъсва текущия модел. След това има две линии чист доленник, но първоначалният AMP3 се възстановява в крайните линии на втория и третия Stanz. Въпреки оригиналността сред другите преводи на Фетово, това стихотворение подчертава цялостния модел: А. A. FET се стреми да влезе в ритъма на Trichi Doltnik в обичайната система на Sillaboy-Tonic размери, неизменно подравняване в края на Станф. Любопитно е, че в този превод Feta е максимално точен в предаването на оригиналния ритъм. Heine има първите две линии на AMF3. Първоначалната линия на втората Станза, както и в превод, три спасител YAMM, но общият брой на чистите DK3 е по-висок: 4 в Heine срещу втората фета. В допълнение, последната линия на оригинала подчертава ритъма на DK3 (u uu u). Както може да се види от таблицата, варикността Долник FET превежда разликата в амфибрачий (DK4-3 AMP 4-3), четиристранна долник четирипласна амфибия. Този факт отново потвърждава, че руската амфибрахия се възприема от фитома в епохата, когато руските Dolnes са имали статут на експериментални стихове, като еквивалент на германския дол. "4 3-ви. амфибрачий, обикновено с редуващи се мъжки и женски окончания,< > Оказа се в резултат на подравняването на немския и английския дол. Пример за точността на превода и чувствителността на фета е да се играе при превеждането на quatest "Sie Haben Mich Gequlele" на Cesura след шестата сричка, която въпреки подмяната на Долница амфибрачий, допринася за ритмичната идентичност на превода ("кога" Говорех собственото си ") и оригиналната поема. Особено изненадващо изненадващо остра ритмична дисонанс в превод на Фетово на стихотворението на Хайн "Die Grenadiere". Първоначалната линия на петата станза е детник с нулев акруиз, т.е. рязко контрастиращ с амфибрачи, който е написан цялата поема. Ритмичното прекъсване на фета идва от върха на копията на една от гранадеите, думите "не на децата към мен, а не на жена му", ключът към цялата работа. Акценти на FET, като по този начин се противопоставят ценностите на семейството и държавата, преданост към гранадер до своя император. В допълнение, колебанието на ритъма пада върху пряка реч, която може да се счита за допълнителна обосновка на нейния вид: разговорът се противопоставя на разказа, докато най-изразителното място на разговора е разпределено, вид "писък" на душата ", чукане от интонацията на спокойна история. Характерно е, че има подобно място в оригиналната поема. Тук разпределя линията "Die Flinte Gib mir in Die Mone" е интересна за превода на FETOV на стиховете на Heine, най-свободното от гледна точка на ритъма: "Посейдон" (Verlibr) и "Epilog" (Free Dolnik). FET не се стреми механично да дублира ритъма на стихотворенията на Heine и се опитва да намери руски еквиваленти тук, през цялото време, сякаш повишаването на ритмизационната бара: Verlibre trivale the free doltnik ("poseidon"), свободен долник Фризер с променлива Anquoraz ("Epilog"). Трябва да се отбележи, че разграничението между Verlibra и Free Dolnica тук е условно: безплатна Dolnica обикновено се счита за една от сортовете свободни стих: ритмичната разлика почти никога не се усеща. Въпреки това, верличрът в строг смисъл е безплатен акцент стих. В свободните долника са допълнително подредени интервали от взаимодействие. Подобно на Dolnikam, тук те не могат да бъдат по-малко от една сричка и повече от две. Това разграничение е важно за нас на прозрението, защото морството, като шоуто на превод, добре усети разликата между Верлера и свободното Долник в германски стихове и превръщането им на руски език, не може да се отнася до различни ритмични лекарства. В статията на A. Zhovtis за руските преводи на играта на Верлибров, Фетовският вариант е сравнен с превода, направен от М. Л. Михайлов. Материалът, представен в статията, ви позволява да поставите превод на FETA в контекста на подобни експериментални преводи на германския Verslibra, изпълнявани от руските поети на XIX век. Опитът на FETA не е уникален и добре VPI - 24 Vestnik VSU. Серия: Филология. Журналистика

5 FET преводач на германската поезия: Главният аспект е в историята на развитието на свободните размери в Русия. Заедно с вас. Полонски и М. Михайлов, FET е един от поетите, създадени в средата на XIX век. "Модификация на руската верлиба", възможно най-близо до ритъма на оригинала. Говорейки за "Посейдон", очевидно трябва да се счита, че взема под внимание факта, че по силата на повече от руски, броя на акцентите, германският Verlibry може да се възприема като дол с дължина безредица, която е свободна. В същото време свободният Dolnic "епилог" самият е бил изслушан като ритъм по-строг, който изисква фета да използва друг ритмичен еквивалент. Поетът му предложи традицията. Известно е, че в ранните експериментални експерименти при прехвърлянето на Доленков в руската поезия често се използва три утайка с променлива Anquorap: "Поетите търсят начин, по който можете да нарушите правилния ритъм, както можете да разберете, че трябва да разберете, че трябва да се възприемат като грешни. На първо място бяха представени два начина: променлива анакуз и логада. " Първият от двамата стихове, наречени от историка и избира FET в този случай, в този случай, органично влиза в превод в експериментите за превод V. A. Zhukovsky, М. Ю. Лермонтов, Ф. И. Таючев. Фет, който притежаваше перфектно немски, несъмнено беше добре усети ритмичната особеност на стихотворенията, преведени от него. Ритъм Долник, макар и в германското професионално училище, той беше добре запознат. Този опит обаче се използва от него, когато е преведен в много ограничена степен. Може да се предположи, че руският и германският стих са съществували в творческото съзнание на фета в определен смисъл като независими системи, които, разбира се, не изключват възможността за взаимодействието им на други нива. Националният произход на Фета, както ни се струва, не противоречи на тази ситуация, но напротив, непряко го потвърждава: поетът не иска толкова да използва опита на германския си читател срещу фона на германската традиция, тя е по-добре да реализирате особеността на поетичната система на руския стих, без да се противопоставят на последния, а напротив, търсейки по-дълбоко в него, за да корен. Литература 1. Федоров A.V. Изкуството на превода и живота на литературата. / А. В. Федоров. Л., s. 2. RATGAUZ G. I. Германска поезия в Русия / Ж. I. RATGAUZ // Златно перо: немски, австрийска и швейцарска поезия на руски преводи, М., стр. 3. Левин Ю. Д. Руски преводачи на XIX век / ю. Д. Левин. Л., s. 4. Микушевич V. Б. Действителни проблеми Теории за художествен превод / V. Б. Микушевич. М., стр. 5. Комисари V. N. Съвременни преводи / V.N. Комисари. М., стр. 6. Руски писатели за превода: XVIII XXVV. // Ed. Ю. Д. Левина и 7. А. Ф. Федорова. Л. Григориев А. А. Поез. Проза. Спомени / А. А. Григориев. М., стр. 9. Zhirmunsky V. M. Теория на литературата. Поетика. Styristic / V. M. Zhirmunsky. Л., s. 10. Гаспаров М. Л. Метър и значението на М. Л. Гаспаар. М., стр. 11. Zhovtis A. L. при произхода на руската верлиба: стихотворението на Северно море на морския екип в преводи М. Л. Михайлова / А. Л. Жовтис // Mastery of Dranslation. Санкт Петербург, стр. 12. Гаспар М. Л. Скица на историята на руския стих / М. Л. Гаспаров. М., стр. 13. FET A. A. Memoirs / A. A. FET. М., стр. Барнал клон на финансовия университет под правителството на Руската федерация Жрдерева О. Н., К. Филол. Науки, доцент на катедрата "Философия, история и право" Алтайски Държавен университет Савочкина Е. А., К. Филол. Доцент, ръководител на катедра "Германска лингвистика и чужд език" под правителството на Руската федерация (Барнаул) Жрдедева, кандидат по филология, доц. Алтайски държавен университет Савочкина Е. А., Кандидат на филологията, доцент, ръководител На германския лингвистика и бюлетин на отдел "Чужди езици" VSU. Серия: Филология. Журналистика


Въведение в сесията на Министерството на образованието на Руската федерация "Самара" на Руската федерация Самара в катедра "Руска и чуждестранна литература" в стихотворението методични препоръки

Менленко Снежана Юняевна лекция и литература Учител Държавен бюджет Професионална образователна институция Свердловска област "Nizhny Tagil Колеж по изкуства" Свердловская

Kovaleva T. V. Артистичен превод и идентичност на преводача артистичен превод Видът на литературното творчество, по време на която съществуващата на същия език е пресъздадена от другата.

Проблеми на изкуството и научния и технически превод на Афанасова Беларуският държавен университет е безспорно основните средства човешка комуникациякоето прави възможно

UDC 82.0 (470.6) BBK 83.3 (2 \u003d AB) W - 37 Chic K.m. Доктор по филология, професор по департамента на руската филология на Държавния университет в Адигей, E-mail: [Защитен имейл] Чекалов Пк. Лекар

Сравнителни литературни изследвания Лектор: Бузугагарова Карлигаш Сапаргалиева, доктор на филологическите науки Almaty 2017 Тема: Основни понятия и термини Национална литература Национална литература

Формиране на разбирането на текста в процеса на обучение на тренировка от чужд език Vigel Narina Liparitna д-р Фирос. Науки, професор по катедра "История и философия на" Ростов "

Тест Според текстовете на M.YU.LERMONTOV, прочетете поемата M.YU.LERMONTOVA "Молитва" и изпълнете задачи I. Какъв тип лирии е стихотворението на "молитва"? 1. Пейзажни текстове 2. Философски

Общински мозливост общо образование «Zestrovskaya instrument school» работна програма на автора за курса "YAMB или KORERA" Клас 8 Учител: Фамилия: Berdyguin Име: Людмила

Ostrasti r.v. Зависимостта на равнището на еквивалентност на превода от комуникативната стратегия за примера на текстове от видео игра // Академия за педагогически идеи "новация". Серия: Студент научен бюлетин. 2017.

Ostrasti r.v. Избор на стратегия за превод при прехвърляне на имена от английски на руски език за примера на видео игри // Академия за педагогически идеи "новация". Серия: Студентски научен бюлетин.

Алегория алегория, когато е под специфичния образ на субекта, човек, явленията крие друга концепция. Алитерация повторение на хомогенни съгласни звуци, които предават литературния текст специален

UDC 882/1 skulacheva t.v. Институт за руски език. V.V. Виноградова Ras E-mail: [Защитен имейл] Методи за анализ на стихове с неизвестна система на стихотворения в статията, описана от алгоритъма на работа с стих

Иновативни принципи и подходи на организирането на обучителни дейности Михайлова Валентина Михайловна Лектор на руския език и литература лък Чехия, Chetk Cheboksary, Chuvash Republic, Poem

Общински бюджет, базирана на институции, базирана в общността 46. O. Toyliatti, приети в педагогическия съвет на МБУ СОШ 46 юни 9, 204. Координирано на Съвета на институцията 30 август

UDC 81 Трофимов S.V. Мастрасто отдел по лингвистика и преводи на Института на чужди езици на Московския град Педагогически институт Научен директор: Gulianz A.bg Доцент, кандидат за педагогически

Сравнителен анализ на стихотворенията на S.A. Yesenin "Bereza" и A.A. Фета "Тъжен бреза Автор: Хабарова Елвира Студент 7" Б "Глава: Kapustina Tatyana Nikolaevna учител на руски език

Междинно взаимодействие на произведенията на R. Browning Tekhumovyu. TSU. G.r. Державина днес, когато се наблюдава активен процес на синкретизация на изкуствата, аналогии и сравнения са не само

Програма в хода на теорията и практиката на превод за студенти по хуманитарни насоки I ниво на висшето образование (бакалавър) Москва Издателство на Университета за приятелство на народите 1999 г., одобрен от редакционната публикация

Части за реч в положение на рима на Дария Поливанова (Москва) в 970. YU.K. Стахин в работата си "към въпроса за използването на различни части на речта на руския език в рима" [Stahin 970] пише: "Априори може

Проблеми на изкуството и научния и технически превод Gerasimenko v.yu. Представената дейност на Беларус Държавен университет е една от най-важните за комуникацията между различните

Анализ на детските стихове \u003e\u003e\u003e Анализ на стихотворения скоба Детски анализ на стихотворенията Детска клауза RU - анализ на поетичния текст върху материала на стихотворението и плачещите деца толкова слаб, който го чува

Център за научно сътрудничество "Interactive Plus" Bakirova Lena Rhyftovna Canc. Филол. Науки, старши преподавател FGKU VPO "Адвокатска служба на Министерството на вътрешните работи на Русия" UFA, Република Башкортостан

Държавна бюджетна образователна институция Средно училище 392 с задълбочено проучване френски КИРОВСКИ Област на Санкт Петербург прие "Казвам" педагогически

Анализ на стихотворението Пушкин Елегия видях смърт \u003e\u003e\u003e Анализ на стихотворението Пушкин Елеги видях смъртния анализ на стихотворението Пушкин Елегия, видях смъртта, която тя принадлежи на философските текстове. И това без

Характеристики на превода стилистични средства В историята на Е.А. Според "обвиняемостта на сърцето". A.v. Vista, студент-бакалавър Евразийски Национален университет тях. L.n. Гумилева [Защитен имейл] тази статия

Обяснителна бележка от обекта на изучаване на литературата са произведения на изкуството на думата, преди всичко текстовете на произведенията на руската класическа литература. Теоретичните литературни познания допринасят

I. Въпроси от теорията на превода V. Комисари (Москва) Специфичността на изследванията за превод нараства всяка година броят на лингвистичните творби, посветени на теорията на превода, нараства. "Превод" постепенно се обръща

Заглавие Документ: Gonhicic, A.V. Проблемът за предаване в художествения текст. / A.V. Гончейски, Н.А. Йелсукова // Съвременни проблеми на филологията и методите на преподаване на чужди езици: материали

Развитие на теорията на превода в Западна Германия: Научният принос на ориза в Катрина в Lingusty Sokolova Maria Flm 1 2016 Catarina ориз трансфер и преводач е роден на 17 април 1923 г. в Райпаузен. Изучавам

Москва отдел на образованието на Москва държавно бюджетно създаване на град Москва "Училище 1995", препоръчано от Протокола за методологическия съвет 60 от "29" август 2018 г. за одобряване на директора

S.B. Wedenskaya, CANS. Филол. Науки, доцент на катедрата по липа план: дефиниция на концепцията "превод" Превод като независима наука за науката за превода и видовете превод на проблема с превод на теоретичен превод - процес

Nughamites Marseil Radikovich Учителски институт за управление, икономика и финанси FGOUU VPO "Kazan (Volga) федерален университет»Казан, република Татарстан пунктуацията като ефективна

Историята на развитието на преводи като наука m. Уролман Татар Държавен хуманитарен педагогически университет Казан, Русия сред множество сложни проблеми, които изучават модерни

Правителство на Руската федерация Федерална държавна бюджетна образователна учреждение на висшето образование "Санкт Петербургски държавен университет" Квалификация за дипломиране

Държавна бюджетна образователна институция по висше образование "Горно-Алтайски държавен университет" Методически индикации за дисциплината: специален семинар за литературата. EPOS, драма и текстове на песни

Ключ Изцяло олимпиада Ученици в литературата 2016-2017 Академична година Общинска сцена 7-8 Клас I. Аналитична задача предложените въпроси трябва да помогне на ученика да се концентрира върху специален

Давадова Светлана Александровна, Козловская Анастасия Владимировна беларуски държавен университет, Минск Проблем за постигане на еквивалентност Когато превежда поетични произведения Превод на поетични \\ t

Анализ на стихотворението на нощната нощ и Дал седай \u003e\u003e\u003e Анализ на стихотворението на манастира и Дал сивокосния анализ на стихотворението на манастира и Дал Грей Твърдовски, един от най-жизнените и оригинални съветски

Нурмаханова МК. Кандидат на филологическите науки, доцент Алмати и комуникация, Република Казахстан преводи на творби на турски автори в оценката на известната критика, преводач Калжан

Lyceum HSE втора част от интегрирания тест за задача за литература 2019 оценка работата се състои от 1 задачи от втория, за да избирате от разширен отговор. Максимален размер 20. КРИТЕРИИ ЗА ОЦЕНЯВАНЕ: Задача

Изискванията за обучение на учениците трябва да знаят и могат да: да разберат основните проблеми на обществения живот и моделите на исторически студийния процес от един или друг период; Знайте главната

Разработване и прилагане на алгоритъма за анализ на метричните характеристики на поетичните текстове Научен директор: D.T.N., доцент, с.н.с. Ивтс Рас Барахнин В.

Обяснителна бележка. Броят на часовете 78 (класове се провеждат 2 пъти седмично) Програмата е предназначена за ученици от средно ниво. Цел: създаване на система от творческо развитие на учениците чрез уроци по литература

Ж. А. Мартинович. За измервателния уред и ритъм на руския стих // свят на руската дума. 3. 2001. - стр. 66-74. Известно е, че основата на оригиналния руски национален стих, който идва и не декларира и не може да се пее,

Есето на темата на художествените характеристики на романа Пушкин Евгенийните лирични отстъпници на Pushkin R роман Евгенийно обогатяване за творчеството, за любовта в живота на поета. Любов към реализма и лоялността

Реформа на руския стих предишни задачи 1. Какви са параметрите, които отличават стих от проза? 2. Каква е разликата между sillabic и глупави тонични стихоспименти? Какви silbic размери

Анализ на летеца на стихотворението Ахматова \u003e\u003e\u003e Анализ на стихотворението Четец Ахматова Анализ на стихотворението Четец Ахматова Тези горди и уверени думи многократно звучат анализ на читателя на поемата

Изисквания за встъпителния тест "Творческа конкуренция" за кандидатите за специалност " Литературно творчество»Програма на входния изпит" Творческа конкуренция "за кандидатите по специалността

Studia Slavica Savariensia 2016. 1-2. 194-202 DOI: 10.17668 / SSS.2016.1-2.194 Мария Янкович (Szombathely, Унгария) Състояние на превода в Русия през втората половина на XIX век резюме: в Русия през втората

(195 годишнина от Н.А. Некрасова) (10.12.1821-08.01.1878) 6+ "Аз посветих на лирата на хората му може би ще умра, непознато за него. Но аз му служех и сърцето съм спокоен "в историята на руската литература Николай Алексеевич

За да се помогне на писането на есе в ЕГЕ, схемата за писане на състава на няколко полезни съвета 1. Основното условие за успех в тази част на ЕГЕ е ясно познание за писането на писането на есето. 2. Необходимо е да се обвърже

Гу VPO Руски-арменски (славянски) университет е съставен в съответствие с правителствените изисквания за минималното съдържание и ниво на завършилите в посока и наредби "на UMCD

UDC 811.111.378 Комплекс от упражнения за формиране на оперативната компетентност на преводачите O.V. Федотов в статията теоретично оправдан и описан набор от упражнения, съответстващи на основните етапи

Анализ на стихотворението Винаги сте добре несравнимо не-Сосерасов \u003e\u003e\u003e анализ на стихотворението Вие винаги сте добър несравнимо не-арвенски анализ на стихотворението, вие винаги сте добър несравнимо Некрасов смях, свеж

Атракция Athanasia Afanasyevich Feta (1820-1892) е един от върховете на руските текстове. FET - поетът е страхотен, поетът е гениален. Към днешна дата няма такова лице в Русия, което не знае поне едно стихотворение на този най-голям поет. Например, една и съща поема като "на зората, която не го зареждате ..." и "Аз дойдох при вас с поздрави ..." Знайте всичко. Но стиховете знаят всичко, но малко хора знаят за работата на поета. Идеята на фета е изкривена, започвайки дори от външния вид. Някой злоба непрекъснато повтори тези портрети на Фета, които бяха направени по време на смъртното му болест, където лицето му е ужасно изкривено, подути очи - старец в състояние на агония. Междувременно, FET, както може да се види от портретите, направени по време на неговия разцвет, и човешкият и поетичният, беше най-красивият от руските поети.

Раждането a.a.feta е покрит с тайни. Отец А.А. Фета Атанасий Неофитич Шеншин през есента на 1820 г., през есента на Германия, съпругата му на служител на Карл Фета в изводът му унищожи. Месец по-късно детето се роди и той е бил записан като син А.н. Шеншина. Само когато a.a.fetu се обърна преди 14 години, беше установено, че този запис е незаконно. Той получи фамилия FET и в документите започна да се нарича син на чуждестранна тема. A.A. FET изразходва много усилия да върне фамилното име на Шеншина и правото на отвратителния благородник. Досега мистерията на раждането му не е напълно решена. Ако той е син на Фета, тогава баща му И. Фет беше дядо на братовчед на последната руска императрица.

В допълнение, живот A.A. Фета също е загадъчна. Казват, че в живота си той е много проза, отколкото в поезията. Но това се дължи на факта, че той е прекрасен собственик. Публикувано от малък торус на статии за икономиката. От разрушения имот успя да създаде примерна икономика с великолепно конено растение. И дори в Москва, в казаното в къщата му имаше градина и оранжерия, зеленчуци и плодове през януари, които поетът обичаше да лекува гостите.

Ето защо фета най-често говорят като човек от човека. Смъртта на фета също е покрита с тайни: все още неразбираемо - смъртта е била или самоубийство. FET е измъчван от болестта и евентуално реши да се самоубие, пише самоубийствена бележка- изпрати жена си, сграбчи ножа, но той бил възпрепятстван от секретаря, а поетът умира, но той умря от шок.

Биографията на поета е нейните стихотворения. Фета поезията съчетава огромен брой жанрове, но най-популярната е лирична поема. Обичайно е да бъде първоначалният жанр Fetovo, който е един вид отговор на музикалните произведения. Multifungal, основният му жанр е лирична поема.

Една от най-ранните и най-популярните стихове на Фета - "Аз дойдох при вас с поздрави":

Дойдох при теб с поздрави

Че е гореща светлина

На чаршафите;

Всяка птица беше фиксирана

И пролетта е пълна с жажда ...

Това стихотворение принадлежи на любовните текстове. Въпреки факта, че темата на любовта е вечна и изобщо не, тя прави новост и свежест от стихотворението. За фета обикновено е характерен и съответства на съзнателните си поетични инсталации. FET написа: "Поезията със сигурност изисква новост, и нищо за това е убийствено да се повтори, и още по-добре ... Искам да кажа от новост, искам да кажа не нови обекти, но новото им покритие на магическата лампа изкуство."

Началото на стихотворението не съответства на стандартите, приети по това време. Например, нормата на Пушкин се състои в граничната точност на комбинацията от думи и самите думи. Въз основа на това, първата фраза на Fetovo Poem не е съвсем "правилна" и точна "аз дойдох при вас с поздрави, казвам ...". КАТО. Пушкин определено няма да пише и по това време в стихотворенията А.А. Фета видя поетична дързост. FET си подаде доклад в неточността на поетичната си дума, в сближаването му към жив, понякога очевидно не съвсем правилно, но от тази особено светла и изразителна реч. FETS сам се нарича стихове "в Растрепаня Рода". Но какво е художественото значение в поезията на "Rastrepannaya"?

Неточни думи и, като например небрежни, "замразени" FET изрази използват, за да се въплътват ярки и неочаквани изображения. Има такова впечатление, че FET не мисли под писането на стихотворението, те сякаш са сами. Поемата се отличава с невероятна цялост. Това е важно достойнство в поезията. FET пише: "Проблемът с текстовете не е в сбруята на възпроизвеждане на обекти, но при илюст." В това стихотворение има и сбруя на обекти и тъмнина. Всичко в стихотворението е вътрешно свързано помежду си, всичко е еднопосочно, казва в един импулс на чувствата, точно на един дъх.

Друга стихотворение от най-ранната - лирична игра "Шелот, плахо ...":

Шепот, плахо дишане,

Камион нощен

Сребро и Краханьо

Спящ поток

Нощна нощ, нощна сянка,

Сенки без край,

Редица магически промени

Сладко лице ...

Тази поема е написана на фитома в края на 40-те години на 19 век. В стихотворението няма глаголи, предимно поетът използва предложения за повикване. Само обекти и явления, които се наричат \u200b\u200bедин след друг: успех - плахо проблеми - Трели от Соловия и др.

Но въпреки това е невъзможно да се каже, че това е стихотворение за истинска съществена. Това е характеристиката на фета стихотворенията. Те съществуват сами по себе си, а като признаци на чувства и държави. Те леко блестят, трептя. Призоваването на конкретно нещо, поетът причинява пряка идея за това, но тези асоциации, които са запознати с нея, са свързани. Основното семантично поле на стихотворението - между думи, с думи.

"В думите" основната тема на поемата се развива: чувствата на любовта. Чувството за най-доброто, по думите неизразимо, е неизразимо силно, така че никой друг не е писал за любовта преди Фета.

Характерът и напрежението на лиричното преживяване във Фета зависят от състоянието на природата. Промяната на времето възниква в кръг - от пролетта до пролетта. По същия вид особен кръг се извършва движението на чувството на фета: не от миналото в бъдещето, но от пролетта до пролетта, с необходимата, неизбежна възвръщаемост. В колекцията (1850) цикълът "сняг" бе подчертан на първо място. Зимният цикъл FETA е многословен: пее за тъжна бреза в зимната рокля, за това как "нощта на светлината, замръзване блести" и "двойни стъклени модели класираха замръзване." Снежните равнини водят до поета:

Прекрасна картина

Как ви харесва:

Бяла равнина,

Пълнолуние,

Светлината на небето е висока

И лъскав сняг

И далеч от дилърите

Самотен джогинг.

Ясно е, че A.A. Фету като зимни пейзажи. Характерата на снежния цикъл е, че в стихове на този цикъл зимата блестяща, в бодлива блясък на слънцето, в снежни искри и диаманти със снежинки, в кристални ледени висулки, в сребърен пух на ранени мигли. Асоциативните серии в този лирик не надхвърлят природата на природата, тук е собствената си красота, която не се нуждае от човешка духовност. По-скоро тя се крие и просветлява човека. Той е FET, след пукнек, руската зима се бореше, само той успя да разкрие естетическия си смисъл толкова много абсурдно. FET въведе селски пейзаж в стихотворения, сцени на народния живот, се появи в стихове "брадат дядо", той "мелене и кръщава", или ймър на върха тристранен.

Фета може да се нарече певецът на руската природа. Пролетна сближаване и есента, ароматна лятна нощ и мразовит ден, разпръснат без край и без ръба на ръжното поле и гъста сенчеста гора - пише всичко това в стиховете си. Естеството на фета винаги е спокойно, разпадащо се, сякаш замръзнал. И в същото време е удивително богата на звуци и бои, живее живота му, скрит от inattentive Eye:

Дойдох при теб с поздрави,

Кажете, че слънцето се издига,

Че е гореща светлина

Кажи ми, че гората се събуди

Всички се събудиха, клонът на всеки

Всяка птица беше фиксирана

И пролетта, пълна с жажда;

Кажи ми със същата страст

Как вчера дойдох отново,

Че душата все още е щастие

И сте готови да служите;

Кажете ми отвсякъде

Аз съм весел на мен

Това, което не знам какво ще

Пейте, - но само песента се узрява.

Тази поема е една от най-ранните във Фета и един от най-популярните. За първи път тя е отпечатана в списание "Патриотични бележки" през 1843 г., в седмата му стая. Списанието отваря стихотворението - се оказва заглавие. Това може да бъде под същото състояние: ако трябваше да опитате на издателите, ако го видят безусловна художествена стойност.

Поемата е написана по темата на любовта. Младият поет дойде да разкаже за радостния блясък на слънчевата сутрин, за страстната тръпка на един млад, пролетен живот, за жадното щастие на падналата душа и неконтролирана песен.

Фета винаги е привличала поетичен ден на вечерта и нощта. Поетът рано разработи специален естетично отношение През нощта, появата на тъмнина. На новия етап на творчеството той вече се нарича цели колекции "вечерните светлини", в тях, както и специалната философия на Фетово.

В "нощната поезия" разпознава комплекс от асоциации: нощта - бездната - сенките - сънят - виденията - тайна, интимна - любовта е единството на "нощната душа" на човек с нощни елементи. Този образ получава философско задълбочаване в стиховете му, ново второ значение; Съдържанието на поемата се появява вторият план - символичен. Философската и поетична перспектива получава асоциацията "Нощно-бездна". Тя започва да се доближава до живота на човек. Безплатно - въздушният път е пътят на човешкия живот.

Назад, труден за нас мухи

Последната тълпа.

Прозрачният сегмент нежно се топи

В лунния сърп

Пролетта царува мистериозна сила

Със звезди на челото. -

Ти, нежен! Ти си щастие в Сулил

На взривната земя.

И щастие къде? Не тук, в сряда,

И е като дим

За него! за него! Въздух скъпо

И във вечността да отлети.

Нощната нощ обещава щастие, човек лети в живота за щастие, нощта - бездната, човек, мъж, лети в бездната, във вечността.

По-нататъшно развитие на тази асоциация: нощ - съществуването на човек е същността на съществуването.

Фета представлява нощното затваряне на тайната на Вселената. През нощта Insight на поета му позволява да изглежда "от време на вечността", той вижда "живия олтар на Вселената".

Толстой пише Фета: "Поемата е една от онези редки, в които те не могат да бъдат добавени, за да намалят или променят; тя е жива и очарователна. Толкова е хубаво, че ми се струва толкова добре случайно поемаИ каква е първата струя на дългогодишния поток. "

Асоциация Нощ - бездна - човешкото съществуване, развиване в фета поезията, избира идеите на Schopenhauer. Въпреки това, близостта на поета фета към философа е много условно и относително. Идеите на света като идеи, човек като съзерцание на съществуване, мисли за интуитивни прозрения, очевидно, бяха близо до фета.

Идеята за смъртта (стихотворението "мечта и смърт", написана през 1858 г., написана в края на нощта и съществуването на човек. Спя, пълен с ден, смъртта е пълна с великолепен мир. FET дава предпочитание до смърт, привлича образа си като въплъщение на особената красота.

Като цяло "нощната поезия" е дълбоко особена. Нощта му е красива поне на ден, може би по-красива. FETOV Night е пълен с живот, поетът се чувства "безупречен бездушен". Fetov Night дава на човек щастие:

Какво на вечер! Прозрачният въздух е осигурен;

Над земята, ароматът тече.

О, сега съм щастлив, развълнуван съм,

О, сега съм доволен! ...

Човек се слива с нощното раждане, той не се отчуждава от него. Той се надява на нещо, което го очаква. Повтаряне в асоциацията на стиховете FETA - нощ - и чакане и треперене, тръпка:

Бреза. Техният лист е полупрозрачен

Срамежлив манит и технически поглед.

Те треперят. Така че девственият младеж

И доволен и чужд на нея ...

Нощната природа на Фета и човек са пълни с очаквания за интимната, която се оказва достъпна за всичко - през нощта. Нощта, любов, комуникация с естествения живот на Вселената, познаването на щастието и висшите истини в неговите стихове, като правило, са комбинирани.

Работата на Фета е апотеозът на нощта. За философната нощ на Фета е в основата на световното същество, това е източникът на живот и пазител на мистерията на "двойно същество", човешко родство с Вселената, тя има възел на всички живи и духовни връзки.

Сега фета вече е невъзможна да бъде извикана само от поета на усещанията. Неговото съзерцание на природата се осъществява чрез философска дълбочина, поетичните прозрения са насочени към откриване на тайни.

Поезията беше основната дейност на живота на Фета, призванието, което даваше всичко: душата, спящата, сложността на слуха, богатството на фантазията, дълбочината на ума, умението за упорита работа и вдъхновение.

През 1889 г. в статията пише в статията "годишнина от фета поезия" статия: "Той е в своя поет единственият, несравним, който ни дава най-чистата и истинска поезия, истински диаманти на поезия ... FET има вярно Изпитателен камък за способността да се разбере поезия ... ".

1.5 A.A. Fet- представител на "чисто изкуство"

Докато за повечето поети и литературни фигури на средата и втората половина на деветнадесети век. Страст I.V. Гьоте е само сцената на романтичната им младост, три големи лирични поета на тази епоха остават през цялото си лоялност към тяхната идеология: A.A. Fet, a.n. Mikes, al. Толстой. Представители на реакционното крило на руския литература, консерватори за политически убеждения и романтика в литературните симпатии, те запазват връзка с германската поетична традиция, която преобладаваше през 30-те и началото на 40-те години., И се противопоставят на социално активната поезия на революционното демократично Посока на аристократичен лозунг "Чисто изкуство", разчитайки на Хевьската поговорка: "Пея като птица на клоните". Както текстовете най-много предимство, докато текстовете интимен опит, те ехо с текстове i.v. Гьоте, - всички, разбира се, по свой собствен начин, в рамките на художествения опит, характерни за тях.

Атанасий Фети, свързан с германската култура на дънната платка, в млади години, както си спомня за него. Полонски - възхитено не само n. Език, но и стихотворения v.g. Бенедиккова, четенето на Gayne и i.v. Гьоте, тъй като германският език беше напълно познат ... A. FETU беше предопределен да се присъедини към литературната област в ерата на 40-те години, господството на естетическите и философски възгледи, в епохата, когато всичко, което всички приехме Без разликата в литературните партии и насоки германската поезия и философия, когато се възхищават на i.v. Гьоте и Г. Хегел се счита за естествен като задължителен не само за писателя, но и като цяло за образовано лице. " А. FET също така говори за "хоби на Гьоте и Хайн": "Гьоте с" римските си елегации "и" немски и Доротей "и обикновено семинар работи под влиянието на антична поезия, очарована от факта, че преведох първата песен "Херман и доротея" С течение на времето Gayne спира "удовлетворяването" и заинтересуваните А. Фета, но i.v. Гьоте, докато краят на живота остане за него "темата за непроменена изненада и удоволствие".

A.A. FET се противопоставя на революционната демократична критика към края на 50-те - началото на 60-те години., Като защитник на лозунга на "чисто изкуство". "Пътят на художника е само една страна на темите: тяхната красота", казва той. Защита на интимни текстове на личен опит, поезията на "пеенето на птици", върху терминологията на революционно-демократичната критика, той поставя идеал на изкуството, съзнателно чужденец на съвременното политическо съдържание, което не претендира за изразяване "квази Високи мисли ", избор на" темата на песента - новата или външната: луна, сън, девствена ... ". В теоретичните си изявления за изкуството и поезията A.A. FET неизменно разчита на примера i.v. Гьоте и на авторитета на Неговите преценки. "Що се отнася до властите на такива мислители, които са невярващи на властите: F. Schiller, i.v. Гьоте и А.С. Пушкин, ясно и специално разбрал смисъла и същността на техния случай, ще добавя от себе си този въпрос: за правата на гражданство на поезията между другите човешки дейности, за моралното си значение, за модерността в тази епоха и т.н. Кошмари, от които отдавна е завинаги, излязоха.

"За такъв дълбок всеобхватен ум, като i.v. Гьоте, целият свят представлява (Das Offene Geheimnis) отворена тайна ... но за невежество, всичко е просто, всичко е ясно, всичко е лесно ... ". "Ако според дълбокото художествено изразяване i.v. Гьоте: "Вселената е отворена мистерия", художественото творчество е най-удивителното, най-неразбираемото, най-загадъчната мистерия. " Цитат от i.v. Гьоте засилва декларацията за естетизма, приматив красота над добро и вярно: "Гьоте казва: Das Schöne Ister Höher Als Das Gute; Das Schöne Schließt Das Gute Ein [Красота над добро, красотата включва добро] ". Той говори същото право да оправдае текстовете на песента и по този начин - собственото си творчество: "Поезията и музиката не са само относителни, но и неразделни. Всички запомнящи се поетични произведения от пророците към Гьоте и Пушкин приобщаващи - по същество - музикални произведения - песни. " Анализ Ballad i.v. Гьоте "рибар", в един момент, преведен от самия А. Фетом, трябва да покаже, че поетичното чувство предшества мисълта - "мисълта върви и зад усещането вече мисълта е такава, например, в Гуетер, рибар" [ "Der fischer"] ". "За външната форма на баладите спонтанно чувство: съблазната зона на влага, и в дъното на това чувство, мисълта за непреодолима, загадъчна сила, която има непознат свят. Извинявам се незабавно за сянката на великия поет за подреждането в прозата, че той е толкова артистично казал на своя рибар. Исках само да посоча присъствието в работата, която наистина се крие в нея, и, без да го оставя в нови дефиниции, да оттегли елемента на чувството, че не искам да разпространявам ... ".

Дори и отрицателният пример за i.v. Guete изглежда a.A. Фета поучителен. Втората част на Фауст свидетелства за опасността от поетични мисли: Гьоте "унищожи втората си част от философията на Фауст". Също така неуспешните бяха опитите на германския поет да отговорят на политическата модерност. "Големите поети, по-нисши от исканията или собственото им съчувствие към модерността, като i.v. Гьоте, написал дузина гелеганициитихти ["поема в случай"]] и да ги написа зле; О, други неща, които всички по-лоши, отнесени от модерността, даде възможност да ги подозират в пристрастявания и, може би в чувствата са още по-близки. " Така за А. Фета Гьоте - поетът на "чисто изкуство" и предимно лиричен поет.

От тази страна, A. FET ехо от i.v. Гьоте в своите преводи. Сред многобройните и разнообразни преводи на А. Фета германските текстове заемат много видно място. С изключение на i.v. Гьоте, a.fet Преведена Гейнс, Уланда, Мерик, Ф. Шилер, а други. Сред тези поети G.Genen и i.v. Beete несъмнено зае първото място. От осемнадесет лирични стихотворения i.v. Гьоте преведена от А. Фетом, само шест влязоха в първата му компилация ("лиричен пантеон", 1840); По този начин, a. fet превежда i.v. Гьоте не само в ранната младост, като повечето поети на 40-те години, - остава и в бъдеще верен на хобито си.

В преводи A. FETA I.V. Гьоте е представена предимно от интимни текстове, най-свързани със собственото му творчество. "Красива нощ", "на езерото", "май песен", "Първа загуба", "Нощна песен" може да послужи като примери за този подход.

Романтична I.V. Гьоте влиза в репертоара А. Фета традиционните балади: "певица", "Rybak", "Forest Tsar". От философския OD, той превежда "границите на човечеството" и "зимно пътуване до Харц". На тези стихове, както и на преводи от северно море, Gayne, A. FET изследва свободен стих без рима, която играе важна роля в собствената си работа: вж. "Водопад", "При петел ...", "Нептун Левъриер" и др. В последните две стихотворения на ап. Григориев отбелязва прякото влияние на i.v. Гьоте. Под знака на ентусиазъм с антични форми са започнали преводът "Херман и Доротея", отпечатан изцяло в "съвременния" през 1856 г.

Влияние i.v. Гьоте на работата на младия А. Фета беше изключително значително и заявява единодушно с всички съвременници. Намира се главно в две посоки: от една страна, в антологичния жанр, от друга страна, в текстовете на интимната песен. Върху хобито на А. Фета "Роман Елегия" I.V. Гьоте тества собственото си признание. Рецензент на "Вътрешни бележки" P. Kudryavtsev (1840) отбелязва това влияние в творбите на автора на "Lyrian Pantheon": "За нас всичко е по-неотложно и по-забележително в този случай, и, както изглежда на пръв поглед , запознанството е много близко и свързано с автора на тези стихове с древна лирична муза, а след това - с вдъхновяващ музей Гьоте, който в мирното величие често се приближава до него, а вечният млад приятел. Прехвърлянията от Гьоте и Хорас служат на това доказателство. " Същите тестове за десет години в най-близкия приятел А. Фета, ап. Григориев, в прегледа си върху "стихотворението" от 1849 г. "Г. Фета - аналитичният талант, образуван само под влиянието на класическите проби и главно под влиянието на Гьоте. Антологични стихове [фета] най-близо до Гьоте, освен ако не можеш да бъдеш близо до Гьоте, и най-доброто от неговите антимематични стихове, където е древен и гей ученик. "

От друга страна, критиката отбелязва сходството на младия А. Фета и И. В. Гьоте в областта на интимната песни на песните. Според автора на некролога, отпечатан в "Руската мисъл", ранните стихове А. Фета "са написани в духа на малки лирични стихове Гьоте". Всъщност в това отношение не е по-малко съществено за А. Фета е влиянието на Gaile. Но ап. Григориера справедливо показва липсата на фета на основните елементи на текстовете в Хайн, "тъга", "отровна подигравка", "остроумие и острота", с други думи - иронично излагане на романтична илюзия. "С изключение на преките и семинарите и две или три стихотворения" ап. Григориев не вижда "силното отражение на този поет на стиховете на Фета". - Не е Хайд, но има за предпочитане поезия на фета; Влиянието на великия стари учител е длъжен да разбере умиращия ученик и вътрешното предимство и прекрасния успех на неговите стихове и най-накрая, най-вътрешната извадка от мястото си в руската литература. Достойнство или недостатък Тази изолация, във всеки случай, той може да бъде много светли и прекрасни таланти и прави пряк резултат от проникването на ученика в духа на учителя, сякаш изпълнението на неговия завет ... ".

НА. Добролюбов, Д.И. Писарев, A.P. Григориев за драмата "гръмотевична буря".

"Гора." * Оригиналността на конфликта и системата от изображения в комедия. Символично значение на името. Сатичен образ на живота на чуждестранната Русия. Темата е Nozzy и Spier в пиесата. Темата на изкуството и актьорите. Развитието на темата "гореща сърце" в пиесата. Идеали за народен морал в драматургията на Островски.

"Dastpannica". * Името на трагичното значение. Развитие на темата за красотата, когато сблъсък със свят на клечки. Мотиви на изкушението, човешки неща, блясък, самота в драмата. Образа на Паратов. Еволюция на женското изображение в Ostrovsky (Катерина Лариса). Героите на "собствениците на живота". Скринингът на драмата на а.стройровски "неменика".

Противоречията около финалите на драмата "променник" в театъра и киното (за независимо четене).

Коредиите на Островски "Неговите хора - да мислят", "на всички мъдреци на доста простота", "луди пари" * (една от комедиите за избор на учител и ученици).

Театрален етап откритие А. Н. Островски. А. Н. Островски - създател на руския театър на XIX век. Новостта на поетиката на Островски. Видове бизнесмени на парчета А. Н. Островски. Природа комикс. Характеристики на езика. Авторски права за герои. Стойност на инспекцията, създадена от драматуржа на знаците.

Теория на литературата: концепция за драма.

I.А. Гончаров. Информация от биографията.

"ОБОМОВ". Творческа история на романа. Син Иля Илич като художествен и философски център на романа. Пепел. Принос на характера. Галерия и бъгове. Минало и бъдеще на Русия. Решаване на автора на проблема с любовта в романа. Любов като начин на човешка връзка. (Olga Ilinskaya - Agafia Pshenitsyn). Разбиране на авторския идеал на лице, което живее в преходна ера.

Роман "ОБОМОВ" в оценката на критиците (Н. Добларбова, Д. Писарева, И. Анесенски и др.).

Теория на литературата: Социален и психологически римски.

I.S. Тургенев. Информация от биографията.

"Бащи и синове". Временното и цялостното чувство за името и основния конфликт на романа. Характеристики на състава на романа. Базар в системата на изображението. Нихилизъм на Базаров и пародия на Нихилизма в романа (Ситниев и Кукшин). Моралната проблематика на романа и нейната универсална стойност. Темата на любовта в романа. Образа на басара. Характеристики на поетиката на Тургенев. Ролята на ландшафта в разкриването на идеологическия и артистичен план на писателя.

Стойността на последните сцени на романа. Оригиналността на художествения начин на Тургенев-ромберс. Авторски права в романа.

Полемика около романа. (Д. Писарев, Н. Страков, М. Антонович).

Теория на литературата: Развитие на концепцията за раждане и жанрове на литература (римска). Идеята на писателя и обективната стойност на художествената работа.

За независимо четене: "Рудин", "Първа любов", "благородно гнездо", стихотворения в проза.

N.g. Chernyshevsky. * Информация от биографията.

Роман "Какво да правим?" (Общ преглед).

Естетична гледка към Чернишвски и тяхното отражение в романа. Характеристики на жанра и състава. Образ на "допинг света" в романа. Снимки на "нови хора". Теория на "разумния егоизъм". Образа на "специален човек" Рахтов. Ролята на сънищата в романа. Четвъртата мечта на Павловна Вера като социална утопия. Значението на финалите на романа.

F.i. Tychetev. Информация от биографията.

Стихове: "От поляни на Коршун Роза ...", "обяд", "Силеенство", "Визия", "Сенки на Сиза се смесиха ...", "не толкова манти, природа ...", " 29 януари, 1837 "," Обичам лютерански, "аз не разбирам Русия с ума си ...", "о, както ние обичаме," последната любов "," Аз съм снимка знаеше - о, тези очи "," Природа - сфинкс. И това е по-вярно ... "," ние не се дава да предскаже ... "," К. Б. " ("Аз те срещнах - и всичко беше ..."), "Ден и нощ", "тези бедни села ..." и други.

Философията е в основата на поетика. Символиката на изображенията на поезията на Тючвев. Публични и политически текстове. Ф. И. Тючв, Неговата визия за Русия и нейното бъдеще. Текст на любовта. Разкриване в него драматични преживявания на поета.

A.A. FET. Информация от биографията.

Стихове: "Вълнообразен облак ...", "Есен", "Съжалявам - и всички", "Шепота, плахо дишане ...", "какво щастие е нощта и ние сме сами ...", "блестяха нощ. Луната беше пълна с градината ... "," повече май вечер ... ",", "да карам живи живи с един шок ...", "на зората, не сте скучни ...", - Тази сутрин, тази радост ... - "една забравяща дума", "вечер" и други.

Връзката на творчеството на Фета с традициите на германското училище по поети. Поезията като израз на идеал и красота. Сливането на външния и вътрешния свят в поезията си. Текст на Фета и мелодимост. Лиричен герой в поезията А.А. Фета.

А.К. Толстой. Информация от биографията.

Поема: "Аз съм в тъмнината и в прах ..." "," двама не борец, но само един гост е случаен ... "," сълзи треперят в ревния ви поглед ... "," Срещу течението "", "Не ми вярвай, когато над скръб ...", "Моите камбани ...", "Когато природата на всички трепери и свети ...", "Всеки те обича; Един от тихия ви вид ... "," преминаваше страст, и праха на нейните тревожни ... "," не питате, не пръскайте ... "

НА. Некрасов. Информация от биографията.

Стихове: "Родина", "Memory Dobrolyubov", "Елегия" ("Нека кажем промяна на модата ...") "вчера, час в шестия ...", "На пътя", "Ние сме Вие сте глупави хора "," Тройка "," поет и гражданин "," плачещи деца "," о мюза, аз съм на вратата на ковчега. "", не харесвам иронията на твоя ... " "Блажен е грешен поет ...", "Неговите ужаси на войната ..." Стихотворението ", който е в Русия, за да живее добре."

Граждански патоси. Оригиналността на лиричния герой на 40s-50-те и 60-те години. Особеността на жанра на текста на Некрасов. Популярна поезия като източник на оригиналност на поезията на Некрасов. Разнообразие от интонация. Поет на езика. Интимни текстове.

Стихотворението ", който е в Русия, за да живее добре." Идеята за стихотворението. Жанр. Състав. Парцел. Моралната проблемна проблема на стихотворението, позицията на автора. Разнообразие от селски типове. Проблема с щастието. Сатичен образ на "домакините" на живота. Образ на жена в стихотворението. Моралната проблемна проблема на стихотворението, позицията на автора. Образът на "фолклорния посредник" Гриша Доброслонов в разкриването на идеологическия дизайн на стихотворенията. Характеристики на стила. Комбинацията от фолклорни парцели с реалистични образи. Оригиналността на езика. Поема Некрасов - Енциклопедия на селския живот на средата на XIX век.

Критици за Некрасов (Yu. Ayhenwald, K. Chukovsky, Y. Lotman).

Теория на литературата: Развитие на концепцията за гражданството на литературата. Концепция за стил.

Поезически уроци. *

A.N. Mikes. - И градът отново е! Отново топката блести ... "," риболов "," есен "," пейзаж "," в морето Мармарно "," поглъща ".

A.A. Григориев. - Роден си да ме мъчиш ... "," Циганско унгарско "," Не харесвам я, не ми харесва ... "," UP Volga "цикъл.

Щ.п. Полонски. "Слънце и месец", "Зимен път", "като", "Бел", "Uznage", "Циганска песен".

К. Хетагуров. Живот и творчество (преглед). Стихотворение от колекцията "Ossetian lira".

N.S. Лесков. Информация от биографията.

Приказка "омагьосан скитник".

Характеристики на историята на парцела. Темата на пътя и образа на етапите на духовния път на индивида (смисъла на прекрасния герой). Концепция за народен характер. Образа на Ivan Flyagin. Темата на трагичната съдба на талантлив руски човек. Значението на името на историята. Характеристики на описателен начин n.s. Лескова.

M.e. Saltykov-shchedrin. Информация от биографията.

"Историята на един град" (преглед). (Глави: "Обжалване на читателя", "Инвентаризация Градинов", "Органична", "Поклонение и покаяние на Мамон", "Потвърждение на покаянието", "Заключение".) Теми и проблем на работата. Проблема с съвестта и моралното възраждане на човек.

Оригиналността на писането на Saltykov-shchedrin. Сатирани обекти и сатирични техники. Хипербола и гротескната като начини за реалност на изображението. Уникалност на писането. Ролята на Солеков-Шчедрин в историята на руската литература.

Теория на литературата: развитието на концепцията за сатирата, концепцията за конвенционалност в изкуството (гротеск, "Езопов език").

FM. Dostoevsky. Информация от биографията.

"Престъпление и наказание" на оригиналността на жанра. Показване на руската реалност в романа. Социални и морални и философски проблеми на романа. Теорията на "силната личност" и нейното опровержение в романа. Тайните на Вътрешния свят на човека: желание за греха, издърпване на високи истини и морални ценности. Драматичен характер и съдба на Родион Расколников. Сколников мечтае в разкритието на своя характер и в цялостния състав на романа. Еволюция на идеята за "близнаци". Страдание и почистване в романа. Символични образи в романа. Ролята на ландшафта. Оригиналността на въплъщението на позицията на автора в романа.

Критика около романите на Достоевски (Н. Страхов *, Д. Писарев, V. ROZANOV * et al.).

Теория на литературата: Проблемите на противоречията в света и работата на писателя. Полифонизъм на Романов майстор. Dostoevsky.

L.n. Толстой. Живот и творчески начин. Духовно търсене на писател.

"Истории на Севастопол." * Отражение на фрактурата в възгледите на писателя в живота в периода Севастопол. Проблема с истинския и лъжа патриотизъм в историите. Одобрението на духовния принцип в човека. Изглеждат за жестокостта на войната. Характеристики на поетиката на Толстой. Значението на "севастополски истории" в работата на Л. Н. Толстой.

Римско-епична "война и мир". Необходимост на жанра на романа. Характеристики на съставната структура на романа. Художествени принципи на Толстой в образа на руската реалност: след истината, психологизма, "диалектиката на душата". Връзка в романа на идеята за лична и универсална. Символичното значение на "война" и "свят". Духовното търсене на Андрей Болконски, Пиер Жухова, Наташа Ростова. Идеалното семейство на автора. Стойността на образа на каратав плато. "Фолк си помисли" в романа. Проблема на хората и личността. Снимки на войната от 1812 година. Кутузов и Наполеон. Осъждане на жестокостта на войната в романа.

Идеи за развитие "Наполеонизъм". Патриотизъм в разбирането на писателя. Социално общество в образа на Толстой. Осъждане на неговото объркване и лиарпатриотизъм.

Идеален Quest Tolstoy.

Преглед на късния период на творчество: "Анна Каренина", "Крейхерова соната", "Хаджи Мурат".

Световното значение на творчеството на Л. Толстой. Л. Толстой и култура на ХХ век.

Теория на литературата: концепцията за римско-епична.

A.p. Чехов. Информация от биографията.

"Студент", "Къщи" *, "Йонч", "Човек в случая", "цариградско грозде", "Любов", "Лейди с куче" *, "Камера № 6", "Къща с мецанин". Комедия "Череша градина". Оригиналността и всички разрешителни сили на крещящото творчество. Артистично съвършенство на историите А. П. Чехов. Иновации Чехов. Периодизация на крещящата креативност. Работа в списания. Чехов - репортер. Хумористични истории. Особеност на ранните истории. Иновацията на Чехов в търсене на жанрови форми. Нов тип история. Героите на историите на Чехов.

Комедия "Череша градина". Драматургия Чехов. Театър Чехов - въплъщение на кризата на съвременното общество. "Cherry Garden" - върха на драматургията Чехов. Оригиналността на жанра. Безпомощност на живота на героите на пиесата. Разширяване на границите на историческото време в пиесата. Символика. Чехов и Макт. Ролята на А. П. Чехов в световната световна драматургия.

Критика за Чехов (I. Annensky, V. Piezuh).

Теория на литературата: развитие на концепцията за драма (вътрешна и външна дейност; подтекст; ролята на релсите на автора; паузи, реални с реплики и др.). Оригиналността на Чехов-Playwater.

Чуждестранна литература (преглед)

V. Шекспир "Хамлет".

О. Balzac Gobsek.

Г. Флоберт "Саламбо".

Импресионистки поети (S. Bajler, A. Rambo O. Renoir, P. Mallarm и др.).

Литература на двадесети век

Въведение

Общите характеристики на културния и историческия процес на завой на XIX и XX век и неговото отражение в литературата. Уникалност на развитието на руската култура. Живопис. Музика. Театър. Хореография. Феноменът на руски патронаж. Традициите на руската класическа литература на XIX век и тяхното развитие в литературата на 20-ти век. Универсални проблеми на началото на XX век в проза и поезия. Иновация на литературата на началото на XX век. Разнообразието на литературните потоци (символика, акмейзъм, футуризъм), отражение на идеологическата и политическата борба на първите пост-революционни години.

Ролята на изкуството в живота на обществото. Противоречия върху литературните въпроси.

Д. Мережковски "по причините за намаляване и по-нататъшни пътища за развитие на руската литература", В. Ленин "Парти и партийска литература", В. Брюшов. "Свобода на словото", А. Блок "Интелигенция и революция".

Руската литература в края на вековете

I.А. Bunin. Информация от биографията.

Стихотворение *: "Вечер", "Аз не се уморявам да те повтаря, звездите!" "," Срещнахме се случайно на ъгъла, "" Аз дойдох при нея в долния час на пълно работно време ... - "Ковил", "и цветя, и пчела, и трева, и уши ...".

Истории: "Село", "Antonovskaya Apples", "Купа на живота", "Светло дъх", "Граматика на любовта", "Чист понеделник", "Митина любов", "Г-н от Сан Франциско", "Тъмни алеи" .

Философски песни Bunin. Тънкостта на възприемането на човешката психология и света на природата; Поет на историческо минало. Осъждане на объркването на съществуването. Образ на "моментите" на живота. Реалистични и символични в проза и поезия. Дума, подробности, детайли в поезията и прозата.

Поетика I. A. Bunin.

Критици за Bunin * (V. Bryusov, Yu. Ayhenwald, Z. Shakhovskaya, фр. Михайлов).

A.I. Kuprin. Информация от биографията.

Истории: Олеся, "Борба", "гривна на нар".

Поетичен образ на природата, богатството на духовния свят на героите. Морални и социални проблеми в историите на Куприн. Осъждане на пороците на съвременното общество. Приказка "гривна на нар". Значението на името на историята, спор за силна, незамазнена любов, тема на неравенството в историята. Трагичното значение на работата. Символични и реалистични в работата на Курра.

Критици за готвене * (Ю. Айенвалд, М. Горки, О. Михайлов).

Поезия на началото на ХХ век

Преглед на руската поезия и поезията на народите на Русия на края на XIX - началото на ХХ век. Константин Балмонт, Валери Брюсов, Николай Гумилев, Осип Манделстам, Марина Цветаева, Георги Иванов, Владислав Ходсевич, Игор Северник, Михаил Кузмин, Габълла Тукай и др.; Общите характеристики на творчеството (стихове на най-малко трима автори на избор).