У пошуках скарбів

" Острів скарбів " .- цікава і захоплююча книга, просякнута духом авантюризму та піратської романтики. Головний геройкниги - хлопчик ДЖИМ, син простого шинкаря. Але саме завдяки йому, його безстрашним а часом і безрозсудним вчинкам, головні герої добираються до острова скарбів. ДОКТОР ЛІВСІ – справжній джентльмен. СКВАЙР ДЖОН ТРЕЛОНІ - багатий, добрий та довірливий базікання. КАПІТАН СМОЛЛЕТТ - справжнісінький Капітан з великої літери. ПІРАТИ - недалекі і жадібні люди, які прагнуть легких грошей.

А ось ДЖОН СІЛЬВЕР зі своїм папугою ФЛІНТОМ – це справжній джентльмен удачі. Незважаючи на всі його підступні задуми та вчинки, він чомусь дуже подобається всім читачам роману. Він розумний, підступний, завжди намагається повернути ситуацію на свою користь. Не дивно, що його боявся не тільки Біллі Бонс, а й сам капітан Флінт. Разом з тим з усієї команди піратів саме йому вдається спливти з острова скарбів у товаристві своїх вчорашніх ворогів, а потім ще й втекти з грошима, приспавши пильність варти. Йому не властива зайва жорстокість, скоріше він просто діє за обставинами. Він уміє прораховувати ситуацію та завжди залишається на боці переможця. Він вміє не лише добувати гроші, а й розпоряджатися ними з розумом. Усі соратники капітана ФЛІНТА пропили й прокутили усі здобуті піратством гроші. СЛІПИЙ П'Ю жебракував і жебракував. Біллі Бонс жив у борг у шинкаря. І тільки в одного пірата був свій власний трактир "Підзорна трубя" та гроші в банках, які приносили стабільний дохід.


Вовк Андрій, 7 «В» клас

Р.Л.Стівенсон «Острів Скарбів »

Острів Скарбів - це книга, що неймовірно затягує, її можна читати без перерви. Інтрига зберігається до кінця, і ти перебуваєш у постійному напрузі і, начебто сам опиняєшся у центрі подій разом із головними героями. Роман «Острів скарбів» - чудова книга, справжня класика пригодницького жанру, яка неодмінно зацікавлять будь-кого, хто не байдужий до пригод. Цей твір, який давно став класикою, не перестає дивувати і залучати нових читачів у захоплюючий світ пригод. Книжку можна читати знову і знову, і вона не набридне. Це буде цікаво читачеві будь-якого віку. "Острів скарбів" донині дає нам море авантюризму і задовольняє жагу до пригод, яких нам так не вистачає в сучасному світі.

Всі ті, хто любить пригоди, звичайно ж, читали роман Роберта Льюїса Стівенсона «Острів скарбів». З початку до кінця всі події роману тримають читача у напрузі. Щиро переживаючи, за улюблених персонажів іноді мороз пробігав по спині.

Лукманова Віка, 7 "В" клас

Відгук про книгу: "Острів скарбів"

Книга "Острів скарбів" справила на мене глибоке враження. З цим автором я познайомився, вперше читаючи цей твір, але вже зараз впевнено можу сказати, що продовжу читати книги цього автора. Я прочитав цю книгу, як кажуть: "за один присіст", настільки ця пригода захоплююча, що неможливо зупинитися ні на хвилину. У школі я люблю географію, і особисто для мене ця історія стала втіленням усього того неймовірного, що може статися в такій відважній пригоді.

Ця історія розповідає нам про пригоди сміливих героїв, яким довелося зіткнутися з зграєю піратів у гонитві за скарбами, захованими на безлюдному острові капітаном Флінтом. Оповідання ведеться від імені Джима, хлопчака-удальця в минулому, який і розповідає нам про свою нелегку подорож. Як проЯкось у трактир, що належить батькові хлопчика, заселився незвичайний постоялець, як вони з матір'ю рятували зовсім незрозумілі їм документи цієї людини, як цей хлопчина з доктором Лівсі наважилися на пошуки скарбів. Не підозрюючи нічого небезпечного, адмірал наймає на корабель зграю піратів. Після прибуття на острів, все прояснюється, і позитивні герої дізнаються про страшну таємницю, завдяки тому ж хлопчику Джиму. Потім і ті, й інші розуміють, що один без одного їм не вибратися з острова. На острові відбувається багато неймовірних речей: зустрічається людина, яка проживає на острові вже довгий час, гине кілька людей, і наприкінці все стає на свої місця. Добро перемагає зло.
Видатним героям для мене в цьому творі став молодий юнга. Такий молодий, але вже побачив світ. Він міг дати відсіч будь-якому пірату, і той не міг нічого протиставити. Не знаючи результату тієї чи іншої ситуації, він завжди виходив переможцем. Цей хлопчик був справжнім героєм для всіх моряків.

Устинов Єгор, 8 «А» клас

Роберт Льюїс Стівенсон «Острів скарбів»

відгук про книгу

Роман Р.Л. Стівенсона «Острів скарбів» — один із найкращих творів у пригодницькому жанрі. Але окрім подорожей та захоплюючих пригод у книзі розкриваються ще й моральні проблеми — порядність та підлість, вірність та зрада, шляхетність та ницість.

Я вважаю таку високу оцінку книги справедливою, оскільки:

    Підлітків у всі часи хвилює тема далеких подорожей та ризикованих пригод. Не менш захоплюючою темою для хлопчаків і дівчаток завжди були і пірати. «Острів скарбів» поєднує у собі і далеку морську подорож, і нові таємничі землі, і таємниці піратських скарбів.

    Герої книги — це персонажі різних характерів. Джим Хокінс - допитливий, сміливий і чесний хлопчик, іноді надходить безрозсудно, і ніколи не погодиться на підлий чи низький вчинок. Лікар Лівсі - благородний, холоднокровний і розважливий джентельмен. Сквайр Трелоні дурний, але добрий і чесна людина. Капітан Смоллет прямий, чесний і хоробрий моряк. Джон Сільвер, незважаючи на те, що він пірат, що полює за скарбом, все-таки не кровожерливий, і в самому кінці роману він покаявся у своїх злочинах. Бен Ганн колишній пірат, що став на шлях виправлення і заслужив на прощення.

    Одна з головних ідей роману «Будь хоробрим та чесним у будь-яких умовах». Тільки мужність і хоробрість рятують Джима з безвихідних ситуацій. Будь-який обман рано чи пізно буде розкритий і користі не принесе, тільки чесні вчинки можуть призвести людину до досягнення її мети.

    Роман написаний від першої особи, від імені хлопчика – головного героя пригод. Така манера викладів поринає читача в описаний світ. Кожен підліток, який читає цей роман, легко представляє себе на місці Джима Хокінса.

«Острів скарбів» не лише вгамовує спрагу пригод, а й вчить зберігати шляхетність у будь-яких ситуаціях, не втрачати «людського обличчя» навіть у «нелюдських» умовах.

IV. Я можу порекомендувати прочитати цю книгу моїм ровесникам, які не хочуть сидіти на комп'ютері, а хочуть побачити світ.

Кір'янова Дар'я, 7в клас

Відгук про книгу: "Острів скарбів"

Я прочитала чудову книгу Роберта Стівенсона "Острів скарбів". Це перший твір даного автора, прочитаного мною. Прочитавши цей твір, я зацікавилася біографією письменника. З літератури я дізналася, що він народився 13 листопада 1850 в Единбурзі,
у сім'ї спадкового інженера, фахівця з маяків. Під час хрещення отримав ім'я Роберт Льюїс Белфур. Навчався спочатку в Единбурзькій академії, потім - на юридичному факультеті Единбурзького університету, який він закінчив у 1875 році. Багато мандрував, хоча з дитинства страждав важкою формоютуберкульозу. Світову славу письменнику приніс роман "Острів скарбів". Цей твір є класичним зразком пригодницької літератури.Книга, на перший погляд, проста і легка, при уважному прочитанні стає багатоплановою та багатозначною.
Стівенсон оспівує романтичне натхнення почуттів. Його приваблюють складні характери, душевні розбіжності та контрасти. Одним із найяскравіших характерів є одноногий корабельний кухар Джон Сільвер. Він підступний, жорстокий, але водночас розумний, хитрий, енергійний та спритний. Його психологічний портрет складний та суперечливий, проте, переконливий. З величезною силою художньої виразностіписьменник показує моральну сутність людини. Стівенсон прагнув своїми творами «навчати людей радості», доводячи, що такі «уроки повинні звучати бадьоро і натхненно, повинні зміцнювати в людях мужність».
На мій погляд, цей твір має бути прочитаний кожним учнем, може бути навіть у більш ранніх класах, ніж ми вчимося, тому що він хвилює уяву про загадковий остров, піратів, скарби і в той же час змушує вибирати між поганим і хорошим, вчить розбиратися в вчинках та відносинах людей.

Прохорова Настя, 7 "В" клас

Відгук про книгу «Острів скарбів» Р.Л.Стівенсона

Я прочитала книгу, в якій головним героєм виявився підліток, втягнутий у небезпечну пригоду за скарбами. Мені сподобався цей персонаж тим, що під час усієї подорожі він виявляв кмітливість, відвагу, вірність своїм друзям та віру в них. Мені хотілося б мати такого друга в наш час.

Читаючи книгу, я звернула увагу на життя та побут різних станів тих часів, що об'єдналися у цьому творі. Як сильно це життя відрізнялося від наших днів. Можна було пускатися в дорогу безкрайніми морями, не маючи тих можливостей, які є зараз. Я дивуюсь відважності людей того часу. Мимоволі усвідомлюєш важливість знань та вмінь кожної людини на кораблі – від капітана до юнги. І нехай команда в основному складалася з піратів – людей безграмотних, жадібних до наживи, вбивць, але все ж таки вони добре знали свою головну справу життя – море.

Не дивлячись на те, що книгу було написано так давно, читати її мені було цікаво. Сам стиль оповідання був для мене важким, оскільки в наш час ми звикли до більш чітких і швидких дій через фільми та комп'ютерні ігри. Цей твір дуже відрізняється від звичних для нас фільмів про піратів. Але тим, хто любить історію та пригоди, я думаю, вона сподобається.

Щербакова Дар'я, 8 клас

Твір

і легка, при уважному прочитанні стає багатоплановою та багатозначною. Авантюрний сюжет її, незважаючи на традиційність теми – це оповідь про піратів, пригоди на морі – є оригінальним.

Юному герою«Острова скарбів» Джиму Гокінсу доводиться самостійно орієнтуватися в складних обставинпри несприятливі умови, йти на ризик, напружувати мозок та м'язи. Доводиться робити моральний вибір, обстоювати життєву позицію. Джиму та його друзям зустрічаються пірати. Це справжні мародери, втілення хижої підступності. Джим у їхньому середовищі – «острів скарбів». І глибинний сенс його пригод - у собі проявити справжні скарби,

Стівенсон оспівує романтичне натхнення почуттів, проте не ізолює ці високі почуття реального грунту. Його приваблюють складні характери, душевні розбіжності та контрасти. Одним із найяскравіших характерів є одноногий корабельний кухар Джон Сільвер. Він підступний, злий, жорстокий, але водночас розумний, хитрий, енергійний та спритний. Його психологічний портрет складний та суперечливий, проте переконливий. З великою силою художньої виразностіписьменник показує моральну суть людини. Стівенсон прагнув своїми творами «навчати людей радості», доводячи, що такі «уроки повинні звучати бадьоро і натхненно, повинні зміцнювати в людях мужність». Адже багато юних романтиків мріють знайти свій острів скарбів.

Інші твори з цього твору

Мої роздуми про характер та вчинки Джима Хокінса (за романом Р. Стівенсона «Острів скарбів») Роз'яснення до роману Р. Л. Стівенсона «Острів Скарбів»

1. Введення

2. Біографія Р.Л. Стівенсона

3. Основні літературні напрямкив Англії XIX ст.

4. Внесок Стівенсона Р. Л. у літературу.

5. Неоромантизм Р.Л. Стівенсона

6. Історія створення роману «Острів скарбів»

7. Особливість оповідання у романі «Острів скарбів»

8. Факти та вигадка в «Острові скарбів»

9. Роман «Острів скарбів» у Росії

10. Висновок

11. Виноски

12. Список літератури

Вступ.

Метою даної курсової роботиє аналіз творчості видатного англійського письменника ХІХ століття Роберта Льюїса Стівенсона. Діяльність розглядаються точки дотику творчості письменника із загальним літературним процесом, і навіть виділяється те нове, що становить його яскраву індивідуальність.

У цьому ми аналізуємо «біографічні витоки» формування особливого – свого – творчого методу Р.Л. Стівенсона та простежуємо творчу динаміку письменника. Особливу увагуу роботі приділяється центральному та найбільш відомому творуписьменника «Острів Скарбів» та особливості оповідання у ньому. Однак цей твір аналізується в контексті творчості письменника.

Актуальність теми обумовлена ​​особливістю літературного процесу в Англії XIX століття.

У Великій Британії останньої третини XIX століття ефективність впливу концепції «нового імперіалізму» на масову свідомість багато в чому пояснюється не лише глибоким і кваліфікованим опрацюванням у працях інтелектуалів та політиків-практиків, а й її втіленням у художній формі, у різних жанрах музичного та образотворчого мистецтва. Проза і поезія, наповнені яскравими образами, що запам'ятовуються, їх екзотичний колорит, гострі і напружені композиції, захоплюючі сюжети ставали ефективними засобами встановлення контролю психіки рядових британців. Отже, базові тези концепції «нового імперіалізму» впроваджувалися у вікторіанську систему цінностей. При цьому еволюція художніх образівдосить точно відображала зміну пріоритетів імперського будівництва, експансії та оборони.

Ми також маємо на увазі широке поширення розважальної, сюжетної літератури.

Наприклад, нам відомо, що багато, нині класики світової літератури найчастіше йшли на компроміси з публікою та видавцями, писали з урахуванням ринкової кон'юнктури.

А також відомо, що Р.Л. Стівенсон спочатку друкував свій роман «Острів скарбів», який приніс йому надалі світову популярність і титул класика, у респектабельному дитячому журналі «Янг Фолкс» серед банальних, «масових», як їх зараз визначили, творів.

Таким чином, йдеться, на наш погляд, про схожість ситуації існування літератури в Англії XIX століття та інтересів публіки, що читає. Відомо, що публіці в її читацьких уподобаннях властиве тяжіння до екзотики мандрівок і пригод або до фантастики, щоб забути про лякаючу дійсність. А також до соціальної літератури, щоб цю дійсність пізнати та осмислити.

А основним естетичним принципом художньої версії "нового імперіалізму" став принцип "мужнього оптимізму" як творче кредо неоромантизму. Ця течія проявилася практично у всіх жанрах мистецтва як виклик, з одного боку, вікторіанської рутині обивательського животіння, побутопису, ханжества та лицемірства середнього класу, а з іншого - упадницького декадентського естетизму інтелігенції. Неоромантизм орієнтувався насамперед па юнацьку аудиторію, втілюючи «не розслаблене і болісне, а життєлюбне, яскраве світовідчуття здорової юності». Неоромантичні герої діяли «аж ніяк не в тепличному середовищі, стикалися за допомогою захоплюючого сюжету з надзвичайними обставинами, що вимагають напруження всіх сил, енергійних, самостійних рішеньта дій. Для неоромантичної системи цінностей були характерні протидія духовної інерції та моральних шаблонів, потреба особистості самостійності, самореалізації, не обмеженої ніякими побутовими умовностями. Це природним чином пов'язується з цінностями духовних та фізичних сил, що виявляються у боротьбі з ворожим зовнішнім світом та у перемозі над могутніми та небезпечними противниками.

Одним із найбільш яскравих і повних висловів імперської системи цінностей Англії XIX стала художня література, і особливо ті її жанри, призначені для юнацтва. "Новий романтизм" Р.Л. Стівенсона, Дж. Конрада, А. Конан - Дойла, Р. Кіплінга, Д. Хенті, У. Кінгстона, Р. Баллантайна та інших втілював моральне кредо обов'язку та самопожертви, дисципліни та віри, гармонійної єдності сили духу та фізичної сили. Герої «нових романтиків» цілеспрямовані, готові до ризику та боротьби, сповнені спраги мандрівок та пригод. Вони рвуть зв'язок зі світом одноманітного та добропорядного міщанського благополуччя заради моральних зобов'язань імперської місії, задля пошуків подвигів та слави.

У цьому роботі спробуємо акцентувати творчу унікальність Р.Л. Стівенсона, що робить його твори актуальними за всіх часів.

І спробуємо дозволити феномен творчості Р.Л. Стівенсона, який у читацькій пам'яті нерідко виявляється автором однієї книги. Називають ім'я Стівенсона і за ним, як вичерпне його пояснення, - «Острів Скарбів». Особлива популярність «Острова Скарбів» у шкільному середовищі зміцнила за твором Стівенсона репутацію книги відкритою та дуже доступною, а за її автором – славу літератора, який пише для юнацтва. Подібна обставина спонукає бачити в цьому романі, як і в творчості Стівенсона взагалі, явище більш просте і за своїм значенням досить вузьке (пригоди, захоплюючість, романтика) в порівнянні з дійсним його змістом, реальним значенням і впливом. А тим часом відомо, що найскладніші вузли багатьох літературних проблем на англійському грунті сходяться як раніше, так і до творчості Р. Л. Стівенсона. Стівенсон – творець такої «легкої» книги, як «Острів Скарбів». Щоб зрозуміти і усвідомити своєрідність Стівенсона та його значення, треба згадати про нього – автора багатьох інших, крім «Острова Скарбів», книг і розібрати пильніше романтику у творчості і, можливо, життя.

Біографія Р.Л. Стівенсона

Стівенсон, Роберт Льюїс (Stevenson, Robert Louis (Lewis)) (1850-1894), англійський письменник шотландського походження. Народився 13 листопада 1850р. у Единбурзі, у сім'ї інженера. При хрещенні отримав ім'я Роберт Льюїс Белфур, але в зрілому віці відмовився від нього, змінивши прізвище на Стівенсон, а написання другого імені з Lewis на Louis (без зміни вимови).

Біографія письменника не була схожа життя його героїв - лицарів, піратів, авантюристів. Він народився в сім'ї спадкових інженерів-будівельників із стародавнього шотландського клану. По материнській лінії належав до старовинного роду Бальфур. Враження дитинства, пісні та казки коханої няньки виховали у Роберті любов до минулого своєї країни, визначили вибір теми для більшості його творів: Шотландія, її історія та герої. Єдиний син у сім'ї потомствених інженерів Управління північними маяками, Стівенсон виріс в обстановці, де за його словами, щодня можна було чути «про аварії корабля, про рифи, які, ніби вартові, стоять біля берегів… про покриті вересом гірські вершини».

Хвороба бронхів з трьох років поклала хлопчика в ліжко, позбавила його навчання та ігор з однолітками. кровотечі з горла, що періодично повторюються, постійно нагадують йому про близької смерті, Виводять художника з суєти повсякденного життя в екзистенційні «прикордонні ситуації», до першооснов буття. Ця хвороба мучила Роберта з дитинства і до смерті, змушуючи його почуватися інвалідом. «Дитинство моє, - писав він, - складна суміш переживань: жар, марення, безсоння, тяжкі дні і тяжкі довгі ночі. Мені більше знайома «Країна Ліжка», ніж «Зелений сад».

Але в мимовільного поселенця «Країни Ліжка» розгорялася пристрасть життєствердження. Так склалася доля Стівенсона, що він, абориген "Країни Ліжка", був майже вічним мандрівником за душевною потребою та жорстокою потребою. Душевну потребу він висловив у вірші "Бродяга", у рядках, які звучать девізом:

«Ось як жити хотів би я,

Потрібно мені небагато:

Звід небес, та шум струмка,

Та ще й дорога.

. . . . . . . . . . . . . .

Смерть колись прийде,

А поки що живеться, -

Нехай навколо земля цвіте,

Хай дорога в'ється.

(Перев. Н. Чуковського)

Вона знаходила вихід у романтичних поривах і формах, чому сприяла жива уява дитини і рання, знову ж таки, вимушена причетність до «Країни Книг».

"У дитячі та юнацькі мої роки, - згадував Стівенсон, - мене вважали ледарем і як на приклад ледаря вказували на мене пальцем; але я не ледарював, я був зайнятий постійно своєю турботою - навчитися писати. У моїй кишені неодмінно стирчали дві книжки: одну я читав, в іншу записував... Я йшов на прогулянку, а мій мозок старанно підшукував належні слова до того, що я бачив, сідаючи біля дороги, я починав читати або, взявши олівець і записник, робив позначки, намагаючись передати риси місцевості, або записував для пам'яті віршовані рядки, що вразили мене. Так я жив, зі словами". Записи робилися Стівенсоном не з туманною метою, їм керував усвідомлений намір набути навичок, його спокушала потреба майстерності. Насамперед йому хотілося опанувати майстерність опису, потім діалогу. Він писав про себе розмови, розігравав ролі, а успішні репліки записував. І все ж таки не це було основним у тренуванні: досліди були корисні, проте таким чином освоювалися лише "нижчі та найменш інтелектуальні елементи мистецтва - вибір суттєвої деталі та точного слова...Натури більш щасливі досягали того ж природного чуття". Тренування страждало серйозною вадою: вона позбавлена ​​була мірила і зразка.

Л.Ю. Фуксон

ПРОЧИТАННЯ РОМАНА Р.Л. СТИВЕНСОНА «ОСТРІВ СКАРБІВ»

Пропонована стаття – спроба інтерпретації роману Р. Л. Стівенсона «Острів скарбів». Це тлумачення, по-перше, виходить з виявлення внутрішніх ціннісних і символічних зв'язків твори. По-друге, опис образної логіки роману Стівенсона підводить до прояснення його авантюрного художнього механізму, що провокує відповідну читацьку поведінку.

Ключові слова: Р.Л. Стівенсон; пригодницький роман; відстрочення події; нестійкість життя; шлях; прихованість людини.

Назва книги «Treasure Island» («Острів скарбів») одразу обіцяє певний сюжет: до острова треба якось дістатися, а скарби закликають до пошуку, видобутку, одкровення (що наочно в російському слові перекладу). Тому читач налаштовується, по-перше, на подорож, а по-друге – на розгадування таємниці (відкриття прихованого). Але разом із таким сюжетом у назві виявляється і цілком певне жанрове кодування авантюрного роману. Так уже за назвою іноді можна впізнати художню мову твору, який починаєш читати. Однак декодування мови - це хоч і необхідна умоварозуміння, але, звісно, ​​зовсім недостатнє, оскільки ми намагаємося зрозуміти головним чином саме повідомлення цією мовою. До того ж, художній текст - це навіть не так повідомлення, як звернення, яке ставить читача на позицію не просто адресата, але відповіді. Тому сам крок із сфери готових (кодових) значень у сферу оказіонального, конкретно ситуативного сенсу вимагає особливих зусиль співвіднесення деталей тексту, що з'являються на читацькому горизонті і визначають абсолютно неповторне, актуальне лише для роману, що читаєтьсяпереживання.

Починаючи із самої назви, твір прокреслює межу натурального та штучного планів існування. Острів скарбів - це не тільки географічна точкау природному просторі, а й місце захованого скарбу, через яке відбувалися і продовжують відбуватися протиприродні лиходійства. Характерна в цьому плані наступна подробиця: тіло вбитого пірата Аллардайса не вдається до землі, а блюзнірсько використовується як покажчик на те, заради чого сталося вбивство (як говорить Джон Сільвер, це одна з «жартів» Флінта).

До ряду протиприродних (насильницьких) смертей у романі примикають образи фізичної потворності: сліпого П'ю, безпалого Чорного Пса, Біллі Бонса з шабельним шрамом на щоці, одноногого Сільвера. Все це сліди хвацького розбійницького життя, тобто антиприродного промислу багатства. Тому фізична потворність у творі Стівенсона носить символічний сенс міток потворності душі.

Якщо подивитися на роман з такої точки зору, то проясниться сенс деяких здаваних, на перший погляд, несуттєвих подробиць. Наприклад, момент, коли «Іспаньола» підпливає до острова (глава XIII), оповідач описує так: «Загуркотів, падаючи, наш якір, і цілі хмари птахів, кружляючи і кричачи, піднялися з лісу...» (пер. Н.К. .Чуковського). Ця деталь вказує на згадану межу природи та людини, живих криків птахів і давно не чути тут металевих звуків цивілізації. І скарби, гроші - теж метал, через який проливається кров і через який відбувається все плавання.

Не випадково роман закінчується криком папуги Капітана Флінта «Pieces of eight! Pieces of eight!» (Н.К. Чуковський у своєму перекладі йде не шляхом буквальної відповідності, але поетично точно передає цей вислів: «Піастри! Піастри!»). Той самий крик ми чуємо в X розділі, коли Джон Сільвер говорить про пророкування папугою вдалого плавання. Це «Піастри! Піастри! Одночасно видає сенс подорожі, що робиться. Ненатуральне підґрунтя пригод героїв найгостріше відчувається юним оповідачем, який зізнається, що «з першого погляду зненавидів острів Скарбів» (XIII глава, пров. Н.К. Чуковського). У XXXIV розділі, що описує, зокрема, прибуття на узбережжя Латинська Америка, Джим Хокінс говорить про контраст цього чарівного (charm) місця та «похмурого, кривавого перебування на острові». А наприкінці роману Стівенсона оповідач називає острів Скарбів проклятим (accursed).

Огида хлопчика Хокінса до острова Скарбів виявляє ціннісний кордон природної природності та каліцтва, романтики подорожі та її корисливого мотиву, сміливої ​​підприємливості людини та страху лиходійства.

Протягом усього твору кілька разів звучить пісня піратів:

Fifteen men on the dead man's chest -Yo - ho - ho, and a bottle of rum!

Drink and devil had done for rest -Yo - ho - ho, and a bottle of rum!

Обмовимося одночасно, що нас цікавлять у разі не фольклорні чи літературні джерела, куди спирався автор, а виключно внутрішні образні зв'язку роману, його ценностносимволическая логіка. Ця пісня, яку вже на початку роману співає Біллі Бонс, по суті про нього самого: адже тут згадується саме його скриня. Пізніше читач дізнається про його смерть і про те, що за скринькою полює ціла зграя («15 чоловік»). Але одночасно «скриня мерця» - це скарб Флінта. Образ скрині репрезентує образ скарбів (захованих цінностей), який ми знайшли у назві роману. "Мертвець" - це і Біллі Бонс, і Флінт (який теж помер від рому: диявол його "заспокоїв", як співається в пісні. "Rest" тут, звичайно, - метафора смерті. М.К. Чуковський переклав це так: " Пий, і диявол тебе доведе остаточно»).

"Dead man's chest" поєднує цінності з небезпекою їх добування. Скриня начебто продовжує належати мерцю і самої смерті. Сюди відноситься і вже згаданий скелет убитого Флінтом моряка, який використаний як покажчик місця захованих скарбів, - символ всієї подорожі. "Острів скелета" (Skeleton Island) не просто топографічна назва; воно означає справжню суть острова скарбів. Така двоїстість як сусідство цінного та страшного, привабливого та огидного є найважливішою рисою авантюрного твору.

З Біллі Бонсом у роман приходить тема моря, відкрита назвою. Вже опис його зовнішності насичений морськими деталями. Цей образ і сама морська тема амбівалентні: вони поєднують протилежні переживання всіх персонажів (і читача). "Капітан" приніс хвилювання (excitement) у тихе сільське існування. І таке хвилювання має двоїстий характер. Для домосіда, що звикли до стійкого, спокійного життя, це хвилювання тяжіє до страху, і відвідувачі «Адмірала Бен-боу» налякані (were frightened) його історіями. Але те ж хвилювання в кожному з них пробуджує мандрівника і вказує на привабливість іншого - відкритого - світу, безмежності хиткого (хвилюваного) моря, сповненої пригод життя.

Джим Хокінс, якому «капітан» платить за вигляд одногоногого моряка і якого мучать нічні кошмари, зізнається: «Недешево діставалися мені мої чотири пенси». Ця ситуація постійно повторюється: ціна грошей – небезпека, ризик. Чотири пенси - компенсація жахливих снів Хокінса, аналогічно тому, що в скрині мерця з пісні, яка ховає в собі весь сюжет роману, з'єднуються скарби (карта) і страх (смерть). Те саме амбівалентне сусідство спостерігається в епізоді, де мати Джима поряд з трупом Біллі Бонса відраховує гроші за рахунок його боргу. Страх і цікавість поєднуються в описі почуттів різних персонажів, але найчастіше – Джима Хокінса, що пояснюється його центральним становищем у сюжеті та роллю оповідача (сюди належить також його юний вік – і авантюризму, і страху). Причому цікавість, пов'язана з небезпекою, виявляється іноді рятівною, що показує, наприклад, епізод із бочкою (XI глава), де не випадково на дні лежить єдине яблуко (страшна істина, підслухана Джимом). Або захоплення героєм корабля після втечі наприкінці п'ятої частини.

Момент впізнавання, викриття піратів в епізоді біля бочки збігається з криком «Земля!», а також з тим, що в діжку, де причаївся Хокінс, потрапив промінь місячного світла. Це хронологічне перетин знаменно: набуття твердості грунту, зміна темряви світлом, а незнання - знанням - все це єдина, символічно багатовимірна подія. Тут, як завжди, символічна, а водночас – ціннісна, природа елементів художнього світу, власне, і змушує (а також спрямовує) зусилля тлумачення. Вода і земля означають у творі Стівенсона (подібно взагалі до всієї пригодницької літератури) різні життєві установки та стани людини, а не тільки суто топологічні характеристики. Наприклад, назву XXIII глави (The Ebb-tide Runs) перекладач (Н.К. Чуковський) прочитав як «У владі відливу». Буквальна точність тут не дотримана, але дух глави і всієї книги переклад цілком відповідає, оскільки перегукується з тими численними ситуаціями, де перемагає нерозсудливість, душевний аналог фізичної субстанції води. Відлив несе героя, що віддався владі обставин, у некерованому човні прямо до «Іспаньйолі» (XXIII). Ця і наступна глави пригод Джима Хокінса на морі («My Sea Adventure») є концентрацією образів нестійкості, некерованості становища. Елемент води у світі твору безперечно домінує, причому настільки, що навіть земля в авантюрному романі втрачає свої звичайні характеристики стійкої надійності. Тому пригоди Джима Хокінса на березі («My Shore Adventure») демонструють таке ж, як і на морі, хиткі, відчайдушне становище і втраченість героя (entirely lost), коли він, наприклад, подумки прощається зі своїми друзями (кінець XIV глави).

До теми води як субстанції ненадійності та нерозсудливості належать образи рому. Ром символічно зрівнюється з морем, як людина - з кораблем, наприклад, в благанні Біллі Бонса в III розділі: «... я зараз не вип'ю рому, то буду як бідна стара посудина, викинута вітром на берег»). Ром - божевільна, диявольська вода ("Drink and the devil had done for the rest") - становить аналог нерозсудливості та ризикованості морської подорожі. Ром губить героїв так само, як і море. Причому божевілля зливається тут з байдужістю: ". Buccaneers були як callous as the sea they sailed on" - пірати бездушні, "як море, по якому вони плавають" (XXIII).

Вода (море) урівнюється зі смертю в іншій піратській пісні:

Але один чоловік з його тріумфує, що йти до моря з 7-5.

Висунення першому плані у романі субстанції води, разом із нею - нестійкості, невизначеності становища людини у світі, породжує як образи смерті, страху, самотності тощо., а й, з іншого боку, переживання нічим не обмеженої свободи особистої ініціативи, пошуку успіху.

Вираз "джентльмени удачі" (gentlemen of fortune), що відноситься до піратів, на тлі власне джентльменів (доктор Лівсі, сквайр Трелоні, капітан Смоллетт) має важливе значенняу романі. Вже сутичка Біллі Бонса і доктора Лівсі у першому розділі роману репрезентує не просто протилежність джентльмена та джентльмена удачі, а й цілого ряду пов'язаних із цим протилежностей: закону та розбою; розуму та нерозсудливості; розрахунку та ставки на випадок, везіння; порядку та хаосу; стійкості берега та хвилюючої стихії моря; вдома та шляхи. Проте між джентльменами і джентльменами удачі у пригодницькому романі виникає суттєва близькість, зв'язок (за всієї різниці мотивів їх дій) - момент авантюризму. У захопленні молодих відвідувачів "Адмірала Бенбоу" Біллі Бонсом ("true sea-dog", "real old salt" - I), у захваті сквайру Трелоні від команди, набраної Сільвером ("toughest old salts" - VII); у симпатії Хокінса до Сільвера, який виявився "the most interesting companion" (VIII), - у всьому цьому присутній архетип згубної спокуси. Зрозуміло, що спокушає героїв-авантюристів різне. Але цим поняття скарбів набуває складного, символічного сенсу. «Скарби» у романі означають як гроші, але й особисті якості людини, які зазвичай приховані у стійкості існування і відкриваються лише перед небезпеки, коли може розраховувати лише себе.

Авантюрний настрій захоплює навіть такого «розсудливого» героя роману, як доктор Лівсі. Але особливо – сквайра Трелоні, найбільшого авантюриста. Трелоні стає схожим на дитину більшою мірою, ніж навіть хлопчик Джим Хокінс, який помічає, читаючи лист сквайру, що докторові не сподобається його балакучість. Наприклад, у найнятому боцмані сквайру насамперед приваблює те, що він «уміє висвисчувати сигнали на боцманській дудці». Це подобається і Джиму (кінець VII глави). Але де й юний Хокінс сумнівається, там сквайр Трелоні виявляє досконалу простодушність та наївність. Його лист закінчується виразом нетерпіння якнайшвидше вирушити в дорогу: «Seaward, ho! Hang the treasure! "В морі! Плювати на скарби! Пишність моря - ось чому крутиться моя голова"]. Тільки його антипод - капітан Смоллетт - абсолютно несприйнятливий до поезії подорожі. Тому в нього спочатку не складаються стосунки ні зі сквайром, ні з Хокінсом.Він людина обов'язку, тому «улюбленець» (favorite) для нього - лайка.Капітан не грає моряка, а є моряком, і саме море для нього - простір важкої праці Сам його дорослий і тим самим абсолютно прозовий настрій нагадує про небезпеку підприємства, за яке він бере на себе відповідальність Ми бачимо, що образ капітана Смоллетта будується як контрастний по відношенню до романтики пригод. дорослих персонажів і дитячої безтурботності, останнє дуже суттєво для авантюрного роману Ще Г еорг Зіммель зближував феномен пригоди з грою (пошуком удачі), а також - з юністю1. Читач «Острова скарбів» захоплюється оповіданням на кордон дитячої та дорослої установок і виявляється, по суті, вимушеним віддати належне обом сторонам подвійної ситуації роману. Твор Стівенсона іноді відноситься до дитячої літератури. Недарма до виходу окремою книгою воно публікувалося частинами в дитячому журналі Young Folks, а також перекладалося в СРСР видавництвом Дитяча література. Це частково виправдано самою апеляцією роману до того дитячого переживання розгортання горизонту ще не здійснених можливостей, якому необхідно стає причетним і дорослий читач, який повертається до запаморочливого відчуття свободи, властивого сходу життя.

Для сюжету подорожі важливою є колізія будинку та шляху, яка в романі «Острів скарбів», як ми вже зазначали, пов'язана з протилежністю землі та води. Трактир «Адмірал Бенбоу», з образу якого починається оповідання, має відношення до обох цих субстанцій. Трактир це місце для перехожого, випадкового відвідувача, але одночасно тут можна оселитися. Інакше кажучи, це межа будинку Джима Хокінса і шляху, яким приходить сюди старий моряк, а з ним - сама таємниця. Для Хокінса трактир його батька - рідний будинок. Біллі Бонс, який зупинився в «Адміралі Бенбоу», застосовує до нього суто морські визначення: berth (якорна стоянка, причал). Або: «Silence, there, between decks!» (У перекладі Н.К. Чуковського: «Гей, там, на палубі, мовчати!»). У III розділі Біллі Бонс каже: "... aboard at the Admiral Benbow" (на борту "Адмірала Бенбоу"). Протилежність топологічних визначень (будинок – корабель) тут репрезентує протилежність установок домосіда та моряка.

Оскільки субстанції нестійкості та стійкості у пригодницькому романі, як було зазначено, нерівноправні, то образ будинку тут - лише обрамлення сюжету-шляху.

У центрі, починаючи з назви роману, стоїть образ скарбів, і людина у світі твору теж несе в собі щось приховане таємницю. До цього відносяться, наприклад, оманливе перше враження, зроблене на сквайра і Хокінса капітаном Смоллеттом, або божевілля та непередбачуваність Джима Хокінса. Характер персонажа роману «Острів скарбів» будується не як мінливий, бо як відкриває щось заховане. Таким «скарбом» може виявитися мужність (старий Том Редрут, якого Хокінс зневажав спочатку, помирає, як герой) чи не загибла натура (Абрахам Грей). З іншого боку, відкривається підступність, двозначність піратів. Капітан Смоллет зізнається, що команда зуміла його обдурити (XII). Найстрашніший із піратів «м'яко стеле», як дуже успішно Н.К. Чуковський передав фразу: Silver was that genteel; він добродушний і веселий, але його боялися Біллі Бонс і Флінт. Перша частина роману називається "The Old Buccaneer" ("Старий пірат"), в той час як перший розділ - "Old Sea-dog at the Admiral Benbow" ("Старий морський вовк в Адміралі Бенбоу"). Назва глави, на відміну від більш відвертої назви частини, вводить думку відвідувачів трактиру, а також самого Хокінса, тоді ще не знає, що Біллі Бонс - пірат. Вже така розбіжність назв намічає подвійний образ людини, лиходійська сутність якої ніби ховається за зовнішністю хороброго моряка.

Відкриття таємниці можна вважати загальною, абстрактною формулою побудови художнього предмета та слова роману «Острів скарбів», що визначає особливу читацьку поведінку. Придивимося, у зв'язку з цим, до епізоду VI розділі. Перед тим як відкрити пакет з паперами з скрині Біллі Бонса, що не терпиться всім трьом персонажам, а разом з ними - і читачеві, слідує ретардація - розмова про Флінта. Відтягується, власне кажучи, найважливіший момент - одкровення прихованого: «скриня мерця» приховує пакунок, про який сказано, що він був пошитий (was sewn together). Пакунок, у свою чергу, приховує карту острова. Але карта теж приховує, тому що потребує розшифровки, і таке інше. Таким чином, робиться акцент на відкритті як подоланні цілого ряду перешкод, що, по суті, і розгортає твір як ціле саме завдяки відкладанню остаточного розкриття. Повне розкриття скарбів означає тому суттєвий (а чи не випадковий) кінець роману. Ми маємо справу в даному випадку зі скарбами як естетичною цінністю, оскільки зі зникненням таємниці (прихованості) закінчується сам роман.

Наведений епізод твору показує його художній механізм. Ретардація не просто одна з властивостей пригодницького тексту - це спосіб його побудови, а також спосіб його читання. У XXX розділі доктор Лівсі віддає карту піратам, чому дивується Хокінс, який ще не знає, що Бен Ганн уже переховав скарби. Тим самим розкриття таємниці знову відкладається. Оскільки розповідь ведеться від імені Хокінса, то для нього, як і для піратів, у полоні яких він знаходиться (ХХХІ-ХХХІІ), карта зберігає свою силу, як і для читача на той момент. Тому читацький обрій передчуття відкриття частково збігається з горизонтом персонажів.

Говорячи про лицарські романи і маючи на увазі пригодницьку літературу взагалі, Х. Ортега-і-Гассет робить наступне зауваження: «Ми нехтуємо персонажами, які нам представлені, заради того способу, яким вони представлені нам». Роман Стівенсон цілком підтверджує цю думку. Тут характери персонажів цікаві лише доти, оскільки вони мають відношення до події. Наприклад, XXVI глава називається «Ізраель Хендс», що начебто позначає головний її предмет. Проте читач до цього моменту вже знає про підступність і двуличие боцмана, тому інтерес глави зосереджений якраз не тому, хто такий Ізраель Хендс, але в тому способі, яким він представляється. Авантюрний герой, як це точно висловив Бахтін, «не субстанція, а чиста функція пригод та пригод». Саме те, як герой діятиме і до чого це поведе, становить предмет опису. І тут, як і у всьому романі, одкровення бореться з приховуванням і тим самим відстрочується. Хендс відсилає Джима з палуби, щоб приховати свій намір озброїтися ножем; Хокінс, у свою чергу, розгадавши підступність боцмана, прикидається, що нічого не запідозрив і спостерігає за ним. Але як тільки одна хитрість виявляється розкритою, відразу їй на зміну приходить інша, коли Ізраель Хендс на словах визнає свою поразку, а потім робить останню спробуубити Хокінса, що втратив пильність. Втратити пильність у разі означає перебувати в ілюзії остаточності розкриття.

Так постійно відкладається результат події; так читач, ніби цілком розуміючи, хто є хто, залучається до того, як одна хитрість стикається з іншою. Подія одкровення здійснюється як відстрочена завдяки активному поетапному прихованню. Таким чином, читач ставиться на позицію передчуття, напруженого очікування кожної наступної події.

Ретардація часто пояснюється психологічно – як підтримка читацького інтересу. І це, мабуть, правильне трактування, однак не найглибша, так як при цьому залишається незрозумілим, чому відкладена подія цікавіша, що безпосередньо відбулося. В очікуванні події на місці його безпосереднього переживання є відкритість горизонту можливостей, що поєднує героя та читача. Подія в статусі можливого і передбачуваного вимагає від читача особливих душевних зусиль, інших, ніж подія у статусі дійсного і, так би мовити, прийнятого до відома. У цьому останньому випадку обрій читання закритий безнадійним «вже», з яким нічого не вдієш. Подія як збулася радикально відрізняється від події, що збувається, що готується збутися. Ретардація як відстрочка ставить подію під питання, поставлене читачеві. Читач потрапляє у сферу його впливу. Тому справа не стільки в психологічні особливостіпереживання події-вже і події-ще, а в особливій архітектоніці очікуваної події, що знаходиться під питанням, а також в особливому образі світу і людини - як тих, що відкриваються.

Очікування життєвої (що розповідається) події є, водночас, здійснення естетичної події розповідання. У цьому очікуванні, яке при активному гальмуванні розповіді поступово збувається, і полягає захоплююча природа пригодницького роману.

1 Див: Зіммель Г. Вибране. Т. 2. М., 1996. С. 215.

2 Ортега-і-Гассет Х. Естетика. Філософія культури. М., 1991. С. 126

3 БахтінМ.М. Зібр. тв.: в 7 т. Т. 2. М., 2000. С. 72