За щирість його творів і політичну активність Гайнріха Бьолля називали "совістю нації". "Він був адвокатом слабких і ворогом тих, хто завжди впевнений у власній непогрішності. Він виступав за свободу духу всюди, де вона опинялася під загрозою", - так колишній президент Німеччини Ріхард фон Вайцзеккер охарактеризував Бьолля в листі зі співчуттям удові письменника.

Белль був першим після Томаса Манна німецьким письменником, що отримав Нобелівську премію з літератури. Він завжди відчував себе німцем, але в той же час різко критикував "публічне лицемірство" уряду і "виборчу амнезію" своїх співвітчизників.

Життя на границі епох

Будинок Бьолля в АЙФЕЛЬ

Життя Бьолля охопила кілька періодів історії Німеччини. Він народився підданим імператора Вільгельма Другого, виріс в Веймарській республіці, пережив гітлерівські часи, Другу світову війну, Окупацію, і нарешті активно брав участь в становленні західнонімецького суспільства.

Генріх Белль народився в 1917 році в Кельні в сім'ї скульптора і червонодеревника. Батьки Бьолля були дуже релігійними людьми, тим не менш, саме вони навчили сина проводити чітке розходження між християнською вірою і організованою церквою. У шестирічному віці Белль починає відвідувати католицьку школу, а потім продовжує навчання в гімназії. Після приходу нацистів до влади Белль на відміну від більшості своїх однокласників, він відмовився вступити в "гітлерюгенд".

Після закінчення гімназії в 1937 році Белль намір продовжити навчання в університеті, але йому в цьому було відмовлено. Протягом декількох місяців він навчався книготоргівлі в Бонні, а потім півроку йому довелося нести трудову повинність, копаючи траншеї. Белль знову спробував вступити до Кельнський університет, але його призвали в армію. Шість років Белль провів на фронті - у Франції і в Росії; чотири рази він був поранений, кілька разів намагався ухилитися від служби, симулюючи хвороби. У 1945 році він виявляється в американському полоні. Для Бьолля це був дійсно день звільнення, тому він завжди зберігав почуття подяки по відношенню до союзників, позбавивши Німеччину від нацизму.

На шляху до професіоналізму

Після війни Белль повернувся в Кельн. І вже в 1947 році він почав публікувати свої розповіді. У 1949 році в світ вийшла його перша книга - роман "Поїзд прийшов вчасно". У своїх перших творах, які можна віднести до жанру так званої "Руїни літератури", Белль розповідав про солдатів і їх коханих жінок, про жорстокості війни, про смерть. Герої творів Бьолля залишалися, як правило, безіменними; вони символізували собою страждає людство; вони робили те, що їм наказували, і гинули. Ці люди ненавиділи війну, але не ворожих солдатів.

Книги відразу ж зацікавили критиків, але тиражі розходилися погано. Белль, однак, продовжував писати. До кінця 50-х років Белль відходить від теми війни. В цей час вдосконалюється і його манера письма. У книзі "Більярд о пів на десяту", який часто називають найкращим його романом, Белль використовує складні розповідні прийоми, стискаючи в один-єдиний день весь досвід трьох поколінь заможної німецької родини. У романі "Очима клоуна" розкриваються звичаї католицького істеблішменту. "Груповий портрет з дамою", найоб'ємніший і найбільш новаторський роман Белля, вдягнувся у форму докладного бюрократичного звіту, де близько шістдесяти чоловік характеризують якусь персону, створюючи тим самим мозаїчну панораму німецького життя після Першої світової війни. "Втрачена честь Катаріни Блум" - іронічна замальовка на тему пліток бульварної преси.

Нелюбимий за правду

Генріх Белль з Олександром Солженіциним

Окрема глава в життя Генріха Бьолля - його любов до Росії і діяльна підтримка дисидентського руху.

Белль багато знав про Росію і мав чітку позицію з багатьох аспектів російської дійсності. Ця позиція знаходить відображення у безлічі творів письменника. Відносини Бьолля з радянським керівництвом ніколи не були безхмарними. Фактична заборона на російські видання Бьолля протримався з середини 1973 року до останніх днів його життя. "Виною" тому служила громадська і правозахисна діяльність письменника, його гнівні протести проти введення радянських військ до Чехословаччини, активна підтримка дисидентського руху.

А починалося все з неймовірного успіху Бьолля в Радянському Союзі. Перша публікація вийшла ще в 1952 році, коли єдиний в ту пору міжнародний журнал "На захист миру" надрукував розповідь молодого західнонімецького автора "Дуже дорога нога".

З 1956 року російські видання Бьолля з'являються регулярно, колосальними тиражами. Мабуть, ніде в світі його переклади не користувалися такою популярністю, як у російської аудиторії. Близький друг Бьолля Лев Копелєв одного разу зауважив: "Якщо про Тургенєва говорили, що він самий німецький з російських письменників, то про Бёлле можна було б сказати, що він самий російський з німецьких письменників, хоча він дуже" німецький "письменник.

Про роль літератури в житті суспільства

Письменник був переконаний, що література є надзвичайно важливою в справі формування суспільства. На його думку, література в звичному розумінні цього слова здатна зруйнувати авторитарні структури - релігійні, політичні, ідеологічні. Белль був впевнений, що письменник в тій чи іншій мірі здатний змінити світ за допомогою своєї творчості.

Белль не любив, коли його називали "совістю нації". На його думку, совістю нації є парламент, звід законів і правова система, а письменник покликаний лише пробуджувати цю совість, а не бути її втіленням.

Активна політична позиція

Генріх Белль, лауреат Нобелівської премії

Белль завжди активно втручався в політику. Так, він рішуче виступив на захист таких радянських письменників-дисидентів, як Лев Копелєв і Олександр Солженіцин.

Він критично ставився і до капіталістичної системи. На питання, чи існує гуманний капіталізм, він якось відповів: "Такого, власне, бути не може. Те, як функціонує і має функціонувати капіталістична економіка, не допускає ніякого гуманізму".

До середини 1970-х бёллевская оцінка німецького суспільства стає гранично критичної, "загострюються" і його політичні погляди. Він не сприймає ідеологію зрілого капіталізму з його подвійною мораллю, симпатизують соціалістичним уявленням про справедливість.

Письменник робить це настільки рішуче і публічно, що виявляється в якийсь момент мало "ворогом держави" - у всякому випадком, фігурою офіційного осуду. Аж до своєї смерті Генріх Белль брав участь у громадському житті на правах дисидента, який представляв неприйнятні з офіційної точки зору погляди.

Слава - засіб зробити щось для інших

Белль був дуже популярним письменником. Своє ставлення до слави він прокоментував так: "Слава - це теж засіб щось зробити, чогось досягти для інших, причому це дуже хороший інструмент".

Помер письменник у 1985 році. На жалобній церемонії один Бьолля, священик Герберт Фальк свою проповідь закінчив такими словами: "Від імені покійного ми молимо про світ і роззброєння, про готовність до діалогу, про справедливий розподіл благ, про примирення народів і про прощення провини, що лежить важким тягарем особливо на нас , німців ".

Анастасія Рахманова, лб

Генріх Теодор Белль (Heinrich Böll) народився 21 грудня 1917 в Кельні в багатодітній родині червонодеревника. З раннього дитинства він писав вірші і розповіді. Після закінчення середньої школи Белль, на відміну від більшості своїх однокласників, не набув гітлерюгенд. Юнак хотів вступити до університету, але йому в цьому було відмовлено. Протягом декількох місяців він навчався книготоргівлі в Бонні, а потім був притягнутий до примусових трудових робіт. Потім Белль все ж став студентом Кельнського університету, але в 1939 році його призвали в армію. Він служив капралом на Східному і Західному фронтах, кілька разів був поранений. У 1942 р Белль одружився на Ганні Марі Чех. У 1945 р він потрапив в полон до американців і кілька місяців провів у таборі для військовополонених на півдні Франції.

Після війни Белль повернувся в Кельн. Він навчався в університеті, працював в майстерні батька і в міському бюро демографічної статистики. Вже в 1947 році він почав публікувати свої розповіді. У 1949 р в світ вийшла в світ і отримала позитивний відгук критики перша повість «Поїзд прийшов вчасно», історія про молодого солдата, якому належить повернення на фронт і швидка смерть.

У 1950 р Белль став членом «Групи 47» об'єднання прогресивних молодих письменників. У 1952 р в статті «Визнання літератури руїн», своєрідному маніфесті цього літературного об'єднання, він закликав до створення «нового» німецької мови простого і правдивого, пов'язаного з конкретною дійсністю, що протистоїть пихатий стиль часів нацистського режиму. У повістях «Мандрівник, коли ти прийдеш у Спа» (1950), «Де ти був, Адам?» (1951), «Хліб ранніх років»(1955) Белль описував безглуздість війни і тяготи повоєнного життя. Потім від оповідань з нехитрими сюжетами він поступово перейшов до більш об'ємним речам «І не сказав жодного слова» (1953), «Будинок без господаря» (1954).

Надалі твори Белля стають все складніше по композиції. Роман «Більярд о пів на десяту» (1959) оповідає про сім'ю Кельнськіх архітекторів. Хоча дія обмежена всього одним днем, текст, заснований на внутрішніх монологах, побудований таким чином, що представлена \u200b\u200bжиття трьох поколінь, погляд на півстолітню історію Німеччини від останніх років правління кайзера Вільгельма фактично до часу написання роману. Цей роман приніс Беллю славу одного з провідних прозаїків ФРН.

Дія повісті «Очима клоуна» (1963) відбувається також протягом одного дня. Це внутрішній монолог головного героя, циркового артиста, який згадує про своє військове дитинстві і про післявоєнну юності. Він ні в чому не знаходить опори ні в любові, ні в налагодженому побуті, ні в релігії; у всьому він бачить лицемірство післявоєнного суспільства.

Протидія офіційної влади і офіційним нормам характерна тема Белля. Вона звучить в «Самовільної отлучке» (1964), «Кінець одного відрядження» (1966).

Вершиною міжнародного визнання стало обрання Бьолля в 1971 р президентом Міжнародного Пен-клубу. У 1972 р він першим з німецьких письменників післявоєнного покоління був удостоєний Нобелівської премії. Багато в чому на рішення Нобелівського комітету вплинув вихід великого і складно побудованого (що складається з інтерв'ю і документів) роману «Груповий портрет з дамою» (1971), в якому письменник спробував створити грандіозну панораму історії Німеччини ХХ століття.

На початку 1970-х. рр., після серії терористичних актів, проведених західнонімецькими ультралівими молодіжними угрупованнями, Белль виступив на їхній захист, виправдовуючи жахливі вчинки нерозумної внутрішньою політикою західнонімецьких влади, неможливістю свободи особистості в сучасному німецькому суспільстві. Повість «Втрачена честь Катаріни Блюм, або Як виникає насильство і до чого воно може призвести» (1974 г.) була написана на основі особистих вражень від нападок на письменника в західнонімецької друку, яка небезпідставно охрестила його «натхненником» терористів. Центральна проблема повісті (як і всіх пізніх творів Белля) вторгнення держави і преси в особисте життя простої людини. Повість викликала великий суспільний резонанс, була екранізована.

Про небезпеку нагляду держави за своїми громадянами розповідають і інші твори Белля «Турботлива облога» (1979) і «Образ, Бонн, боннський» (1981).

У 1985 р в зв'язку з сороковий річницею капітуляції фашистської Німеччини Белль опублікував «Лист моїм синам» про те, як він сам пережив закінчення війни. Тема розрахунку з фашистським минулим присутня і в останньому, посмертно опублікованому романі «Жінки на тлі річкового пейзажу».

Белль багато подорожував. Він відвідав Польщу, Швецію, Грецію, Ізраїль, Еквадор; багато разів бував у Франції, в Англії і особливо в Ірландії, де жив у власному будинку.

Белль був найпопулярнішим в Радянському союзі западногерманским письменником, одним з кумирів молодого післявоєнного покоління. Його книги стали доступними завдяки «відлиги» кінця 1950-х 1960-х рр. Російською мовою було опубліковано понад 80 оповідань, повістей, романів і статей письменника, причому його книги виходили набагато більшими тиражами, ніж на батьківщині, в ФРН. Белль був частим гостем в СРСР. Але в 1974 р письменник, всупереч протесту радянської влади, надав висланого з країни А.І. Солженіцину тимчасовий притулок в своєму будинку в Кельні (в попередній період він нелегально вивозив рукописи Солженіцина на Захід, де вони були опубліковані). В результаті твори Белля перестали друкуватися в Радянському Союзі; заборона була знята лише в середині 1980-х рр. з початком перебудови.

У 1980 р Белль серйозно захворів, переніс ампутацію правої ноги. На початку липня 1985 року він змушений був знову лягти в клініку, а 16 липня 1985 р помер. Похований в Борнхайм-Мертене поблизу Кельна; похорони пройшли при великому скупченні народу, за участю колег-письменників і політичних діячів.

У 1987 р в Кельні було створено Фонд імені Гайнріха Бьолля неурядова організація, тісно взаємодіє з партією «Зелених» (його відділення існують у багатьох країнах, в тому числі і в Росії). Фонд підтримує проекти в сфері розвитку громадянського суспільства, екології, прав людини.

Генріх Белль

Західнонімецькі письменники, які прийшли в літературу незабаром після Другої світової війни з власним (в більшості випадків) досвідом участі в ній на стороні вермахту, добре усвідомлювали, які важкі і відповідальні завдання покладені на них самою історією: глибоко і безкомпромісно осмислити недавнє трагічне минуле своєї нації, показати соціально-економічне коріння і психологічні витоки фашизму, донести до читачів, перш за все - своїх співвітчизників, правду про злочини нацистів, докласти всіх зусиль задля духовно-морального відродження батьківщини. Серед художників слова, які ніколи не відокремлювали свої творчі устремління від злободенних турбот суспільства, а післявоєнну реальність незмінно усвідомлювали в світлі національної катастрофи, в одному ряду з Гансом Вернером Ріхтером, Альфредом Андерша, Вольфгангом Кеппен, Гансом Еріхом Носсака, Зігфрідом Ленцем, Гюнтером Грассом необхідно назвати і одного з найталановитіших письменників Німеччини і Європи - Генріха Бьолля (1917-1985).

Народився Генріх Бьолль 21 грудня 1917 в Кельні в сім'ї католиків, Віктора та Марії Белль. Сім'я була досить заможною, але під час економічної кризи в кінці 1920-х років розорилася і змушена була поселитися в передмісті Кельна - Радертале, де Генріх відвідував народну школу (1924-1928). Після повернення сім'ї в Кельн він вчиться в гуманітарній греко-латинської гімназії (закінчив в 1937 р). Пізніше Белль згадував про своє гімназичному дитинстві: «Нас було близько двохсот учнів ... Тільки четверо або п'ятеро належали перед випуском до гітлер-югенду». Серед цих нечисленних підлітків, чия свідомість не вдалося отруїти нацистським ідеологам, був і Генріх Белль.

Отримавши атестат зрілості, він працює учнем продавця в букіністичної крамниці, пробує свої сили в літературі. У 1938 р Бьоль мобілізований для несення обов'язкової трудової повинності, після чого, влітку 1939 р, надходить в Кельнський університет, але всього через кілька місяців виявляється в гітлерівській армії. У 1961 р на одній із зустрічей з радянськими читачами в Москві Бьолль на питання про його власному участі у війні відповідав наступним чином: «Брав участь з 1939 по 1945 рік. Був і у Франції, і в Радянському Союзі (а також в Румунії, Угорщині, Польщі. - О.Л.).Був піхотинцем. Інші відповідають на це питання: був, мовляв, на війні, але не стріляв і навіть не знаю, як влаштовано рушницю. Я вважаю такі відповіді лицемірством. Я так само винен і так же не винен, як будь-який інший, хто стріляв в цій війні »(1, 561). Тим часом відомо, що Белль як міг ухилявся від фронту; тричі поранений, він кожен раз намагався по можливості затягнути своє перебування в госпіталі. В кінці війни дезертирував, потрапив в полон до американців, після звільнення і повернення додому знову вступив до університету. Заробляв на життя помічником столяра, пізніше служив в статистичному відомстві.

Літературний дебют Бьолля відбувся в 1947 році, коли був опублікований його розповідь «Весть». Першим значним твором стала повість «Поїзд прийшов вчасно» (1949) - про німецьких солдатів, Які повертаються після короткої відпустки на фронт до своїх частин, назустріч смерті. Справжню ж популярність Бёллю приніс роман «Де ти був, Адам?» (1951), головний герой якого, пройшовши всю війну, незадовго до капітуляції дезертирує і гине від німецького ж снаряда на порозі рідної домівки. Після виходу в світ цього роману Белль цілком присвячує себе літературній діяльності.

Письменник залишив велику і в жанровому плані дуже різноманітне спадщина: романи «І не сказав жодного слова» (1953), «Будинок без господаря» (1954), «Більярд о пів на десяту» (1959), «Очима клоуна» (1963) , «Груповий портрет з дамою» (1971), «Зганьблена честь Катаріни Блюм, або Як виникає насильство і до чого воно може призвести» (1974), «Турботлива облога» (1979), «Жінки на тлі річкового пейзажу» (опубл. в 1985 р), «Ангел мовчав» (1992) та ін .; збірки оповідань (в тому числі «Подорожній, коли ти прийдеш у Спа ...», 1950; «Місто знайомих облич», 1955), повісті ( «Хліб ранніх років», 1955; «Самовільна відсутність», 1964 і ін.); п'єси і радіоп'єси, публіцистичні та літературно-критичні статті, есе, дорожні замітки і щоденники, перекази. У 1972 р Бёллю була присуджена Нобелівська премія «за творчість, в якому широке охоплення дійсності з'єднується з високим мистецтвом створення характерів і яке стало вагомим внеском у відродження німецької літератури».

Белль неодноразово бував в Радянському Союзі, його охоче перекладали, проте приблизно з середини 1970-х років перестали видавати; цей своєрідний бойкот німецькому письменнику тривав до середини 1980-х років і був пов'язаний з його виступами на захист Андрія Сахарова, радянських письменників-дисидентів В. Некрасова, В. Гроссмана, В. Аксьонова, І. Бродського, А. Солженіцина і ін. Соціальної функції слова Белль взагалі надавав величезного значення. У статті «Мова як оплот свободи» він, зокрема, звертає увагу читачів на те, що «слово дієво, нам це відомо, ми відчули це на власній шкурі. Слово може готувати війну ... Слово, віддане безсовісно демагогу, може стати причиною загибелі мільйонів людей; створюють громадську думку машини можуть випльовувати слова, як кулемет кулі. Слово може вбивати, і питання нашої совісті - не дозволити мови піти в сфери, де він стає убивчим ». Не випадково, застерігає письменник, завжди і скрізь, де вільний дух становить небезпеку, перш за все забороняють книги, як це було у фашистській Німеччині. «У всіх державах, де панує терор, слова бояться чи не більше, ніж збройних повстань, і нерідко їх викликає саме слово. Мова може стати останнім притулком свободи ».

Великий резонанс отримали мова Бьолля «Образи ворогів», вимовлена \u200b\u200bв 1983 р в Кельні на Міжнародному конгресі на захист миру, і «Лист моїм синам», опубліковане незадовго до смерті, в зв'язку з 40-річчям капітуляції фашистської Німеччини. У «Листі» він, зокрема, зауважив: «Ви завжди зможете розрізняти німців по тому, як вони називають 8 Травня: днем \u200b\u200bпоразки або днем \u200b\u200bзвільнення». Необхідно було мати чималу громадянську мужність, щоб у продовження десятиліть нагадувати співвітчизникам: багато хто з них «так і не зрозуміли, що їх ніхто не кликав під Сталінград, що як переможці вони були нелюдські і людську подобу знайшли тільки як переможені».

Помер Генріх Бьолль 16 липня 1985 р Смерті передувала важка хвороба, яка спричинила за собою часткову ампутацію правої ноги. Похований Белль недалеко від Кельна, в Борнхайм-Мертене. У рідному місті ім'ям письменника названі площа і кілька шкіл.

На самому початку своєї літературної діяльності Белль попереджав, що «людина існує не тільки для того, щоб ним керували, і руйнування в нашому світі бувають не тільки зовнішні; природа ж останніх не завжди настільки нешкідлива, щоб радіти, ніби поправити їх можна за якісь кілька років ». У цьому його однодумцями були і залишаються письменники інших країн. Алесь Адамович, який, як відомо, сам підлітком воював у партизанському загоні, а пізніше чимало душевних і фізичних сил поклав на створення книг-нагадувань про фашизм і війну, абсолютно в унісон вищенаведеним словами Бьолля писав: «... треба, щоб якомога більше людей усвідомили нарешті смертельну загрозу забруднення не однієї лише природного середовища, а й людської душі »(2, 138).

Белль як художник був дуже популярний у нашій інтелігенції радянського і пострадянського періоду. Так, відомий білоруський прозаїк Василь Биков, який був присутній в складі радянської письменницької делегації на згаданому конгресі в Кельні, згадував у своїй останній прижиттєвої книзі «Довга дорога додому» (2002), що «з найяскравішою промовою виступив на ньому Генріх Белль». Щоб послухати знаменитого співвітчизника, на площі перед бібліотекою, де проходив конгрес, зібралося безліч людей, які разом зі слухачами в залі аплодували письменнику. В. Биков, тоді вже знайомий з біографією Бьолля, знав, що під час війни доля зводила їх в одних місцях, в Молдавії і під ясамі, і що, швидше за все, вони брали участь в одних і тих же боях. «Там я, - пише В. Биков, - контужений, повернувся в свій батальйон, а Белль, симулюючи хворобу, домігся відправки в тил - така була різниця наших позицій в тій війні!» (3, 362). Відбувся і розмова між Биковим і Бёллем про пережите. За словами білоруського письменника, Белль «дивився на світ Божий інакше - широко і незалежно» і мав тривалий і незаперечний вплив на свідомість європейців. Згадує Биков і висловлювання Бьолля про мову як «останньому притулок свободи» (3, 538).

Деякі твори Бьолля та інших західнонімецьких письменників кінця 1940-х - 1950-х років отримали найменування «література руїн». До цих творів належить і роман Белля «Будинок без господаря».Самі автори вважали визначення «література руїн» цілком обгрунтованим. Белль в статті «На захист літератури руїн» (1952) писав: «Ми не протестували проти такої назви, воно було доречно: люди, про яких ми писали, дійсно жили на руїнах, в рівній мірі покалічені війною, чоловіки, жінки, навіть діти ... і ми, які пишуть, відчували нашу близькість до них настільки, що не могли відрізнити себе від них - від спекулянтів чорного ринку і від їх жертв, від біженців, від усіх, хто так чи інакше позбувся батьківщини, і перш за все, зрозуміло, від покоління, до якого самі належали і яке здебільшого знаходилося в незвичайній і пам'ятної ситуації: вони повернулися додому ... Ось ми і писали про війну, про повернення, про те, що ми бачили на війні і що застали, повернувшись, - про руїни » . Зрозуміло, Белль мав на увазі не тільки руїни в буквальному розумінні (хоча і їх теж); фашизм понівечив, зруйнував німецький народ в духовному сенсі, і подолати цей стан було набагато важче, ніж звести нові будівлі.

Дія роману (як і багатьох інших творів Бьолля) відбувається в рідному місті автора, старовинному надрейнском Кельні. «Кельн - мій матеріал, - говорив письменник. - Я показую гіркоту і розпач, що зібралися в цьому місті, як і в усій післявоєнній Німеччині ». У центрі оповідання - дві сім'ї, кожна з яких в результаті війни залишилася без господаря. Відповідно, головні герої роману - одинадцятилітні хлопчики, які виросли без батька, Мартін і Генріх, і їх матері - Нелла і Вільма. За своїм соціальним статусом це різні сім'ї: в той час як Вільма з дітьми ледь зводить кінці з кінцями, Неллі не доводиться думати про шматок хліба: мармеладна фабрика, що раніше належала її батькові, не зупиняла виробництво під час війни (навпаки, через такого ненаситного нового споживача, як війна, справи пішли просто блискуче) і після неї продовжує приносити чималий прибуток. Тим часом в сенсі духовно-моральному існування обох сімей є однаково невлаштованих, зруйнованим недавньою війною.

Нормальне життя Неллі обірвалася із загибеллю на фронті чоловіка, молодого талановитого поета Раймунда Баха. Нелла свого часу теж піддалася фашистської пропаганди і вступила в гітлер-югенд, але зустріч з Раймундом змінила її погляди. Його смерть, по суті, зламала Неллі, вона живе як у півсні, пливе за течією, плекаючи свою «болісну мрію» про любов, якої більше не судилося стати реальністю. Реальність - це та «грунт, на яку вона найменше любила вступати» (роман цитується в перекладі С. Фрідлянд і Н. Португалова); знову і знову вона «склеює фільм з уривків, які стали снами», прокручує його в пам'яті, намагаючись «повернути час назад». Сама думка про те, що життя триває і живі повинні думати про живе, для неї нестерпна. Нових серйозних відносин, можливого нового заміжжя вона боїться, бо переконана, що ніякі атрибути останнього - ні вінчання, ні громадянська реєстрація - нікого і нічого не врятують, варто тільки з'явитися чергового «нікчемності, наділеному владою посилати на смерть».

Сина Неллі, Мартіна, осиротілого ще до народження, одного з «першокласників 1947 року», думки про батька не залишають ніколи. Від Раймунда йому передалося жива уява, і довгими ночами хлопчик подумки подорожує по пройденим батьком дорогах «цієї брудної війни» - по Франції і Польщі, Україні та Росії, щоб врешті-решт опинитися «десь під Калинівкою», де в 1942 році і загинув Раймунд Бах.

Навіть одинадцятирічний Мартін усвідомлює, що «рядовий і поет» - щось зовсім несумісне. Бах - один з тих, кого прийнято називати «мимовільними винуватцями» війни. Антифашист за своїми переконаннями, він за доносом ще до фронту потрапляє разом з другом, художником Альбертом Мухова, в «приватний концтабір», обладнаний штурмовиками в старому казематі. Тут їх били, топтали чобітьми, тут над ними знущалися «німці до мозку кісток». Ненавидячи Гітлера і воєнщину, не бажаючи йти в армію, навіть маючи можливість уникнути призову і емігрувати, він тим не менш не робить нічого, щоб звільнитися від служби у вермахті. Неллі здається, що Раймунд «сам хотів померти»: того ж думки, по суті, і Альберт: «У ньому вбили душу, спустошили; за чотири роки він не написав нічого, що могло б його порадувати ». Тридцять сім віршів - все, що залишилося від нього вдові, синові і німецької поезії.

Доля Вільми голили склалася інакше, але багато в чому нагадує історію Неллі. Її сьогоднішня реальність - важка фізична праця, злидні, напівголодні діти, але все це не заважає і їй жити, подібно Неллі, життям примарною, ілюзорною, на межі сну і яви, подумки переносячи в той час, коли її чоловік Генріх голився, помічник слюсаря , ще не згорів, не перетворився на «чорну мумію» в своєму «переможному» танку «десь між Запоріжжям та Дніпропетровськом». «Різниця між його матір'ю і матір'ю Мартіна, власне, не так вже й велика, - приходить до висновку Генріх, - мабуть, вона тільки в грошах».

Син Вільми, по суті, не знає дитинства: з'явившись на світ на брудних нарах бомбосховища в момент, коли на будинок посипалися бомби, він в три місяці осиротів, а ледь встигнувши підрости, звалив на свої дитячі плечі турботи про матір і маленької сестрички, про хліб насущний для них. «Дяді», по черзі з'являлися в житті матері, аж ніяк не поспішали взяти на себе відповідальність за неї і дітей, та й сама Вільма, що не впевнена в завтрашньому дні, боялася втратити мізерного державної допомоги за померлого годувальника, а тому і не надто прагнула до офіційного заміжжя. Не по літах тямущий і розважливий, Генріх вчиться житті не стільки в школі, скільки на чорному ринку, вигадуючи кожен пфеніг. Як і Мартіна, його аж ніяк не приваблює світ дорослих, в якому так багато несправедливості і бруду. Хлопчику здається, що все живе і добре поховано під непроникним льодом, і навіть святі не в змозі пробитися крізь нього до людини.

Чи не покладаючись на дорослих, але при цьому пильно спостерігаючи за ними, діти самі намагаються знайти відповіді на питання, зовсім не прості навіть для людей з життєвим досвідом: що таке моральність і аморальність, гріх і вина, надія і приреченість, про яких людей кажуть, що вони «відчайдушні» і що означає - «переламати людини» ... Саме з образами хлопчиків пов'язує оповідач (а разом з ним і читач) надію на майбутнє, в якому не буде місця потворним проявам минулого.

Істотну роль у формуванні свідомості дітей грає Альберт Мухова - один з найпривабливіших персонажів роману. Талановитий художник, Альберт до війни працював лондонським кореспондентом німецької газети, яка поспішила його позбутися - найімовірніше, через його антифашистських переконань. Маючи можливість залишитися за кордоном, він після смерті дружини повертається в Німеччину. Батько Неллі влаштував Альберта на свою мармеладную фабрику, де він разом з Раймундом займався рекламою.

Смерть дружини, «приватний концтабір», фронт, загибель одного, німецька військова в'язниця в Одесі через ляпаси, яку він дав лейтенантові Гезелеру, який послав Раймунда Баха на неминучу смерть, - все це надломило Альберта. Світ його душі зруйнований, бути художником він не в змозі, до того ж не дає спокою усвідомлення своєї власної приналежності до «колишнім», хоча і «мимовільним», бо він теж воював і навіть ще до фронту встиг попрацювати в певному сенсі на війну: «Переможний шлях німецької армії був усіяний не тільки снарядами, не тільки руїнами і падлом, а й бляшаними банками з-під повидла і мармеладу ...»; «... не солодко нам було всюди натикатися на це добро, це просто мордували нас ...»

Проте він вважає, що «почати нове життя можна і потрібно». Альберт зумів зберегти в собі людяність і співчуття, допомагає Неллі, як про рідного сина піклується про Мартіна, небайдужий до долі Генріха. Він переконаний, що жахливе минуле не повинно зникнути з пам'яті нащадків, бо тільки так можна уникнути його повторення. Заради збереження синівської і історичної пам'яті він і призводить Мартіна на місце тортур його батька: «Запам'ятай, тут били твого батька, топтали його чобітьми і мене тут били: запам'ятай це назавжди!» Альберт добре розуміє, що повернення до звичайного життя - єдиний вихід для нації і для кожного німця, але аж ніяк не через забуття трагічного минулого.

Алесь Адамович свого часу писав: «Похмілля буває важке, і тоді« надлюди », як вищого визнання, найсильніше жадають, щоб забули, ким вони хотіли стати, і щоб дивилися на них просто як на людей, на звичайних.Виявляється, це так багато, це найвеличніше благо і визнання - бути звичайним, вважатися звичайним! .. Треба, виявляється, ще заслужити, щоб тебе прийняли в розряд «просто людей». Після того як корисливі повів тебе від них, поманивши в «надлюди», повернення дається нелегко. І не через забуття минулого, а через самоочищення правдою, через суд над минулим »(4, 177-178).

Стосовно до роману Бьолля, його персонажі дійсно прагнуть в розряд «просто людей», але багато - аж ніяк не «через суд над минулим», не «через самоочищення правдою», а саме «через забуття минулого». Цих «колишніх» совість не дуже мучить через їх зв'язків з фашизмом, причому в таких випадках мова йде, як правило, не про непрямі, а про справжніх співучасників фашистських злодіянь. Гезелер, ще недавно найвідданіший нацист, впевнений, що війну необхідно вигнати з пам'яті; йому самому це відмінно вдається. Колись він свідомо послав на вірну смерть Раймунда Баха, а зараз «трудиться над антологією ліричної поезії», яку «не представляє» без його віршів. «У наші дні не можна говорити про лірику, не кажучи про вашого чоловіка!» - без тіні збентеження (адже він «забув, все забув») заявляє він вдові Раймунда.

Те ж можна сказати і про Шурбігеле, який в 1934 р, після приходу Гітлера до влади, захистив докторську дисертацію на тему «Образ фюрера в сучасній ліриці», а зайнявши посаду головного редактора великої нацистської газети, гаряче закликав німецьку молодь поповнювати ряди штурмовиків. Після війни, коли виникла прикра необхідність якомога далі заховати свої нацистські погляди, він раптово «пізнав безмежне чарівність релігії», став «християнином і першовідкривачем християнських обдарувань», «відкрив» і Раймунда Баха, почавши друкувати його ще за часів нацизму. Після війни він - «фахівець з сучасного живопису, сучасної музики, сучасної ліриці», «непідкупний критик», автор «найвідважніших думок» і «ризикованих концепцій», дослідник теми «Ставлення творчої особистості до церкви і до держави в наш технічний вік ». Кожен свій виступ він починає з критики «песимістів» і «єретиків», «нездатних зрозуміти поступальний розвиток духовно дозрілої особистості». Син перукаря, він сповна опанував мистецтвом «умащать і масажувати», тільки, на відміну від батька, робить це не з головами, а з душами людей.

Є в романі й інші подібного роду персонажі, як, наприклад, католицький священик, який під час війни підносив «урочисті молитви за батьківщину», вселяв «в душі патріотичне піднесення» і «вимолював перемогу», поетизуючи фашизм і живлячи помилковим пафосом не одне покоління співгромадян; або шкільний учитель, який і після поразки не втомлюється переконувати дітей, що «не такі вже й страшні наці,як страшні російські ». Таких «вічно вчорашніх» чимало було в Західній Німеччині 1950-х років, і Белль як людина мужня і совісний прагнув показати, що фашизм все ще залишався (згідно з поширеною в німецькому літературознавстві визначенням) «неподоланним минулим», «реальністю не тільки вчорашньої, але і сьогоднішньої ». У своїх «Франкфуртських лекціях» (1964) Белль був ще більш категоричний: «Занадто багато вбивць відкрито і нахабно розгулюють по цій країні, і ніхто не доведе, що вони вбивці. Вина, каяття, прозріння так і не стали категоріями громадськими, вже тим більше - політичними ».

Роман «Будинок без господаря» досить складний за своєю художньою структурою. Його композиція відзначена фрагментарностью, зовнішньої невпорядкованістю, окремі епізоди зчіплюються за принципом кіномонтажу, і ці якості вже самі по собі є смислоносітелямі, відповідають атмосфері духовної невпорядкованості і матеріальної розрухи, що панувала в західнонімецькому суспільстві перших післявоєнних років і навіть десятиліть. Персонажі живуть в декількох часових вимірах, минуле і сьогодення напластовиваются, іноді майже зливаючись і демонструючи обумовленість сьогоднішнього стану речей вчорашніми катастрофічними подіями.

Ракурси оповіді раз у раз змінюються, для роману характерна так звана множинність точок зору (ймовірно, не обійшлося без впливу американського письменника Вільяма Фолкнера): на все, що відбувається читач дивиться очима то Неллі, то Вільми, то Альберта, то одного хлопчика, то іншого. Реальність для них - загальна, але для кожного в чомусь своя; в результаті історії героїв позбавляються одиничності, камерності, утворюють об'єктивну панораму життя післявоєнної Німеччини.

Багатовимірний і назва роману, що несе в собі, крім конкретного змісту, ще й глибоко символічний сенс: Німеччина, спочатку поділена союзниками на «зони», а незабаром розколота на дві держави, теж представлялася «будинком без господаря».

Заглибленість персонажів в минуле або в певні проблеми передається за допомогою слів і виразів, що виділяються - з метою активізувати читацьку думку - курсивом. Роман насичений символами-лейтмотивами, над діалогічним розповіддю переважає монологічний. Важливе значення надається точної і виразної деталі (це може бути назва книги або вулична напис, кіноафіша або рекламний плакат, опис етикетки або нюанси вимови і т. Д.), А також поетиці кольору (наприклад, поява Неллі завжди супроводжується згадуванням зеленого кольору, який взагалі часто зустрічається в творах Белля; відомо, що це був улюблений колір його дружини).

Істотну функцію в створенні художнього світу роману виконують біблійні мотиви, образи, цитати, слова молитов, які пронизують оповідання. Незабутнє враження залишають урбаністичні пейзажі Бьолля - опису Кельна, в яких повітря міста віддає то солонуватим запахом, то гірким - свежепросмоленних барж, він наповнений протяжними гудками пароплавів, що пропливають над купами прибережних дерев.

Белль блискуче володів мистецтвом тонкого проникнення в психологію героїв, в тому числі дітей. Не випадково Алесь Адамович, зізнаючись, що цінує тих авторів, чий розум спрямований «на глибини людської психології» (5, 323), в одному ряду з іменами Ф. Достоєвського, Л. Толстого, І. Буніна, В. Фолкнера називав ім'я Генріха Бьолля.

джерела

1. Мотильова Т.Л.Генріх Белль: Проза різних років // Г. Бьолль. Самовільна відсутність: Романи, повісті. Мінськ, 1989.

2. Адамович А.Хатинськая повість. Карателі. М., 1984.

3. Викати В.Доуг дарога дадому. Мшск, 2002.

4. Адамович А.Про сучасної військової прозі. М., 1981.

5. Адамович А.Додумувати до кінця: Література і тривоги століття. М., 1988.

Цей текст є ознайомчим фрагментом. З книги Світова художня культура. XX століття. література автора Олесина Е

Концепція «безглуздості» (Г. Бьолль) Безкомпромісна розвінчання міфів про прогресивний ході європейської історії і перш за все про Другу світову війну як «визвольну місію» гітлерівської армії характеризує творчість найбільшого німецького письменника другої

З книги Друга книга авторського каталогу фільмів +500 (Алфавітний каталог півтисячі фільмів) автора Кудрявцев Сергій

"ГЕНРІХ V" (Henry V) Великобританія, 1989.137 хвилин. Режисер Кеннет Брана.В ролях: Кеннет Брена, Дерек Джекобі, Саймон Шепард, Іен Холм, Пол Скофілд.В - 5; Т - 3,5; Дм - 3,5; Р - 4; К - 4,5. (0,775) Через сорок п'ять років англійці знову екранізували п'єсу Шекспіра. Фільм К.Брена, актора

З книги Світ очима фантастів. Рекомендаційний бібліографічний довідник автора Горбунов Арнольд Матвеевич

Альтов Генрих Саулович (Род. В 1926 р) Г. Альтов - інженер, автор багатьох винаходів і теоретичних робіт по методології винахідництва, а також нарисів про долю передбачень Ж. Верна, Г. Уеллса і А. Бєляєва. До фантастиці він звернувся в 1957 р і виступає переважно в

З книги Німецька література ХХ століття. Німеччина, Австрія: навчальний посібник автора Леонова Єва Олександрівна

Генріх Сапгир: подробиці сутностей Що хочу, те чучу. Г. Сапгир Одне з найвідоміших віршів Генріха Сапгіра складається з 24 рядків, в які вміщено тільки два слова: ВІЙНА

З книги Виправдане присутність [Збірник статей] автора Айзенберг Михайло

З книги Універсальна хрестоматія. 2 клас автора колектив авторів

З книги Пиріг з казенною начинкою [літературні фейлетони] автора Гурський Лев Аркадійович

З книги Нариси з історії англійської поезії. Поети епохи Відродження. [Том 1] автора Гуртків Григорій Михайлович

Генріх Манн Генріх Манн (1871-1950) - виходець з впливової родини зерноторгівців, чия фірма була заснована ще в кінці XVIII ст. в Любеку - північному німецькому місті, старовинному торговому центрі. Батько Г. Манна був не тільки власником солідної фірми, але і займав чільне

З книги автора

Григорій Дашевський, «Генріх і Семен» Клуб «Проект ОГИ» випустив чергову книгу своєї «поетичної серії». Для клубу це третя за рахунком книга, для Григорія Дашевського друга. Або теж третя, - дивлячись як рахувати. (Справа в тому, що збірник Дашевського «Зміна поз»,

З книги автора

Король жабеня, або залізний Генріх В старі роки, коли варто було лише побажати чогось і бажання виконувалося, жив-був на світі король; всі дочки його були одна краше інший, а вже молодша королівна була така прекрасна, що навіть саме сонечко, так багато виду всяких

З книги автора

Друже Генріх «Те, що може статися з російським або чехом, мене абсолютно не цікавить. Чи будуть вони живі або помруть з голоду, як скоти, - для мене це має значення тільки в тому сенсі, що особи, які належать до цих національностей, будуть нам потрібні в якості рабів.

З книги автора

Король Генріх VIII (1491-1547) Здобув освіту під керівництвом Джона Скельтона, який прищепив йому інтерес до поезії. Ставши королем, підтримував витончені мистецтва, запрошуючи в Лондон художників, поетів і музикантів зі всієї Європи. Любив музикувати на лютні і сам складав

Генріх Белль (нім. Heinrich Theodor Boll, 21 грудня 1917 року, Кельн - 16 липень 1985, Лангенбройх) - німецький письменник (ФРН), перекладач, лауреат Нобелівської премії з літератури (1972). Генріх Белль народився 21 грудня 1917 в Кельні, в ліберальній католицькій сім'ї ремісника. З 1924 по 1928 рік навчався в католицькій школі, потім продовжив навчання в кельнської Гімназії кайзера Вільгельма. Працював столяром, служив в книжковому магазині.

З 1924 по 1928 рік навчався в католицькій школі, потім продовжив навчання в кельнської Гімназії кайзера Вільгельма. Після закінчення середньої школи в Кельні Белль, що писав вірші й оповідання з раннього дитинства, виявляється одним з небагатьох учнів у класі, які не вступили до гітлерюгенд.

Після закінчення класичної гімназії (1936) працював учнем продавця в букіністичному магазині. Через рік після закінчення школи його відправляють на роботу в трудовому таборі Імперської служби праці.

Влітку 1939 р Белль надходить в Кельнський університет, але вже восени його закликають в вермахт. Під час Другої світової війни 1939-1945 року піхотинцем воював у Франції, брав участь в боях на Україні і Криму. У 1942 Белль одружується на Ганні Марі Чех, яка народила йому двох синів. У квітні 1945 р Белль здається в полон американцям.

Після полону він працював столяром, а потім повернувся в Кельнський університет і вивчає філологію.

Друкуватися Белль почав в 1947 році. Перші твори - повість «Поїзд приходить вчасно» (1949), збірка оповідань «Мандрівник, коли ти прийдеш у Спа ...» (1950) і роман «Де ти був, Адам?» (1951, рос. Пер. 1962).

У 1950 Белль став членом «Групи 47». У 1952 в програмній статті «Визнання літератури руїн», своєрідному маніфесті цього літературного об'єднання, Белль закликав до створення «нового» німецької мови - простого і правдивого, пов'язаного з конкретною дійсністю. Відповідно до проголошених принципів ранні оповідання Белля відрізняються стилістичної простотою, вони наповнені життєвою конкретністю.

Збірки оповідань Белля «Не тільки до Різдва» (1952), «Мовчання доктора Мурке» (1958), «Місто знайомих облич» (1959), «Коли почалася війна» (1961), «Коли скінчилася війна» (1962) знайшли відгук не тільки і у широкої читацької публіки, і критики. У 1951 письменник отримав премію «Групи 47» за оповідання «Чорна вівця» про молоду людину, який не бажає жити за законами своєї сім'ї (ця тема пізніше стане однією з провідних у творчості Белля).

Від розповідей з нехитрими сюжетами Белль поступово перейшов до більш об'ємним речам: в 1953 опублікував повість «І не сказав жодного слова», рік по тому - роман «Будинок без господаря». Вони написані про недавно пережите, в них дізнавалися реалії перших дуже важких повоєнних років, порушувалися проблеми соціальних і моральних наслідків війни.

Славу одного з провідних прозаїків ФРН приніс Беллю роман «Більярд о пів на десяту» (1959). Помітним явищем у німецькій літературі стало наступне велике твір Белля - «Очима клоуна» (1963).

Разом з дружиною Белль перекладав на німецька мова таких американських письменників, як Бернард Маламуд і Селінджер.

У 1967 Белль отримує престижну німецьку премію Георга Бюхнера. У 1971 р Белль був обраний президентом німецького ПЕН-клубу, а потім очолив і міжнародний ПЕН-клуб. Цей пост він займав до 1974 р

У 1972 він першим з німецьких письменників післявоєнного покоління був удостоєний Нобелівської премії. Багато в чому на рішення Нобелівського комітету вплинув вихід нового роману письменника «Груповий портрет з дамою» (1971), в якому письменник спробував створити грандіозну панораму історії Німеччини XX століття.

Генріх Белль намагався виступати у пресі з вимогою провести розслідування загибелі членів РАФ.Его повість «Втрачена честь Катаріни Блюм, або як виникає насильство і до чого воно може призвести» (1974) була написана Беллем під враженнями від нападок на письменника в західнонімецької друку, яка небезпідставно охрестила його «натхненником» терористів.

Центральна проблема «Потерянной честі Катаріни Блюм», як і проблема всіх пізніх творів Белля - вторгнення держави і преси в особисте життя простої людини. Про небезпеку нагляду держави за своїми громадянами і «насильство сенсаційних заголовків» розповідають і останні твори Белля - «Турботлива облога» (1979) і «Образ, Бонн, боннський» (1981).

У 1979 опублікований роман «Під конвоєм турботи» (Fursorgliche Belagerung), написаний ще в 1972 р, коли преса була переповнена матеріалами про терористичну групу Баадера Мейнхоф. У романі описуються руйнівні соціальні наслідки, Що виникають із-за необхідності посилювати заходи безпеки під час масового насильства.

У 1981 виходить роман «Що станеться з хлопчиком, або Яке-небудь справу за книжкової частини» (Was soll aus dem Jungen bloss werden, oder: Irgend was mit Buchern) - спогади про ранній юності в Кельні.

Белль був першим і, мабуть, найпопулярнішою в СРСР западногерманским письменником молодого післявоєнного покоління, книги якого були видані в перекладі на російську. З 1952 по 1973 на російській мові було опубліковано більше 80 оповідань, повістей, романів і статей письменника, причому його книги виходили набагато більшими тиражами, ніж на батьківщині, в ФРН.

Письменник неодноразово бував в СРСР, проте був відомий і як критик радянського режиму. Брав у себе А. Солженіцина і Льва Копелева, вигнаних з СРСР. У попередній період Белль нелегально вивозив рукописи Солженіцина на Захід, де вони були опубліковані. В результаті твори Белля були заборонені до публікації в Радянському Союзі. Заборона була знята лише в середині 1980-х рр. з початком перебудови.

Белль помер 16 липня 1985 р Лангенбройхе. У тому ж 1985 року виходить найперший роман письменника - «Солдатське спадщину» (Das Vermachtnis), який був написаний в 1947 р, проте публікувався вперше.

У 1987 в Кельні було створено Фонд імені Гайнріха Бьолля - неурядова організація, тісно взаємодіє з партією «Зелених» (його відділення існують у багатьох країнах, в тому числі і в Росії). Фонд підтримує проекти в сфері розвитку громадянського суспільства, екології, прав людини.

біографія

Генріх Белль народився 21 грудня 1917 в Кельні, в ліберальній католицькій сім'ї ремісника. З по м навчався в католицькій школі, потім продовжив навчання в кельнської Гімназії кайзера Вільгельма. Працював столяром, служив в книжковому магазині. Після закінчення середньої школи в Кельні, Белль, що писав вірші й оповідання з раннього дитинства, виявляється одним з небагатьох учнів у класі, які не вступили до гітлерюгенд. Після закінчення класичної гімназії (1936) працював учнем продавця в букіністичному магазині. Через рік після закінчення школи його відправляють на роботу в трудовому таборі Імперської служби праці.

У 1967 Белль отримує престижну німецьку премію Георга Бюхнера. В м Белль був обраний президентом німецького ПЕН-клубу, а потім очолив і міжнародний ПЕН-клуб. Цей пост він займав до м

У 1969 році на телебаченні відбулася прем'єра знятого Генріхом Бёллем документального фільму «Письменник і його місто: Достоєвський і Петербург». У 1967 році Белль побував в Москві, Тбілісі та Ленінграді, де збирав матеріал для нього. Ще одна поїздка відбулася через рік, в 1968 році, але тільки в Ленінград.

У 1972 він першим з німецьких письменників післявоєнного покоління був удостоєний Нобелівської премії. Багато в чому на рішення Нобелівського комітету вплинув вихід нового роману письменника «Груповий портрет з дамою» (1971), в якому письменник спробував створити грандіозну панораму історії Німеччини XX століття.

Генріх Белль намагався виступати у пресі з вимогою провести розслідування загибелі членів РАФ. Його повість «Втрачена честь Катаріни Блюм, або як виникає насильство і до чого воно може призвести» (1974) була написана Бёллем під враженнями від нападок на письменника в західнонімецької друку, яка небезпідставно охрестила його «натхненником» терористів. Центральна проблема «Потерянной честі Катаріни Блюм», як і проблема всіх пізніх творів Бьолля - вторгнення держави і преси в особисте життя простої людини. Про небезпеку нагляду держави за своїми громадянами і «насильство сенсаційних заголовків» розповідають і останні твори Белля - «Турботлива облога» (1979) і «Образ, Бонн, боннський» (1981). У 1979 опублікований роман «Під конвоєм турботи» (Fursorgliche Belagerung), написаний ще в 1972 р, коли преса була переповнена матеріалами про терористичну групу Баадера і Майнхоф. У романі описуються руйнівні соціальні наслідки, що виникають через необхідність посилювати заходи безпеки під час масового насильства.

У 1981 виходить роман «Що станеться з хлопчиком, або Яке-небудь справу за книжкової частини» (Was soll aus dem Jungen bloss werden, oder: Irgend was mit Buchern) - спогади про ранній юності в Кельні.

Белль був першим і, мабуть, найпопулярнішою в СРСР западногерманским письменником молодого післявоєнного покоління, книги якого були видані в перекладі на російську. З 1952 по 1973 на російській мові було опубліковано більше 80 оповідань, повістей, романів і статей письменника, причому його книги виходили набагато більшими тиражами, ніж на батьківщині, в ФРН. Письменник неодноразово бував в СРСР, проте був відомий і як критик радянського режиму. Брав у себе А. Солженіцина і Льва Копелева, вигнаних з СРСР. У попередній період Белль нелегально вивозив рукописи Солженіцина на Захід, де вони були опубліковані. В результаті твори Бьолля були заборонені до публікації в Радянському Союзі. Заборона була знята лише в середині 1980-х рр. з початком перебудови.

У тому ж 1985 року виходить раніше невідомий роман письменника - «Солдатське спадщину» (Das Vermachtnis), який був написаний в 1947 р, проте публікувався вперше.

На початку 1990-х років на горищі будинку Белля знайшли рукописи, в яких містився текст самого першого роману письменника - «Ангел мовчав». Цей роман після створення був самим автором, обтяженим сім'єю і потребують грошей, «розібраний» на безліч окремих оповідань заради отримання більшого гонорару.

Похований 19 липня 1985 року в Борнхайм-Мертене поруч з Кельном при великому скупченні народу, за участю колег-письменників і політичних діячів.

У 1987 в Кельні було створено Фонд Генріха Бьолля - неурядова організація, тісно взаємодіє з партією «Зелених» (його відділення існують у багатьох країнах, в тому числі і в Росії). Фонд підтримує проекти в сфері розвитку громадянського суспільства, екології, прав людини.

твори

  • Aus der «Vorzeit».
  • Die Botschaft. (Звістка; 1957)
  • Der Mann mit den Messern. (Людина з ножами; 1957)
  • So ein Rummel.
  • Der Zug war pünktlich. (Поїзд прибуває за розкладом; 1971)
  • Mein teures Bein. (Моя дорога нога; 1952)
  • Wanderer, kommst du nach Spa .... (Подорожній, коли ти прийдеш у Спа ...; 1957)
  • Die schwarzen Schafe. (Паршиві вівці; 1964)
  • Wo warst du, Adam?. (Де ти був, Адам ?; 1963)
  • Nicht nur zur Weihnachtszeit. (Не тільки під різдво; 1959)
  • Die Waage der Baleks. (Ваги Балека; 1956)
  • Abenteuer eines Brotbeutels. (Історія одного солдатського мішка; 1957)
  • Die Postkarte. (Поштова листівка; 1956)
  • Und sagte kein einziges Wort. (І не сказав жодного слова; 1957)
  • Haus ohne Hüter. (Будинок без господаря; 1960)
  • Das Brot der frühen Jahre. (Хліб ранніх років; 1958)
  • Der Lacher. (Постачальник сміху; 1957)
  • Zum Tee bei Dr. Borsig. (На чашці чаю у доктора Борзига; 1968)
  • Wie in schlechten Romanen. (Як в поганих романах; 1962)
  • Irisches Tagebuch. (Ірландський щоденник; 1963)
  • Die Spurlosen. (Невловимі; 1968)
  • Doktor Murkes gesammeltes Schweigen. (Мовчання доктора Мурке; 1956)
  • Billard um halb zehn. (Більярд о пів на десяту; 1961)
  • Ein Schluck Erde.
  • Ansichten eines Clowns. (Очима клоуна; 1964)
  • Entfernung von der Truppe. (Самовільна відсутність; 1965)
  • Ende einer Dienstfahrt. (Чим скінчилася одна відрядження; 1966)
  • Gruppenbild mit Dame. (Груповий портрет з дамою; 1973)
  • "Die verlorene Ehre der Katharina Blum . Втрачена честь Катаріни Блюм
  • Berichte zur Gesinnungslage der Nation.
  • Fürsorgliche Belagerung.
  • Was soll aus dem Jungen bloß werden?.
  • Das Vermächtnis. Entstanden 1948/49; Druck тисяча дев'ятсот вісімдесят один
  • Vermintes Gelände. (Замінована територія)
  • Die Verwundung. Frühe Erzählungen; Druck (Поранення)
  • Bild-Bonn-Boenisch.
  • Frauen vor Flusslandschaft.
  • Der Engel schwieg. Entstanden 1949-51; Druck (Ангел мовчав)
  • Der blasse Hund. Frühe Erzählungen; Druck
  • Kreuz ohne Liebe. 1946/47 (Хрест без любові, 2002)
  • Генріх Белль Зібрання творів у п'яти томах Москва: 1989-1996
    • Том 1: Романи / Повість / Розповіді / Есе; 1946-1954 (1989), 704 стор.
    • Том 2: Роман / Повісті / Подорожній щоденник / Радіоп'єси / Розповіді / Есе; 1954-1958 (1990), 720 стор.
    • Том 3: Романи / Повість / Радіоп'єси / Розповіді / Есе / Речі / Інтерв'ю; 1959-1964 (1996), 720 стор.
    • Том 4: Повість / Роман / Розповіді / Есе / Речі / Лекції / Інтерв'ю; 1964-1971 (1996), 784 стор.
    • Том 5: Повість / Роман / Розповіді / Есе / Інтерв'ю; 1971-1985 (1996), 704 стор.