Võti Stevensoni romaani "Aarete saar" mõistmiseks. Arvustused raamatu kohta, miks romaan Aarete saar populaarseks sai

Aarete saare esialgne versioon oli peatüki võrra pikem. Pealegi oli see võtmepeatükk, ilma milleta jääb kogu romaan kuhjaga arusaamatuid kokkusattumusi, absurdseid õnnetusi ja lihtsalt uskumatuid sündmusi, mis sobiksid paremini parun Münchauseni lugudesse. Just selles peatükis nõudis tema esimene kirjastaja, kaval kirjandusärimees Andrew Lang, et Stevenson tagasi astuks. Ilma temata muutus kõige keerulisem psühholoogiline põnevik lihtsalt heaks popmuusikaks. Ja loomulikult nõudis ta nime muutmist. Originaal "James Hawkinsi ja Benjamin Gunni kummaline juhtum" tundus talle liiga keeruline pulpromaani jaoks, millega ta lootis head raha teenida.

Siis, olles olude sunnil tundmatu pürgija autor, järgis Stevenson tema eeskuju, kuid kahetses seda ülejäänud 11 eluaasta jooksul. Pealegi proovis ta hiljem rohkem kui korra veenda Langi lõpuks avaldama täisversioon raamatuid. Siin, ühes viimastest Samoal kirjutatud kirjadest kirjutab ta talle: "Kallis Andrew, ainus asi, mille eest ma palvetan, on see, et te ikkagi nõustuksite "saarele" selle tõelise välimuse tagastama...". Kuid kirjastaja, kes mõistis, et ühekordne huvi tõus ei hüvita kahjusid, mis tulenevad sellest, et raamatut ei peetaks enam massilise lugemisena, oli vankumatu.

Niisiis, viimane peatükk, mis oli tolle aja kohta lihtsalt revolutsiooniline kirjanduslik käik, sest mitte ainult psühhedeelseid, vaid ka tavalisi detektiiviteoseid tol ajal praktiliselt ei eksisteerinud, kutsuti üles lõpuks kõik ajaloo veidrused lahti seletama, kõik pea peale panema ja pusletükid tervikpildiks. Selles sai lõpuks selgeks, et kogu Flinti aarde ja tema otsingute loo jutustas psühhiaatriahaigla patsient, kes kannatas isiksuselõhe all. Üks neist isiksustest kujutleb end vapustava rikka mehena, kes leidis lugematuid aardeid, teine ​​mäletab, et keegi ei leidnud Flinti kulda (ja kust ta tuli, tee, konkistadooride ajad on ammu möödas ja peamine saak piraatidest on kaup, mida tuleb kalli raha eest edasimüüjatele maha müüa) ja kuna ta pettis oma kaaslasi kullateemaliste lugudega, jäi ta üksi kõrbesaarele, kust Inglise meremehed ta lõpuks päästsid – päästsid ta surnukeha, aga mitte tema mõistust.

Ja muinasjutust uskumatutest seiklustest saab see, mis see algselt oli - fantaasia väikesest poisist, kes jäi varakult ilma isata. Poiss, kes ehitab üles väljamõeldud maailma ja hakkab tasapisi mitte ainult ise sellesse uskuma, vaid veenab ka ümbritsevaid selle reaalsuses. Ta püüdis tossu mängides end eakaaslaste seas maksma panna ja oma ema rahaga aidata. Kuid selle asemel sattus ta võlgadesse ja oli sunnitud varastama tasu, mille ainuke külaline, vana meremees, maksis hotellis ööbimise eest. Et pettust ei avastataks, jootis ta vanamehe purju ja hirmutas kõiki teisi sellega, et tegu on kohutava piraadiga, kes tapab isegi tubaka nuusutamise eest... Aga Billy Bones sai alkohoolikuks ja suri, rahapuudus tuli kuidagi seletada ja sealt tulidki kasuks need, kes kohale tulid, käsikäes on salakaubavedajad ja jutt piraatidest. Hirmutage ema, korraldage rööv ja raha pole. Kuid lugu piraatidest vajas ka doktor Liveseyle kuidagi lahti seletamist. Kaart, mille Jim ise kopeeris vanast purjetamisjuhist, tuli paika.

No ja siis valede silmus ainult tõmbus kokku. Rikas laisklane Trelawney haarab ideest kinni, varustab laeva ja poiss viiakse teisele poole maailma. Midagi tuleb ette võtta, sest varsti jõuab laev saarele, kus kulda pole. Ja Jim järgib läbimõeldud teed – valetamine saab taas tema pääste häbist ja hirmust. Esiteks valetab ta meeskonnale varanduse kohta, püüdes neilt autoriteeti saada, seejärel mõtleb ta välja vandenõu ja kutsub esile konflikti. Kui verd on valatud ja mõlemal poolel pole kuhugi taganeda, ei saa nad olukorda rahulikult arutada ja mõista, et neid kõiki on petnud väike valetaja. Küll aga püüab Silver välja selgitada kõigi komandöride äkilise laevalt põgenemise põhjuseid, vesteldes kapten Smollettiga linnuse piirdeaias, kuid klassiülbus ja professionaalne kitsarinnalisus ei lase tal mõista, et kokk on ei ole kaval, vaid on siiralt hämmeldunud.

Pärast esimest lahingut ja kaotusi, kui mõlema poole tulihinge on mõnevõrra jahtunud, oleks aeg püüda see selgeks teha ja kellelgi võitja armule alistuda. Jim teeb aga uue ootamatu käigu – põgeneb kindlusest (miks?!?). Väljapääsu otsides rändab ta saarel ringi ja jõuab selle tulemusena hullumeelsuse uuele tasemele. Ta kohtub oma alter egoga, Ben Gunniga. Esialgu on see lihtsalt laste ja noorukite jaoks tavaline kujuteldava sõbra sündroom, mida Astrid Lindgren on suurepäraselt kirjeldanud filmis "Carlson" (muide, ka siin peame eelistama Stevensoni). Kuid aja jooksul saab temast Hawkinsi keha täieõiguslik elanik, omamoodi härra Hyde, kes võtab perioodiliselt võimu enda kätte. Just lahvatav hullus, mis, nagu me teame, lubab patsientidel mõnikord teha uskumatuid asju, näidates üles fantastilist leidlikkust, üliinimlikku osavust ja jõudu, võimaldab Jimil tülli minna vana Käte ja tema seltsimehe vahel, haarata laev ja seejärel tappa Iisrael ise. . Laeva kaaperdamine võimaldab meeskonda kibestada, takistades poolte leppimist ning lugu Ben Gunnist aitab Liveseyle ja teistele selgitada, miks aare pole seal, kus see kaardil märgitud on. Ja selleks, et Silver alla ei annaks ja uut võitlust esile kutsuks, satub Jim justkui juhuslikult ühejalgse Johni kätte. Ta teab, et ta on lihtsalt rahumeelne kokk ja et miski tõsine teda ei ähvarda.

Kuid nüüd toimus viimane lahing, "piraatide" jäänused said lüüa. Ja siis lõpuks selgub, et kullast polnud jälgegi ja vihased täiskasvanud ei leia muud lahendust (haiget last mitte pootada), kui jätta Hawkins karistuseks üksi saarele, üksi oma fantaasiatega. . Ja üksindus ja puudus viivad tema isiksuse hävitamise protsessi lõpule.
Nagu nii kurb lugu. Jutustasin selle oma sõnadega ümber ja see tuli päris pikk. Stevensonis oli see muidugi palju huvitavamalt, peaaegu filmilikult kirjutatud - lühikeste, sisutihedate fraasidega, millest igaühe järel tundus lugeja ajus klõpsatus, mis asetas kõik oma kohale. Kahju, et selle “Kummalise loo...” viimane peatükk on meieni jõudnud alles tuhmunud ümberjutustuses.

Romaani “Aarete saar” loomise ajalugu

Stevensoni loomingus on erilise koha hõivanud teos, mis tegi kirjaniku kuulsaks kogu maailmas - "Aarete saar" (1883).

Romaani loomise lugu on üsna pentsik: ühel vihmasel päeval – ja Pitlochrys sajab üsna sageli – astus Robert elutuppa ja nägi: poiss, kirjaniku kasupoeg, mängib, kummardus suure paberilehe kohale, mis lamas. tabel, millel olid kujutatud mõne saare piirjooned, joonistas poiss kaarti ja kasuisa märkas mängu ja jätkas... Võttes pliiatsi, hakkas Stevenson kaardi joonistamist lõpetama. Ta märkis mägesid, oja, metsa... Kolme punase risti alla tegi ta kirja: “Siin on peidus aarded.” Kaart meenutas oma kontuuriga "tõusvat rasvadraakonit" ja oli täis ebatavalisi nimesid: Spyglass Hill, Skeleton Island jne.

Pärast seda lina tasku pannes lahkus ta vaikselt... Lloyd oli väga solvunud oma kasuisa sellise kummalise käitumise peale, kes oli tema suhtes alati tähelepanelik. Stevenson hindas kaarte rohkem kui paljusid raamatuid: "nende sisu ja selle pärast, et neid pole igav lugeda." "Ma heitsin mõtliku pilgu saare kaardile," ütleb Stevenson, "ja kujuteldavate metsade vahel hakkasid mu tulevase raamatu kangelased segama... Enne kui arugi sain, ilmus minu ette tühi paberileht. , ja ma koostasin juba peatükkide loendit. Ja järgmisel päeval kutsus Robert poisi oma kabinetti ja luges talle romaani “The Ship's Cook” esimest peatükki, mida tänapäeval tuntakse kogu maailmas kui “Aarete saar”.

Stevenson jätkas romaani kirjutamist hämmastava kiirusega – üks peatükk päevas. Ta kirjutas nii, nagu tal polnud ilmselt kunagi enam võimalust kirjutada. Ja õhtuti luges ta seda kodus kõigile ette.

Tundub, et see tabab sihtmärki. Varem oli Stevenson rohkem kui korra romaani plaani visandanud ja isegi kirjutama hakanud, kuid sellega oli tema sõnul kõik. Ja siis ärkas kõik järsku ellu ja hakkas liikuma, iga tegelane teadis niipea, kui ta Stevensoni sulest välja ilmus, kujuteldava metsa varju või kujuteldavale tekile astus, juba täpselt, mida ta peaks tegema, nagu oleks raamat. oli autori peas juba ammu valmis.

"Varem või hiljem oli mulle määratud romaan kirjutada. Miks? Tühiküsimus,” meenutas Stevenson oma elu lõpus artiklis “Minu esimene raamat on “Aarete saar”, justkui vastates uudishimuliku lugeja küsimusele. Artikkel on kirjutatud 1894. aastal Jerome K. Jerome’i palvel ajakirjale “Idler” (“Idle Man”), mis seejärel alustas juba kuulsate kaasaegsete kirjanike väljaannete sarja teemal “Minu esimene raamat”. “Aarete saar” ei vastanud tegelikult teemale, kuna see kirjaniku esimene romaan oli kaugel tema esimesest raamatust. Stevenson ei pidanud silmas mitte ainult oma raamatute ilmumise kronoloogilist järjekorda, vaid eelkõige nende tähendust. Treasure Island oli Stevensoni esimene raamat, mis pälvis laialdast tunnustust ja tegi ta maailmakuulsaks. Tema olulisemate teoste hulgas on see raamat tõesti esimene ja samal ajal populaarseim. Kui palju kordi võttis Stevenson alates varasest noorusest romaani käsile, muutis oma plaane ja jutustamistehnikaid, pani end ikka ja jälle proovile ja proovis jõudu, ajendatuna mitte ainult kalkulatsioonist ja ambitsioonidest, vaid eelkõige sisemisest vajadusest. ja loominguline ülesanne vallutada suur žanr. Pikka aega, nagu eespool mainitud, olid katsed ebaõnnestunud. „Lugu – ma tahan öelda halba lugu – võib kirjutada igaüks, kellel on usinust, paberit ja vaba aega, kuid mitte igaüks ei saa kirjutada romaani, isegi halba. Suurus on see, mis tapab." Helitugevus oli hirmutav, kurnav ja tappis loomingulise impulsi, kui Stevenson suure asja ette võttis. Oma tervise ja palavikuliste loominguliste pingutustega oli tal üldiselt raske suure žanri tõkkeid ületada. Pole juhus, et tal pole "pikki" romaane. Kuid need polnud ainsad takistused, mis tema teele sattusid, kui ta pidi suurtest plaanidest loobuma. Esimene romaan nõudis teatud küpsust, väljakujunenud stiili ja enesekindlat oskust. Ja algus peab olema edukas, et see avaks väljavaated alustatule loomulikuks jätkuks. Seekord õnnestus kõik parimal viisil ja tekkis see sisemise oleku kergus, mida Stevenson eriti vajas, kui jõudu täis kujutlusvõime innustub ja loov mõte näib rulluvat lahti iseenesest, ilma mingisuguseid kannustusi ja turgutamist nõudmata.

Loomingulisele ideele andis seekord tõuke väljamõeldud “Aarete saare” kaart. "Jahedal septembrihommikul - kaminas põles rõõmsameelne tuli, vihm trummeldas aknaklaasil - alustasin "Laeva kokk" - see oli romaani eesnimi." Seejärel anti see nimi romaani ühele osale, nimelt teisele. Pikka aega, lühikeste pausidega, kitsas pere ja sõprade ringis luges Stevenson päevaks kirjutatut - tavaliselt oli igapäevane “portsjon” järgmine peatükk. Pealtnägijate üldiste ütluste kohaselt luges Stevenson hästi. Kuulajad näitasid tema romaanitöö vastu suurt huvi. Mõned nende pakutud üksikasjad jõudsid raamatusse. Ka Roberti isa tuli kuulama. Mõnikord lisas ta tekstile isegi väikseid detaile. Tänu Thomas Stevensonile ilmus Billy Bonesi rinnakorv ja selles olnud esemed ning õunatünn, seesama, millesse ronides paljastas kangelane piraatide salakavala plaani. "Minu isa, täiskasvanud laps ja hingelt romantik, sai selle raamatu ideest kohe inspiratsiooni," meenutas Stevenson.

Romaan polnud veel kaugeltki valmis, kui lugupeetud lasteajakirja Young Folks omanik, olles tutvunud teose esimeste peatükkide ja üldise kontseptsiooniga, asus seda välja andma. Mitte esimestel lehekülgedel, vaid pärast teisi töid, mille õnnestumises ta ei kahelnud - tühised teosed, mis on mõeldud banaalsele maitsele, mis on ammu igaveseks unustatud. "Aarete saar" ilmus ajakirjas Young Folks 1881. aasta oktoobrist kuni 1882. aasta jaanuarini pseudonüümi "Captain George North" all. Romaani edu oli tühine, kui mitte kahtlane: ajakirja toimetus sai rahulolematuid ja nördinud vastuseid ning sellised vastused ei olnud üksikud. "Aarete saare" eraldi väljaanne - juba autori pärisnime all - ilmus alles 1883. aasta novembri lõpus. Seekord oli tema edu põhjalik ja vaieldamatu. Tõsi, esimene trükk kohe välja ei müüdud, kuid juba järgmisel aastal ilmus teine ​​ja 1885. aastal kolmas, illustreeritud ning romaan ja selle autor said laiemalt tuntuks. Ajakirjade arvustused ulatusid alandavatest kuni liiga entusiastlikeni, kuid valdav toon oli heakskiitmine.

Romaanist haarati sisse erinevas vanuses ja ringis inimesi. Stevenson sai teada, et Inglismaa peaminister Gladstone luges romaani juba ammu pärast südaööd erakordse naudinguga. Stevenson, kellele Gladstone ei meeldinud (ta nägi temas vihkatud kodanliku lugupidamise kehastust), ütles selle peale: "Oleks parem, kui see kõrgel kohal olev vanamees oleks seotud Inglismaa riigiasjadega." Seiklusromaan on võimatu ilma pingelise ja põneva süžeeta, seda nõuab žanri iseloom. Stevenson põhjendab seda ideed mitmeti, toetudes tajupsühholoogiale ja klassikalisele traditsioonile, mis inglise kirjanduses pärineb Robinson Crusoest. Sündmused, "intsidendid", nende asjakohasus, seos ja areng peaksid tema arvates olema seiklusteose autori esmane mure. Seiklusžanri tegelaste psühholoogiline areng muutub sõltuvaks ootamatute "juhtumite" ja ebatavaliste olukordade kiirest järjestusest põhjustatud tegevuse intensiivsusest ning osutub tahtmatult piiratuks käegakatsutava piiriga, nagu on näha romaanidest. Dumas või Marryat.

Stevensonist ei saanud ehk majakaehitajat, kuid ta kirjutab tormidest ja karidest päriliku meremehe sulega. Aga laenamine? Kui lihtne on teda kirjanduslikust vargusest tabada? Muidugi, papagoi võeti Defoe käest ja saarel asustas Robinson Crusoe. Siiski ei tulnud pähegi Stevensonile etteheiteid teha, ei kriitikutele tema eluajal ega ka hiljem kirjandusloolastele. Stevensonile ei teinud sugugi haiget, et ta ise tunnistas: poisil tuli idee, isa tegi Billy Bonesi rindkere inventuuri ja kui luukere oli vaja, leidis Edgar Allan Poe selle ja papagoi oligi valmis. , elus, jäi üle vaid teda õpetada, selle asemel, et "Vaene Robinson Crusoe!" korda: “Piastres! Piastrid! Isegi kaarti, mis oli Stevensoni kui autori jaoks eriline uhkuse allikas, kasutas rohkem kui üks kord ja eelkõige Gulliver. Kuid tõsiasi on see, et Stevenson ei võtnud seda kõike ootamatult üles, vaid tundis seda sügavalt, oma ümbrust, raamatu-väljamõeldud maailma, millega ta oli lapsepõlvest peale harjunud.

Poiss, kes mängis oma isaga kujuteldavaid väikseid mehi, sai suureks ja kirjutas "Aarete saare".

Narratiivi tunnused romaanis “Aarete saar”

Robert Louis Stevensoni esimene romaan “Aarete saar” on loodud juba kogenud kirjaniku, paljude novellide ja kirjanduslike esseede autori poolt. Nagu ülalkirjeldatust näeme, on Stevenson juba pikka aega valmistunud selle konkreetse romaani kirjutamiseks, milles ta saaks väljendada oma vaadet maailmast ja tänapäeva inimesest, mis ei sega tõsiasja, et romaani sündmused dateerivad. tagasi 18. sajandisse. Romaan on üllatav ka selle poolest, et see on jutustatud poiss Jimi vaatenurgast, kes osaleb kaugel saarel asuva aarde otsimisel. Kiire taibuga ja vapper Jim suudab paljastada piraatide vandenõu, kes kavatsesid selle romantilise reisi korraldajatelt aardeid ära võtta. Pärast palju seiklusi jõuavad vaprad rändurid saarele, leiavad sealt mehe, kes oli kunagi piraat, ja saavad tema abiga varanduse enda valdusesse. Sümpaatia Jimi ja tema sõprade vastu ei takista lugejal John Silverit kõigi tegelaste seast esile tõstmast. Ühe jalaga laevakokk, piraadi Flinti kaaslane, on üks tähelepanuväärsemaid Stevensoni loodud pilte.

“Aarete saar” algab napi kirjeldusega väikese küla igavast elust, kus elab kangelane Jim Hawkins. Tema igapäevaelus ei ole rõõmu: poiss teenib külastajaid isa juhitavas kõrtsis ja loeb tulu. Selle üksluisuse murrab kummalise meremehe saabumine, kes pöörab linnarahva mõõdetud elu ümber ja muudab radikaalselt Jimi saatust: “Mäletan, nagu oleks see eile, kuidas ta raskelt astudes end meie ukse taha tiris ja tema merekirst kanti tema järel käruga. Sellest hetkest algavad erakordsed sündmused: meremehe surm - endine piraat, tema kaasosaliste jaht kapten Flinti kaardi järele, mis on talletatud madruse rinnus, ja lõpuks õnnetus, mis võimaldas Jimil saada Treasure Islandi kaardi omanikuks: “...Ja ma haaran selle, et hea mõõt," ütlesin ma ja võtsin riidesse mähitud paberivirna.

Niisiis osutuvad Jim, dr Livesey ja Squire Trelawney – täiesti lugupeetud inimesed – kaardi omanikeks ja otsustavad minna aaret otsima. Tähelepanuväärne on see, et kogu põlgusega piraatide vastu, mida squire väljendab ("Mida neil vaja on, välja arvatud raha? Mille pärast, välja arvatud raha, nad oma nahaga riskiksid!") ostab ta ise kohe kuunari ja varustab ekspeditsiooni. teiste inimeste rikkust.

"Meie sajandi vaim, selle kiirus, kõigi hõimude ja klasside segunemine raha tagaajamises, äge, omal moel romantiline olelusvõitlus koos ametite ja riikide igavese muutumisega ..." - see nii iseloomustab Stevenson aega, milles ta elab. Ja tõepoolest, pool maailma tormab Aafrikasse, Ameerikasse ja Austraaliasse kulda, teemante ja elevandiluud otsima. Need otsingud tõmbavad ligi mitte ainult seiklejaid, vaid ka “auväärset” kodanlust, kaupmehi, kellest omakorda saavad osalised “romantilistes” seiklustes tundmatutes riikides. Nii paneb Stevenson peaaegu võrdusmärgi piraatide ja "auväärne" kodanlase vahele. Lõppude lõpuks on neil üks eesmärk - raha, mis annab õiguse mitte ainult "lõbusale elule", vaid ka positsioonile ühiskonnas.

Silver, kes usub, et pärast aarde leidmist on vaja tappa kapten, arst, squire ja Jim, ütleb: "Ma ei taha üldse, et kurat tungiks minu sisse, kui ma parlamendiliikmeks saan ja kullatud vankriga ringi sõitma."

Silveri soov saada riigikogulaseks pole sugugi nii utoopiline. Keda huvitab, kuidas raha saadi – tähtis on see, et neil see oleks. Ja see avab kodanlikus ühiskonnas ammendamatud võimalused saada austatud isikuks. Nad ei räägi minevikust. Raha eest saab osta ka aadlitiitli. Kuid see Silveri märkus sisaldab ka varjatud irooniat, väljendades Stevensoni suhtumist riigi valitsejatesse.

Kangelaste romantilised seiklused saavad alguse nende teekonna esimestest minutitest. Jim kuuleb kogemata pealt Silveri vestlust meremeestega: “... Olin tunnistajaks loo viimasele peatükile, kuidas aus meremees meelitati selle bandiitide jõuguga liituma, võib-olla viimane aus meremees kogu laevas. Küll aga veendusin kohe, et see meremees pole ainuke. Silver vilistas vaikselt ja keegi teine ​​istus tünni kõrvale. Ja ta õpib tundma ohtu, mis kasvab iga minutiga. Sündmused saarel, piraatide võitlus käputäie lojaalsete inimestega, aarete kadumine – kõik see loob süžees erilise pinge. Ja just selles piirini viidud olukorras kerkivad esile kangelaste tegelased: kitsarinnaline, tuline ja enesekindel squire, mõistlik doktor Livesey, mõistlik ja otsustusvõimeline kapten, poisilikult impulsiivne Jim ja intelligentne, reeturlik, sündinud diplomaat Silver. Iga nende tegu, iga sõna väljendab nende iseloomu sisemist olemust, mille määravad nende loomulikud anded, kasvatus ja positsioon ühiskonnas, millest nad on nüüd ära lõigatud.

1. Sissejuhatus

2. R.L. elulugu. Stevenson

3. Põhiline kirjanduslikud suundumused Inglismaal 19. sajandil.

4. R. L. Stevensoni panus kirjandusse.

5. Uusromantism R.L. Stevenson

6. Romaani “Aarete saar” loomise ajalugu

7. Narratiivi tunnused romaanis “Aarete saar”

8. Faktid ja väljamõeldised Treasure Islandis

9. Romaan “Aarete saar” Venemaal

10. Järeldus

11. Joonealused märkused

12. Viited

Sissejuhatus.

Selle eesmärk kursusetöö on 19. sajandi silmapaistva inglise kirjaniku Robert Louis Stevensoni loomingu analüüs. Teos vaatleb kirjaniku loovuse ja üldise kirjandusprotsessi kokkupuutepunkte ning toob esile ka selle, mis on uut, millest moodustub tema särav individuaalsus.

Samal ajal analüüsime R. L. erilise – tema enda – loomemeetodi kujunemise “biograafilist päritolu”. Stevenson ja jälgige kirjaniku loomingulist dünaamikat. Erilist tähelepanu töö keskendub kesksele ja kõige kuulus teos kirjanik “Aarete saar” ja narratiivi tunnused selles. Seda teost analüüsitakse aga kogu kirjaniku loomingu kontekstis.

Teema aktuaalsus on tingitud 19. sajandi Inglismaa kirjandusprotsessi eripäradest.

Suurbritannias 19. sajandi viimasel kolmandikul seletatakse “uue imperialismi” kontseptsiooni mõju massiteadvusele suures osas mitte ainult sügava ja kvalifitseeritud uurimisega intellektuaalide ja poliitiliste praktikute loomingus, vaid ka oma kehastuse kaudu kunstilises vormis, erinevates muusikažanrites ja kujutav kunst. Erksate ja meeldejäävate kujunditega täidetud proosa ja luule, nende eksootiline maitse, teravad ja intensiivsed kompositsioonid ning põnevad süžeed said tõhusaks vahendiks tavaliste briti inimeste psüühika üle kontrolli kehtestamisel. Nii toodi viktoriaanlikku väärtussüsteemi sisse “uue imperialismi” kontseptsiooni põhiteesid. Samal ajal evolutsioon kunstilised pildid peegeldas üsna täpselt keiserliku ehituse, laienemise ja kaitse prioriteetide muutumist.

Peame silmas ka meelelahutusliku süžeepõhise kirjanduse laialdast levikut.

Näiteks teame, et paljud, nüüdseks maailmakirjanduse klassikud, tegid avalikkuse ja kirjastustega sageli kompromisse ning kirjutasid turutingimusi arvestades.

Samuti on teada, et R.L. Stevenson avaldas algselt oma romaani "Aarete saar", mis tõi talle hiljem maailmakuulsuse ja klassiku tiitli, auväärsel kujul. lasteajakiri“Noored” banaalsete seas, “mass”, nagu neid praegu määratletaks, töötab.

Seega räägime meie hinnangul 19. sajandi Inglismaa kirjanduse olemasolu olukorra ja lugeva avalikkuse huvide sarnasusest. Teatavasti kaldub avalikkus oma lugemiseelistustes eksootiliste reiside ja seikluste või fantaasia poole, et unustada hirmutav reaalsus. Ja ka selleks sotsiaalne kirjandus et seda reaalsust mõista ja mõista.

Ja “uue imperialismi” kunstilise versiooni peamiseks esteetiliseks põhimõtteks sai “julge optimismi” kui neoromantismi loomingulise kreedo printsiip. See suund avaldus peaaegu kõigis kunstižanrites väljakutsena ühelt poolt viktoriaanlikule rutiinile, milleks on vilistlik taimestik, igapäevaelu, keskklassi silmakirjalikkus ja silmakirjalikkus, ning teiselt poolt dekadentlikule dekadentlikule estetismile. intelligents. Uusromantism oli suunatud eelkõige nooruslikule publikule, kehastades "mitte pingevaba ja valusat, vaid rõõmsat, säravat eluterve nooruse suhtumist". Uusromantilised kangelased ei tegutsenud mingil juhul kasvuhoonekeskkonnas läbi põneva süžee, sattusid erakordsed asjaolud, mis nõudsid kõigi jõudude pingutamist, energilist, iseseisvad otsused ja toimingud. Uusromantilist väärtussüsteemi iseloomustas vastuseis vaimsele inertsile ja moraalsetele mustritele, indiviidi vajadus iseseisvuse, eneseteostuse järele, mis ei olnud piiratud igapäevaste tavadega. See on loomulikult seotud vaimsete ja vaimsete väärtustega füüsiline jõud, mis väljendub võitluses vaenuliku välismaailmaga ning võidus võimsate ja ohtlike vastaste üle.

19. sajandi Inglismaa keiserliku väärtussüsteemi üks markantsemaid ja täielikumaid väljendusi oli ilukirjandus, ja eriti need žanrid, mis olid mõeldud noortele. "Uus romantism", autor R.L. Stevenson, J. Conrad, A. Conan – Doyle, R. Kipling, D. Henty, W. Kingston, R. Ballantyne jt kehastasid moraalset kreedot kohusetundest ja eneseohverdamisest, distsipliinist ja usust, kindluse harmoonilist ühtsust ja füüsiline jõud. “Uute romantikute” kangelased on sihikindlad, riski- ja võitlusvalmid, täis ekslemis- ja seiklusjanu. Nad katkestavad sidemed monotoonse ja auväärse kodanliku heaolu maailmaga keiserliku missiooni moraalsete kohustuste, vägitegude ja hiilguse otsimise nimel.

Selles töös püüame rõhutada R.L. loomingulist eripära. Stevenson, muutes tema teosed igal ajal asjakohaseks.

Ja proovime lahendada R. L. loovuse paradoksi. Stevenson, kes lugeja mälus sageli osutub ühe raamatu autoriks. Nad nimetavad Stevensoni ja tema järgi tema ammendava selgitusena "Aarete saar". “Aarete saare” eriline populaarsus koolide seas tugevdas Stevensoni loomingut avatud ja väga kättesaadava raamatuna ning selle autori mainet noortele kirjutava kirjanikuna. Sarnane asjaolu julgustab nägema selles romaanis, nagu ka Stevensoni loomingus üldiselt, nähtust, mis on oma tegeliku tähenduse, tegeliku tähenduse ja mõjuga võrreldes lihtsam ja tähenduselt üsna kitsas (seiklus, põnevus, romantika). Vahepeal on teada, et R. L. Stevensoni loomingus koonduvad nii enne kui ka praegu inglise keele pinnasel paljude kirjandusprobleemide keerukaimad sõlmed. Stevenson on sellise "kerge" raamatu looja nagu "Aarete saar". Stevensoni originaalsuse ja selle olulisuse mõistmiseks ja mõistmiseks peame meeles pidama teda - peale “Aarete saare” paljude teiste raamatute autorit ning vaatama lähemalt romantikat tema loomingus ja võib-olla ka elus.

R.L. elulugu. Stevenson

STEVENSON, ROBERT LEWIS (Stevenson, Robert Louis (Lewis)) (1850–1894), šoti päritolu inglise kirjanik. Sündis 13. novembril 1850. aastal Edinburghis inseneri peres. Ristimisel sai ta nimeks Robert Lewis Balfour, kuid täiskasvanueas ta loobus sellest, muutes oma perekonnanime Stevensoniks ja oma keskmise nime kirjapildi Lewisist Louisiks (hääldust muutmata).

Kirjaniku elulugu ei sarnanenud sugugi tema kangelaste - rüütlite, piraatide, seiklejate - eluga. Ta sündis iidsest Šoti klannist pärit pärilike ehitusinseneride perekonda. Ema poolt kuulus ta iidsesse Balfourite perekonda. Armastatud lapsehoidja lapsepõlvemuljed, laulud ja muinasjutud sisendasid Robertis armastust oma riigi mineviku vastu ja määrasid enamiku tema teoste teemavaliku: Šotimaa, selle ajalugu ja kangelased. Northern Lighthouse Authority'i pärilike inseneride perekonna ainus poeg Stevenson kasvas üles keskkonnas, kus tema sõnul võis iga päev kuulda "laevahukudest, riffidest, mis seisavad nagu valvurid rannikul ... kanarbiku kohta - kaetud mäetipud.

Bronhihaigus pani poisi voodisse alates kolmandast eluaastast, jättes ta ilma õppimisest ja eakaaslastega mängimisest. Perioodiliselt korduv verejooks kurgust tuletab talle pidevalt meelde surma lähedal, juhatada kunstnik argielu saginast välja eksistentsiaalsetesse “piirisituatsioonidesse”, eksistentsi aluspõhimõtete juurde. See haigus piinas Robertit lapsepõlvest kuni surmani, pannes ta tundma end puudega. "Minu lapsepõlv," kirjutas ta, " kompleksne segu kogemused: palavik, deliirium, unetus, valusad päevad ja tüütult pikad ööd. Olen rohkem kursis filmiga "Voodimaa" kui "Rohelise aiaga".

Kuid "Voodite riigi" tahtmatut asunik süttis kirg elujaatuse vastu. Stevensoni saatus oli selline, et ta, "voodiriigi" aborigeen, oli vaimse vajaduse ja julma vajaduse tõttu peaaegu igavene rändur. Oma vaimset vajadust väljendas ta luuletuses “Tramp” ridades, mis kõlavad kui moto:

"Nii tahaksin elada,

Ma vajan natuke:

Taevavõlv ja oja kohin,

Ja see on ikkagi tee.

. . . . . . . . . . . . . .

Surm tuleb kunagi

Ja kuni ta elab, -

Las maa õitseb ümberringi,

Las tee lookleb."

(Tõlkinud N. Tšukovski)

Ta leidis väljapääsu romantilistes impulssides ja vormides, millele aitasid kaasa lapse elav kujutlusvõime ja varajane taas sunnitud kaasamine "Raamatute maale".

“Mind peeti lapsepõlves ja nooruses laisaks inimeseks ja nad näitasid mulle näpuga kui laisa inimese eeskuju, aga ma ei olnud tegevusetu, olin pidevalt hõivatud oma murega – kirjutamise õppimisega Kaks raamatut jäid kindlasti taskusse: ühte lugesin, teise kirjutasin üles ja aju otsis hoolega tee ääres nähtu jaoks sobivaid sõnu , või pliiatsi ja märkmiku käest võttes tegin märkmeid, püüdes edasi anda piirkonna jooni või panin mälestuseks kirja need luuleread, mis mulle silma jäid, sõnadega. Stevensoni salvestused ei tehtud ebamäärase eesmärgiga, teda juhtis teadlik kavatsus oskusi omandada, teda ahvatles meisterlikkuse vajadus. Kõigepealt tahtis ta omandada kirjeldamisoskuse, seejärel dialoogioskuse. Ta koostas endale vestlusi, mängis rolle ja pani kirja õnnestunud ridu. Ja ometi polnud see koolitusel peamine: eksperimendid olid küll kasulikud, kuid sel moel õpiti ainult “kunsti kõige madalamaid ja kõige vähem intellektuaalseid elemente - olulise detaili valikut ja täpne sõna... Õnnelikumad natuurid saavutasid sama loomuliku instinkti abil." Treeningul oli tõsine viga: sellel puudus mõõt ja mudel.

Koosseis

ja kerge, hoolikal lugemisel muutub see mitmetahuliseks ja tähendusrikkaks. Selle seikluslik süžee on vaatamata traditsioonilisele teemale – see on lugu piraatidest, seiklustest merel – originaalne.

Noorele kangelasele"Aarete saared" Jim Hawkins peab navigeerima rasked olud juures ebasoodsad tingimused, võtke riske, pingutage oma aju ja lihaseid. Tuleb teha moraalne valik, kaitsta oma positsiooni elus. Jim ja ta sõbrad kohtuvad piraatidega. Need on tõelised marodöörid, röövelliku kavaluse kehastus. Jim on nende seas "aarete saar". Ja tema seikluste sügav mõte on paljastada endas tõelisi aardeid,

Stevenson ülistab tunnete romantilist inspiratsiooni, kuid ei eralda neid kõrgeid tundeid tegelikust pinnasest. Teda köidavad keerulised tegelased, vaimsed erimeelsused ja kontrastid. Üks säravamaid tegelasi on ühejalgne laevakokk John Silver. Ta on salakaval, kuri, julm, kuid samas tark, kaval, energiline ja osav. Tema psühholoogiline pilt keeruline ja vastuoluline, kuid samas mõjuv. KOOS suur jõud kunstiline väljendus kirjanik näitab inimese moraalset olemust. Stevenson püüdis oma teostega "õpetada inimestele rõõmu", väites, et sellised õppetunnid peaksid kõlama rõõmsalt ja inspireerivalt, tugevdama inimestes julgust. Lõppude lõpuks on neid palju noored romantikud unistad oma aardesaare leidmisest...

Muud tööd selle töö kohta