У 3-х актах із прологом; лібретто Т. Солер по драмі Шіллера.
Перша постановка: Мілан, театр "Ла Скала", 15 лютого 1845

Діючі лиця:

Жанна (сопрано), дочка Жака (баритон), селянин; Карл VII (тенор), король Франції; Деліл (тенор), офіцер короля; лорд Телбот (бас), воєначальник англійців.

Дія відбувається у Домремі, Реймсі та біля Руана у 1429 році.

Пролог

Французьке поселення Домремі. Народ готується до зустрічі дофіна Карла, який має ухвалити владу після смерті короля Карла VI. Але син англійського монархавторгся з військами до Франції, захопив Париж і здобув низку перемог. Зазнавши чергової поразки, Карл вирішує зупинитися в Домремі, щоб воїни могли відпочити, зібрати нові сили, а потім надати допомогу обложеному англійцями Орлеану. Люди, що зібралися на площі, проклинають загарбників. Король невеселий. Йому наснилося, що Свята Діва Марія наказала скласти зброю і змиритися з поразкою. Селяни повідомляють про якусь діву, побачену ними в дрімучому лісі. Зневірений Карл, не в змозі повернути собі трон, просить відвідати його в ліс. Він благатиме святу про спасіння Франції.

Каплиця у глухому місці під Домремі. Жанна благає Діву Марію про допомогу своїй багатостраждальній Батьківщині. Дівчина просить дарувати їй силу, щоб вона могла сама очолити боротьбу з іноземцями. Її бентежать голоси ангелів та злих духів. Вони намагаються залучити Жанну на свій бік. Духи обіцяють їй любов і багатство, ангели закликають виконати своє призначення. Жанна засинає. Її батько, селянин Жак, із невдоволенням спостерігає за діями доньки. Він підозрює її в єретизмі та зв'язку з дияволом. До сплячої Жанни наближається король. Вона впізнає свого монарха, пояснивши задушеного Карла, що його образ часто був їй уві сні. Полум'яні промови дівчини про порятунок Франції надають впевненості надламаному невдалою боротьбою Карлу. Він довіряє їй свої війська, а разом із і долю вітчизни.

I дія

Табір англійців під Реймсом. Після тяжкої поразки солдати відмовляються знову йти у бій. Їхній воєначальник, лорд Телбот, у розпачі. Жінки та діти доглядають поранених. Лицарі вимагають негайного повернення додому.

Приходить Жак. Він справді підозрює дочку в єретизмі і просить Телбота допомогти йому. Хай Жанна загине, але її душа здобуде порятунок. Жак пропонував англійцям план захоплення відважної дівчини...

Сад королівського палацу у Реймсі. Жанна, у повному бойовому спорядженні. Вона вдалася до спогадів про рідних і близьких, їй хочеться повернутися додому. Демони знову спокушають дівчину. У її душі борються протилежні почуття. Карл не хоче розлучатися з Жанною, яка повернула йому трон. Він освідчується їй у коханні. Дівчина відповідає взаємністю. Придворні повідомляють, що коронацію в Реймському соборі вже підготовлено. Король просить Жанну супроводжувати його в цій відповідальній для вітчизни події. Дівчина йде попереду процесії, високо піднявши французькі прапори.

II дія

Реймс, собор Святого Діонісія – місце коронації французьких монархів. Жанна у свиті Карла VII. Народ співає гімн на честь перемоги над англійцями, прославляючи Вітчизну. Несподівано з'являється Жак. У той момент, коли король дякує дівчині за надані послуги і пропонує спорудити на честь її собор, він кидає дочці звинувачення в єретизмі. Жанна мовчить, впавши до ніг Жака. Карл здивований. Батько хоче бачити свою дочку на багатті, тільки так вона зможе викупити свої гріхи, загинувши, як чаклунка. Натовп проклинає Жанну і вимагає її страти, лише король вагається: він любить дівчину і вірить у її невинність. Жак веде дочку до англійців.

ІІІ дія

Укріплений табір англійців. Жанна, закута в ланцюзі, чекає на страту на багатті. Дівчина занурена у роздуми. Входить її батько, він чує, як Жанна вимовляє молитву за захист своєї Батьківщини. Жак починає усвідомлювати, яку помилку він зробив. Він допомагає дочці тікати з фортеці. Вихопивши у батька меч, Жанна прямує на поле битви, яке знаходиться зовсім поруч, оскільки французькі воїни, які вирішили врятувати відважну дівчину, взяли в облогу англійців. Результат битви вирішено наперед. Французи здобули рішучу перемогу, Карл тріумфує, але в цей момент до нього в намет вносять важко поранену Жанну. Дівчина має померти. Жанна клянеться, що її совість чиста і просить накрити її прапорами, що символізують перемогу Франції. Вона вмирає на руках батька та короля.

До карнавального сезону 1845 (починався майже відразу за різдвом) Верді, за договором з Мереллі, повинен був написати оперу для театру «Ла Скала». Новий сюжет, який захопив композитора, був знайдений у героїчній драмі Ф. Шиллера «Орлеанська діва».

Великий німецький письменникзаймає перше місце за кількістю сюжетів, вибраних Верді як основу для оперних лібрето. За його драмами композитор створив чотири твори - "Жанну д"Арк", "Розбійників", "Луїзу Міллер" (за "Підступом і кохання") і "Дона Карлоса".

У творах Шіллера Верді залучили ретельно продумана драматургія, справжні, живі характери та волелюбний пафос. У листі Чезаре де Санктісу від 16 травня 1853 року композитор вказував: «сильні характери народжують сильні зіткнення та сильний вплив викликається природно». Цієї установки він дотримувався протягом усієї творчості. Не пройшов Верді і повз містичну сторону драми Шіллера, до «Макбета» лише в «Жанні» є інфернальні сили.

Лібрето (за участю композитора) написав Фемістокл Солера, який вніс у сюжет значні зміни. Оцінити їх дуже непросто, але Верді їх прийняв. В обробці Солери сюжет «Жанни д"Арк» став дуже ефектним, з безліччю контрастних ситуацій, з молитвами, прокльонами, запізнілим каяттям. Але як і перші тексти цього талановитого поета, але посереднього драматурга, це лібрето мало ряд серйозних недоліків. Як і раніше, полягає у відсутності цілісного драматургічного розвитку Опера є рядом епізодів з історії середньовічної Франції, зв'язок яких іноді дуже поверхнева. , сам веде її до англійців? Що відбувається з ним, якщо незабаром він кається у своєму вчинку? Він чує молитву Жанни, але досі це наводило його лише на думки про чаклунство. ці та багато інших питань відповіді знайти непросто.

Характери дійових осібвийшли поверхневими та односторонніми. Жанна, за чию душу борються і ангели, і демони, які спокушають дівчину, після вагань все ж таки готова виконати покладену на неї місію. Поки що вона утримується від спокус - сили не залишають її і дівчина гідно виконує свій обов'язок. Перше випробування - любов Карла забирає її могутність. Вона не в силах протистояти звинуваченням і в очах народу із символу свободи перетворюється на відьму. Спокутувати свій гріх вона може тільки смертю (як і в «Ломбардцах», тут важливий мотив спокутування).

Жак постає в опері як релігійний фанатик, що зближує його з Арвін з «Ломбардців». Проте Жак виконує та іншу функцію. Він - знаряддя провидіння, що карає Жанну за порушення священного обов'язку і прощає в момент каяття і спокутування.

Образ Карла досить шаблонний, це типовий "король кохання". Він стає непрямим винуватцем загибелі Жанни.

Музична сторона опери "Жанна д"Арк" виявилася дуже нерівною. Мабуть, саме щодо неї найкраще підійшли б слова Асаф'єва: «але хто з увагою переглядає клавіри та оперні партитури Верді, тому не доводиться приховувати свого подиву перед поєднанням бурхливого виявлення таланту, виявлення нерівного з грубими провалами та геніальними знахідками, з суворою робочою дисципліноюі поступовим оволодінням дедалі більш витонченою майстерністю». (Асаф'єв Б. Верді. Ескіз монографії. // Ізбр. праці, том 4. - М., Видавництво АН СРСР, 1955, С. 219)

Однак, при всіх недоліках опери, багато в чому пов'язаних із маловдалим лібрето, у творі є знахідки, які отримають застосування надалі.

Важливе значення у становленні та розвитку образа головної героїні набувають чотири теми-ремінісценції, що становлять основу музичної драматургії опери. Одна з них - марш французів, який Жанна чує у пролозі і який переконує її вибрати справжній шлях - шлях порятунку вітчизни. Цей марш утворює арку з заключним актом опери: у в'язниці пригнічена і зломлена своїм злочином, Жанна знову почує його звуки, з ними знайде віру у можливе спокута. Цей образ дозволяє М.Черкашиній провести аналогію з образом вагнерівського Тангейзера. (Черкашина М. Становлення. - "Музика", 1990 № 80, C. 124)

Хори ангелів і демонів за сценою втілюють протилежні пристрасті, що вирують у душі Жанни - прагнення слідувати обов'язку і земні спокуси. Безтурботної мелодії хору демонів, що легко запам'ятовується, що передбачає пісеньку герцога з "Ріголетто", протиставлена ​​мелодія хору ангелів, супровід арфи надає їй відтінок чистоти і височини. Боротьба цих почуттів наочно показано вже у пролозі, де спочатку по черзі, та був разом (в контрапункті) звучать обидві теми хору.

Перший акт стає ключовим у драмі. Якщо в пролозі Жанні вдалося встояти перед спокусами, то тепер вона не в змозі боротися зі своїми почуттями. Три проведення мелодії з хору демонів (останнє ffу tutti) у сцені та арії Жанни символізують тимчасову перемогу інфернальних сил.

Центральний епізод I акта та опери - дует Жанни та Карла. Це один із найдовших дуетів-поєдинків в операх Верді. У ньому можна назвати кілька розділів - етапів боротьби між Жанною і Карлом. Перший розділ завершується хором ангелів – дівчині вдалося встояти перед поривом короля. Другий розділ будується на темі кохання Карла. Невеликий хор придворних створює контраст дії, що стрімко розвивається. Заключний розділ дуету починається з повернення теми кохання, що переходить у партію Жанни. З площі долинає хор французів, які здобули чергову перемогу. Жаканная маршева мелодія хору створює яскравий контраст із кантиленною мелодією партії Карла та трепетними, боязкими відповідями головної героїні. Поєднання яскравих сценічних планів - прийом, який Верді часто застосовуватиме в кульмінаційних сценах опер.

В опері «Жанна д "Арк» чимало гармонійних і оркестрових знахідок. Найцікавіші в цьому відношенні хорові епізоди. Хори в опері дуже різноманітні і продовжують традицію героїчних творів композитора. своєю оркестровкою та мелодійною лінією змушує згадати приголомшливу міццю та майстерністю сцену освячення мечів мейєрберівських «Гугенотів».

Один із найкращих епізодів опери - грандіозна сцена фіналу другого акту - фанатичний натовп проклинає єретичку, хоча ще недавно їй поклонялася. Драматургія цієї сцени аналогічна сцені з «Дочки кардинала» Галові – обидва фінали вражають силою емоційного впливу, хоча на наш погляд, Галові більш переконливо вдалося передати поступове наростання народного гніву. Хор селян із прологу передбачає хори відьом із «Макбету», а сцена грози - знамениту грозу з «Ріголетто».

В опері використано темброву драматургію. Лейттембр флейти супроводжує Жанну протягом усього її шляху, з'являючись у увертюрі. Це надає її партії лірично піднесеного елегійного характеру. Іноді до флейти приєднуються гобою та кларнет, що надають образу риси таємничості.

Увертюра будується на зіставленні кількох тем, в опері не зустрічаються. Проте, їхня інтонаційна подібність із деякими темами опери очевидна. Драматична перша тема увертюри тісно пов'язана з темою англійців, що відкриває перший акт і є тією ж мелодією, тільки в обігу. Початковою темоюувертюри протиставлена ​​тема Жанни, пов'язана з її лейттембром. Після вторинного проведення теми англійців увертю,а завершується тріумфальним маршем (збережена провідна роль дерев'яних духових), що символізує остаточну перемогу.

Патріотичніший характер опери "Жанна д"Арк" продовжує лінію "Вільгельма Теля" Россіні і підводить до створення ще трьох опер, що розвивають цю героїчну тематику - "Атілли", "Битви при Леньяно" та "Сицилійської вечірні", в яких повною мірою будуть реалізовано прагнення композитора відобразити актуальні національні проблеми.

За своїми окремими музичними достоїнствами «Жанна» не поступалася іншим творам композитора, якби не програвала їм у драматургічній цілісності. Проте прем'єра опери, що відбулася в «Ла Скала» 15 лютого 1845 року, пройшла з великим успіхом.

Сьогодні була "найсмачніша" для мене вистава з цього року в рамках "Хрещенського тижня" Нової опери -
"Жанна д’Арк" Верді.

Театр породив непогану традицію, витягуючи на світ щось із вкрай рідкісного серед 26 опер композитора: кілька років тому були гучні "Ломбардці", потім реінкарновані (оскільки ставили ще за Колобова) "Двоє Фоскарі", а тепер і "Жанна д'Арк" ". Це чудова традиція: оскільки сценічних перспектив у цих опер немає, а тому почути нехай концертне, але живе виконання - це просто гора мрій... Так тихесенько-тихонечко може і обійдуть усі опери навіть не другого плану, а практично третього-четвертого.

У театр я вирушала у дико поганому настрої: напередодні я на власний досвідвідчула, що ховається під фразою "видалення ретенованого дистопованого зуба", тому з щокою "під хом'яка", купою проковтнутих пігулок і оглухлою на одне вухо мені було ніяк не до страждань орлеанської діви. Але що робити, виконання разове, довелося йти.

Може тому, а може саме ця опера не була такою вже незнайомою (я непогано її знаю по лівайнівському запису), але очікуваних захватів немає. Зате нарешті розібралася із сюжетом і хто там про що співає, але, напевно, краще б це не робити. Опера на диво сумбурна, нерівна, як ковдра. Навіть звикнувши до, м'яко кажучи, дивним оперним лібрето, цей опус перевершив очікуване. В даному випадку заплутана, але надто відома франко-англійська історія, вигадана італійським лібретистом за мотивами німецької п'єси пішла кудись у "недолу", досить сказати, що тут Жанну не спалили... Плюс дико нерівні пролог і 1 дія з дивними характерами . Найзрозумілішим був, мабуть, неканонічний папаша. Взагалі, судячи з усієї історії, бачення та розмови з духами були там спадковими.

За виконанням складно сказати з викладених вище причин. Очікувано зачепила Ельвіра Хохлова, але вона мені сподобалася і у Фоскарі. Сподобався і баритон Ілля Кузьмін.
Взагалі, спасибі театру за можливість почути живцем рідкісну оперу, але вдруге я б не пішла...

Наступний пункт: у суботу Король Рогер, продовжуватимемо ліквідувати особисту безграмотність...

ЗИ Зараз переглянула список опер Верді:
Ломбардці у першому хрестовому поході(1843). Ернані (1844). Двоє Фоскарі (1844). Жанна д'Арк (1845). Альзіра (1845)
Враховуючи, що Ернані не така вже рідкість, чи це означає, що можна чекати Альзіру? Чи це зовсім журавлина і будуть Атілла чи Розбійники? Макбета можна пропускати... Хоча й шкода...

Дж. Верді
"Жанна Д'Арк"
Опера у концертному виконанні
Хрещенський фестиваль у Новій Опері
Диригент Міхаель Гюттлер
Режисер Катерина Одегова
Хормейстери: Наталія Попович, Андрій Лазарєв
Солісти, хор та оркестр театру Нова Опера
Жанна Ельвіра Хохлова
Карл VII Сергій Поляков
Жак Ілля Кузьмін
Тальбот Михайло Первушин
Ділив Дмитро Бобров

Картинка витягнута з инета, підписано, що Карл Брюлов

Non nobis Domine, non nobis, sed Nomini Tuo da Gloriam.
Не нам, Господи, не нам, а імені Твоєму дай славу.
Девіз Ордену Тамплієрів у Середньовіччі

Хор: Біля ніг твоїх – вогню букет. Вступи, вступи в блаженний хор!
Тобі навіки – двадцять років.

Єпископ Кошон: Винна. Запалюй багаття.


Дуже незвична постановка.
Навіть не знаю з чого почати.
Напевно, найвірніше, буде спочатку розповісти про те, що є цей загадковий рок-орден, який без жодних афіш, піару, збирає зали і має постійне широке коло відданих шанувальників.
Назва Тампль (фр. Letemple) перекладається як храм, святилище. Тамплієрами називали собі французькі лицарі-хрестоносці у 12 столітті. Місія тамплієрів полягала у створенні ідеального світу, захисті добра та справедливості від зла та аморальності.
Вже тільки по цьому можна припустити, що рок-орден Тампльвзяв на себе особливе завдання, не просто розважати людей, а залучати їх за допомогою театральної дії до якихось значних, вічних, непорушних духовних орієнтирів.
Найкращий клей, що поєднує людей у ​​групи, це спільні захоплення. Три кити, на яких тримається цей незвичайний театр - Тамплієри, Фентезі та Середньовіччя. Усі хлопці – не професійні актори, а т.зв. "Рольовики".
Інтерес до рольових ігор є складним поняттям сьогоднішньої реальності, яке трансформувалося зі звичайного захоплення в особливу масштабну субкультуру. Рольові ігри(на відміну від театральної постановки можуть тривати днями, а її учасники не просто «грають» свої ролі, не просто уявляють себе тими чи іншими персонажами, вони проживають життя своїх героїв, змінюють імена і навіть раси, а може бути групу крові.)
Так ось історію Діви Орлеанської, національної героїніФранції, селянки, яка стала командувачем французьких військ в Столітньої війниі здобула перемогу над раніше переможними англійцями, що допомогла королю-дофіну Карлу VII отримати довгоочікувану корону в Реймсі - поставили ролевики, зіграли ролевики і заспівали ролевики.


Я в і



Якщо ви запитаєте мене чи є відмінності між професійними театральними спектаклямита театралізованими рольовими, я скажу, що є.

І на цю відмінність можна подивитися по-різному. Відсутність професійної акторської гри викупається старанністю, самозабутньою самовідданістю, щирим пристрасним зануренням у образ. Костюми детально опрацьовані, зброя, обладунки, грим – дуже серйозно до цього підійшли
Спектакль також дивує дещо незвичайним, нестандартним трактуванням, у нього введено нові персонажі (якась Інквізиційно-аналітична комісія сучасності, яка намагається з'ясувати чи винна Жанна), акценти зроблені на окремих історичних героях (мати дофіна, королева Ізабелла Баварська, маршал Франції бастард (Орлеанський Жан де Дюнуа).
Історія Жанни показана через Кохання, але кохання не людське, жінки до чоловіка, а божественне. Жанні є Архангел Михайло, підтримує її і спрямовує, і саме йому належить її серце. А всі чоловіки і король, і маршал, і бастард, і навіть єпископ, схоже, закохані в чисту дівчину. Біла квіткаСен-Дені».
Обов'язково порекомендувала б уважно почитати лібрето, хоч би для орієнтації у героях. Я трохи переоцінила своє знання історії, пов'язаної з Жанною Д'Арк.
Голоси чудові.
Я б виділила акторську органіку Микити Коледіна (Архангел Михайло) та Лали Павловської (Ізабелла Баварська). І, звичайно, всі інші хлопці-ролевики були хороші, впевнено створювали, ліпили, творили образи своїх героїв, але над «акторською палітрою» попрацювати ще треба. Наприклад, мені сподобалася Жанна (Олена Борисова), але з постійним «тремтінням пальців» майже в будь-якій сцені треба щось робити, якісь ще акторські прийоми з скарбнички виймати). І, можливо, не варто Жанні весь час бути такою напруженою, чи до місця постійне нагнітання трагедійності? Якби вона не була впевнена в собі, своє призначення змогла б хіба очолити військо і здобувати такі важливі для Франції перемоги? Або один із Інквізиторів (Георгій Борисов) надто був захоплений своєю декламацією тексту. - Це не критика в жодному разі. Зараз у мені каже театрал театралич. Вистава це жива квітка, творча матерія, щось підправляти завжди на радість, бо тоді результат буде ідеальним.
І ще не зрозуміла, чому у виставі «інквізитори» проводять канонізацію Жанни Д’Арк (зарахування до лику святих у католицької церкви). Канонізацію зазвичай проводять Папи Римські, не в сенсі особисто (за ними остаточне рішення), а через єпархії, єпископів, ініціативні богословські групи (за зарахування до лику святих) та «слуг диявола» (проти опоненти). Якось так. Виправте, якщо я помиляюся.

Історія Жанни Д'Арк дуже таємнича. Свята vs. Відьма? Спалили – не спалили? Селянка чи незаконнонароджена дочка Ізабелли Роме, зведеної сестри короля Карла VII?
І якщо вас історія Жанни-Д'Арк не хвилювала раніше, то без сумніву рекомендую увійти до цієї теми. Вистава в рок-ордені Тампль дуже хороше залучення до світової історії.

Жанна Д'Арк- Олена Борисова
Архангел Михайло- Микита Коледін
Карл VII- Володимир Корольов
Єпископ Кошон- Андрій Попов
Ізабелла Баварська- Лала Павловська
Жіль де Рец- Данило Поляков
Бастард Дюнуа- Денис Рєпін
Англійський маршал- Григорій Микільський
Столітня війна- Олександра Стадникова
Інквізитори– Георгій Борисов, Олексій Мальков, Іван Новіков
Французький народ- Олександра Альошина, Дар'я Броннікова, Тетяна Воробйова, Олександра Занделова, Марина Кабанова, Наталія Канішевська, Марія Кантор, Вікторія Латунова, Крістіна Михайлова, Ольга Симчук, Ірина Уразаєва, Оксана Федулічева
Французькі придворні- Галина Воротнікова, В'ячеслав Дубінін, Ольга Ісайкіна, Поліна Політова, Дар'я Ребрик, Ліна Сергєєва
Англійці- Олексій Канунніков, Дмитро Морєв, Артем Черетаєв
Блазні- Вікторія Ткаченка, Ірина Улякова

ФОТО СПЕКТАКЛЯ
(с) із сайту театру

Жанна Д'Арк

Явище Архангела Михайла

Жанна та Столітня війна

Битва французів (на фагах королівські лілії) з ангічанами (на прапорах леви)

Жанна Д'арк перед дофіном Карлом

Аудієнція у дофіна Карла (майбутнього короля Карла VII, п'ятого сина Карла VI Божевільного та Ізабелли Баварської)

Розгром англійців

Коронація Карла в Реймсі

Жанна після чергової перемоги

Підступний єпископ Кошон домовляється про передачу Жанни англійцям

З Wiki: 30 травня 1431 року Жанна д'Арк була спалена живцем на площі Старого Ринку в Руані. На голову Жанни одягли паперову митру з написом «Єретичка, віровідступниця, ідолопоклонниця»і повели на багаття. «Єпископе, я вмираю через вас. Я викликаю вас на Божий суд!- З висоти вогнища крикнула Жанна і попросила дати їй хрест. Кат простяг їй дві схрещені хмизу. І коли вогонь охопив її, вона крикнула кілька разів: «Ісусе!». Майже всі плакали від жалю.

АРТИСТИ НА ПОКЛОНАХ

ФОТО ГЛЯДНОЇ ЗАЛИ
Тампль орендує площі на Ленінградському проспекті, будинку №47 (м. Аеропорт, вхід праворуч). Цікава будівля сталінської споруди. Новоробні ремонти поки що до нього не дісталися, на щастя. Тому можна насолодитися масою автентичних деталей від аркових вікон, старого дерев'яного паркету, бронзових ручок дверей, кришталевих люстр і тд.
З Wiki: № 47 - права частинабудівлі побудована в 1946-1950 роках для Науково-дослідного кінофотоінституту (НДКФД) за проектом архітекторів А. Д. Суріса, М. В. Посохіна, інженерів І. М. Тигранова, А. П. Гохбаума. 1955 року до будівлі прибудували нові корпуси за проектом архітектора А. І. Жбанова (ліва частина)

Пости за тегом «Я/Кіно-Театр/Цирк-Концерт»:
Театр під руками. Армена Джигарханяна:


Каскадери

ВЕЛИКИЙ МОСКОВСЬКИЙ ЦИРК НА ПРОСПЕКТІ ВЕРНАДСЬКОГО

ЦИРК НА КОЛЬОРОВОМУ БУЛЬВАРІ

Театр Ромен

Театр на Південному Заході




МХТ ім.




Театр на Малій Бронній


Театр ім.

ІНТРОДУКЦІЯ

Бачення Іоанни, у якому їй відкривається майбутнє її.

ДІЯ ПЕРША

Картина перша

Після важкої роботи, дівчата сідають відпочити біля гіллястого дуба. Серед них – Іоанна.

Звучить їхній хор («Поки на небі не погас ще останній промінь денниці»). Вони співають про те, як добре зібратися у цього заповітного дуба, поки не настала ніч, адже опівночі цей притулок перетворюється і стає страшним: «З лісу лісовики приходять, русалки хором тут співають, і приведення тихо блукають!»

Входять Тібо і Раймонд, дівчата розбігаються будинками. Старий Тібо, батько Івана, поглинений думками про майбутні біди Франції, про долю своєї дочки. Він хотів би, щоб у неї був захисник, і думає про Раймонда, за якого хотів би видати Іванові. Іоанна, однак, чинить опір цьому бажанню батька. Раймонд, своєю чергою, просить Тібо не примушувати її до рішення. Кожен співає про свої почуття. Зрештою Іоанна рішуче відповідає батькові, що їй призначено іншу долю і вона підвладна волі неба. Тібо різко засуджує дочку. Йому тепер ясно, чому вона приходить ночами до дуба, адже він твердо знає, що там водиться нечистий. За неї заступається Раймонд. Він не вірить, що це підступи сатани; він переконаний, що Івану сюди наводить чудотворне обличчя пречистої Діви. Їхню розмову перериває поява заграви пожежі на задньому плані.

Загальне сум'яття. Пожежа. Все гине. Ідуть вороги! Вбігає юрба народу з пожитками. Серед них сивий старець Бертран. Усі волають про допомогу, моляться Богові. Бертран розповідає про те, які лиха спіткали Францію, що вороги вже в її центрі, що їхні війська зійшлися під Орлеаном. При цьому правителі Франції не діють, до того ж серед них є зрадники. У цей момент вперед виходить Іоанна і натхненно та пророчо звертається до натовпу: вона передбачає швидку перемогу над ворогами. Вона закликає всіх піднести молитву Творцеві і перша починає: «Царе вищих сил, Ти наш покров».

Гімн закінчився, всі, окрім Іоанни, поступово розходяться. Іоанна співає свою арію («Вибачте ви, пагорби, поля рідні»), до кінця якої опускається повний морок. Іоанна з сумом прощається із рідними місцями, відчуваючи, що сюди більше не повернеться. Інтонації цієї сповіді поступово переростають у героїчні мотиви. Вони повністю затверджуються у укладанні цієї дії, після хору ангелів, що виконується жіночими голосами, у пристрасному монолозі Іоанни «Ви, сонми ангелів небесних».

Картина друга

Друга дія починається оркестровим вступом (антракт), у якому бачимо бій за Орлеан.

Потім сцена змінюється, і ми бачимо залу в палаці Шинон. Король сидить на пагорбі. Поруч із ним Агнеса. Обидва задумливі та сумні. Їх оточують придворні. Поруч із королем знаходиться Дюнуа. Жителі палацу співають («Біжуть роки та дні беззмінною чергою). Королю пісня придворних здається надто сумною, і він закликає циган, карликів і скоморохів розвеселити його та Агнесу Сорель, його кохану, запальним танцями. Зал заповнюється скоморохами, які розігрують провидницький номер про появу діви-войовниці.

Король наказує всім відійти, але слідом він наказує обдарувати кожного з танцюристів золотим ланцюгом. Його урезонує Дюнуа, говорячи, що в королівській скарбниці зовсім нічого не залишилося, що навіть війську заплатити нема чим. Король дивується: «Але хіба нам кошти не залишилося?» Навіть Агнеса готова для честі трону пожертвувати всім, що має. Сміливий лицар Дюнуа докоряє королю за його нерішучість у справі захисту Франції і закликає швидше вести війська на захист Орлеана, інакше, якщо Орлеан впаде, загине і вся Франція.

За сценою чути шум: двері відчиняються і входять Лорі. Він поранений, закривавлений. Встигнувши сказати, що військо короля розбите, він помирає. Король не відчуває в собі сил чинити опір і має намір бігти. Дюнуа відмовляється служити королю і хоче вирушити до Орлеана і, якщо знадобиться, загинути там. Король залишається один, уражений усім, що сталося. У знеможенні він сідає на трон.

За сценою чути звуки труб. Хор народу (за сценою) тріумфуванням вітає рятівницю-дівку. Король здивований: "Що означає трубний звук?" Поспішно входить Дюнуа, і слідом за ним у залу проникають придворні кавалери та пані. Він радісно повідомляє, що у битві, що сталася під Орлеаном, французи здобули перемогу. Входить архієпископ. Він підтверджує повідомлення Дюну. Архієпископ розповідає королеві чудові подробиці: битва була вже програна, коли «з глибини густого дубового гаю» з'явилася діва («світлом неземним її блищали очі») і закликала французів у бій, вихопивши з рук прапороносця прапор і повівши військо вперед. Король питає, хто вона, ця діва? Пророчицею, посланницею від Бога вона кличе себе», – відповідає архієпископ. Чути дзвін і шум за сценою. Хор знову славить діву-войовницю. Дюнуа виступає вперед назустріч Йоані. Король поєднується з натовпом придворних.

Іоанна входить до зали. З величчю виступає вона вперед і оглядає майбутніх один за одним. Дюнуа звертається до неї, але Іоанна, демонструючи свій провидницький дар, каже йому, що він не на своєму місці (тобто він не король), і рішуче наближається до короля, впізнавши його в натовпі, схиляє перед ним коліно, потім встає. і кілька кроків відступає. Король залишається один серед сцени. Він і сам вражений тим, що Івана, вперше бачачи його, дізналася, що він король. Іоанна наближається до короля і таємниче переказує йому, які молитви він підносив Богові цієї ночі. Їх було три: щоб Бог вилив на нього всю чашу покарань своєму народові; щоб Він позбавив його батьківського трону. Вона готова передати і третю молитву короля, але той зупиняє її: він визнає її чудодійну силу, оскільки розуміє, що жодна людина не може знати того, що вона знає. Усі визнають, що з нею Всевишній. Архієпископ запитує Івана, хто вона, хто і де її батьки? Звучить розповідь Івана: «Святий отче, мене звуть Івана». Всіх приголомшує її розповідь про те, як до неї з'явилися видіння, що змусили її змінити пастушу палицю на ратний меч. Усі глибоко зворушені, багато хто в сльозах. Король вручає Йоані свій меч і довіряє своє військо. Але Іоанна заявляє, що вона знає інший меч – «передобраний». Він знаходиться у старовинному місті Ф'єрбуа, на цвинтарі Св. Катерини. Король наказує доставити цей меч. Архієпископ благословляє Івана. Всі - народ і двір - тріумфують.

ДІЯ ДРУГА

Картина перша

Англійці ще не пішли із французької землі. Короткий оркестровий вступ до цієї картини малює бій. Вбігає лицар із опущеним забралом, за ним Іоанна. Вони вступають у бій, і незабаром з'ясовується, що цей воїн - Ліонель. Іоанна здогадується, що він не британець. І справді - він бургундський лицар, який змінив вітчизні разом зі своїм герцогом. Іоанна має намір вбити його. Вони вступають у поєдинок. Іоанна вибиває меч із рук Ліонеля. Під час подальшої боротьби вона зриває з голови шолом. Промінь місяця падає на його обличчя. Вражена красою юнака, Іоанна не в змозі завдати йому останнього удару. Порушено священну обітницю - вперше Іоанна пощадила ворога. Ліонель підкорений душевним благородством та красою Іоанни. Він закликає Іоанну йти за ним, залишити її смертельний меч. Іоанна вперше в сум'ятті, вона відчуває, що недостойна носити його. Їхній любовний дует досягає кульмінації, коли вони раптом бачать світло смолоскипів. Це наближається загін Дюнуа. Іоанна закликає Ліонеля тікати, але той залишається: "Я твій захисник", - рішуче заявляє він. З'являється Дюнуа із загоном. Ліонель вистачає меч, що лежить на землі, підходить до Дюнуа і, ставши на коліна, віддає йому свій меч. Він кається в тому, що досі був зрадником, але Бог правий шлях його поставив. Дюнуа приймає зрадника, що розкаявся. Він повідомляє Іоанні, що ними здобуто перемогу і «Реймс відчинив ворота!» Іоанна у знемозі падає на руки до Дюнуа (вона поранена). Завіса повільно опускається. Іоанна, хитаючись, йде, підтримувана Дюнуа та Ліонелем.

Картина друга

Сцена являє собою площу перед кафедральним соборому Реймсі, місті, в якому коронувалися всі королі Франції З натовпу, що залишився на сцені після того, як процесія увійшла до церкви, виходять Тібо і Раймонд. Тібо впевнений, що Іоанну опанували сили пекла, і зараз він пристрасно бажає «її насильно повернути до знедоленого Бога». Раймонд намагається зупинити Тібо, але той сповнений рішучості здійснити свій задум, і для цього він прибув до Реймсу.
З церкви виходять король у короні та порфірі, а за ним Іоанна, Агнеса, Дюнуа, Ліонель, архієпископ та вся решта процесія. Король представляє народу їхню рятівницю Іоанну. Народ тріумфує. Тібо виходить уперед з натовпу і стає просто перед Іваном. Огорнутий релігійним фанатизмом, він викриває свою дочку. Ти думаєш, - звертається він до короля, - могутність небес тебе врятувала? Ти, пане, обдурять! Народ, ти засліплений, ви врятовані мистецтвом пекло!..» І на запитання батька, чи вважає вона себе святою і чистою, Іоанна мовчить і стоїть нерухомо: вона згрішила, змінила обітницю, полюбивши Ліонеля. Усі погляди спрямовані її у. Звучать три удари грому, які сприймаються всіма як гнів Господа. Зрештою король, Агнеса, архієпископ, Дюнуа, Тібо, весь двір і народ тікають. Іоанна залишається у тому ж нерухомому становищі. Через деякий час, коли вона вже зовсім одна, до неї підходить Ліонель. Він пропонує їй свій захист. Іоанна піднімає голову, впізнає його і відступає з жахом. Вона в розпачі жене його геть, вважаючи його своїм ненависним ворогом – він занапастив її душу. Іоанна тікає. Ліонель слідує за нею.

Картина третя

Поле після бою. Іоанна йде по ньому змучена сумнівами ... Що робити далі? З'являється Ліонель; він пізнає Іоанну і швидко підходить до неї. Вони укладають обійми один одного і довго залишаються нерухомі. Звучить їхній любовний дует («О, чудовий солодкий сон!»). Але мить безмежної радості коротко: Іоанна чує голоси ангелів. Вони стверджують її гріховність і пророкують їй кару землі як спокутування і блаженство на небі. Іоанна здригається і, вирвавшись з обіймів Ліонеля, прислухається до ангельського співу, спрямувавши погляд до неба. У цей момент з'являється юрба озброєних англійських солдатів. Вони оточують Ліонеля та Іоанну. Ліонель намагається захистити Іоанну, але виявляється битим. Іоанна прямує до нього, але він з останніми словами: «Пробач...» - вмирає Вороги ведуть Іванові.

Картина четверта

Площа в Руані. Сцена наповнюється народом. Кат готовий до страти.
Іде похоронна процесія. Народ тісниться. Солдати його відштовхують Патер зводить Іоанну на багаття. Солдати та деякі ченці підкидають поліна в багаття. Вогонь спалахує. Але Івана не відчуває болю: їй чується хор ангелів – вона прощена! У пристрасному пориві зі словами: «Відкрилося небо, закінчено страждання!» - Вона вмирає.

Композитор написав оперу на основі драми Фрідріха Шіллера "Орлеанська діва".

Дія розгортається біля Руана, 1429 рік. Майбутній король Франції Карл зі своїм військом зупинився в Домремі. Після чергової поразки він втрачає надію на перемогу. Йому сниться сон, у якому Діва Марія наказує зазнати поразки. У той же час селяни говорять про якусь дівчину, яка молиться у лісі. Карл наважується прогулятися до неї. У маленькій каплиці у глухому лісі молиться Жанна. Вона просить небеса помилувати Францію. Дівчина готова пожертвувати собою заради порятунку рідної землі. Раптом Жанна чує голоси. Демони спокушають її, пророкують любов і багатство, але ангели закликають Жанну виконати накреслене долею… За тим, що відбувається, спостерігає батько дівчини, Жак. Йому здається, що дочка зв'язалася з дияволом. До заснувшої в каплиці Жанні наближається Карл. Вона дізнається про майбутнього монарха: він був дівчині уві сні. Відійшовши від сну, вона вимовляє полум'яні промови про швидке порятунок Франції. У Карла з'являється промінь надії. Він довіряє дівчині війська, а водночас і долю країни.

Наступна сцена відбувається у переможеному таборі англійців. Солдати бояться йти у бій. Лорд Телбот у розпачі. З'являється Жак. Він укладає з англійським воєначальником угоду. Жанна загине в полоні від рук англійців, але її душа здобуде свободу ... Перед коронацією, Карл і Жанна освідчуються один одному в коханні. Майбутній монарх просить дівчину супроводжувати його у такий урочистий день. З гордо піднятою головою та прапорами в руках Жанна у повному бойовому обмундируванні йде попереду тріумфальної процесії.

Народ радісно співає гімн Франції з нагоди швидкої перемоги над Англією. Король дякує Жанні за відвагу в бою і пропонує спорудити на честь дівчини собор. Але раптом із натовпу висувається Жак і звинувачує дочку в єретизмі. Жанна кидається навколішки до батька, але той непохитний: Вона має згоріти на багатті! Тільки так душа доньки очиститься. Натовп обсипає дівчину прокльонами. Король не знаходить собі місця: він упевнений у невинності дівчини та любить її всім серцем. Тим часом Жак веде Жанну до англійців.

Опинившись у полоні, дівчина не втрачає надії та молиться за порятунок Франції. Батько, почувши її молитви, усвідомлює трагічну помилку. Одумавшись, він допомагає дочці тікати. Звільнена Жанна вихоплює у батька меч і знову кидається в бій: французькі воїни дізналися про долю дівчини і взяли в облогу англійський табір. Долю чергової битви вирішено наперед. Монарх тріумфує. У цей момент до королівського намету вносять смертельно поранену Жанну. Вона радіє близькій перемозі та виконанню обов'язку перед вітчизною. Накрита переможними прапорами, дівчина вмирає на руках короля.

Історія створення

За договором з Бартоломео Мереллі, антрепренером театру Ла Скала, Джузеппе Верді писав оперу до карнавального сезону 1845 року. Сюжет Орлеанської діви надихнув композитора до нового твору. Верді прагнув створити щось героїко-патріотичне. Опера вийшла оригінальна, але вній видно явні недоліки. Вимушена поспішність далася взнаки на партитурі (тоді доомпозитор працював над ще одним творомДвоє Фоскарі ). Лібретто Темістокле Солера містить логічні нестиковки, через що у критиків виникли питання до твору. Згодом за вимогами цензури з опери видалили найменші натяки на визвольний рух, а дію взагалі перенесли до Греції.

Опера "Жанна д'Арк"є одним із ранніх опер композитора. У ній важко знайти особливий стиль Джузеппе Верді. Проте у партитурі з'явилися музичні знахідки, які композитор використовуватиме у наступних творах. Опера вийшла ефектною, але в ній відсутнє відчуття цілісності твору. Прем'єру публіка зустріла доброзичливо, але творіння так і не стало репертуарним.

Цікаві факти:

  • Спочатку партію Жанни д’Арк писали спеціально для відомої італійської співачки Ермінії Фреццоліні. Пізніший твір поставили на нове лібрето.
  • Російська прем'єра опери відбулася 29 грудня 1849 року у Петербурзі, у головній ролі виступила Ермінії Фреццолині.
  • Темістокле Солера сміливо змінює оригінальну версіюсюжет п'єси. Він прибирає одних героїв та додає інших, створює нові епізоди, змінює і кінцівку – обставини смерті головної героїні.
  • Знаменитий німецький драматургвиявився фаворитом Джузеппе Верді за кількістю сюжетів, вибраних композитором за основу оперних лібретто. За драмами Шіллера Верді написав "Жанну д"Арк", "Луїзу Міллер", "Розбійників" та "Дона Карлоса".
  • У 2008 році режисер Габріеле Лавіа випустив фільм-оперу « Джузеппе Верді - Жанна д'Арк».