Сьогодні ми з вами прогуляємося по одному з, цей парк, безсумнівно, найвідоміша. До створення Парку Гуель(Так він називається) безпосереднє відношення має геніальний каталонський архітектор. Овальні форми, подібні до поточної лави, криті переходи з колонами у формі стовбурів дерев, різнокольорові поверхні, викладені шматочками кераміки, — творіння людських рук вплетене в живу природу. Парк Гуель- Це місце, без знайомства з яким неможлива жодна туристична поїздка до Барселони. І в той же час це результат грандіозного провалу досить цікавого задуму.

Великий промисловець Еусебі Гуель, син «індіанця», який зробив стан на Кубі, замовив Гауді незвичайний проект: будівництво міста-саду. Такі були модні в Англії.

Гуель вже мав досвід втілення подібних ідей, збудувавши за межами Барселони містечко для робітників: Колонію Гуель. На черзі було будівництво міста (вірніше, міського району) для буржуазії. Ідея полягала в наступному: на віддаленні від міського шуму, на вершині Лисої гори, влаштувати тиху заплаву. Такий собі спальний район в екологічно чистій зоні. Автори ідеї намагалися зробити зримим контраст між промисловим перенаселеним містом та місцем, саме призначення якого було у тому, щоб забезпечити спокійні та здорові умови життя на лоні природи.

Для втілення своєї ідеї граф Гуель набуває двох суміжних ферм. Одну з них – Кан Мунтанер де Далт – він купив у 1899 році, трьома роками пізніше розширив свої володіння, прикупивши і сусідню садибу Кан Коль та Пужол. На цих 15 гектарах і передбачалося збудувати урбанізацію із шістдесяти будинків.

Договори купівлі-продажу ділянок під забудову були довгими і докладними: Гуель всерйоз думав про якесь ідеальне співтовариство або місто-сад. Він вважав за необхідне влаштувати каналізацію, водогін, провести електрику, утримувати обслуговуючий персонал, садівників, нічних сторожів. Для покупців Гуель встановив тверде співвідношення розмірів землі та будинку: житлова споруда не повинна займати більше 1/6 частини ділянки. Також він зобов'язав майбутніх землевласників зберігати «природні» ліси та садити нові дерева. Згідно з договором нові господарі (під страхом штрафу в п'ятдесят песет) не мали права зрубати дерево, якщо стовбур його був понад шість дюймів. У контракті говорилося: «Жоден власник немає права використовувати ділянку для будівництва: майстерень, пекарень, кузень, клінік, готелів, заїжджих дворів, ресторанів, кафе, кондитерських, закусочних і взагалі будь-яких споруд, які б завдати незручності іншим жителям».


До речі, не тільки про збереження рослин, що вже є тут, дбали автори парку. Територію засадили і новою рослинністю, переважно середземноморськими видами, що найбільш підходять до цього місця. Посадили сосни, дуби, евкаліпти, пальми та кипариси. А також фігові та мигдальні дерева, мімозу, магнолію, кущі розмарину, чебрецю, лаванди та шавлії.

В 1909 Антоніо Гауді (вже постійний на той момент виконавець замовлень Гуеля) з натхненням почав втілювати ідею в життя. Він збудував величний вхід із будиночками біля воріт, сходи, що ведуть до зали з доричними колонами. Над залом розбив площу і проклав дороги-віадуки, що ведуть від нижніх терас до верхніх. На цьому 1914 року будівництво і зупинилося.

Гуель хоч і мріяв, але філантропом він явно не був. Ділянки коштували дорого, і, якби витівка вдалася, вона принесла б власнику солідний дохід. Але витівка не вдалася ... Тільки на дві ділянки знайшлися покупці, вірніше, один покупець на обидві ділянки. Швидше за все, справа була в тому, що парк був занадто далеко для тих, хто хотів селитися ближче до Барселони, і недостатньо далеко для тих, хто прагнув на природу, за місто. До того ж ідеї каталонізму, затятими проповідниками якого були і Гуель, і Гауді, не знаходили відгуку в серцях міської буржуазії. Товстосуми Барселони відмовилися підтримати задум. 1918 року помер власник землі Еусебі Гуель. 1922 року його спадкоємці продали територію місту, а 1926 р. колишнє приватне володіння перетворилося на ще один міський парк.

І тепер, коли ви познайомилися з передісторією, настав час увійти до одного з найбільш незвичайних парків Барселони, наповнений численними релігійними та каталонськими символами. В міру можливості постараюся їх розшифрувати.

Отже, ми знаходимося на вулиці Олот, навпроти центрального входу до Парк Гуель.

Почнемо з фортечної стіни. За проектом Гауді весь парк схожий середньовічному містувирішено було обнести двометровою стіною, щоб ізолювати його мешканців від метушні зовнішнього світу. Стіну склали з грубого місцевого каменю та увінчали керамічним бордюром, на якому чергуються круглі медальйони з написами. Парк» (Park) та « Гуель»(Güell). Це своєрідний логотип парку. Зверніть увагу, що слово «Park» написано на англійську манер (іспанською це виглядало б «Parque»). Це ще одне підтвердження того, що Ґуель збирався втілити на каталонській землі ідею англійського міста-саду.

Головний вхід розташований у нижній частині території. За задумом Гауді вхідні ворота повинні були бути масивними, відповідно до фортечної стіни. Однак цій частині проекту так і не судилося здійснитися.

Наприклад, монументальні ворота, спроектовані Гауді, які так і не були побудовані.

Кована залізна огорожа, з малюнком, що нагадує пальмове листя, встановлена ​​тут лише у 1965 році. Спочатку вона належала дому Вісенс (першої житлової споруди Гауді в Барселоні). У шістдесяті роки частину саду, що оточував цей будинок, відрізали, а фрагмент загорожі, що став зайвим, перенесли в Парк Гуель.

Вигляд, що відкривається від головного входу, не може не вразити відвідувачів. Тому, хто вперше бачить цю картину, напевно, здасться, що він потрапив на театральну сцену. По обидва боки від воріт Гауді збудував два казкові будиночки — павільйони.

Химерні форми павільйонів викликають всілякі, часом найнеймовірніші тлумачення. Швидше за все, на їхній незвичайний вигляд Гауді надихнули цукрові будиночки з дитячої казки «Гензель і Гретель», за мотивами якої в Барселоні 1901 року поставили оперу. На каталонську мову оперу переклав друг Гауді та Гуеля поет Жоан Марагаль.

Призначення павільйонів, незважаючи на їхній фантастичний вигляд, було найзвичайніше: один мав служити житлом для сім'ї воротаря, а інший — приймальною та конторою для адміністрації парку. За формою будиночки розрізняються, але знайдені для них рішення, як конструктивні, так і декоративні, однакові: це і обтічна форма будов без гострих і прямих кутів, і збірна конструкція, і стіни, оздоблені місцевим каменем. Хвилясті дахи обох павільйонів облицьовані малюнком зі світлої кераміки. Оздоблення їх вигнутих поверхонь справа непроста. Для цього Гауді використовував техніку "трекандис" - мозаїку з керамічної плитки, розбитої на дрібні шматочки і складеною в нові візерунки.

Незважаючи на химерний зовнішній виглядпавільйонів, їхній внутрішній простір повністю відповідає своєму призначенню. У меншому за розміром адміністративному павільйоні два поверхи, там знаходяться невелика тераса та вежа з чотирипалим хрестом, що нагадує троянду вітрів. Що стосується хреста, то на початку Громадянської війни(1936) він був зруйнований. Після війни хрест замінили на новий, більшого розміру, а під час пізнішої реставрації (1952) відновили його початкові розміри. Колись у павільйоні стояли крісла для відвідувачів та телефон. Будиночок воротаря включав вітальню, кухню, кілька спалень, горище та невеликий балкон.


Хочу звернути вашу увагу на одну курйозну деталь: на дахах обох павільйонів є невеликі куполи у формі капелюшка гриба, вони увінчують вентиляційні труби. Так от, якщо на адміністративній будівлі досить важко вгадати, що за гриб мав на увазі Антоніо Гауді, то на будиночку воротаря гриб дуже пізнаваний: це мухомор. Придивіться уважніше, і ви побачите, що білі крапочки на капелюшку мухомора не що інше, як чашки, перевернені вгору дном. Говорять, таким чином Гауді заявив про свій намір відмовитися від кави.

Увійшовши в головний вхід у парк, ми з вами опиняємося на досить великому просторі, що є своєрідною «передпокою». Тут сходяться кілька доріг із тих, що мали охоплювати всю територію парку. У передпокої вільно могли роз'їхатися кілька екіпажів або автомобілів. Звідси ж розпочинаються монументальні парадні сходи. Простір біля входу Гауді використовував під гаражі та складські приміщення, щоб забезпечити легкий доступ до них. Зліва від сходів (якщо стояти до неї обличчям) приміщення відводилося під склад та гараж для автомобілів та екіпажів Еусебі Гуеля. Нині у ньому розміщується кафе. Приміщення з іншого боку призначалося для екіпажів гостей, які приїжджали відвідати мешканців парку. Ця споруда нагадує вириту в скелі печеру, в народі її прозвали «слоновою печерою». Якщо подивитися на неї зовні, то за наявності уяви можна побачити, що колони дійсно нагадують слонячі ноги, а якщо ви наділені не просто уявою, а бурхливою фантазією, то напевно розглянете хобот.


У «Слонової печери» є секрет: звук переміщається її стінами. Нерідко можна бачити, як двоє людей, вставши в різних її кінцях, спиною один до одного, спокійно перемовляються, не підвищуючи голосу.

Ось ми з вами і опинилися перед парадними сходами. Цілком очевидно, що вхід до верхньої частини парку Гауді хотів зробити особливо вражаючим. Сходи, що ведуть до зали з доричними колонами, складаються з чотирьох прольотів і вражають своєю монументальністю. Гауді було п'ятдесят років, коли він почав працювати над парком Гуель. Він наповнив парк символами і тут, на сходах, розташував деякі з них, взяті як з географії Каталонії, так і з міфологічних сюжетів. Тут можна знайти і символи каталонського патріотизму. Однак про все по порядку.

На початку сходів Гауді розташував щось схоже на природний грот. Це нижній фонтан. Фрагменти будівельних матеріалів нагадують уламки скель і як би імітують грот з елементами природи: сталактитами та корінням дерев. Його похмурість контрастує із сяйвом кахельного оздоблення сходів.

На наступному сходовому прольоті розташований другий фонтан. Його центром служить медальйон зі зміїною головою, що виступає із шестикутника з червоними та жовтими смугами. Червоно-жовті лінії повторюють кольори каталонського прапора. Медальйон прикрашений шишечками, що нагадують плоди евкаліпту. Як змія, і евкаліпт є символами медицини та здоров'я. Концепція оздоровлення мала велике значеннядля творців парку


Верхній фонтан має круглу форму. Саме тут треба шукати найзнаменитіший символ парку — саламандру, яка виконує Бажання.

Біля центрального входу встановлено прекрасну скульптуру — саламандру, прикрашену мозаїкою зі скла та порцеляни, з пащі якої ллється вода. Кажуть, якщо доторкнутися до статуї та загадати бажання, доля не омине вас.

Поступово ця скульптура стала також одним із символів міста. І якщо з каталонським прапором, що прикрашає попередній фонтан, все ясно, то як бути з цією керамічною ящіркою? Що вона означає? Є припущення, що це міфологічний змій Піфон чи саламандра символ вогню в алхімії. Однак найімовірніша версія наступна. В юності Еусебі Гуель жив і навчався у французькому місті Нім. Його захоплювали міські сади Німа, зокрема Сад Фонтанов. Головною скульптурою цього саду було зображення крокодила між двома пальмами. Ця ж рептилія була зображена на стародавньому міському гербі. З іншого боку, через це місто проходив північний кордон старої Каталонії за часів франкських королів. Ним був містом-побратимом Барселони. Гуель попросив Гауді зробити свою версію цього герба в Парк Гуель. Натомість крокодила Гауді зобразив, ні, не саламандру, а дракона. До речі, і пальми тут є, вони ростуть із двох боків від сходів. Кажуть, Гауді використав металеву сітку як основу фігури: йому довелося стрибати на ній, щоб надати дракону потрібну форму. Спочатку дракон мав найстрашніший вигляд: у нього були пазурі та гострі зуби. Куди зникли пазурі, сказати важко. А стерти зуби допомогли туристи.

Над драконом розташована скульптура у формі триніжка. Можливо, це натяк на символ Піфії з храму Дельфійського в Афінах? А може, це просто хвіст змії, тієї самої, що висунула голову із середнього фонтану?

На останній ділянці сходів під залом з колонами Гауді розташував лаву, на якій можна відпочити і помилуватися панорамою, що відкривається. Лава має форму одеону (так називалися у стародавніх Афінах приміщення для проведення співочих та музичних змагань). Гауді розташував її таким чином, що взимку вона опиняється на сонці, а влітку – у тіні.

Піднімаючись сходами, не забудьте звернути увагу на стіни з двох боків від неї. Стіни ці закінчуються зубцями на кшталт зубців на стінах стародавніх фортець. Гауді стверджував, що якщо зробити стіну просто гладкою, вона залишиться незавершеною: їй потрібні зубці. Зубці, що прикрашають як стіну, так і павільйони на вході до парку, виготовлялися заздалегідь у майстерні за будинком Гуеля. Під керівництвом Гауді працівники збирали з цегли елементи та обробляли їх мозаїкою, а потім уже встановлювали у потрібному місці. Крім зубців, стіна прикрашена шестикутниками з керамічної плитки, схожими на бджолині стільники. Ці шестикутники також виготовлялися заздалегідь, одні з них опуклі білого кольору, інші — увігнуті, кольорові. Цими пластинами потім облицьовували основу, перетворивши стіну на справжній витвір мистецтва.

Дійшовши до кінця сходів, входимо до зали з колонами.


Як його тільки не називають: гіпостильна зала, зала Доричних колон, зала «Ста колон». Щодо останньої назви, то вона не цілком точна, тому що колон не сто, а «лише» вісімдесят шість. Але за формою вони й справді доричні. Доричний стиль – унікальний випадок у творчості Гауді. Назва «гіпостильний зал» також цілком відповідає істині. Так у давнину називали великі зали храмів з численними, регулярно поставленими колонами. Таким чином, ви можете вибрати ту назву, яка буде вам більше до душі. Але, як би не називався цей значний розмір зал, суть його від цього не змінюється: Гауді задумував його як критий ринок для мешканців міста-саду (пам'ятаєте, відповідно до умов договору жодних постійних торгових точок на території парку не мало бути). І якщо навіть планувався він для зручності мешканців, важко уявити тут людей, які торгують курчатами, салатом та кров'яною ковбасою. Зараз, якщо хтось і намагається використати цей дивно організований простір за його прямим призначенням, то це торговці копійчаними сувенірами. Щоправда, від дня закриття монументальної зони для вільного входу і ця торгівля припинилася.

Численні доричні колони висотою 6 метрів підтримують розташовану над залом площу. Незважаючи на стандартну форму колон, авторський підхід видно і тут. Він проявляється в тому, що колони, що йдуть по периметру, трохи нахилені. Вони є контрфорсами. А за їхньою зовнішньою простотою приховані останні технічні досягнення того часу. Хитромудра система залізних балок підтримує дах по периметру. Вся конструкція служить ще й для збору дощової води, що стікає по порожнистих колонах у величезний резервуар (1200 м3) під підлогою зали. Гауді придумав хитромудру дренажну систему для збирання та очищення дощової води. Покриття площі, подібно до гігантського фільтра, складається з декількох шарів каменів. Очищена вода потрапляє в труби всередині колон і збирається у підземному резервуарі.

Ще одна особливість: верх колон потопає в «м'яких» об'ємних капітелях. Колони з'єднані пологими склепіннями, чию поверхню Жозеп Марію Жужоль, помічник Гауді, щедро прикрасив медальйонам у стилі «трекандис».


Чотири великі яскраві плафони із зображенням сонця розташовані в центрі стелі. Вони уособлюють чотири пори року. Плафонів меншого розміру чотирнадцять, вихори та спіралі, зображені на них, є місячним циклом. Жужоль закликав допомогу свою творчу фантазію, створивши прообраз колажу. Він використовував для медальйонів шматочки кераміки, різнокольорового скла та битого посуду.

У ході будівництва парку за ринком було виявлено цілюще джерело мінеральною водою. Щоб хоч якось окупити витрати, Ґуель починає продаж цієї води під маркою SARVA («sar» та «va» — дві літери на санскриті, початкові від Шива та Вішну — двох індуїстських богів). На пляшкових етикетках красувалася фотографія сходів та зали доричних колон.

Сходи з правого та лівого боку гіпостильного залу ведуть нагору, на площу Грецького театру.

Центральна точка парку - величезних розмірів овальна площа. Одна половина спирається на колони ринку, інша стоїть на твердій землі. Площа схожа на театри еллінів, а Гауді та Гуель були пристрасними шанувальниками грецької культури, тому на кресленнях Гауді називає головну площу Грецьким театром. Задня частина її обмежена напівкруглою стіною, виритою на схилі пагорба, і прикрашена кам'яними вазонами, що нагадують пальми. У цій стіні є двері: гроти, створені самою природою, Гауді перетворив на складські приміщення. На площі планували проводити громадські збори, а також культурні та релігійні заходи. Попри задум автора з приводу релігійного та театрального дійства натовпи людей на цій площі танцювали сардану, проводили благодійні фестивалі Червоного Хреста за участю військових оркестрів. А ось вистав було показано вкрай мало. Якось навіть почали будувати трибуни для вистави «Царя Едіпа», але Трагічний тиждень перервав роботи. Вистава так і не була показана. Зате 1908 року тут пройшов парад автомобілів.


Відкриту частину площі обмежує 110-метрова лава, що звивається змією. Це і балюстрада, і лава для відпочинку, і оглядовий майданчик. Звідси відкривається чудовий краєвид на Барселону. Щоправда, треба мати на увазі, що вранці зробити тут фотографії досить складно, тому що сонце світить просто в обличчя.

Оздоблення лави було закінчено у 1913 році, а наступного року будівельні роботи були повністю припинені. У роботі над парком, як і в інших своїх творах, Гауді постійно експериментував. Виготовляючи лаву, він перевіряв її ергономіку, змушуючи молодого робітника то так, то так сідати на неї, доки не досяг самої зручної форми сидіння для людини. Характерний звивистий рух лаві надають окремі півтораметрові блоки вигнутої форми. Вони чергуються вигином усередину та назовні.

Подивіться на напівкруглі валики, що йдуть по верху спинки та на рівні попереку. Жужоль (йому Гауді доручив роботу з прикраси лави), перед тим як віддавати глиняні деталі у випал, зробив на них усілякі насічки, візерунки і навіть написи. Особливо багато їх на правій (якщо стати обличчям до міста) боці лави.

Розгадуванням цих фраз досі займаються особливо допитливі дослідники. Можливо, самого Жужоля здивували б і порадували висновки деяких із них. Він не мав на увазі нічого особливого, відтворюючи, наприклад, алегоричні фрази на честь Діви Марії каталонською мовою та латиною. Обробляючи внутрішню поверхню лави у стилі «трекандис», він дав волю своєї фантазії. Показуючи роботу Гауді, незмінно отримував відповідь: «Хіба ви не отримали карт-бланш від мене? Так дійте ж, добродію, дійте!». Придивіться уважніше: лава декорована не лише розбитою керамічною плиткою, а й уламками порцелянового та глиняного посуду, та шматочками пляшкового скла. Все це (за винятком бракованої плитки, отриманої з керамічної фабрики) збирали та приносили в паркза наказом Гауді його будівельники. Гауді заявляв: "Немає нічого, що не можна було б пустити в справу ...". Сам Жужоль приніс дві тарілки з янголятами зі свого родинного сервізу. Така незвичайна техніка декору викликала подив сучасників. В одному з журналів того часу кореспондент написав таке: «Просто вражаюче! Тридцять мужиків унизу б'ють посуд, а нагорі ще стільки ж її наново складають. Нехай мене розіпнуть, якщо я щось розумію!». Натомість відомий художник сюрреаліст Жоан Міро любив змієподібну лаву Парку Гуель.


І знову ж таки не просто фантазером був Гауді, вигадуючи незвичайний декор для своїх споруд. Перегніть за спинку лави і побачите, що із зовнішнього боку фриз прикрашений левовими головами. Це гаргульї, ними закінчуються водостоки. У нижній частині спинки лави є численні отвори стоку дощової води. З протилежного боку лави споруджений жолоб, яким дощова вода стікає, потрапляючи потім у гаргульи.

Якщо ми вже говоримо про зворотний бік лави, варто звернути увагу і на її оформлення. Якщо зсередини керамічні візерунки викладені як абстрактного малюнка, то зворотний бік спинки має цілком конкретні образи. Можна побачити зображення краба, розглянути цибулю стрільця, роги барана, риб. Схоже, тут представлені всі знаки зодіаку.


Посидівши на звивистій зміїній лаві і зробивши чудові фотографії, вирушаємо далі. На площі Грецького театру повернемося спиною до міста і, піднявшись нагору на кілька щаблів з правого боку, вийдемо на дорогу Розаріо.

Помилитись важко, тому що ця широка дорога з двох боків обмежена кам'яними кулями — чітками (розаріо по-іспанськи означає чотки). Від центральної площі вона веде до бокового входу до парку з вулиці Кармель (carretera Carmel) і тягнеться вздовж стародавньої римської дороги, що веде до Сант Кугат дель Бальєс. Дорога з човен приведе нас прямо до Будинку-музею Гауді. Щоправда, це зараз він будинок-музей, а в той час, коли будувався парк, ця будівля була зразком заміського будинку для можливих покупців.

Типовий для стилю модерн особняк побудував Францеск Беренгер, друг і перший помічник Антоніо Гауді (оскільки Беренгер у відсутності титулу архітектора, проект довелося підписати самому Антоніо).


Ділянка для будівництва будинку-зразка обрана не випадково: до нього легко під'їхати на автомобілі і розташована вона неподалік головного входу. І, що теж було важливо для залучення покупців, з цього місця відкривався чудовий краєвид на Барселону. Триповерховий будинок, у якому баня вежі та пічні труби оздоблені кольоровою керамікою у стилі «трекандис», прозвали «рожевим особняком». Рожевого відтінку стіни будинку прикрашені хвилястими лініями, виконаними в техніці сграфіто. Вплив Гауді на свого помічника очевидний: навершия димових труб формою явно нагадують гриби-сморчки.

1906 року, коли провал ідеї спорудження міста-саду став очевидним, сам Гауді вирішив купити «рожевий особняк». Знаменитий архітектор, який побудував велика кількістьбудинків для замовників, все своє життя прожив у орендованих квартирах. Нарешті і в нього з'явилося власне житло, щоправда, через брак коштів куплене в кредит. Навряд чи він зважився б придбати і цей невеликий будинок, якби не старий батько і не племінниця Росита, яка страждає на численні недуги. Францеско, батько Гауді, помер через два місяці. У 1912 році померла і Росіта. Антоніо Гауді прожив у будинку до 1925 року, а потім переселився до майстерні. 7 червня 1926 року він загинув, збитий трамваєм. За заповітом будинок відійшов Раді з будівництва храму. Рада виставила будинок на продаж, і через рік його придбав італійський комерсант Франсеск Кьаппо Аріетті. Дохід від продажу будинку пішов на будівництво храму Саграда Прізвище, як зазначив у своєму заповіті архітектор.

У 1963 році будинок у родини Кьаппо купило товариство під назвою «Друзі Гауді», щоб перетворити його на будинок-музей знаменитого співвітчизника.

На жаль, з продажем будинку після смерті архітектора Антоніо Гауді багато його особистих речей були назавжди втрачені. У незайманому вигляді збереглася лише спальня із залізним ліжком та розп'яттям. Ґрати вхідних дверей з фігурою святого Антоніо нагадує про той час, коли Гауді, виходячи з дому, знімав капелюх, вітаючи святого. У передпокої будинку можна побачити бронзове погруддя Гауді роботи його близького друга Жоана Матамали — єдине прижиттєве зображення архітектора. На нижньому поверсі будинку виставлені меблі, спроектовані Гауді для будинків Батло та Кальвет. Там можна побачити перші стільці, створені з урахуванням глибокого вивчення архітектором анатомії людини. На верхньому поверсі — меблі, спроектовані Гауді для будинку Міла, а також речі Гуеля, Жужоля, Матамала та дерев'яний завів з будинку Міла роботи Жозепа Лімона. У центральній залі висить портрет Еусебі Гуеля. Гуель зображений із медичним трактатом, присвяченим питанням боротьби з епідеміями. Цей трактат, написаний самим Ґуелем, був опублікований у Парижі у 1886 році.

Будинок оточує невеликий сад — своєрідний музей просто неба, де зібрані предмети з кованого заліза: хрест з огорожі так і не збудованого архітектором маєтку Міральєс, грати нижнього поверху будинку Міла, а також фрагмент решітки будинку Вісенс. Тут можна побачити скульптуру під назвою «Космос» для фасаду Різдва храму Саграда Прізвище. Гауді часто використовував залізо у структурах своїх будівель. Із заліза він виготовляв грати, перила, двері та навіть деталі меблів. Будучи талановитим архітектором, він чудово знав техніку кування: його батько та дід з боку матері були вмілими залізними справами майстрами.

Нижче вдома-музею проходить один із віадуків парку. Для того, щоб мешканці парку могли на автомобілях під'їхати до своїх ділянок, були потрібні дороги. Гауді категорично відмовився вирівняти територію, щоб прокласти під'їзні шляхи схилом гори. Він вчинив навпаки, використав різницю у рівнях та побудував серію віадуків-портиків. Віадуки були досить широкі — ними можна було проїжджати на екіпажах та автомобілях, а перекриття служили галереями-портиками для пішоходів, вкриваючи їх від негоди взимку та спекотних променів сонця влітку. Усього проклали три кілометри доріг (іноді в скельних породах), на це знадобилися зусилля чотирнадцяти мулярів та армії їхніх помічників. Гауді проголосив: "Мета моя - збільшити кількість доріг, зробити їх зручніше, але використовувати тільки ті матеріали, які можна знайти на місцевості". Хоча у всіх віадуках були використані однакові природні матеріали, кожен з них має свій унікальний характер. У цей час Гауді почав запроваджувати нові нечувані до того прийоми, засновані на органічних формах. Колони портиків настільки схожі на стовбури кам'яних дерев, що часом складно визначити, де закінчується природа і починається творіння людських рук. Сальвадор Далі згадував, що верхні стежки, обсаджені дивними кам'яними «деревами», навколо яких ростуть кущі червоне, в юності наповнювали його «незабутнім стражданням».


У тій частині парку, якою ми з вами зараз гуляємо, Гауді звів три різні за стилем віадука. Нижній, або, як його ще називають, «музейний» віадук, збудований у готичному стилі. Вище за дорогу Розаріо проходять ще два віадуки. Середній, або «віадук Альгарробо» (ріжкового дерева), збудований у стилі бароко, а верхній, або «віадук із жардіньєрками», — у романському стилі.

Нижній віадук найпростіший на вигляд. У нього лише два ряди нахилених до центру колон, що переходять у склепіння. Зверніть увагу на такий цікавий момент: колони стоять не навпроти один одного, вони чергуються, створюючи ефект ритмічності. Проїжджу частину прикрашають кам'яні вазони з агавами.

Середній віадук на відміну нижнього утримується трьома рядами колон. Їхня конструкція нагадує середньовічні контрфорси. Колони центрального ряду строго вертикальні, зате крайні ряди їх нахилені до центру.

Середній віадук називають ще віадук Альгарробо через старе ріжкове дерево (альгарробо), що росте там, де намічено було прокласти дорогу. Незважаючи на поради помічників, у Гауді не піднялася рука спиляти його. Досі це столітнє коряве дерево корінням впивається в землю, не бажаючи гинути. Воно залишилося на своєму місці як нагадування про вічне прагнення архітектора поважати природу, що оточувала його будову.

Верхній віадук, з жардіньєрками, так само як і середній, утворений трьома рядами колон. Своїм виглядом вони ще більше нагадують дерева. Уздовж віадука архітектор поставив кам'яні вази — жардіньєрки, які й визначили його назву. Одночасно і грубі, і тендітні на вигляд, вони немов народжені самою природою.


А чи знаєте ви, що Парк Гуельживемо? Я вже згадувала про те, що дві ділянки з усіх запропонованих все ж таки були продані. Обидва купив близький друг Гуеля та Гауді адвокат на прізвище Тріас.

Проект свого будинку у стилі модерн він замовив архітектору Жулі Батльявелю. Місце на піднесенні з гарним виглядомна Барселону йому допоміг обрати сам Антоніо Гауді Цей будинок легко побачити, перебуваючи на площі Грецького театру, якщо стати спиною до міста і подивитися на гору з правого боку від площі. Чарівна біла будова виглядає дуже мальовничо у зелені дерев. Підійти до нього ближче можна по верхньому віадуку із жардіньєрками.

Власник будинку, адвокат Тріас, помер 1914 року. Не лише він, а й його син Альфонс підтримували тісні дружні стосунки з Гауді. Коли 1926 року з архітектором трапилося нещастя, і його, який потрапив під трамвай, відвезли до лікарні Святого Хреста, саме Альфонс, студент медичного факультету, впізнав постраждалого.

Будинок Тріаса та прилегла до нього територія і зараз перебувають у приватному володінні. Онуки адвоката, брати Бержес, не лише залишаються власниками будинку, збудованого їхнім дідом, а й проводять тут літню відпустку.


У цій же частині парку, трохи вище за дорогу Розаріо, знаходиться одна із зон для пікніка.

А тепер повернемося на площу Грецького театру і, добігши кінця змієподібної лави з протилежного боку, спустимося на кілька щаблів. На рівні залу "Ста колон" за огорожею з пальмовими листами знаходиться досить велика будівля. Це колишній будиноквласника нинішнього парку

При згадці Барселони на думку зазвичай спадає однойменний футбольний клуб або храм Святої Сімейства. Однак у самих каталонців є і своя асоціація - неймовірний парк Гуеля, ось уже більше ста років вражає туристів з усього світу.

У це важко повірити, але в основі нинішнього успіху дивовижного парку лежить колосальна невдача його головного ідейного натхненника (і господаря за сумісництвом) Еусебіо Гуеля та безпосереднього виконавця – Антоніо Гауді, одного з найвидатніших архітекторів ХХ століття. Перший ніби повстав проти стереотипу недалекого фінансового ділка і побажав висловити свою вдячність мистецтву в цілому та архітектурі зокрема у вигляді проекту справжнього «міста-саду», в якому людина відчувала б себе у безпосередньому єднанні з природою. Другий, володіючи всіма необхідними для цього талантами та неабияким художнім баченням, взявся цей найскладніший проект втілювати в життя.

Фото: nextours.wordpress.com

Заради справедливості варто відзначити, що в дизайнерську концепцію саду Гуеля був майстерно вплетений і комерційний чинник: на території саду планувалося розмістити понад шість десятків затишних котеджів для еліти іспанського суспільства. Проте еліта, яку так сильно розраховував Гуель, проігнорувала його дітище. Можливо, зіграло свою роль незручне розташування парку: недостатньо далеко від міста для тих, хто мріє опинитися далеко від суєти мегаполісів, і надто видалено для тих, кому ця сама суєта до душі. Сад було відкрито 1914 року, але вдалося продати лише кілька котеджів, причому їх господарями стали самі автори – Гуель та Гауді. Після смерті Гуеля в 1926-му парк взагалі перейшов у володіння міста – спадкоємці мільйонера поступилися його владі за «смачною» для себе ціною.

Зараз парк Гуеля відкритий для відвідувачів практично щодня, навіть у вихідні та загальнонаціональні свята. Так як знаходиться він на пагорбі, то на метро дістатися до нього неможливо. Оптимальний варіант – вибрати четверту жовту лінію на метро та спокійно доїхати до станції Joanic, після чого пересісти в рейсовий автобус з номером 116. Часу ви практично не втратите, зате зможете здорово заощадити у фінансовому плані.

Аж до середини жовтня минулого року вхід до парку Гуеля був вільним. Тепер для доступу до всіх його красот вам доведеться викласти 7 євро. Діти до шести років пропускаються безкоштовно, а от якщо вашій дитині від 7 до 12 років, то для неї вартість квитка становитиме 5 євро. Придбати квитки можна безпосередньо в касах парку, так і на його офіційному сайті. В останньому випадку вартість квитків може незначно коливатися у менший бік.

Досвідчені люди рекомендують туристам геть-чисто забути про важке взуття: площа парку усіяна різними нерівностями і під час вивчення всіх його примітних місць доведеться подолати чимало спусків та підйомів. Слід подбати про зручне легке спортивне взуття. В іншому випадку є ризик заміщення позитивних вражень від парку на нестерпний біль від натертих мозолів або, того гірше, підгорнутої на високих підборах ступні.

Фото: travel.nationalgeographic.com

Архітектурна фантазія Антоніо Гауді яскраво виявилася вже на самому вході в парк, де з одного боку розташований витончений службовий павільйон зі шпилем у формі хреста, а з іншого - будинок воротаря, що нагадує своїм дизайном величезний гриб мухомор. Враховуючи той факт, що в самій Каталонії гриби охоче збирає і старі, і малі, неважко прочитати в такій архітектурі звернення Гауді до національних традицій.

Одне з чудових місць парку – парадні сходи та викладена з іскристої кольорової мозаїки величезна ящірка, що відкриває вхід у головний павільйон парку. Мозаїка є домінуючим елементом декору і всередині нього: стеля викладена нею таким чином, що виникає ілюзія сонця, що яскраво світиться. На благо атмосфери працюють і музиканти, які часто розважають туристів відомими музичними творами. різних років. Акустика всередині відмінна – кожна мелодія, безперечно, знаходить відгук у душах гостей, незалежно від їхніх музичних уподобань.

Музика – музикою, а в парку Гуеля все ж таки не ноти визначають наш душевний настрій, а дивовижна краса і геніальні архітектурні екзерсиси Гауді, що розкинулися по всій площі парку. "Нескінченна" лава-змія, розташована у верхній частині парку, - мабуть, одна з головних родзинок саду. Втім, влада явно не в захваті від невичерпного «кохання» численних туристів до цього дивовижного об'єкту. Справа в тому, що кожен з них намагається відламати собі шматочок мозаїки на згадку. У цієї поганої звички є і містичний аспект: відламаний шматочок мозаїки з лави обіцяє його господареві безліч неймовірних пригод на все життя. Бажаєте перевірити?

Фото: cityguide2011.wordpress.com

Якщо спробувати підшукати художні аналогії для парку-саду Гуеля, то кам'яний ліс, що ожив, буде кращим порівнянням. У кожній скульптурній композиції саду, будь то незабутні кам'яні пісочниці, імпровізовані чотки з величезних куль або ж грандіозна спорудаз дурною назвою «Портик прачки», лежить дивовижна гармонія каменю, людини та живої природи. Кажуть, Гауді захоплювався японською садовою культурою, в якій вище озвучена гармонія проявила себе найяскравіше.

Не забудьте піднятися на Капеллу - найвищу точку парку, увінчану трьома хрестами. Панорама, що відкривається з неї, надовго вріжеться вам на згадку.

Фото: barcelona4seasons.wordpress.com

Відмінним завершенням вашої екскурсії парком може стати відвідування будинку Гауді, в якому він прожив разом зі своїм батьком і племінницею більше двох десятків років. Саме тут і знаходиться знаменитий Будинок-музей, в якому серед експозицій можна відшукати особисті речі архітектора, нариси для майбутніх проектів та інноваційні меблі, спроектовані ним для Гуеля та його родичів. Хто знає, можливо, ви перейметеся специфікою творчого методу непересічного архітектора і зумієте впритул наблизитися до розгадки феномена дивовижного і неповторного паркового садуГуеля?

Фото: catbirdineurope.wordpress.com

(function(w, d, n, s, t) ( w[n] = w[n] || ; w[n].push(function() ( Ya.Context.AdvManager.render(( blockId: "R-A -143470-6", renderTo: "yandex_rtb_R-A-143470-6", async: true )); )); t = d.getElementsByTagName("script"); s = d.createElement("script"); s .type = "text/javascript"; s.src = "//an.yandex.ru/system/context.js"; s.async = true; t.parentNode.insertBefore(s, t); , this.document, "yandexContextAsyncCallbacks");

Одна з найдивовижніших пам'яток Барселони- (Кат. Park Güell, Вик. Parque Güell), побудований на замовлення каталонського промисловця, політика та мецената графа Еусебі Гуель-і-Басігалупі(1846-1918). Для реалізації проекту було запрошено архітектора Антоніо Гауді (1852-1926).

Історія створення парку Гуеля

Спочатку ця територія площею понад 17 га призначалася для забудови приватними будинками, для чого вона була поділена на 62 ділянки. Замислювалося, що це буде місто-сад, де переплетені в єдине ціле дві природи - природна та рукотворна. Роботи тривали з 1900 до 1914 року. На жаль, проект не залучив покупців — багато в чому через віддаленість від центру. Було продано лише дві ділянки. В результаті його було передано мерії Барселони, яка влаштувала тут парк. У 1984 році він увійшов до Списку Всесвітньої Спадщини ЮНЕСКО.

Доїхати до парку можна на метро (станція Lesseps, зелена лінія, L3), далі йти за вказівником.
Парк відкривається о 10.00, закривається близько 19.00 (час варіюється в залежності від пори року та днів тижня).

Прогулянка парком Гуеля

Я відвідала парк Гуеля під час своєї поїздки до Барселони. Він справив на мене дуже сильне враження, головним чином завдяки дивовижній гармонії природи та архітектури, коли часом не можна було відрізнити, де кінчається одне і починається інше. Єдине, що дещо заважало – це величезна кількість туристів з усіх куточків світу. Втім, воно й зрозуміло: місце справді унікальне, відпочинок у Барселоні немислимий без відвідування цього місця.

Вже біля входу в парк ви відчуваєте цю дивовижну гармонію. Уздовж схилу Лисий горитягнеться рукотворна стіна, але вона настільки органічно вписана в навколишній ландшафт, що спочатку погляд практично не помічає її.

Перша та друга природа парку Гуеля

Рожевий будинок - це будинок-музей Гаудіу його колишньому особняку, відкритий у 1963 році.

Мальовничо виглядають дерева мімози - я була на початку березня, настав час цвітіння.

А ось ця стінка називається. Справді, чимось вона нагадує ластівчині гнізда. А ще мені вона нагадала пальми — на мою думку, є щось спільне з фініковими пальмами, що нагорі.

Незабаром я вийшла до центральної площі, де розташовується вибагливо вигнута у формі казкового змія знаменита довга лава. Тут дуже багатолюдно, усі фотографуються. На лаві народ відпочиває, тут же розкладено картини та сувеніри на продаж.

Центральна частина парку Гуеля

За деревами видніється шпиль будинку-музею Антоніо Гауді.

Панорама парку Гуеля

Потім дорога веде мене до Прогулянковою алеєю.Відчуття, що насправді це невідома печера. Зверніть увагу на нахил стіни та колон.

А це місце називається. Довга лава та площа знаходяться над ним.

На його стелі химерних форм плафони.

Спускаюся по Парадних сходахвниз. Попереду будиночок, що нагадує пряниковий. Ця будівля сторожки. Трохи правіше, за деревами - будівля Адміністрації.

Деякі частини парку майже звичайне планування.

Ніші та карнизи галерей облюбували голуби. Їх тут багато.

Вид на Довгу лаву

А тут росте багато агав, які дивним чином поєднуються з черговою галереєю. Причому зверніть увагу: це колони так нахилені, а не мій фотоапарат!

Мімоза у кольорі

Галерея з агавами

Лавки та агави

Мімоза у кольорі

З висоти парку розгортається чудовий краєвид на квартали Барселони. Щоправда, день був досить спекотний і все місто потопало в серпанку.

Вид кварталу Барселони з парку Гуеля

Ось така прогулянка вийшла парком Гуеля. Доріжки там прокладені таким чином, що кожного разу ти бачиш парк під новим ракурсом, відкриваються незвичайні краєвиди. Здається, що він величезний. І тільки потім з подивом розумієш, що таки він менший, ніж здається. На жаль, я мав трохи часу, а взагалі це місце налаштовує на медитативний лад, хочеться побути тут довше. І, як мені здалося, саме тут я по-справжньому відчула Гауді.

Адреса: Carrer d’Olot, s/n, 08024 Barcelona, ​​Іспанія

© Сайт , 2009-2019. Копіювання та передрук будь-яких матеріалів та фотографій із сайту сайт в електронних публікаціях та друкованих виданнях заборонено.


Мозаїчний дракон


Медальйон з головою змії


Будівля адміністрації парку


Прогулянкова алея


Фальшивий замок на стелі Залу Ста Колон


Зал ста колон


Будівля сторожки

Історія створення:

Парк Гуеля був задуманий Еусебі Гуелем як зелена житлова зона в стилі модної на той час в Англії містобудівної концепції міста-саду. Саме тому в назві парку каталонське слово "Parc" пишеться на англійський манер "Park". Для реалізації свого проекту в 1901 році Гуель придбав 15 гектарів землі, що була розрізана на 62 ділянки під будівництво приватних котеджів. Всі ділянки були виставлені на продаж, але продати вдалося лише дві: пустельна місцевість, віддалена від центру міста, не приваблювала барселонців.

Роботи зі створення парку було розпочато у 1901 році і велися у три етапи. На першому було виконано зміцнення та облаштування схилів пагорба «Лиса гора», розташованого у «верхній», ближній до гір, частини Барселони. На другому етапі були прокладені внутрішні під'їзні дороги, побудовані вхідні павільйони та стіни, що оточують територію. Для дозвілля та зборів майбутніх мешканців було створено колонаду ринку з верхньою центральною еспланадою та зведено зразок житлового будинку для показу майбутнім покупцям.

Під час заключного етапупроекту у 1910-1913 pp. було створено знамениту звивисту лаву і заплановано будівництво кількох особняків на проданих ділянках. Нові будівлі мали стати доповненням до двох вже існуючих будинків, один з яких належав другові Гауді адвокату М. Тріасу-і-Доменеку і був виконаний за проектом архітектора Джулі Батльєвеля (кат. Juli Batllevell i Arús), а другий побудований Франсеском Беренгером (кат Francesc d'Assís Berenguer i Mestres) і виставлений на продаж. Оскільки покупців не знайшлося, за порадою Гуеля, в 1906 році будинок був придбаний самим Гауді, де він і жив аж до 1925 року.

Третій будинок на території парку, що служив зразком для потенційних покупців, був куплений Ґуелем і після деяких переробок перетворений ним у 1910 році на свою резиденцію. Усі будинки збереглися до наших днів. Резиденція Гуеля згодом була передана під муніципальну школу, в колишньому особняку Гауді тепер розташований будинок-музей його імені, а будинок Тріаса-і-Доменека і досі належить цій родині. Економічні невдачі проекту змусили спадкоємців Гуеля продати парк мерії Барселони, яка перетворила його на міський парк.

Пристрій:
Центральний вхід з двома абсолютно фантастичними формою будиночками є найбільш чудовим куточком парку. Лівий павільйон з пінаком, увінчаним типовим для Гауді п'ятипроменевим хрестом, був призначений під контору адміністрації парку, правий павільйон був побудований для воротаря. Химерний декор цих казкових будиночків робить їх скоріше скульптурними, ніж архітектурними творами. Парадні сходи з фонтанами ведуть до гіпостильного залу відомий як «Зал ста колон».

На нижньому майданчику сходів поміщений улюблений персонаж Гауді - мозаїчний Дракон, середній майданчик прикрашений медальйоном з чотирисмуговим каталонським прапором і головою змії, а на верхній терасі, що є центром всього паркового ансамблю і розташованою над гіпостильним залом, знаходиться . При створенні декору цієї лави Гауді співпрацював з одним із своїх учнів Жузепом-Марія Жужолем (кат. Josep Maria Jujol i Gibert). Саме останній створив знамениті колажі з уламків керамічних кахлів, битого скла та інших будівельних відходів, що випередили багато творів абстракціонізму та сюрреалізму. Профілю лави була надана спеціальна форма, що збігається з обрисами тіла людини, що сидить. Гауді домігся цього, посадивши робітника на непросохлу глину і «вимірявши» таким чином вигин спини.

"Зал ста колон" насправді містить 86 доричних колон і має гарну акустику, що часто використовується місцевими музикантами. Його стеля, що має хитромудру форму, прикрашена мозаїкою і фальшивими замками все з тим же химерним керамічним облицюванням, що і лава парку. Під головною еспланадою знаходиться прихована система зливової каналізації, що використовується для водопостачання парку: вода потрапляла в спеціальну цистерну по трубах, розміщених усередині колон. Від головної площі парку і навколо нього протягнута мережа пішохідних доріг і стежок, що ведуть до прогулянкових алей, побудованих Гауді з місцевого каменю і за свій химерний вигляд назвали Пташині гнізда. «Гнізда» виступають прямо зі схилів пагорба і здаються зрощеними з ним, а внутрішній простір кам'яної галереї, організований за допомогою нахилу колон і опорних стін, створює чарівну гру перспективи.

На території парку розташований Будинок-музей Гауді. Він був відкритий в його колишньому особняку в 1963 році Товариством друзів архітектора і містить зразки меблів, створених Гауді, зокрема меблі з будинку Бальо та будинку Міла.

1962 року архітектурний ансамбль Парку Гуеля був оголошений Художньою пам'яткою Барселони, 1969 року - пам'яткою національного значення, а в 1984 році парк Гуеля разом з іншими творіннями Антоніо Гауді включено до Списку Всесвітньої спадщини ЮНЕСКО.

Адреса:Іспанія, Барселона
Створений:у 1900 - 1914 роках
Архітектор:Антоні Гауді
Основні пам'ятки:Парадні сходи, будівля сторожки, будівля адміністрації парку, будинок-музей Гауді, мозаїчна Саламандра, лава, зал та стеля сто колон, прогулянкова алея
Координати: 41°24"50.5"N 2°09"08.7"E

Зміст:

Короткий опис

Один з найвеличніших і найрозкішніших парків на нашій планеті, який може скласти «конкуренцію» навіть великим імператорським садам з Піднебесної, знаходиться в Барселоні і зветься Парк Гуеля.

Вид сходів з будиночка воротаря

Це дивовижне місце, площею трохи більше 17 гектарів, постійно привертає до себе увагу не лише туристів, які відвідали столицю Каталонії, а й корінних мешканців Барселони. Де ще як не у Парку Гуеля можна відпочити від суєти мегаполісу та насолодитися співом тисяч птахів, що ховаються в густих гаях піній та пальмових алеях? Парк Гуеля, в якому постійно можна зустріти шанувальників таланту великого Антоніо Гауді та закохані парочки, розкинувся у північно-західній частині прекрасного міста. Забігаючи трохи вперед, хотілося б відзначити, що ця величезна територія, яка зараз є частиною Барселони, спочатку придбавалася промисловцем Еусебі Гуелем зовсім для інших цілей. Однак доля розпорядилася інакше, і в результаті цього Барселона отримала не лише один із найпрекрасніших парків Європи, а й усього світу.

Інакше й бути не могло, адже над облаштуванням парку, з його химерними алеями, казкового вигляду будинками, водними джерелами та скульптурами працював видатний архітектор, геній двадцятого століття – легендарний Антоніо Гауді. Парк Гуеля відноситься до найзнаменитіших шедеврів Гауді, і в 1984 році був занесений у всьому добре відомий СписокСвітова спадщина ЮНЕСКО. Втім, цього ж року ЮНЕСКО взяла під свій захист усі без винятку твори Гауді, адже світ прекрасного, який створював архітектор, мав неодмінно залишитися для нащадків.

Зліва направо: будиночок воротаря, будівля адміністрації

На такий крок всесвітньо відому організацію підштовхнула ситуація, пов'язана із парком Гуеля та його садибою. Справа в тому, що з середини ХХ століття, владі Барселони було досить важко самостійно підтримувати в належному вигляді і охороняти від руйнування шедеври Антоніо Гауді. На жаль, до 1984 року багато творів архітектора та дизайнера були безповоротно втрачені. На величезне щастя туристів і каталонців, Парк Гуеля - один з небагатьох шедеврів, що зберігся і дійшов до наших днів практично в початковому вигляді. У тій своїй досконалості та практичності, який міг створити лише Гауді.

Парк Гуеля – історія створення

Як уже говорилося вище, промисловець, який, як і Гауді, бачив навколишній світтрохи інакше, ніж простий обиватель, придбав ділянку, яка не входила ще в ті часи на територію міста, не для того, щоб розбити на ньому парк. На початку двадцятого століття Еусебі Гуель повернувся з Туманного Альбіону і захотів побудувати неподалік його улюбленої Барселони місто-сад, де кожен житель зміг би відчувати єднання з природою і на якийсь час забути про шум і проблеми, прищепити своїм дітям почуття прекрасного та любов до їх оточуючої. середовище.

Мозаїчна саламандра на сходах

Крім цього, Гуель вважав, що придбання землі - це ще й вигідне вкладення коштів. Він розбив територію на 62 практично однакові за своєю площею ділянки та виставив їх на продаж. Жителям столиці Каталонії ідея кращого друга Антоніо Гауді не припала до душі: багато хто не хотів жити за межею міста, а ті, хто мріяв про усамітнення, вважали, що територія знаходиться надто близько до Барселони. В результаті продажів вдалося реалізувати лише дві ділянки. Мрія Гуеля про створення міста-парку, так популярного в Англії, розсипалася наче картковий будиночок.

Спочатку передбачалося побудувати у відокремленому місті-саді до сорока будинків та розкішних вілл для заможних мешканців Каталонії. Звісно, ​​далеко не кожен міг дозволити собі придбати ділянку та розпочати там будівництво. З гаданої кількості будівель було зведено лише три. Один із них збудував архітектор Жулі Бальвель для заможного та відомого адвоката того часу М. Тріаса-і-Доменека, а над створенням другого будинку працював архітектор Франсеск Беренгер.

Медальйон з головою змії розташований на парадних сходах трохи нижче за мозаїчну Саламандру

Ця будівля відразу ж була виставлена ​​на продаж, проте вона не зацікавила жодного покупця до 1906 року. Тоді його придбав, за порадою свого друга, сам Антоніо Гауді. У цьому особняку він прожив до 1925 року, коли був змушений переїхати зі своєю сім'єю в майстерню неподалік його майбутнього шедевра Спокутного Храму Святої Сімейства - Саграда Прізвище. Однак це станеться не скоро: Антоніо Гауді ще належить створити один із найпрекрасніших парків Старого Світу. До речі, третій будинок був викуплений самим Гуелем, який згодом, після низки робіт, став його резиденцією.

1901 року заможний каталонець вирішує розбити на пустельній ділянці розкішний парк.«Можливо, тінисті алеї, невеликі штучні водоспади та фонтани звернуть увагу каталонців до величезної території?», - приблизно так думав Еусебі Гуель, залучаючи до роботи над парком ще молодого, але надзвичайно талановитого Антоніо Гауді.

Зал ста колон

Архітектор спочатку створює фантастичний, можна навіть сказати, казковий, що вражає уяву будь-якої людини, центральний вхід до парку. Він складається з двох унікальних у своєму роді будиночків. Якщо дивитися на них з вулиці під назвою Olot, то лівий з них, увінчаний хрестом із п'ятьма променями, призначений для працівників з адміністрації парку. Правий будинок, увінчаний величезним грибом, призначався для воротаря. Можна сказати, що ці дві будівлі нагадують за своїм дизайном пряникові будиночки, з усім добре відомої казкибратів Грімм. Багато сучасних архітекторів, описуючи дані будівлі, стверджують, що, незважаючи на всю казковість дизайну, у кожному з будинків проглядається тверезий розрахунок та раціоналізм, що, власне, властиво всім без винятку шедеврам Гауді. Навіть дивовижної форми медальйони виконують покладену на них функцію: вони повідомляють відвідувачів про назву парку.

Другим елементом Парку Гуеля, яким може насолодитися його гість, є розкішні парадні сходи, що ведуть прямо в зал, що має назву «Зала ста колон». На нижньому майданчику парадних сходів Парку Гуеля Гауді помістив скульптуру казкової Саламандри, яка вкрита дивовижним кольором мозаїкою. Середній майданчик Антоніо Гауді, якому притаманний символізм, прикрасив яскравим медальйоном, на ньому можна побачити голову змії та прапор вільної Каталонії.

Вид на площу парку над залом сто колон

"Зал ста колон" без перебільшення можна назвати центральною композицією Парку Гуеля. Гауді спроектував доричні колони, характерні для архітектури Стародавню Грецію. Вони розташовані в комірчастому порядку, кожна з них трохи нахилена і розширюється донизу. Всі колони є не тільки декорацією, а й виконують роль опори для величної стелі. Варто зазначити, що й сама «стеля» зали ста колон, за задумом Антоніо Гауді, мала виконувати певну функцію: на ній передбачалося звести ринкову площу міста-саду. Тут проглядається власне бачення Гауді давньоримських форумів чи майданчиків, де давалися театральні вистави. Архітектор хотів зробити весь парк Гуеля чимось схожим на амфітеатр.

Щоправда, роль ярусів виконували б довколишні пагорби, а сидінь – будинки багатих каталонців. Площа цієї центральної композиції складає 86х40 метрів. План ринкової площі так і не було втілено у життя. Архітектор створив на центральному майданчику гігантську вигнуту лаву, виконану у формі змія, що мешкає в морських безоднях. Ця лава є черговим доказом раціоналізму та практичності Гауді: відпочивати на ній надзвичайно комфортно. Цього архітектор зміг досягти за рахунок вивчення анатомії людського тіла. Ще на м'яку гіпсову лаву сідав абсолютно голий чоловік і тим самим давав можливість Гауді надавати їй потрібну і «зручну» форму для відпочиваючого.

Лава на площі парку

Працюючи над парком Гуеля, Гауді вирішив уперше у своїй роботі використати рельєф місцевості для створення дивовижних декорацій. Він не порівнював пагорби, не прибирав жодної, навіть найменшої, височини. Звідси в парку Гуеля можна зустріти безліч тунелів, невеликих сходів, прикрашених мозаїкою. Під час проведення робіт Еусебі Гуель зіштовхнувся із певними економічними труднощами. Фінансувати будівництво парку йому важко. Як не дивно, саме цей бар'єр став відправною точкою для нового стилю Антоніо Гауді. Для декоративного оздоблення скульптур, будівель, 86 доричних колон, архітектор застосовує биту керамічну плитку, уламки від пляшок, які дістаються йому практично безкоштовно. Як відомо, Гауді був другом Еусебі Гуеля, і навіть у важкі часине покинув роботу над парком.

Було б несправедливо не згадати, що активну участь у будівництві Парку Гуеля брав Жузеп Марія Жужоль. Ця талановита людина, натхненна генієм Гауді, і створила вражаючі колажі з відходів будівництва, шлюбу склодувної та керамічної промисловості. Можна сміливо стверджувати, що Антоніо Гауді та Жузеп Марія Жужоль стали основоположниками сюрреалізму та абстракціонізму в архітектурі.

Фрагмент лави

Парк Гуеля – наші дні

Практично кожен турист, що приїжджає до Барселони, не втрачає нагоди здійснити дивовижну прогулянку парком Гуеля, яку можна сміливо порівняти з подорожжю до казки. Що може бути краще прогулянки по мережі стежок, які плавно переходять у широкі прогулянкові алеї, виконані Антоніо Гауді з гладкого каменю, здобутого на околицях Барселони? Ці алеї чимось нагадують пташині гнізда (!), які ніби виступають із навколишніх пагорбів. У Парку Гуеля зараз зростає безліч дерев і химерних чагарників. І це при тому, що трохи більше 100 років тому це місце нагадувало випалену сонцем пустелю. Вирішити завдання зрошення ґрунту вдалося лише великому архітектору за допомогою акведуків та цистерн, в які збирається дощова вода.

Так вже склалися обставини, що спадкоємці Еусебі Гуеля не змогли самостійно утримувати парк, тому вони вирішили продати його владі Барселони. На одному із зборів мерії Каталонської столиці було прийнято рішення зробити Парк Гуеля з усіма його пам'ятками - міським парком, призначеним для відпочинку та відвідувань туристами.

Прогулянкова алея

Усі будинки, збудовані на території Парку Гуеля, збереглися до теперішнього часу, що дивно, якщо озиратися на відносини влади Барселони до шедеврів Гауді в середині ХХ століття. Дивно й те, що будинок адвоката М. Тріаса-і-Доменека та прилегла до нього територія, незважаючи на невблаганний перебіг часу та різні економічні кризи, Як і раніше, належить його прямим спадкоємцям. Будинок, придбаний самим Еусебі Гуелем, сьогодні є муніципальною школою, а в особняку, де досить тривалий час жив і створював свої проекти Антоніо Гауді, розташовується його музей. У ньому можна побачити дивовижні експонати, що належали великому архітектору, а також предмети меблів та декору, розроблені ним, та взяті з Будинку Бальйо та Будинку Міла. До речі, всі експонати будинку-музею зовсім недавно оточили червоною оксамитовою стрічкою, що вкотре підтверджує безцінність творів Антоніо Гауді.

Туристу, який бажає побачити всю красу Парку Гуеля, варто знати, що він відкритий для відвідувачів з 10 ранку і до 6 вечора. Влада Барселони, яка несе на собі основні витрати з охорони та збереження шедеврів Гауді, вирішила з кінця 2012 року ввести плату за вхід до парку. До цього часу вхід до Парку Гуеля був абсолютно безкоштовним для всіх без винятку відвідувачів.

Будинок-музей Гауді

Тепер насолодитися тінню розкішних дерев, прогулятися казковими алеями та стежками, побачити «Зал ста колон», безкоштовно можуть лише корінні жителі Барселони, які отримали на руки спеціальний документ.