Основні поняття теорії літератури: образ, персонаж, літературний тип, ліричний герой. Основні поняття теорії літератури: образ, персонаж, літературний тип, ліричний герой Образ ліричного героя у творі

Не слід вважати, що у творчості будь-якого поета-лірика є ліричний герой 27 . Ліричний герой – це особлива формавирази авторської свідомості.

Що ж притаманно ліричного героя?

1. Ліричний герой - це і носій свідомості, і предмет зображення: він відкрито стоїть між читачем та зображуваним світом, увага читача зосереджена переважно на тому, який ліричний герой, що з ним відбувається, яке його ставлення до світу, стан та ін.

2. Для вигляду ліричного героя характерна певна єдність. Насамперед це єдність внутрішнє, ідейно-психологічне: у різних віршах розкривається єдина людська особистістьу її відношенні до світу г до самої себе.

3. З єдністю внутрішнього вигляду може поєднуватися єдність біографічна. І тут різні вірші можуть поєднуватися в епізоди життя якогось людини.

4. Ліричний герой зазвичай сприймається як образ самого поета – реально існуючої людини. Читач ототожнює створення та автора.

Зі сказаного випливає, що не можна судити про ліричного героя за одним віршем: він розкривається або у всій творчості поета, або в якомусь циклі його творів.

Прикладом ліричної системи, що об'єднується наскрізним чином ліричного героя, може бути рання творчість Лермонтова. Вивчення тексту, с. 58-61).

1. Що таке лірична система?

2. Які ознаки характерні для такої форми вираження авторської свідомості у ліриці, як ліричний герой?

Після цього рекомендуємо самостійно охарактеризувати ліричного героя у поезії Полежаєва, Огарьова, Єсеніна, Маяковського (дореволюційного періоду творчості), Блоку. Нагадуємо, що матеріалом для аналізу має бути вся лірична творчість. У процесі аналізу від вірша до вірша вловлюються і групуються деякі подібні ідейно-психологічні та біографічні риси, які потім складаються у єдиний художній образ ліричного героя.

Перед тим як розпочати цю роботу, студенту слід перечитати розділ «Автор біографічний та автор як художній образ».

Власне автор. Поетичний світ

Вище (див. розділ «Різновиди суб'єктів свідомості в окремому ліричному віршіговорилося про те, що є такі носії свідомості, які розчинені в тексті і непомітні в ньому. Лірична система, що складається переважно або повністю з віршів із таким суб'єктом свідомості, об'єднується образом власне автора.

Власне автор - це особлива форма висловлювання авторської свідомості в ліриці, співвідносна з ліричним героєм, але відмінна від нього. Як і ліричний герой, що автор розкривається над одному вірші, а їх сукупності, у системі (чи підсистемі). Але якщо ліричний герой відкрито організує ліричну систему, то автор організує її приховано. У ліричних системах, які об'єднуються образом власне автора, для читача першому плані не якась особистість, а поетичний світ. Уявлення про поетичний світ складається з уявлень про найближчу поетові сферу життя і особливий характер поетичного бачення 28 . Між поетичним світом і читачем при безпосередньому сприйнятті немає особистості як головного предмета зображення чи гостро відчутної призми, якою переломлюється дійсність 29 . Характерним прикладом може бути творчість Фета (див. Вивчення тексту с. 62-67).

Пропонуємо студенту відповісти на такі запитання:

1. Які ознаки характерні для такої форми вираження авторської свідомості у ліриці, як власне автор?

2. Що таке поетичний світ?

3. Чим відрізняється лірична система, що відтворює дійсність у формі поетичного світу, від ліричної системи, що об'єднується образом ліричного героя?

Рекомендуємо студенту самостійно охарактеризувати поетичні світи А. Майкова та М. Заболоцького. Нагадуємо, що матеріалом для аналізу має бути вся лірична творчість поета. Завдання полягає в тому, щоб вловити подібні риси багатьох віршів як при зображенні природи, так і при відтворенні душевних станів і знайти спільне, що їх об'єднує, ідейне початок.

Образ ліричного героястворюється на основі життєвого досвідупоета, його почуттів, відчуттів, очікувань тощо, закріплених у творі у художньо перетвореній формі. Однак повне ототожнення особистості самого поета та його ліричного героя неправомірно: не все, що включає в себе «біографія» ліричного героя, відбувалося насправді з самим поетом. Наприклад, у вірші М.Ю. Лермонтова «Сон» ліричний герой бачить себе смертельно пораненим у долині Дагестану. Емпіричної біографії самого поета цей факт не відповідає, але пророчий характер «сну» очевидний (вірш і написано в 1841, в рік смерті Лермонтова):

У полуденний жар у долині Дагестану З свинцем у грудях лежав нерухомий я; Глибока ще димілася рана, По краплі кров точилася моя.

Термін «ліричний герой» запроваджено Ю.Н. Тиняновим 1 у 1921 році, і під ним розуміється носій переживання, вираженого у ліриці. «Ліричний герой - художній “двійник” автора-поета, що виростає з тексту ліричних композицій (цикл, книга віршів, лірична поема, вся сукупність лірики) як чітко окреслена фігура або життєва роль, як особа, наділена певністю, індивідуальністю долі, психологічною звітністю внутрішнього світу» 2 .

Ліричний герой присутня не в усіх творах поета-лірика, і про ліричного героя не можна судити по одному віршу, уявлення про ліричного героя складається з циклу віршів поета або з його поетичної творчості. Це особлива форма вираження авторської свідомості 3:

Ліричний герой - це носій мови, і предмет зображення. Він відкрито стоїть між читачем та зображуваним світом; ми можемо будувати висновки про ліричному герої з того, що йому близько, проти чого він повстає, як він бере світ і свою роль у світі і т.д.
Для ліричного героя характерна внутрішня ідейно-психологічна єдність; у різних віршах розкривається єдина людська особистість у її відношенні до світу та до самої себе.
З єдністю внутрішнього вигляду може поєднуватися єдність біографічна. І тут різні вірші можуть поєднуватися в епізоди життя якогось людини.

Певність ліричного героя властива, наприклад, поезії М.Ю. Лермонтова (якому належить відкриття ліричного героя у російській літературі, хоча термін з'явився у ХХ столітті), Н.А. Некрасова, В. Маяковського, С. Єсеніна, А. Ахматової, М. Цвєтаєвої, В. Висоцького... З їх ліричних творів виростає образ особистості цілісної, окресленої і психологічно, і біографічно, і емоційно, з властивими їй реакціями на події світі та ін.

У той самий час існують ліричні системи, у яких ліричний герой не виходить першому плані, ми можемо сказати щось певне ні про його психології, ні про біографію, ні про емоційний світ. У таких ліричних системах «між поетичним світом і читачем за безпосереднього сприйняття твору немає особистості як головного предмета зображення або гостро відчутної призми, через яку заломлюється дійсність» 4 . У такому разі прийнято говорити не про ліричного героя, а про поетичний світ того чи іншого поета. Характерним прикладом може бути творчість А.А. Фета з його особливим поетичним баченням світу. Фет постійно говорить у ліриці про своє ставлення до світу, про своє кохання, про свої страждання, про своє сприйняття природи; він широко користується особистим займенником першої особи однини: з «я» починається понад сорок його творів Однак це «я» не ліричний герой Фета: він не має ні зовнішньої, біографічної, ні внутрішньої визначеності, що дозволяє говорити про нього як про якусь особистість. Ліричне «я» поета - це погляд на світ, по суті, абстрактний від конкретної особистості. Тому, сприймаючи поезію Фета, ми звертаємо увагу не так на людини, у ній зображеного, але в особливий поетичний світ. У поетичному світі Фета у центрі перебуває почуття, а чи не думка. Фета цікавлять не стільки люди, скільки їхні почуття, ніби відвернені від людей. Зображуються певні психологічні ситуації та емоційні станиу тому загальних рисах - поза особливого складу особистості. Але й почуття у віршах Фета особливі: невиразні, невизначені. Для відтворення такого розпливчастого, ледь вловимого внутрішнього світу Фет і вдається до складній системіпоетичних засобів, які за всієї різноманітності мають спільну функцію - функцію створення хисткого, невизначеного, невловимого настрою.

Ліричного героя в поезії, хоча він і не збігається повністю з авторським «я», супроводжує особлива щирість, сповідальність, «документальність» ліричного переживання, самоспостереження і сповідь переважають над вигадкою. Ліричний герой, і небезпідставно, зазвичай сприймається як образ самого поета - реально існуючої людини.

Однак у ліричному герої (при всьому його явному автобіографізмі та автопсихологізмі) нас приваблює не так його особиста неповторність, його особиста доля. Хоч би якою біографічною, психологічною визначеністю мав ліричний герой, його «доля» цікава нам насамперед своєю типовістю, загальністю, відображенням загальних доль епохи і всього людства. Тому справедливе зауваження Л.Я. Гінзбург про загальність лірики: «... лірика має свій парадокс. Найсуб'єктивніший рід літератури, вона, як ніякий інший, спрямована до загального, до зображення душевного життя як загального... якщо лірика створює характер, то не так “приватний”, одиничний, як епохальний, історичний; той типовий образ сучасника, який виробляють великі рухи культури» 5 .

Ліричний герой цеобраз поета в ліриці, один із способів розкриття авторської свідомості. Ліричний герой - художній «двійник» автора-поета, що виростає з тексту ліричних композицій (цикл, книга віршів, лірична поема, вся сукупність лірики) як чітко окреслена фігура або життєва роль, як особа, наділена визначеністю індивідуальної долі, психологічною виразністю а часом і рисами пластичного вигляду (хоча ніколи не досягає пластичної завершеності літературного герояу оповідальних та драматичних жанрах).

Поняття «Ліричного героя»

Поняття «Ліричного героя» вперше сформульовано в 1921 Ю. Н. Тиняновим стосовно творчості А. А. Блоку. Хоча термін і увійшов у літературознавство, його зміст та межі залишаються спірними. Зазвичай підкреслюється, що ставлення між біографічною особистістю поета та його Ліричним героєм подібно до відносин між життєвим прототипом і художнім типом: емпіричні факти естетично перетворюються і узагальнюються, як при створенні будь-якого іншого літературного характеру. Ліричний герой - це «я» створене» (М.М.Пришвін). Разом з тим такий авторський образ супроводжує особлива щирість і «документальність» ліричного виливу, самоспостереження і сповідь переважають над вигадкою; отже, не помиляється і безпосереднє читацьке почуття, впевнене у реальному людському бутті Ліричного героя. Роботи Г.А.Гуковського, Л.Я.Гінзбург, Д.Е.Максимова дозволили наповнити поняття «Ліричний герой» конкретним історичним змістомі пов'язати генезис явищ, що стоять за ним, з лірикою романтизму, з романтичним «відкриттям особистості», успадкованим поезією наступних літературних епох.

Ліричний герой – це поняття запроваджує Ю. Тинянов 1921 року, і під ним розуміється носій переживання, вираженого в ліриці: «Ліричний герой – художній “двійник” автора-поета, який виростає з тексту ліричних композицій (цикл, книга віршів, лірична поема, вся сукупність лірики) як чітко окреслена фігура чи життєва роль, як особа, наділена визначеністю, індивідуальністю долі, психологічною виразністю внутрішнього світу».

Є синоніми: «ліричний свідомість», «ліричний суб'єкт» та «ліричний я». Найчастіше таке визначення - це образ поета в ліриці, художній двійник поета, який виростає з тексту ліричних композицій. Це носій переживання, виразність у ліриці.

Термін виник через те, що не можна поставити знак рівності між поетом і носієм свідомості. Цей проміжок з'являється на початку 20 століття в ліриці Батюшкова.

Справедливе зауваження Л.Я. Гінзбург про загальність лірики: «... лірика має свій парадокс. Найсуб'єктивніший рід літератури, вона, як ніякий інший, спрямована до загального, до зображення душевного життя як загального... якщо лірика створює характер, то не так “приватний”, одиничний, як епохальний, історичний; той типовий образ сучасника, який виробляють великі рухи культури».

Образ ліричного героя створюється на основі життєвого досвіду поета, його почуттів, відчуттів, очікувань тощо, закріплених у творі у художньо перетвореній формі. Однак повне ототожнення особистості самого поета та його ліричного героя неправомірно: не все, що включає в себе «біографія» ліричного героя, відбувалося насправді з самим поетом. Наприклад, у вірші М.Ю. Лермонтова «Сон» ліричний герой бачить себе смертельно пораненим у долині Дагестану. Емпіричної біографії самого поета цей факт не відповідає, але пророчий характер «сну» очевидний (вірш і написано в 1841, в рік смерті Лермонтова):

У південний жар у долині Дагестану

З свинцем у грудях лежав нерухомий я;

Глибока ще диміла рана,

По краплі кров точилася моя.

Ліричний герой - це особлива форма вираження авторської свідомості:

1. Ліричний герой – це носій мови, і предмет зображення. Він відкрито стоїть між читачем та зображуваним світом; ми можемо будувати висновки про ліричному герої з того, що йому близько, проти чого він повстає, як він бере світ і свою роль у світі і т.д.

2. Для ліричного героя характерна внутрішня ідейно-психологічна єдність; у різних віршах розкривається єдина людська особистість у її відношенні до світу та до самої себе.

Перед читачем ліричного твору не може не виникнути питання, а з ким він розмовляє, в чию мову вслухається, про кого дізнається так багато несподіваного та інтимного? Зрозуміло, авторський голос чутний у кожному творі незалежно від його родової власності. З цієї точки зору особливої різниці між епопеєю «Війна і мир», драмою «Три сестри» та ліричною мініатюрою Фета не існує. Важливе інше. У ліричних віршах авторський голос стає смисловим центром, саме він скріплює вірш, робить його цілісним та єдиним висловлюванням.

Ліричний «я» у різних віршах звучить по-різному, різне означає: часом поетові важливо дати відчуття повної злитості «я», що існує в літературі, і «я» реального. Але буває й інакше. У передмові до перевидання збірки «Попіл» (1928 р.) Андрій Білий писав: «...ліричне “я” є “ми” свідомостей, що замальовуються, а зовсім не “я” Б. Н. Бугаєва (Андрія Білого), в 1908 року, що не бігав полями, але вивчав проблеми логіки та віршування». Визнання дуже серйозне. Андрій Білий побачив у своїх віршах "іншого", а тим часом саме цей "інший" був центром чи не найважливішої книги поета. Як же слід назвати таке явище?

За кілька років до передмови Білого було написано статтю Ю. Тинянова «Блок»; тут, різко відокремивши Блока-поета від Блоку-людини, дослідник писав: «Блок сама велика темаБлоку... Про цього ліричного героя і говорять зараз». Далі Тинянов розповідає, як складається в поезії Блоку дивний, всім знайомий і як би зливається з реальним А. Блоком образ, як цей образ переходить з вірша у вірш, зі збірки в збірку, з тому в тому.

Обидва спостереження пов'язані ні з поезією «взагалі», але з конкретними поетами, що належать до творчої системі — російському символізму. Ні Білий, ні Тинянов, ні серйозні учні останнього не мали наміру поширити термін на всю світову лірику. Понад те, «теорія ліричного героя» передбачала, більшість текстів будується за іншими законами, що ліричний герой — поняття специфічне. Спробуємо з'ясувати, яка його специфіка?

Життя поета не зливається з його віршами, навіть на біографічній основі написаними. Щоб майже будь-який життєвий факт виявився нерозривно зчепленим з поезією, втягнутим у орбіту вірша, і необхідний ліричний герой. Не герой одного вірша, але герой циклу, збірки, томи, творчості загалом. Це не явище власне літературне, але щось, що виникає на межі мистецтва та буття. Зіткнувшись з таким явищем, читач несподівано опиняється в положенні невдахи редактора ахматівської «Поеми без героя», не може розібратися, «хто автор, а хто герой». Грань між автором і героєм стає хисткою, невловимою.

Поет здебільшого пише себе, але пишуть поети по-різному. Іноді ліричне «я» прагне ідентичності з «я» поета — тоді поет обходиться без «посередника», тоді виникають вірші, подібні до «Броджу я вздовж шумних вулиць...» Пушкіна, «Сну на морі» Тютчева чи «Августу» Пастернаку.

Але буває й інакше. Рання лірика Лермонтова глибоко сповідальна, майже щоденник. І все ж таки не Лермонтов, а хтось інший, близький поетові, але не рівний йому, проходить крізь його вірші. Тексти живуть лише в одному ряду, один тягне за собою інший, викликає в пам'яті третій, змушує думати про те, що було «між ними», особливу смислову роль набувають дати, посвяти, пропуски тексту, натяки, що важко розшифровуються. Вірші тут не самодостатні, замкнуті світи (як у щойно наведених випадках), але ланки ланцюга, межі — нескінченної. Ліричний герой виникає як осередок та результат розвитку своєрідного «пунктирного» сюжету.

Ліричний герой може бути досить однозначним. Згадаймо поезію російського романтизму. Для більшості читачів Денис Давидов — лише лихий поет-гусар, молодий Язиков — поет-студент, Дельвіг — «ледар святий». Маска накладена на біографію, проте теж виявляється художньо збудованою. Для цілісного сприйняття віршів читачеві зовсім не обов'язково знати про праці Давидова по військової теорії, про гірку долю та тяжку хворобу Дельвіга. Зрозуміло, ліричний герой немислимий без «біографічного підтексту», але підтекст поетизується відповідно до основним духом творчості.

Треба також розуміти, що Ліричний герой постійна величина», він у тих випадках, коли життя поетизується, а поезія дихає фактом. Недарма У. Жуковський написав у підсумковому для романтичного періоду вірші:

І для мене на той час було
Життя та Поезія одне.

З романтичною культурою, для якої характерний своєрідний ліричний «вибух», коли саме життя поета стало майже художнім твором, - пов'язана поява ліричного героя, дивного «двійника» автора; з епохою символістської - його друге народження. Не випадково відсутність ліричного героя у зрілому творчості Баратинського чи Некрасова, що виріс у глибокій і серйозній суперечці з романтизмом, або в поетів, які сперечаються з символізмом, — Мандельштама, Ахматової, пізніх Пастернака і Заболоцького. Невипадкова і характерна для останніх неприязнь до всього ігрового в літературі. Суворі слова Пастернака звучать несподіваною відповіддю Жуковському:

Коли рядок диктує почуття.
Воно на сцену шле раба,
І тут закінчується мистецтво
І дихають ґрунт та доля.

Не порівнюватимемо великих поетів, чий діалог у століттях організує складне ціле російської поетичної традиції, важливо зрозуміти інше: ліричний герой багато дає поетові, а й вимагає від поета не меншого. Ліричний герой великого поетадостовірний, до пластичності конкретний. Такий він у Блоку, що проходить довгий шлях«через три томи». Блок не обмовився, назвавши їх «трилогією». У «трилогії» є і «ліричний сюжет», не раз прокоментований у листах поета: від осяянь «Вірш про Прекрасній Дамічерез іронію, скепсис, снігові та вогняні вакханалії II тома - до нового, вже іншого прийняття життя, до народження нової людини в томі III. Давно відомо, що не чиста хронологія, але логіка цілого керувала Блоком при складанні циклів, при виробленні остаточного композиційного рішення. Багатьом віршам III тому часу місце у II, проте внутрішня історія «ліричного героя» диктувала поету їх перестановку.

Зауважимо, що відносини поета з власним породженням не завжди ідилічні, поет може уникнути старої маски, вже звичної для читача. Так сталося з Мовним. Пізні вірші його не в'яжуться з виглядом хмільного дерптського буршу, перехід до нового стилю, до нового типу поетичного мислення зажадав категоричного розриву зі старим амплуа як формою контакту з читачем. Відмова від ліричного героя - чітка грань між "старим" і "новим" Мовним. Отже, антитеза «Ліричний герой» — «прямий» голос автора виявляється значимої як історії поезії як цілого, але й творчої еволюції тієї чи іншої (не кожного!) поета.

Замислюючись над проблемою ліричного героя, слід бути обачним, всякий «швидкий висновок» тут призводить до плутанини. Побачити його в сучасного поета дуже просто. Сама ситуація століття масової інформації надзвичайно наблизила, очевидно лише зовні, поета до аудиторії, вирвала його з колишньої «таємничої віддаленості». Естрада, на якій виступають аж ніяк не лише «естрадні» поети, а потім і телебачення зробили обличчя поета, його манеру читання та поведінки «загальним надбанням». Але нагадаємо ще раз — для об'єктивної оцінки потрібні перспектива, погляд на всю творчість, тимчасову дистанцію, а їх критик-сучасник не містить. Ліричний герой існує, поки жива романтична традиція. Читач ясно бачить і напружено-вольового героя лірики І. Шкляревського, і «книжкового хлопчика», чий образ створює А. Кушнер, та меланхолійно-мудрого «співака» Б. Окуджави. Немає потреби пояснювати, що реальний образ поетів багатомірніший і складніший. Важливо, що ці образи живуть у читацькій свідомості, іноді переживаючи поетичну реальність.

Звичайно, нікому не замовлено користуватися терміном і в інших значеннях: для одних він здається синонімом «образу автора», для інших заохочувальним призом, для третіх способом суворого докору. Поет не стає кращим чи гіршим залежно від того, є у нього ліричний герой чи ні. А термін «інструмент» дуже крихкий, тому використовувати його треба обережно.