Невероятният парк Гюел в Барселона. Парк Гюел - едно от най-удивителните места в стария свят Зала с колони

Днес ще се разходим из един от парковете, този парк несъмнено е най-известният. Към съзиданието Парк Гюел(както се нарича) е пряко свързана с брилянтния каталонски архитект. Овални форми като течаща лава, покрити пасажи с колони във формата на дънери, многоцветни повърхности, облицовани с парчета керамика – творението на човешките ръце е вплетено в живата природа. Парк Гюел- това е място, без което не е възможно нито едно туристическо пътуване до Барселона. И в същото време това е резултат от колосален провал на една доста любопитна идея.

Големият индустриалец Еусеби Гюел, син на „индианец“, направил състояние в Куба, поръчва на Гауди необичаен проект: изграждането на град-градина. Те бяха на мода в Англия.

Гюел вече имаше опит в прилагането на подобни идеи, като построи град за работници извън Барселона: Colonia Güell. Следващата линия беше изграждането на град (или по-скоро градски квартал) за буржоазията. Идеята беше следната: на разстояние от градския шум, на върха на Плешивата планина, да се създаде „тиха затънтена вода“. Нещо като жилищна зона в екологично чист район. Авторите на идеята са се постарали да направят видим контраста между индустриален, пренаселен град и място, чиято цел е да осигури спокойни и здравословни условия за живот в скута на природата.

За да реализира идеята си, граф Гюел придобива две съседни ферми. Той купува един от тях - Can Muntaner de Dalt - през 1899 г., три години по-късно той разширява притежанията си, като закупува съседното имение Can Col и Pujol. На тези 15 хектара е планирано да се изгради урбанизация от шестдесет къщи.

Договорите за продажба и покупка на строителни парцели бяха дълги и подробни: Гюел сериозно мислеше за някаква идеална общност или град-градина. Смята за необходимо да се прокарат канализация, водопровод, електричество, помощен персонал, градинари и нощни пазачи. За купувачите Guell установи твърдо съотношение между размерите на земята и къщата: жилищната сграда не трябва да заема повече от 1/6 от парцела. Той също така задължи бъдещите собственици на земя да запазят „естествените“ гори и да засадят нови дървета. Според споразумението новите собственици (под наказание от глоба от петдесет песети) нямат право да отсекат дърво, ако стволът му е по-дълъг от шест инча. В договора се посочва: „Никой собственик няма право да използва обекта за изграждане на: работилници, пекарни, ковачници, клиники, хотели, ханове, ресторанти, кафенета, сладкарници, закусвални и изобщо всякакви структури, които биха могли да причинят неудобство на другите жители .”

Между другото, авторите на парка не са били загрижени само за запазването на растенията, които вече присъстват тук. Територията също е засадена с нова растителност, предимно средиземноморски видове, най-подходящи за това място. Те засадиха борови дървета, дъбове, евкалипти, палми и кипариси. Както и смокинови и бадемови дървета, храсти от мимоза, магнолия, розмарин, мащерка, лавандула и градински чай.

През 1909 г. Антонио Гауди (по това време вече постоянен изпълнител на заповедите на Гюел) с ентусиазъм започва да реализира идеята. Той построява величествен вход с порти и стълбище, водещо до зала с дорийски колони. Над залата е оформен площад и са положени виадукти, водещи от долните тераси към горните. Това е мястото, където строителството спира през 1914 г.

Въпреки че Гюел беше мечтател, той очевидно не беше филантроп. Парцелите бяха скъпи и ако начинанието беше успешно, щеше да донесе на собственика значителни доходи. Но идеята се провали... Само два парцела намериха купувачи или по-точно един купувач и за двата парцела. Най-вероятно въпросът беше, че паркът беше твърде далеч за тези, които искаха да живеят по-близо до Барселона, и не достатъчно далеч за тези, които искаха да излязат сред природата, извън града. Освен това идеите на каталонизма, чиито пламенни проповедници са и Гуел, и Гауди, не намират отклик в сърцата на градската буржоазия. Торбите с пари на Барселона отказаха да подкрепят идеята. През 1918 г. собственикът на земята Еусеби Гюел умира. През 1922 г. наследниците му продават територията на града, а през 1926 г. бившата частна собственост се превръща в друг градски парк.

И сега, след като видяхте фона, време е да влезете в един от най-необикновените паркове в Барселона, изпълнен с безброй религиозни и каталонски символи. Ще се опитам да ги дешифрирам доколкото мога.

И така, ние се намираме на улица Олот, срещу главния вход на Парк Гюел.

Да започнем с крепостната стена. По проект на Гауди целият парк е като средновековен градБеше решено да се огради с двуметрова стена, за да се изолират обитателите му от суматохата на външния свят. Стената е изградена от груб местен камък и покрита с керамичен бордюр, върху който се редуват кръгли медальони с надписи „ Парк"(Парк) и " Гюел“ (Гюел). Това е един вид лого на парка. Моля, обърнете внимание, че думата "Park" е написана по английски начин (на испански би изглеждала като "Parque"). Това е още едно потвърждение, че Гюел възнамерява да реализира идеята за английски град-градина на каталунска земя.

Главният вход се намира в самото дъно на територията. Според плана на Гауди входната порта е трябвало да бъде масивна, съвпадаща с крепостната стена. Тази част от проекта обаче така и не беше предопределена да се осъществи.

Например монументалната порта, проектирана от Гауди, която никога не е била построена.

Оградата от ковано желязо, с шарка, напомняща палмови листа, е монтирана тук едва през 1965 г. Първоначално е принадлежала на Casa Vicens (първата жилищна сграда на Гауди в Барселона). През шейсетте години част от градината около тази къща е отсечена и частта от оградата, която е станала излишна, е преместена в Парк Гюел.

Гледката, която се открива от главния вход, не може да не удиви посетителите му. Всеки, който вижда тази картина за първи път, вероятно ще се почувства сякаш е стъпил на театрална сцена. От двете страни на портата Гауди построил две приказни къщи – павилиони.

Причудливите форми на павилионите предизвикват всякакви, понякога най-невероятни интерпретации. Най-вероятно необичайният външен вид на Гауди е вдъхновен от захарните къщи от детската приказка „Хензел и Гретел“, по която е поставена опера в Барселона през 1901 г. Операта е преведена на каталонски от приятеля на Гауди и Гуел, поета Хоан Марагал.

Предназначението на павилионите, въпреки фантастичния им вид, беше най-обикновено: единият трябваше да служи като жилище за семейството на вратаря, а другият като приемна и офис за администрацията на парка. Формите на къщите са различни, но решенията, намерени за тях, както конструктивни, така и декоративни, са едни и същи: това са рационализираните форми на сградите без остри или прави ъгли, сглобяема конструкция и стени, облицовани с местен камък. Вълнообразните покриви и на двата павилиона са облицовани с шарка от светла керамика. Завършването на извитите им повърхности не е лесно. За да направи това, Гауди използва техниката trecandis - мозайка от керамични плочки, начупени на малки парченца и сгънати в нови шарки.

Въпреки претенциозното външен видпавилиони, вътрешното им пространство отговаря напълно на предназначението им. По-малкият административен павилион е на два етажа, малка тераса и кула с четирипръстен кръст, наподобяващ компасна роза. Що се отнася до кръста, в началото Гражданска война(1936 г.) е разрушена. След войната кръстът е заменен с нов, по-голям, а при по-късна реставрация (1952 г.) са възстановени първоначалните му размери. Някога в павилиона имаше столове за посетители и телефон. Къщата на вратаря включваше всекидневна, кухня, няколко спални, таван и малък балкон.

Бих искал да обърна внимание на една любопитна подробност: на покривите на двата павилиона има малки куполи във формата на шапка на гъба, увенчани са с вентилационни тръби. Така че, ако в административната сграда е доста трудно да се отгатне каква гъба е имал предвид Антонио Гауди, то в къщата на портиера гъбата е много разпознаваема: това е мухоморка. Погледнете по-отблизо и ще видите, че белите точки на капачката на мухоморката не са нищо повече от чаши, обърнати с главата надолу. Казват, че по този начин Гауди обявил намерението си да се откаже от кафето.

Влизайки през главния вход на парка, вие и аз се озоваваме в доста голямо пространство, което служи като своеобразен „коридор“. Тук се събират няколко от пътищата, които трябваше да покрият цялата територия на парка. В „коридора“ свободно можеха да минат няколко карети или коли. От тук започва монументалното главно стълбище. Гауди използва пространството на входа за гаражи и складове, за да осигури лесен достъп. Вляво от стълбите (ако сте с лице) стаята е предназначена за склад и гараж за колите и файтоните на Eusebi Güell. Сега в него се помещава кафене. Стаята от другата страна беше предназначена за гостуващи екипи, които идваха да посетят обитателите на парка. Тази структура прилича на пещера, изкопана в скалата, хората я наричат ​​„пещерата на слоновете“. Ако го погледнете отвън, тогава ако имате въображение, можете да видите, че колоните наистина приличат на слонски крака и ако сте надарени не само с въображение, а с буйно въображение, тогава вероятно ще видите багажника.

Пещерата на слона има тайна: звукът пътува по стените ѝ. Често можете да видите как двама души, стоящи в различни краища на него, с гръб един към друг, спокойно говорят, без да повишават гласа си.

Така ти и аз се озовахме пред главното стълбище. Ясно е, че Гауди е искал да направи входа към горната част на парка особено впечатляващ. Стълбището, водещо до залата с дорийски колони, се състои от четири полета и е поразително със своята монументалност. Гауди е на петдесет години, когато започва да работи върху парка Гюел. Той изпълни парка със символи и тук, на главното стълбище, постави някои от тях, взети както от географията на Каталуния, така и от митологични сюжети. Тук можете да намерите и символи на каталунския патриотизъм. Въпреки това, всичко е на първо място.

В самото начало на стълбите Гауди постави нещо подобно на естествена пещера. Това долен фонтан. Фрагменти от строителни материали приличат на фрагменти от скали и изглежда имитират пещера с елементи на природата: сталактити и корени на дървета. Неговата мрачност контрастира с блясъка на облицованото с плочки стълбище.

На следващото стълбище има втори фонтан. В центъра му е медальон със змийска глава, стърчаща от шестоъгълник с червени и жълти ивици. Червените и жълтите ивици следват цветовете на каталунското знаме. Медальонът е украсен с шишарки, напомнящи плодове от евкалипт. Както змията, така и евкалиптът са символи на медицината и здравето. Концепцията за уелнес имаше голямо значениеза създателите на парка.

Горният фонтан е с кръгла форма. Тук трябва да потърсите най-известния символ на парка - изпълняващия желания саламандър.

На централния вход има красива скулптура - саламандър, украсена с мозайка от стъкло и порцелан, от чиято уста тече вода. Казват, че ако докоснеш статуята и си пожелаеш нещо, съдбата няма да те подмине.

Постепенно и тази скулптура се превръща в един от символите на града. И ако всичко е ясно с каталунското знаме, украсяващо предишния фонтан, тогава какво да кажем за този керамичен гущер? Какво означава? Има предположение, че това е митологичната змия Питон или саламандър - символ на огъня в алхимията. Най-вероятната версия обаче е следната. В младостта си Еузеби Гюел живее и учи във френския град Ним. Той беше очарован от градските градини на Ним, включително Градината на фонтана. Основната скулптура на тази градина беше изображението на крокодил между две палми. Същото влечуго е изобразено и на древния градски герб. От друга страна, през този град е минавала северната граница на стара Каталуния по времето на франкските крале. Ним беше побратимен град на Барселона. Гюел помоли Гауди да направи своя собствена версия на този герб Парк Гюел. Вместо крокодил, Гауди изобразява, не, не саламандър, а дракон. Между другото, тук има палми, те растат от двете страни на стълбите. Казват, че Гауди използва метална мрежа като основа на фигурата: той трябваше да скочи върху нея, за да придаде желаната форма на дракона. Първоначално драконът имаше по-ужасяващ вид: имаше нокти и остри зъби. Трудно е да се каже къде изчезнаха ноктите. И туристите помогнаха да се изтрият зъбите...

Над дракона има скулптура във формата на триножник. Може би това е алюзия към символа на Пития от Делфийския храм в Атина? Или може би това е просто опашка на змия, същата, която подаде главата си от средния фонтан?

В последната секция на стълбището, под залата с колони, Гауди постави пейка, на която можете да се отпуснете и да се любувате на откриващата се панорама. Пейката има формата на одеон (така са се наричали помещенията за пеене и музикални състезания в древна Атина). Гауди го е позиционирал така, че през зимата да е изложен на слънце, а през лятото да е на сянка.

Когато се изкачвате по стълбите, не забравяйте да обърнете внимание на стените от двете му страни. Тези стени завършват с бойници като бойниците на стените на древните крепости. Гауди твърди, че ако направите една стена просто гладка, тя ще остане незавършена: тя се нуждае от назъбени стени. Зъбците, които украсяват както стената, така и павилионите на входа на парка, са направени предварително в работилница зад къщата на Гюел. Под ръководството на Гауди работници сглобяват тухлени елементи и ги завършват с мозайки, след което ги монтират на правилното място. В допълнение към бойниците, стената е украсена с шестоъгълници, направени от керамични плочки, подобни на пчелна пита. Тези шестоъгълници също са направени предварително, някои от тях са изпъкнали бели, други са вдлъбнати, многоцветни. След това тези плочи бяха използвани за покриване на основата, превръщайки стената в истинско произведение на изкуството.

Стигайки до края на стълбите, влизаме в зала с колони.

Както и да я наричат: хипостилната зала, залата на дорийските колони, залата на „Стоте колони“. Що се отнася до последното име, то не е съвсем точно, тъй като няма сто колони, а „само“ осемдесет и шест. Но по форма те наистина са дорийски. Дорийският стил е уникален случай в творчеството на Гауди. Името "хипостилна зала" също е съвсем вярно. В древността така са наричали големи храмови зали с многобройни, правилно разположени колони. Така можете да изберете името, което ви подхожда най-добре. Но независимо как се нарича тази зала с внушителни размери, нейната същност не се променя: Гауди я е замислил като закрит пазар за жителите на града-градина (не забравяйте, че в съответствие с условията на договора не трябваше да има постоянни търговски обекти в парка). И дори да е планирано за удобство на жителите, трудно е да си представим хората тук да продават пиле, салата и кървавица. Сега, ако някой се опитва да използва това странно организирано пространство по предназначение, това са продавачите на евтини сувенири. Вярно, от деня, в който монументалната зона беше затворена за свободен достъп, тази търговия също престана.

Множество дорийски колони, високи 6 метра, поддържат площада над залата. Въпреки стандартната форма на колоните, и тук си личи авторският подход. Проявява се във факта, че колоните по периметъра са леко наклонени. Те служат като контрафорси. И зад външната им простота се крият най-новите технически постижения на онова време. Гениална система от железни греди поддържа периметъра на покрива. Цялата конструкция служи и за събиране на дъждовна вода, стичаща се по кухи колони в огромен резервоар (1200 куб.м.) под пода на залата. Гауди измисли гениална дренажна система за събиране и пречистване на дъждовна вода. Покритието на района, подобно на гигантски филтър, се състои от няколко слоя камъни. Пречистената вода се влива в тръби вътре в колоните и се събира в подземен резервоар.

Друга особеност: горната част на колоните изглежда е заровена в „меки“ обемни капители. Колоните са свързани с леко наклонени сводове, чиято повърхност Хосеп Мария Хухол, помощник на Гауди, щедро украсена с медальони в стил треканди.

В центъра на тавана са разположени четири големи ярки абажура, изобразяващи слънцето. Те представляват четирите сезона. Има четиринадесет по-малки абажура, вихрите и спиралите, изобразени върху тях, представляват лунния цикъл. Jujol призова творческото си въображение на помощ, създавайки прототип на колаж. За медальони използва парчета керамика, цветно стъкло и натрошени съдове.

При изграждането на парка зад пазара е открит лековит извор с минерална вода. За да компенсира по някакъв начин разходите, Гюел започва да продава тази вода под търговската марка SARVA („сар“ и „ва“ са две букви на санскрит, начални от Шива и Вишну, двама индуски богове). Етикетите на бутилките съдържаха снимка на стълбище и зала с дорийски колони.

Стълбите от дясната и лявата страна на хипостилната зала водят нагоре към площада на Гръцкия театър.

Централната точка на парка е огромен овален площад. Едната му половина лежи върху колоните на пазара, другата стои на здрава земя. Площадът е подобен на театрите на елините, а Гауди и Гюел са били страстни почитатели на гръцката култура, затова в рисунките Гауди нарича главния площад „Гръцкия театър“. Задната му част е оградена с полукръгла стена, вкопана в склона и украсена с каменни саксии, наподобяващи палми. В тази стена има врати: пещерите, създадени от самата природа, са превърнати в складове от Гауди. Планирано е площадът да бъде домакин на публични събрания, както и културни и религиозни събития. Противно на идеята на автора за религиозно и театрално представление, тълпи от хора на този площад танцуваха сардана и провеждаха благотворителни фестивали на Червения кръст с участието на военни оркестри. Но бяха показани много малко представления. Веднъж дори започнаха да строят трибуни за представлението на цар Едип, но трагичната седмица прекъсна работата. Представлението никога не е показвано. Но през 1908 г. тук се провежда автомобилен парад.

Откритата част на площада е ограничена от 110-метрова пейка, извиваща се като змия. Това е балюстрада, пейка за почивка и палуба за наблюдение. От тук се открива прекрасна гледка към Барселона. Все пак трябва да имате предвид, че е доста трудно да правите снимки тук сутрин, тъй като слънцето грее директно в лицето ви.

Завършването на пейката е завършено през 1913 г., а на следващата година строителните работи са напълно прекратени. Когато работи върху парка, както и в другите си творения, Гауди непрекъснато експериментира. Докато прави пейката, той тества нейната ергономичност, принуждавайки младия работник да седи на нея така и така, докато постигне най-удобната форма на сядане за човек. Характерното криволичещо движение на пейката се дава от отделни блокове от един и половина метра с извита форма. Те редуват огъване навътре и навън.

Погледнете полукръглите подпори, минаващи по горната част на гърба и на лумбалното ниво. Jujol (Гауди му поверява работата по декорирането на пейката), преди да даде глинените части за изпичане, прави всякакви резки, шарки и дори надписи върху тях. Има особено много от тях от дясната (ако стоите с лице към града) страна на пейката.

Особено любознателни изследователи все още работят върху разгадаването на тези фрази. Може би самият Жуйол би бил изненадан и развеселен от заключенията на някои от тях. Той не е имал предвид нищо специално, като възпроизвежда, например, алегорични фрази в чест на Дева Мария на каталонски и латински. Завършвайки вътрешността на пейката в стил Trecandis, той даде воля на въображението си. Показвайки работата на Гауди, той неизменно получава отговор: „Не получихте ли картбланш от мен? Така че действайте, сър, действайте!“ Погледнете по-отблизо: пейката е украсена не само със счупени керамични плочки, но и с фрагменти от порцелан и фаянс, както и парчета стъкло за бутилки. Всичко това (с изключение на дефектните плочки, получени от керамичен завод) беше събрано и занесено в паркнейните строители са поръчани от Гауди. Гауди заявява: „Няма нищо, което да не може да бъде приведено в действие...”. Самият Джуджол донесе две чинии с ангели от семейния си сервиз. Такава необичайна декоративна техника предизвика недоумение сред съвременниците. В едно от списанията от онова време кореспондент пише следното: „Просто невероятно! Трийсет мъже отдолу чупят чинии, а горе също толкова ги сгъват. Да бъда разпънат, ако разбирам нещо!“ Но известният художник сюрреалист Хоан Миро обичаше змиевидната пейка Парк Гюел.

И отново, Гауди не беше просто мечтател, когато измисли необичаен декор за своите сгради. Наведете се над облегалката на пейката и вижте, че фризът отвън е украсен с лъвски глави. Това са гарги, канализацията свършва с тях. В долната част на облегалката на пейката има множество отвори за оттичане на дъждовната вода. От задната страна на пейката има улей, през който тече дъждовна вода, след което пада в гаргите.

Тъй като говорим за задната страна на пейката, струва си да обърнете внимание на нейния дизайн. Ако керамичните шарки от вътрешната страна са разположени под формата на абстрактен дизайн, тогава обратната страна на гърба има много специфични изображения. Можете да видите изображението на рак, да различите лъка на Стрелец, рогата на Овен и риба. Изглежда, че всяка зодия е представена тук.

След като седнахме на виещата се змийска пейка и направихме прекрасни снимки, потеглихме по-нататък. На площада на гръцкия театър обръщаме гръб на града и изкачвайки няколко стъпала от дясната страна, излизаме на пътя Росарио.

Трудно е да се направи грешка, тъй като този широк път е ограден от двете страни с каменни топки - броеници („rosario“ на испански означава „броеница“). От централния площад той води до страничния вход на парка от Carretera Carmel и минава по древния римски път, водещ до Sant Cugat del Balles. Пътят с броеницата ще ни отведе директно до къщата музей Гауди. Вярно, сега е къща-музей, но по времето, когато се строеше паркът, тази сграда служеше за образец на селска къща на евентуални купувачи.

Имението, характерно за стила на сецесиона, е построено от Франсеск Беренгер, приятел и първи помощник на Антонио Гауди (тъй като Беренгер не е имал титлата архитект, проектът е трябвало да бъде подписан от самия Антонио).

Мястото за изграждането на моделната къща не е избрано случайно: то е лесно достъпно с кола и се намира недалеч от главния вход. И което също беше важно за привличане на купувачи, това място предлагаше прекрасна гледка към Барселона. Триетажната къща, в която куполът на кулата и комините са украсени с цветна керамика в стил Трекандис, е наречена „розовото имение“. Розовите стени на къщата са украсени с вълнообразни линии, направени с техниката сграфито. Влиянието на Гауди върху неговия помощник е очевидно: върховете на комините са оформени като гъби от смръчкули.

През 1906 г., когато провалът на идеята за изграждане на град-градина става очевиден, самият Гауди решава да купи „розово имение“. Известният архитект, построил голям бройкъщи за клиенти, живял през целия си живот в апартаменти под наем. Най-после имал собствен дом, но поради липса на средства го купил на кредит. Едва ли щеше да се реши да закупи тази малка къща, ако не бяха възрастният му баща и племенницата му Росита, която страдаше от много заболявания. Франческо, бащата на Гауди, почина два месеца по-късно. Розита също умира през 1912 г. Антонио Гауди живее в къщата до 1925 г., след което се премества в работилницата. На 7 юни 1926 г. загива, блъснат от трамвай. Съгласно завещанието къщата е предоставена на Съвета за построяване на храма. Съветът обяви къщата за продажба и година по-късно тя беше закупена от италианския бизнесмен Франческ Чиапо Ариети. Постъпленията от продажбата на къщата отидоха за изграждането на Саграда Фамилия, както архитектът посочи в завещанието си.

През 1963 г. къщата е закупена от семейство Чиапо от дружество, наречено „Приятели на Гауди“, за да я превърне в къща-музей на известния сънародник.

За съжаление, с продажбата на къщата след смъртта на архитекта Антонио Гауди, много от личните му вещи са загубени завинаги. Само спалнята с желязно легло и разпятие останала непокътната. Решетката на входната врата с фигурата на Свети Антоний напомня времето, когато Гауди, излизайки от къщата, сваля шапка, за да поздрави светеца. В коридора на къщата можете да видите бронзов бюст на Гауди от неговия близък приятел Джоан Матамала - единственото изображение на архитекта приживе. Долният етаж на къщата показва мебели, проектирани от Гауди за къщите на Батло и Калве. Там можете да видите и първите столове, създадени на базата на задълбочено изследване на човешката анатомия на архитекта. На последния етаж има мебели, проектирани от Гауди за Casa Mila, както и предмети от Güell, Jujol, Matamal и дървен олтар от Casa Mila от Josep Llimón. В централната зала виси портрет на Eusebi Güell. Гюел е изобразен с медицински трактат за борба с епидемиите. Този трактат, написан от самия Гюел, е публикуван в Париж през 1886 г.

Къщата е заобиколена от малка градина - нещо като музей на открито, където са събрани предмети от ковано желязо: кръст от оградата на имението Miralles, което никога не е било построено от архитекта, решетката на долния етаж на Къща Мила, както и фрагмент от решетката на къщата Висенс. Тук можете да видите и скулптура, наречена „Космос“ за фасадата на Рождеството на Саграда Фамилия. Гауди често използва желязо в конструкциите на своите сгради. Той изработва решетки, парапети, врати и дори части от желязо. Като талантлив архитект, той познаваше много добре техниката на коване: баща му и дядо му от страна на майка му бяха изкусни железари.

Под къщата-музей минава един от виадуктите на парка. За да могат жителите на парка да карат коли до парцелите си, бяха необходими пътища. Гауди категорично отказа да изравни територията, за да построи пътища за достъп по планинския склон. Той направи обратното, възползва се от разликата в нивата и построи серия от портични виадукти. Виадуктите бяха достатъчно широки, за да могат да минават по тях карети и коли, а таваните служеха като галерии с портики за пешеходците, които ги предпазваха от лошото време през зимата и горещите слънчеви лъчи през лятото. Бяха положени общо три километра пътища (понякога в скали), което изискваше усилията на четиринадесет зидари и армия от техните помощници. Гауди заявява: „Моята цел е да увелича броя на пътищата, да ги направя по-удобни, но да използвам само онези материали, които могат да бъдат намерени на земята.“ Въпреки че всички виадукти използват едни и същи естествени материали, всеки има свой собствен уникален характер. По това време Гауди започва да въвежда нови, нечувани преди техники, базирани на органични форми. Колоните на портиците са толкова подобни на стволовете на каменни дървета, че понякога е трудно да се определи къде свършва природата и започва създаването на човешки ръце. Салвадор Дали си спомня, че горните пътеки, облицовани със странни каменни „дървета“, около които растат храсти от алое, са го изпълнили с „незабравимо страдание“ в младостта му.

В частта на парка, където сега се разхождаме, Гауди издигна три виадукта в различни стилове. Долният или, както го наричат ​​още, виадуктът „музей“ е построен в готически стил. Над пътя Росарио има още два виадукта. Средният, или „виадуктът Алгаробо“ (рожков), е построен в бароков стил, а горният, или „виадуктът жардиниер“, е построен в романски стил.

Долният виадукт е най-прост на вид. Има само два реда колони, наклонени към центъра, преминаващи в свод. Обърнете внимание на този любопитен момент: колоните не стоят една срещу друга, те се редуват, създавайки ритмичен ефект. Пътното платно е украсено с каменни саксии с агаве.

Средният виадукт, за разлика от долния, се поддържа от три реда колони. Дизайнът им напомня на средновековни контрафорси. Колоните на централния ред са строго вертикални, но външните им редове са наклонени към центъра.

Средният виадукт се нарича още виадукт Алгаробо заради старото рожково дърво (алгаробо), растящо на мястото, където е планирано да бъде построен пътят. Въпреки съветите на своите помощници, Гауди не посмял да го отсече. Досега това стогодишно възлесто дърво рови корените си в земята, без да иска да умре. Тя остана на мястото си като напомняне за вечното желание на архитекта да уважава природата, която заобикаляше сградите му.

Горният виадукт, с жардиниери, подобно на средния, е оформен от три реда колони. На външен вид те още повече приличат на дървета. По дължината на виадукта архитектът е поставил каменни вази – жардиниери, което определя името му. В същото време груби и крехки на вид, те сякаш са родени от самата природа.

Знаете ли, че Парк Гюелобитаван? Вече споменах, че два от всички предложени парцели бяха продадени. И двете са закупени от близък приятел на Гуел и Гауди, адвокат на име Триас.

Той поръчва дизайна на къщата си в стил Арт Нуво на архитекта Жули Батлавел. Повишено местоположение с красива гледкаСамият Антонио Гауди му помогна да избере Барселона. Тази къща се вижда лесно от площада на гръцкия театър, ако застанете с гръб към града и погледнете планината от дясната страна на площада. Очарователната бяла сграда изглежда много живописно сред зелените дървета. Можете да се доближите до него по горния виадукт с жардиниери.

Собственикът на къщата, адвокат Триас, умира през 1914 г. Не само той, но и синът му Алфонс поддържа близки приятелски отношения с Гауди. Когато през 1926 г. с архитекта се случи инцидент и той беше прегазен от трамвай и откаран в болницата на Светия кръст, Алфонс, студент по медицина, идентифицира жертвата.

Къщата Trias и околността все още са частна собственост. Внуците на адвоката, братята Бергес, не само остават собственици на къщата, построена от дядо им, но и летуват тук.

В същата част на парка, точно над пътя Росарио, има една от зоните за пикник.

Сега да се върнем на площада на Гръцкия театър и стигайки до края на серпентинообразната пейка с обратната страна, да слезем няколко стъпала надолу. На нивото на Стоте колони, зад ограда с палмови листа, има доста голяма сграда. Това бивша къщасобственик на сегашния парк