Скажи та покажи. Переклад і значення скажи, та покажи, та дай торкнутися англійською та російською мовами. "Скажи, та покажи, та дай помацати" у книгах

«Без вини винні» А. Н.Островський. Театр ім. Режисер Олег Леваков.

У репертуарі Театру ім. Ленради з'явилася вистава, яка відповідає уявленню переважної більшості публіки про те, яким має бути театр - а саме КЛАСИЧНИМ. Для театралів це, перш за все, дотримання завітів Станіславського та дотримання принципів правдоподібності. Ну, а люди звичайні просто хочуть, щоб їм було все зрозуміло, і любо дорого подивитись: знамениті артисти, старовинний антураж, костюми, щоб часом було смішно, іноді сумно. І ті, й інші залишилися задоволеними побаченим.

Знавці сучасного європейського театру, прихильники синтезу мистецтв та інші представники новітніх течій можуть не витрачати час на цю виставу. Іронія тут не доречна, звинувачення у консерватизмі тим паче. Це, панове, не консерватизм, а експеримент, причому досить ризикований. Чи вийде сьогодні воскресити те справжнє, що змушувало глядачів повертатися до цього театру знову і знову? Мабуть, що так.
Вистава виглядає з ностальгією. Така легкість, витонченість та природність, абсолютна зневага злободенні проблеми на користь вічних тем тут були за часів Ігоря Володимирова. Творчість цього видатного режисера, який очолював Театр ім. Ленради сорок років, узяв за взірець його учень Олег Леваков, коли взявся за постановку п'єси Олександра Островського з провідними артистами ленрадівської трупи. Пройшла епоха, коли можна було так нехитро дотримуватися авторського тексту, не ризикуючи бути освистанним експертними порадами престижних премій. Все менше залишається режисерів, які бачать у театральності, що б'є через край, головний зміст своєї професії. Артисти вже не прагнуть так самовіддано примушувати глядачів вірити та співчувати. Драматурги взагалі вважають, що виписувати характери і послідовний сюжет старомодно, і після Семюеля Беккета взагалі ні до чого.
О.Н.Островський створив галерею психологічних портретів: у нього якась служниця - і та найскладніша роль. Його п'єси можна розігрувати в будь-яких декораціях (згадалися жердини, які понаставила художниця Нана Абдрашитова на цій же сцені у виставі «Ліс» Кирила Витоптова), ставити артистів у будь-які умови існування на сцені, - все одно це будуть живі, які відчувають люди, які відчайдушно закохуються, завжди хочуть грошей і соромляться своїх банальних бажань. Втім, із Островським різного роду концептуальні рішення, як правило, не працюють. З Шекспіром найрадикальніші ідеї вдаються, з Чеховим теж режисери обходяться, як хочуть - адже виходить. За прикладами далеко ходити не треба: зухвало сміливий Макбет. Кіно», а також із максималізмом юності препарована велика п'єса «Три сестри» головного режисера Театру ім. Ленради Юрія Бутусова. Лідери сучасного російського театру рідко зазіхають на спадщину О.Н.Островського - за винятком Льва Еренбурга, який у 2007 році поставив «Грозу» в Магнітогорську, і нещодавно випустив «Безприданницю» в московському Театрі ім. Вл. Маяковського. Але цей режисер ніби хірургічним скальпелем розкриває рани своєї країни, що не гояться: його мистецтво не про концепт, але про біль - російський біль. З п'єс Островського не витруєш споконвічно російське, а тому їх складно перекласти універсальною мовою актуального мистецтва.
Вистава «Без провини винні» - милування споконвічно російським, яке вдалині від столиці приймає той самий комічний образ, з якого люблячи посміювався Островський, а потім з гіркотою - Гоголь. І тепер ми сміємося з жалюгідних багатіїв і гордих бідняків: хронічного пияка, але, по суті, гарною людиноюактором Шмагою, над недалекоглядним Григорієм Львовичем Муровим, але серце щемить від жалю до нього: упустив він свій випадок, не вчасно збагнув, що не в грошах щастя. Від того, що люди надто пізно розуміють цю просту істину, всі муки людські, всі безплідні спроби виторгувати собі у Бога щастя. Як ясно про це написав Островський і як корисно зараз його перечитати.
Олег Леваков показав ясну картину вдач XIX століття- з того часу в людях мало що змінилося. Ця вистава – свого роду дзеркало часу, крізь яке нинішні глядачі дивилися на своє відображення у рамі двовікової давності. Змінюються смаки та мода, але не людська сутність. Хіба що квартирне питання нас зовсім зіпсувало - без перспективи отримати багату спадщину, яка була у героїв Островського. «Без вини винні» у тому, як долями розпоряджається випадок, точніше частина тієї сили, що вічно хоче зла, і вічно робить благо. Перекличка з сьогоднішнім днем ​​всупереч старомодному антуражу постійно чутна крізь звуки та голоси провінційного містечка, звідки родом Головна героїня– актриса Олена Іванівна Кручиніна (Ларіса Луппіан). Драматург писав свою Кручиніну, явно бідкаючись про батьківщину, так само як і інших «безприданниць» Катерину та Ларису Огудалову. Така Росія, - кинута, але сильна духом, - постала у всій своїй великодушності та душевній теплоті. Так, розумом Росію не зрозуміти - попри суспільні забобони і встановлені пристойності серцю хочеться кохання. За Островським, сенс життя полягає у поєднанні двох рідних сердець, сповнених невитраченою любов'ю. Знаменита, всіма шанована актриса Олена Кручиніна та скривджений долею "підзабірник" артист Григорій Незнамов якось одразу це відчули, все життя йшли до цієї зустрічі, до набуття сенсу. Цей момент впізнавання - а передчуття з самого початку закралося в материнську душу - найважливіше у виставі. Від артистів була потрібна надзвичайна щирість: одна фальшива нота - і вся композиція буде зіпсована, глядачі так і не зрозуміють, до чого їм вся ця «мильна опера» позаминулого сторіччя. Лариса Луппіан та Антон Багров виконали свої партії бездоганно. Вона - як перша скрипка, що задає лейтмотив жіночої туги, стародавньої, як плач Ярославни, переданий наступним поколінням нещасних матерів і дружин, приречених на розлуку. Він - як рояль, що звучав нервово, збиваючись з ритму, трохи збожеволів від свободи, раптом почув, що хтось повторює мелодію його мрії, яку він сам не вмів повторити і тим більше здійснити.
За словами режисера, він поставив собі завдання зібрати акторський ансамбль тих віртуозів, які працювали з Ігорем Володимировим. Сергій Мігіцко в ролі пана Ніла Стратонича Дудукіна, чемний, марнотратний, з тих, про яких пані зітхають "милашка", накидаючи на плечі хутряне манто. Сергій Кушаков - Григорій Львович Муров, холодний та нещасний. Світлана Письмиченко - Ніна Павлівна Корінкіна, старіюча примадонна, яка компенсує нестачу глядацького кохання кількістю романів. Все тут чудові люди- що ж із того, що хочуть слави та грошей, а хто їх не хоче? Вони злагоджено зіграли цей вальс самотніх сердець (вальс не раз звучав у цій наскрізь просоченій музикою Євгена Стецюка спектаклі) і вправно кружляли в танці несподіваних зустрічей. Ця вистава нагадала тричастинну симфонію: юність, біль і блиск зрілості, і - урочистий фінал. Під час перегляду майнула думка, що я іноді сумую за такими реалістичними спектаклями, які є ні що інше, як наслідування життя, нам невідомого, що минуло. Це "правдоподібність", скинута з пароплава сучасності яскравою плеядою постмодерністів, можна спостерігати в постановках шекспірівського театру "Глобус" і в найкращих театральних хітах Королівського національного театру в Лондоні, де британські режисери та артисти демонструють ідеальне попадання в екіпажу і артисти демонструють ідеальне попадання в екіпаж і артисти. У Росії символом такої потужної, незламної традиції завжди був, є Олександр Олександрович Островський. Засипати подібний театр нафталіном - значить, відмовити театру у притаманному йому праві бути імітацією життя, а глядача позбавити можливості співпереживати настільки схожим на нас людям, хай із іншого століття.

Художник Олександр Орлов створив атмосферу добротного панського будинку позаминулого сторіччя. Велике значеннямають всякі дрібниці: оббивка на кріслах, мережива на капелюшку, старовинний посуд і свіжі квіти... Хтось скаже: це російський незграбний кітч, але я б заперечила: краса в розумінні російської провінційної богеми.

Прозирає у всьому цьому якась світла чарівність, яку відчуваєш одразу ж, як тільки піднімається завіса. Але перш ніж зазвучить увертюра, перед глядачами як чудове бачення промайне гарна жінка у червоному. Яка ж хороша петербурзька актриса Лариса Луппіан... Королева.

вираз невдоволення чиїмись л. розпитуваннями.

• - Негативна відповідь на прохання показати, продемонструвати щось. Той, хто говорить, переконаний, що варто один раз поступитися, якій співрозмовнику з'являться ще бажання і прохання...

  Словник народної фразеології

• - кого обібрати, розорити, позбавити матеріальних цінностей. Сходить до загальномовного «доїти» у зн. «тим чи іншим способом виманювати, відбирати гроші»; вперше вжито в «Золотому теляті» Є. Петрова та І. Ільфа.

  Словник російського арго

• - ПОТРАГАТИ, -аю, -аєш; -анний; совер., що. Торкнутися, торкнутися кілька разів. П. пальцями.

  Тлумачний словникОжегова

• - ПОТРАГАТИ, доторкнуся, поторкаєш, совер., кого-що. Спробувати на дотик, торкнутися розпізнавання. Доторкнувся до нової сукні. Помацала його за бороду. «Він помацав руками подушку та ковдру.» Чехів...

  Тлумачний словник Ушакова

• - доторкнутися до сов. перех. Доторкнутися, торкнутися...

  Тлумачний словник Єфремової

• - потр"...

  Українська орфографічний словник

• - Див КАРА -...
• - І слова не скажи, тільки гріш покажи...

  В.І. Даль. Прислів'я російського народу

• - Див. ПОЧАТОК -...

  В.І. Даль. Прислів'я російського народу

• - ...

  В.І. Даль. Прислів'я російського народу

• - Вираз невдоволення чиїми-л. розпитуваннями...

  Словник російського арго

• - ...

  Форми слова

• - смішливий, йому тільки палець...

  Словник синонімів

• - дод., у синонімів: 2 йому палець покажи смішний...

  Словник синонімів

• - нареч, кількість синонімів: 2 викладай гони...

  Словник синонімів

• - помацати, доторкнутися, торкнутися, перечіпати,...

  Словник синонімів

"Скажи, та покажи, та дай помацати" у книгах

Покажи, що ховаєш

Покажи, що ховаєш

Покажи, що ховаєш Тобі знадобляться: капелюшки грибів, світлий і темний папір. Тривалість досвіду: 5-24 години. Час проведення: літо, осінь. Поклади перший капелюшок гриба внутрішньою стороною на світлий папір,

Покажи мені, як ти їси