Alexei Konstantinovici Tolstoi, un poet rus remarcabil, a ridicat de mai multe ori subiectul iubirii în versurile sale cu mai multe fațete, bogate în imagini diferite. Lucrările lui Tolstoi sunt renumite pentru romantismul, rafinamentul și percepția subtilă a sentimentelor.

Tema poeziei este „Printre mingi zgomotoase...”

„În mijlocul unui bal zgomotos...” este o poezie care poate fi numită un tezaur al creativității poetului, deoarece dezvăluie temele cele mai apropiate de sufletul lui Tolstoi.

Este pătrunsă de sentimentul unui moment de dragoste, de imaginea pură și sinceră a iubitului poetului, de sentimentele unice și profunde pe care eroul liric le trăiește pentru iubitul său.

Compoziția și expresivitatea poeziei

Construcția acestui poem nu poate fi numită complexă. Este alcătuit din două părți, la prima vedere par a nu fi pe deplin compatibile, dar există totuși o legătură puternică, clar tangibilă între ele.

În prima parte a poeziei putem vedea mingea și impresia eroului despre iubitul său și A doua parte dedicat experienței eroului, a lui lumea interioarași perspective spirituale.

Eroul se îndoiește de sine și de sentimentele sale; acesta este cel mai mare moment de cotitură din viața lui. Tolstoi reușește să dezvăluie totul stări psihologice erou liricși deschiderea lui de inimă și suflet.

Vedem personalitatea eroului din diferite părți, iar Tolstoi reușește să arate acest lucru cu ajutorul unui stil simplu și al unor imagini simple.

Poezia „Printre mingi zgomotoase...” se caracterizează prin contraste și contraste, care creează o stare de spirit bogată în experiențe vii și ajută la portretizarea cu acuratețe a sentimentelor eroului.

Dorind să sublinieze imaginea misterioasă a alesului său, Tolstoi folosește astfel de combinații contradictorii de cuvinte precum „râs trist”, „ore singuratice”, „anxietatea setului lumesc”.

Sunetul poeziei este foarte muzical și expresiv, ceea ce subliniază tema profundă și sufletească a versurilor. Tolstoi folosește rima încrucișată, care conferă compoziției și sunetului poemului o senzație organică.

Imagini „Printre minge zgomotoase...”

Imaginile din „Among the Noisy Ball...” nu pot fi numite originale, dar talentul poetului constă în faptul că folosește cu pricepere familiarele. tehnici artistice, ca comparații, personificări, epitete și repetări.

Tolstoi folosește, de asemenea, exclusiv propoziții complexe, care subliniază profunzimea gândurilor și emoțiilor sale. Conținutul „Among the noisy ball...” are un complot care este legat de eroul trecut.

În același timp, Tolstoi îl descrie destul de vag și vorbește destul de vag despre prezent, dar cel mai important lucru pe care poetul a reușit să-l transmită sunt experiențele și sentimentele sale.

Și însăși imaginea iubitului poetului este plină de individualitate și specificitate, iar în descrierea ei nu există o strălucire obișnuită pentru imaginile lirice feminine. colorare emoțională, ceea ce îi conferă imaginii realism și acuratețe.

Istoria poeziei

Apariția poeziei „Printre balul zgomotos...” se datorează poveste adevarataîn viața lui Alexei Tolstoi. În ianuarie 1851, a întâlnit-o pe Sofya Andreevna Miller la Mascarada Teatrului Bolșoi.

Și din acel moment, multe dintre poeziile lui de dragoste au fost dedicate imaginii ei extraordinare și naturii uimitoare. Au vorbit despre ea ca pe o femeie incredibilă - educată și originală, inteligentă, cu un simț subtil al frumosului.

Muzică de Piotr Ceaikovski, versuri de Alexei Tolstoi.

În mijlocul unei mingi zgomotoase, întâmplător,
În neliniștea deșertăciunii lumești,
Te-am văzut, dar e un mister
Caracteristicile dvs. sunt acoperite.

Doar ochii priveau trist,
Și vocea suna atât de minunat,
Ca sunetul unei țevi îndepărtate,
Ca un puț de joc al mării.

Mi-a plăcut silueta ta subțire
Și toată privirea ta gânditoare;
Și râsul tău, atât trist, cât și sunet,
De atunci îmi sună în inimă.

În orele singuratice ale nopții
Îmi place să mă întind când sunt obosit,
Văd ochi triști
Aud un discurs vesel;

Și din păcate adorm așa,
Și dorm în vise necunoscute...
Te iubesc - nu știu
Dar mi se pare că îmi place.



Minunat Georg Ots!


Autorul poemelor este contele Alexei Konstantinovici Tolstoi (1817-1875), un scriitor, poet, dramaturg rus din familia Tolstoi.



A. K. Tolstoi a compus poemul în 1851 și i-a dedicat-o viitoarei sale soții Sofya Andreevna Miller, pe care a cunoscut-o la balul mascat de Anul Nou desfășurat la Sankt Petersburg. Teatrul Bolșoi. Apoi iarna 1850-51 Cadet camerlan de 33 de ani Alexei Tolstoi Am văzut un străin.

Camerelul cadet era nobil: mama lui era nepoata ultimului hatman al Ucrainei Kirill Razumovsky și fiica ministrului educației publice sub Alexandru I, tatăl său era din vechea familie Tolstoi. Dar draga sorții nu și-a prețuit prea mult poziția înaltă - sufletul său din tinerețe a fost dat poeziei. În 1850 era deja publicată, deja observată.


Iubit de mama Serghei Lemeshev

Cine era acel străin într-o semi-mască neagră - cu o siluetă subțire, un hohot de râs, ochi triști? Numele ei era Sofya Andreevna Miller, născută Bakhmeteva.

Era o femeie extraordinară, iar soarta ei s-a dovedit, de asemenea, neobișnuită. Contemporanii au fost uimiți de educația ei. Ea știa multe limbi straine: după unele surse paisprezece, după altele - șaisprezece. Ea a corespondat cu I.S. Turgheniev, I.A. Goncharov.

În momentul în care l-a cunoscut pe Tolstoi, Sofia Andreevna era soția colonelului Lev Miller. Căsătoria Sofia Andreevna cu el s-a dovedit a fi nereușită. Proaspeții căsătoriți nu au locuit aproape niciodată unul cu celălalt. Iubitul Alexei Konstantinovich i-a dedicat replici lirice pline de admirație. Poezia a fost publicată în Otechestvennye zapiski, 1856, nr. 5. Miller nu i-a dat soției sale un divorț de mult timp - chiar și atunci când relația ei cu contele A.K. Tolstoi a devenit cunoscut lumii întregi și a avut nevoie doar de legalizare.


Ca întotdeauna, Muslim Magomaev este magnific

Dar mama sa, Anna Alekseevna Tolstaya, s-a ridicat ferm împotriva alesului său.Anna Alekseevna a făcut totul pentru a discredita prietenul fiului ei și a distrage atenția lui Alexey de la o relație care a durat șapte ani. Fiul nu a îndrăznit să meargă împotriva voinței mamei sale. Abia după moartea ei subită, precum și după mult așteptatul divorț, îndrăgostiții s-au căsătorit, iar Sofya Andreevna Miller a devenit Contesa Sofia Andreevna Tolstoi.


În 1878, după moartea lui Tolstoi, P. I. Ceaikovski a creat muzică pentru poezii. Ceaikovski a ales genul valsului. Compozitorul și-a dedicat dragostea fratelui său mai mic Anatoly Ilici Ceaikovski, avocat de profesie, care a servit la Tiflis ca procuror al Tribunalului Districtual. El l-a ajutat pe Piotr Ilici să supraviețuiască crizei asociate cu căsătoria sa nereușită cu Antonina Milyukova.



Romantismul a fost înregistrat pentru prima dată pe un disc de gramofon pe 18 iunie 1901.
artist al Operei Imperiale Joachim Tartakov, acompaniat de P. P. Gross la pian.


Cântat de Mark Reisen


Joakim Viktorovich Tartakov (1860-1923), cântăreț de operă (bariton), artist onorat al teatrelor imperiale și mai târziu artist onorat al Republicii Sovietice.

Acum este pur și simplu imposibil să enumerați toți interpreții romantismului! A fost și este cântat de Dmitri Hvorostovsky, Leonid Sobinov, Irina Arkhipova, Galina Vishnevskaya, Ivan Petrov, interpreți moderni precum Oleg Pogudin și mulți alți cântăreți pe care îi iubiți!

Momentul creării romantismului: 1878
Dedicare:Anatoli Ilici Ceaikovski, fratele lui P. I. Ceaikovski.

Ciclul de șase romanțe op. 38, care include această poveste de dragoste, este dedicată în întregime fratelui mai mic al compozitorului, Anatoli Ilici Ceaikovski. Frații au avut o relație foarte caldă. Fratele mai mic a făcut multe pentru a atenua chinul perioadei de criză a lui P. Ceaikovski, pe care compozitorul a suferit-o din cauza căsătoriei sale nereușite. Mai târziu, P. I. Ceaikovski l-a vizitat în Tiflis, când el, avocat de profesie (precum Piotr Ilici), a servit acolo ca procuror al Tribunalului Districtual. A. I. Ceaikovski a fost un muzician amator, a cântat la vioară și a interpretat rolul de vioară a doua în întâlnirile cvartetului de acasă. După moartea lui Piotr Ilici, el și-a cumpărat casa din Klin și, în cele din urmă, a transformat-o într-un muzeu.

O poezie creată de A.K. Tolstoi în 1851, adresată Sofiei Andreevna Miller(Bakhmetieva) , 2 viitoarei sale soții, pe care a cunoscut-o în decembrie 1850 sau începutul lui 1851 la una dintre mascaradele din Sankt Petersburg.

Iată poezia în forma sa originală:

În mijlocul unei mingi zgomotoase, întâmplător,

În neliniștea deșertăciunii lumești,

Te-am văzut, dar e un mister

Caracteristicile voalurilor tale 3.

Ca sunetul unei țevi îndepărtate,

Ca un puț de joc al mării.

Mi-a plăcut silueta ta subțire

Și toată privirea ta gânditoare,

Și râsul tău, atât trist, cât și sunet,

De atunci îmi sună în inima.

În orele singuratice ale nopții

Îmi place, obosit, să mă întind -

Văd ochi triști

Aud un discurs vesel;

Și din păcate adorm așa,

Și dorm în vise necunoscute...

Te iubesc - nu știu

Dar mi se pare că îmi place!

Din imaginea descrisă de poet, compozitorul a transmis prin mijloace muzicale sentimentul de entuziasm și trepidație de la întâlnirea cu Ea - Străinul. Dar Ceaikovski nu are o „minge zgomotoasă” 5 - totul este concentrat pe gândurile și sentimentele eroului. Pentru a transmite imaginea poetică a acestor poezii, P. Ceaikovski a ales genul valsului. Și această alegere nu este deloc întâmplătoare. În acele vremuri, valsul era puternic asociat cu balul, iar din descrierile balurilor știm bine că a fost unul dintre primele dansate. Valsurile erau de cel puțin două tipuri: solemne, festive (un astfel de vals era interpretat de o mare orchestră) și de cameră, adesea melancolic, suna într-un cadru mai modest. A implementa continut liric A. Poeziile lui Tolstoi sunt mult mai bune, valsul de al doilea tip se potrivește mai organic. Exact așa a fost scrisă romantismul lui P. Ceaikovski.

Incertitudinea sentimentului („Te iubesc, nu știu” 6), în care lăstarii magnetici de atracție au încolțit deja, este exprimată într-un sunet oarecum stins: tempo-ul este reținut -moderato(din italiană - moderat), sunetul este liniștit, natura performanței estecon tristezza (din italiană - trist, trist) – acestea sunt observațiile autorului din note. Într-un cuvânt, muzica transmite minunat starea tremurătoare și emoționată a eroului.

Acest romantism poate fi asemănat cu o acuarelă moale într-un cadru frumos; Funcția cadrului din acesta este îndeplinită de o introducere cu opt bare și o concluzie care este exact aceeași în muzică - introduce atmosfera și starea de spirit a romantismului. Vârtejul calm și grațios al valsului este transmis folosind mijloace incredibil de simple.

Vorbind despre acest romantism, este imposibil să nu menționăm o tehnică tehnică, pe care, desigur, P. Ceaikovski a folosit-o în mod destul de conștient, dar pe care acei iubitori de muzică care nu au studiat în mod specific teoria muzicii nu sunt adesea conștienți. Faptul este că de la bun început compozitorul a folosit în vocea inferioară a acompaniamentului o așa-numită mișcare cromatică descendentă foarte expresivă, adică mișcarea vocii de bas la rând de-a lungul sunetelor unui segment al scalei cromatice. . Acest motiv a fost recunoscut de compozitori încă din Evul Mediu ca fiind unul dintre cele mai bune mijloace de a crea un „unificat [muzical –A.M.] cuvânt pentru a îmbina tristețea și tristețea.” A primit chiar și un nume special -cânt diriusculus (plimbare aspră - lat.). Trebuie să aveți un dar extraordinar și o abilitate de compoziție pentru a da un aspect individual și unic unui motiv pe care compozitorii îl folosiseră deja de mii de ori înainte de P. Ceaikovski. 7

Romantismul „Among the Noisy Ball...” a câștigat o mare și binemeritată popularitate. 8 În mare măsură, acest lucru s-a întâmplat datorită faptului că a fost scris atât de ușor și convenabil încât poate fi interpretat doar printre iubitorii de muzică; pentru aceasta nu este nevoie să aveți abilități vocale sau pianistice excepționale. Mai mult, această poveste de dragoste poate fi interpretată în timp ce te acompaniezi la pian.

Note

1 Romanze bazate pe aceste poezii au fost scrise și de B. Sheremetyev, care a devenit faimos pentru romanul „Te-am iubit” bazat pe poemele lui A. Pușkin și A. Schaefer.

2 S.A. Miller era la acea vreme soția unui colonel al Gărzii Cailor. Relația ei cu poetul a devenit subiectul multor zvonuri și zvonuri pentru societatea din Sankt Petersburg. Dar A.K. Tolstoi „a ignorat cu îndrăzneală opinia publică”. Mama poetului s-a opus acestui lucru, așa cum a spus ea, „pasiunea wertheriană” a fiului ei. Situația a fost complicată de faptul că S. A. Miller nu a putut obține un divorț de mult timp și a decis să se rupă de fosta ei familie. Tolstoi știa despre asta, la fel ca mulți alții. În plus, Alexey Konstantinovich era o rudă îndepărtată a lui Millers.

3 Întâlnirea lui A. Tolstoi și S. Miller a avut loc, reamintim, nu doar la un bal, ci tocmai la o mascarada. Nu pot să nu-mi amintesc replicile lui M. Lermontov:

De sub o jumătate de mască misterioasă, rece
Vocea ta mi-a sunat la fel de vesel ca un vis,<…>

Savanții literari au acordat atenție asemănării intrigilor acestor două poezii - M. Lermontov și A. Tolstoi și, în același timp, diferenței dintre conceptele lor estetice. I. Rodnyanskaya în „Enciclopedia Lermontov” susține că poemul lui A. Tolstoi a fost scris „pe complotul liric al lui Lermontov – dar lipsit de mai multe tonuri”. Pentru a finaliza comparațiile, să subliniem „Îmi amintesc un moment minunat” a lui Pușkin.

4 P. Ceaikovski este fidel cu sine: a făcut mici, dar totuși vizibile modificări textului poetic; ele, aceste schimbări, sunt dictate de legi formă muzicalăși fluxul muzical al frazei. Deci, în acest caz, el a repetat din nou cuvântul „trist” în romantism ca un fel de accent semantic și dramatic. Este - trebuie să recunoaștem - este cheia în romantism. În poezie, o astfel de repetiție este imposibilă, deoarece ar distruge ritmul poeziei, dar muzica, care este, fără îndoială, supusă legilor ritmului, are o structură proprie, iar repetarea împreună cu cuvântul de intonație melodică sună extrem de expresiv și convingător aici. Pe parcurs, remarcăm – ca lucru destul de obișnuit pentru P. Ceaikovski – modificările pe care acesta își permite să le facă în punctuația poezilor pe care le folosește. Mai mult, acest lucru poate fi afirmat nu numai în muzica vocală, în care textul este direct legat de melodie, ci, după cum ne amintim, și în muzica instrumentală, în special, în epigrafele pieselor din ciclul „Anotimpuri”. Acest lucru este discutat mai detaliat în povestea noastră despre „Cântecul toamnei (octombrie).

5 „Bale zgomotoase” și mascarade cu lupta pasiunilor care au izbucnit la ele sunt descrise în detaliu în ficțiunea și memoriile rusești literatura XIX secol. Este suficient să numim „Masquerade” de M. Lermontov sau celebra scenă a primului bal al Natasha Rostova din romanul lui L. Tolstoi „Război și pace”.

6 Exact aceasta este punctuația folosită de P. Ceaikovski; compară ultimele două rânduri ale textului romantic cu înregistrarea lor de A. Tolstoi.

7 Pentru mai multe informații despre această tehnică compozițională, vezi nota de subsol 4 a articolului „Octombrie. Cântec de toamnă„în ciclul „Anotimpurile” de P. Ceaikovski.

8 Această poveste de dragoste este menționată de A. Kuprin în povestea „Moloch”.

© Alexander MAYKAPAR

Analiza poeziei În mijlocul mingii zgomotoase întâmplător

Plan

1. Istoria creației

2.Genul

3. Tema principală

4.Compoziție

5.Dimensiune

6. Mijloace expresive

7.ideea principala

1. Istoria creației. Lucrarea a fost scrisă de A.K. Tolstoi sub impresia unei întâlniri la bal cu S.A. Miller. Poetul și scriitorul, spre deosebire de majoritatea colegilor săi scriitori, nu a fost o persoană amoroasă care se străduia constant pentru noi romane. Sophia Miller a făcut o impresie foarte mare lui Tolstoi, și mai mult nu prin frumusețea ei, ci prin erudiția ei. Pentru un poet respectabil și extrem de moral, un obstacol imens a fost faptul că Sophia era căsătorită. Cu toate acestea, ea i-a spus lui Tolstoi că este nefericită în căsnicia ei și că a încercat de mult să divorțeze de soțul ei. În semn de asigurare a sentimentelor sale, poetul i-a oferit Sofiei o poezie scrisă aproape imediat după întâlnire.

2. Genul. Genul poeziei este versuri de dragosteși reprezintă adresa autorului către iubitul său.

3. Tema principală lucrări - o descriere a impresiei pe care Sophia a făcut-o lui Tolstoi. Este caracteristic că în această descriere nu predomină unele elemente de frumusețe corporală („figura subțire”), ci sunetul vocii și râsul unei femei. Nobilul poet este încântat de privirea tristă a Sophiei, care ascunde un secret. El recunoaște că nu poate uita „râsul zgomotos” al iubitei sale, care încă îi răsună în inima.

4. Compoziție. Poezia poate fi împărțită în două părți principale. Partea introductivă (primele două strofe) este o descriere a întâlnirii și a impresiei de neșters pe care Sophia a făcut-o poetului. A treia strofă reprezintă o trecere lină de la trecut la prezent. Partea finală (strofele a patra și a cincea) este starea în care se află acum poetul, retrăind constant momentele primei întâlniri cu viitorul său iubit. Poetul nu vorbește direct despre dragostea lui pentru o femeie căsătorită până la o explicație decisivă, îndulcind mărturisirea cu expresia „se pare că iubesc”.

5. Dimensiunea. Lucrarea este scrisă în trimetru amfibrahic cu rimă încrucișată, ceea ce îi conferă un ritm și o muzicalitate sublim deosebite. Ulterior, cuvintele poeziei au fost puse în muzică.

6. Mijloace expresive sunt puține la număr, dar folosite de Tolstoi cu mare pricepere și se potrivesc organic în poem. Poetul folosește epitetele modeste necesare („îngândurat”, „trist”, „sunet”). O comparație vie este aplicată numai în raport cu vocea (ca „bănuit al unei țevi” și „unda de joc al mării”). Inversiunea conferă lucrării o solemnitate și o expresivitate deosebită („figura subțire”, „ore singuratice”, „iubesc”).

7. Ideea principală poeziile sunt declarația de dragoste atentă și castă a autorului. Poetul încearcă să evalueze puterea sentimentului său și posibilitatea acestuia dezvoltare ulterioară. A.K. Tolstoi a aparținut poeților romantici ai vechii școli. Nu și-a permis niciodată să facă declarații grosolane sau sincere, tratând dragostea ca pe cel mai înalt sentiment spiritual al unei persoane. Sentimentul de dragoste care a apărut la Tolstoi nu putea deveni un hobby trecător. Nu s-a înșelat în aprecierea sa. Sophia Miller a devenit partenerul său de viață și muza creativă pentru viață.

În mijlocul unei mingi zgomotoase


În mijlocul unei mingi zgomotoase, întâmplător,
În neliniștea deșertăciunii lumești,
Te-am văzut, dar e un mister
Caracteristicile dvs. sunt acoperite.

Mi-a plăcut silueta ta subțire
Și toată privirea ta gânditoare,
Și râsul tău, atât trist, cât și sunet,
De atunci îmi sună în inimă.

În orele singuratice ale nopții
Îmi place, obosit, să mă întind -
Văd ochi triști
Aud un discurs vesel;

Și din păcate adorm așa,
Și dorm în vise necunoscute...
Te iubesc - nu știu
Dar mi se pare că îmi place!

Mulți își amintesc aceste poezii ale lui Alexei Konstantinovici Tolstoi (1817–1875) și melodia romantismului lui Ceaikovski care se îmbină cu ele. Dar nu toată lumea știe că în spatele poemului se află evenimente vii: începutul unei iubiri romantice extraordinare.


S-au întâlnit pentru prima dată la un bal mascat în iarna anilor 1850–51 la Teatrul Bolshoi din Sankt Petersburg. Acolo l-a însoțit pe moștenitorul tronului, viitorul țar Alexandru al II-lea. Din copilărie, a fost ales ca tovarăș de joacă pentru țarevich și, împovărat în secret de aceasta, a purtat în mod regulat povara de a fi ales. Ea a apărut la mascaradă pentru că, după despărțirea de soțul ei, Horse Guardsman Miller, căuta o ocazie de a uita și de a se împrăștia. Din anumite motive, în mulțimea seculară, a observat-o imediat. Masca i-a ascuns fața. Dar ochi cenușii privi atent și trist. Părul frumos cenușiu îi încorona capul. Era zveltă și grațioasă, cu o talie foarte subțire. Vocea ei era fascinantă - un contralto gros.
Nu au vorbit mult: forfota balului mascat colorat i-a despărțit. Dar ea a reușit să-l uimească cu acuratețea și inteligența judecăților ei trecătoare. Ea, desigur, l-a recunoscut. Degeaba i-a cerut să-și deschidă fața, să scoată masca... Dar el carte de vizită acceptă ea, făcându-i o promisiune vicleană că nu-l va uita. Dar ce s-ar fi întâmplat cu el, și cu amândoi, dacă ea nu ar fi venit atunci la acel bal? Poate că în noaptea aceea de ianuarie a anului 1851, când se întorcea acasă, i s-au format primele rânduri ale acestei poezii.

Această poezie va deveni una dintre cele mai bune în limba rusă versuri de dragoste. Nu s-a inventat nimic în el, totul este așa cum a fost. Este plin de semne reale, documentare, ca un reportaj. Numai acesta este un „raport” care a revărsat din inima poetului și, prin urmare, a devenit o capodopera lirică. Și a adăugat un alt portret nemuritor la galeria „muzelor romanțelor rusești”.