Cu un mezanin, care a devenit un simbol și un decor al satelor din Sankt Petersburg și al hinterlandului rusesc, acestea pot fi de interes pentru romantici și iubitorii de stil retro. Casele cu mezanin erau construite în mod tradițional de sătenii bogați în orașele mici sau suburbiile capitalei Rusia prerevoluționară. Mezaninul, astăzi uitat nemeritat și aparținând trecutului, a fost un înlocuitor de succes pentru pod.

Casele la tara cu mezanin au avantaje unice. În ciuda faptului că mezaninul nu este un etaj complet, ci mai degrabă un nivel pe jumătate, spațiul de locuit din el se extinde semnificativ suprafata totalași comoditatea de a trăi.

În plus, mezaninul arată frumos și respectabil. Casa este percepută imediat nu ca o mică clădire din lemn cu un etaj, ci ca un mic conac cu două etaje. Caracteristica arhitecturală a casei cu mezanin este simetria fațadelor principale și a curții, precum și porticele din centrul clădirii, pereții laterali fără ferestre și acoperișul în cochilii.

Deoarece un mezanin este adesea proiectat și construit cu un balcon, acest lucru creează condiții suplimentare confortabile pentru rezidenți. O camera la mezanin cu o fereastra imensa si o mica terasa-balcon deschis unde puteti lua micul dejun in aer curat sau puteti bea ceai seara si admira gradina va deveni locul preferat din casa. În același timp, construcția unei astfel de case cu mezanin, pe baza metru pătrat, va costa mai puțin decât cu un etaj complet complet.

Fundaţie- prefabricat monolit, bandă (bază monolit din beton armat, blocuri FBS).
Baza- placare cu gresie portelanata.
Pereții exteriori- blocuri din beton celular B3.5 D600 cu grosimea de 380-400mm. cu caramizi ceramice parafate la exterior. (blocurile de beton celular pot fi înlocuite cu orice alt material de construcție, ținând cont de proprietățile termice ale pereților exteriori).

Materialul și grosimea izolației depind de conditiile climaticeși materialele de perete (indicate în proiect, ținând cont de regiunea dumneavoastră).
Pereți portanți interiori- caramida nisip-var M100
Paravane- blocuri de beton celular / caramida / caramida poroasa.
Plafoane între podea- plăci goale din beton armat.
Acoperiş- înclinat. Acoperirea este la latitudinea clientului, structurile de capriori sunt din lemn.
Garduri de verandă și balcon- lemn.
Scară- productie individuala conform schemei „stringere metalice, trepte din lemn”.
Învelișul structurilor de căpriori proeminente (streașină, panou de vânt)- tabla profilata cu invelis polimeric / siding.

Următoarele materiale de perete pot fi folosite pentru a construi o casă conform acestui proiect:
bloc de cinder, silicat gazos, beton spumos, beton celular, beton lemnos, bloc dublu, bloc ceramic, beton argilos expandat, caramida silicata (constructii), caramida ceramica.
Grosimea izolației și, prin urmare, grosimea pereților de fundație, poate varia în funcție de tipul de material utilizat.
Vom face toate modificările necesare la fundație și vom efectua calcule de inginerie termică în funcție de materialul de perete pe care îl alegeți și ținând cont de climatul zonei de construcție.

(Povestea artistului)

eu

Era acum 6-7 ani, când locuiam într-unul din raioanele provinciei T-a, pe moșia proprietarului Belokurov, un tânăr care se trezea foarte devreme, purta vestă, bea bere seara și mi se tot plângea că nu era nicăieri și nu găsește simpatie de la nimeni. El locuia într-o anexă în grădină, iar eu într-un conac vechi, într-un hol imens cu coloane, unde nu era nici un mobilier decât o canapea largă pe care dormeam, precum și o masă pe care jucam solitaire. Aici, chiar și pe vreme liniștită, în vechile sobe Amosov era mereu ceva fredonat, iar în timpul unei furtuni toată casa se zguduia și părea că se sparge în bucăți și era puțin înfricoșător, mai ales noaptea, când toate cele zece ferestre mari au fost brusc iluminate de fulger. Condamnat de soartă unei lene constante, nu am făcut absolut nimic. Ore în șir mă uitam pe ferestre la cer, la păsări, la alei, citeam tot ce mi se aducea de la poștă și dormeam. Uneori plecam de acasă și rătăceam undeva până seara târziu. Într-o zi, întorcându-mă acasă, am rătăcit din greșeală într-o moșie necunoscută. Soarele se ascundea deja, iar umbrele serii se întindeau peste secara înflorită. Două rânduri de brazi bătrâni, strâns plantați, foarte înalți, stăteau ca doi pereți solidi, formând o alee mohorâtă și frumoasă. M-am cățărat cu ușurință peste gard și am mers pe această alee, alunecând de-a lungul acelor de molid care acopereau pământul aici cu un centimetru. Era liniște, întuneric și doar sus pe vârfuri ici și colo o lumină aurie strălucitoare tremura și sclipea ca un curcubeu în pânzele de păianjen. Se simțea un miros puternic și înfundat de ace de pin. Apoi m-am transformat într-o alee lungă de tei. Și aici este pustiire și bătrânețe; Frunzele de anul trecut foșneau trist sub picioare, iar umbrele s-au ascuns printre copaci în amurg. În dreapta, în livadă veche, cânta fără tragere de inimă un oriol, cu glas slab, probabil tot o bătrână. Dar acum teii au dispărut; Am trecut pe lângă o casă albă cu terasă și mezanin, iar în fața mea s-a desfășurat deodată o priveliște spre curtea conacului și un iaz larg cu o baie, cu o mulțime de sălcii verzi, cu un sat pe partea cealaltă, cu o clopotniță înaltă și îngustă pe care ardea o cruce, reflectând soarele care apunea. Pentru o clipă am simțit farmecul a ceva familiar, foarte familiar, de parcă aș fi văzut deja aceeași panoramă odată în copilărie. Iar la poarta de piatră albă care ducea din curte la câmp, la vechea poartă puternică cu lei, stăteau două fete. Una dintre ele, mai bătrână, slabă, palidă, foarte frumoasă, cu un șoc întreg de păr castaniu pe cap, cu gura mică, încăpățânată, avea o expresie severă și abia îmi dădea atenție; cealaltă, încă destul de tânără - avea 17-18 ani, nu mai mult - tot slabă și palidă, cu gura mare și ochi mari, s-a uitat la mine surprins în trecere, a spus ceva în engleză și s-a stânjenit, şi mi se părea că aceste două feţe dulci îmi erau cunoscute de mult. Și m-am întors acasă simțind că aș fi avut un vis bun. Curând după aceasta, într-o după-amiază, când Belokurov și cu mine mergeam pe lângă casă, deodată, foșnind prin iarbă, un cărucior de primăvară, în care stătea una dintre acele fete, a intrat cu mașina în curte. Era cel mai mare. Ea a venit cu o foaie de semnătură pentru a cere victimele incendiului. Fără să se uite la noi, ea foarte serioasă și în detaliu ne-a spus câte case au ars în satul Siyanovo, câți bărbați, femei și copii au rămas fără adăpost și ce comitet de stingere a incendiilor, din care acum era ea. membru, destinat să facă în primele etape. După ce ne-a dat să semnăm, a ascuns foaia și a început imediat să-și ia rămas bun. — Ne-ai uitat complet, Piotr Petrovici, îi spuse ea lui Belokurov, dându-i mâna. „Vino și dacă domnul N. (a spus numele meu de familie) vrea să vadă cum trăiesc admiratorii talentului său și vine la noi, atunci mama și cu mine vom fi foarte bucuroși.” m-am înclinat. Când a plecat, Piotr Petrovici a început să povestească. Această fată, potrivit lui, era dintr-o familie bună și se numea Lydia Volchaninova, iar moșia în care locuia cu mama și sora ei, ca și satul de cealaltă parte a iazului, se numea Shelkovka. Tatăl ei a ocupat odată un loc proeminent la Moscova și a murit cu gradul de consilier privat. În ciuda mijloacelor bune, Volchaninovii locuiau în sat tot timpul, vara și iarna, iar Lydia era profesoară în şcoala zemstvoîn Shelkovka și a primit 25 de ruble pe lună. Ea a cheltuit doar acești bani pentru ea însăși și era mândră că trăiește pe cheltuiala ei. „O familie interesantă”, a spus Belokurov. „Poate că vom merge cândva să-i vedem.” Vor fi foarte bucuroși să te vadă. Într-o după-amiază, într-una dintre sărbători, ne-am amintit de Volchaninov și am mers să-i vedem la Shelkovka. Ei, mama și ambele fiice, erau acasă. Mama mea, Ekaterina Pavlovna, cândva aparent frumoasă, dar acum umedă dincolo de anii ei, cu respirația scurtă, tristă, absentă, a încercat să mă țină ocupată să vorbesc despre pictură. Aflând de la fiica mea că s-ar putea să vin la Shelkovka, ea și-a amintit în grabă două sau trei dintre peisajele mele pe care le văzuse la expozițiile de la Moscova și acum a întrebat ce vreau să exprim în ele. Lydia, sau, cum i se spunea acasă, Lida, i-a vorbit mai mult cu Belokurov decât cu mine. Serios, fără să zâmbească, ea l-a întrebat de ce nu a slujit în zemstvo și de ce nu fusese încă la nicio întâlnire de zemstvo. — Nu e bine, Piotr Petrovici, spuse ea cu reproș. - Nu e bun. Ruşinat. „Este adevărat, Lida, este adevărat”, a fost de acord mama. - Nu e bun. „Întregul nostru district este în mâinile lui Balagin”, a continuat Lida, întorcându-se către mine. „El însuși este președintele consiliului și a împărțit toate funcțiile din raion nepoților și ginerilor săi și face ce vrea. Trebuie să luptăm. Tinerii trebuie să formeze un partid puternic, dar vezi ce fel de tinerețe avem. Să-ți fie rușine, Piotr Petrovici! Sora mai mică, Zhenya, a tăcut în timp ce vorbeau despre zemstvo. Ea nu a luat parte la conversații serioase, familia încă nu o considera adult și, ca o fetiță, i-au spus Misyus, pentru că în copilărie ea o numea așa. dor, guvernanta ta. Tot timpul s-a uitat la mine cu curiozitate și, când m-am uitat la fotografiile din album, mi-a explicat: „Acesta este unchiul... Acesta este nașul” și și-a trecut degetul peste portrete, iar în acel moment , copilăresc, m-a atins cu umărul, și i-am văzut îndeaproape pieptul slab, nedezvoltat, umerii subțiri, împletitura și trupul subțire, strâns legat cu o curea. Am jucat crochet și tenis pe gazon, ne-am plimbat prin grădină, am băut ceai și apoi am luat o cină lungă. După sala uriașă goală cu coloane, m-am simțit cumva ca acasă în această mică casă confortabilă, în care nu erau oleografii pe pereți și vorbeai cu servitorii, iar totul mi se părea tânăr și curat, datorită prezenței Lidei. și Misyus și totul respira cu decență. La cină, Lida a vorbit din nou cu Belokurov despre zemstvo, despre Balagin, despre bibliotecile școlare. Era o fată plină de viață, sinceră, convinsă și era interesant să o asculți, deși vorbea mult și tare – poate pentru că era obișnuită să vorbească la școală. Dar Piotr Petrovici al meu, care încă din vremea studenției avea obiceiul de a transforma fiecare conversație într-o ceartă, a vorbit plictisitor, lent și îndelung, cu dorința clară de a părea un om inteligent și progresist. Făcând un gest, a răsturnat sosierul cu mâneca lui și o băltoacă mare s-a format pe față de masă, dar nimeni în afară de mine nu părea să observe asta. Când ne-am întors acasă era întuneric și liniște. „Buna educație nu înseamnă că nu vărsați sos pe fața de masă, ci că nu veți observa dacă altcineva o face”, a spus Belokurov și a oftat. - Da, o familie minunată, inteligentă. am ramas in urma oameni buni o, ce în urmă sunt! Și toată munca, muncă! Afaceri! El a vorbit despre cât de mult trebuie să muncești atunci când vrei să devii un fermier exemplar. Și m-am gândit: ce tip greu și leneș este! Când vorbea serios despre ceva, spunea „uh-uh” cu tensiune și lucra la fel cum vorbea - încet, întârziandu-se mereu, pierzând termenele limită. Am avut puțină încredere în natura lui de afaceri, pur și simplu pentru că scrisorile pe care i-am spus să le trimită la oficiul poștal, le-a purtat în buzunar săptămâni întregi. „Cel mai greu”, a mormăit el, mergând lângă mine, „cel mai greu este că muncești și nu găsești simpatie de la nimeni”. Fără simpatie!

Povestea lui A.P.Cehov „Casa cu mezanin” a fost publicată în 1896. A fost scrisă sub forma unui memoriu de un anumit artist, cunoscut îndeaproape cu scriitorul, despre evenimentele de acum șase sau șapte ani. Scriitorul a intrat în literatura de la începutul anilor 80 ai secolului al XIX-lea sub pseudonimul Antosha Chekhonte și și-a făcut un nume cu povestiri scurte umoristice și satirice. Dar pe la mijlocul aceluiași deceniu, începe să schimbe caracteristicile operei sale, psihologismul în descrierea personajelor personajelor se intensifică, în locul personajelor amuzante, începe să creeze personaje mai profunde și mai contradictorii; În această perioadă, un stil de prezentare caracteristic doar lui Cehov a început să prindă contur. În ea a fost scrisă povestea „Casa cu mezanin”.

Istoria poveștii

În toamna anului 1889, A.P. Cehov a cunoscut o tânără profesoară de gimnaziu, Lika Mizinova. I-a fost prezentată această fată frumoasă, inteligentă și fermecătoare de către sora lui Anton Pavlovich, Maria, care era prietenă cu ea. Lika vizitează destul de des casa cehovilor. În vara anului 1891, Cehovii au plecat în vacanță în Aleksino, unde Lika a fost cu ei. În drum spre Aleksino, ea l-a întâlnit pe proprietarul moșiei Bogimovo din provincia Kaluga, Bylim-Kolosovsky. După ce a aflat de la ea că iubitul său scriitor Cehov locuiește într-o clădire nu departe de el, ea îl invită la moșia ei pentru toată vara. Anton Pavlovici a acceptat invitația. Vara lui Bogimov din 1891 și moșia proprietarului au stat la baza poveștii. Bylim-Kolosovsky însuși a devenit prototipul lui Belokurov. La fel ca Lika, prototipul Lidei lui Volchaninova.

Analiza poveștii

Complot

Se bazează pe o poveste de dragoste eșuată. Povestea este spusă din perspectiva unui artist care îl cunoaște bine pe autorul poveștii. Ajuns pentru vară la moșia prietenului său Belokurov, el petrece ceva timp singur până când un prieten îi prezintă familia Volchaninov, formată din mama sa, Ekaterina Pavlovna Volchaninova și cele două fiice ale ei, Lida și Zhenya. Cea mai mare Lida duce o viață socială activă, lucrează ca profesor de școală și este mândră că nu depinde de averea tatălui ei. Cea mai tânără Zhenya își petrece toate zilele citind cărți. Relația dintre autorul poveștii și bătrâna Lida nu a funcționat inițial din cauza unor diferențe de opinii asupra vieții publice.

Cu tânărul Zhenya, relațiile s-au dezvoltat rapid până la simpatie și iubire reciprocă. Într-o seară a fost o declarație de dragoste. Zhenya, care a considerat de datoria ei să-i spună surorii ei mai mari despre toate, îi spune Lidei despre sentimentele lor. Totuși, sora mai mare, care nu are cele mai prietenoase sentimente față de artist, vrea să se oprească dezvoltare ulterioară relația lui cu Zhenya, o trimite urgent în altă provincie și mai departe în Europa. Trec șase sau șapte ani, artista îl întâlnește din greșeală pe Belokurov, care îl informează că acolo locuiesc Lida și Ekaterina Pavlovna, dar Zhenya nu s-a întors niciodată acasă, urmele ei s-au pierdut.

Eroii operei

Există cinci personaje principale în această poveste. Primul este naratorul însuși, un artist în vacanță cu prietenul său. Omul este departe de a fi prost, educat, dar complet pasiv. Acest lucru este dovedit de atitudinea lui față de vestea plecării iubitei sale femei. El este informat că a fost trimisă undeva la cererea surorii ei mai mari și el, știind că și Zhenya îl iubește, pleacă calm fără să facă nimic. Vă puteți imagina cel puțin ce ar face un bărbat normal îndrăgostit. Aș întoarce lumea întreagă cu susul în jos, dar mi-aș găsi iubita. Aici vedem doar suspine dureroase și nimic mai mult. Acest tip de oameni nu trezește prea multă simpatie. Pasivitatea și inacțiunea sunt principalele sale calități. Tot ce poate face este să dezvolte, să filosofeze și să nu facă nimic. Deși aceasta este principala boală a majorității intelectualității ruse.

Următorul erou al poveștii este un moșier provincial, un prieten al naratorului Belokurov, la care a venit să rămână. Pentru a-și imagina imaginea, trebuie doar să-ți amintești una erou celebru I.A. Goncharova. Acesta este Oblomov, sau mai degrabă una dintre soiurile sale.

Volchaninova Ekaterina Pavlovna este văduva unui consilier privat, un proprietar de pământ provincial, care locuiește pe moșia ei de lângă Belokurov. Spre deosebire de Lida, ea nu se împovărează cu gânduri despre salvarea lumii, ci este de acord cu opinia ei în toate. În procesul de cunoaștere a personajelor din poveste, cineva are involuntar sentimentul că pur și simplu îi este frică de ea.

Volchaninova Lida este fiica cea mare a Ekaterinei Pavlovna. Doamna este remarcabilă din toate punctele de vedere. Este frumoasă, foarte energică și activă. Astăzi ar fi numită activistă socială. În ciuda faptului ei nu foarte plauzibil, când a despărțit doi îndrăgostiți cu hotărârea ei puternică, ea trezește simpatie. Lida este un fel de Rakhmetov într-o fustă. Dacă s-ar întâlni în viață, cel mai probabil, ea s-ar îndrăgosti de el și l-ar urma oriunde. În orice caz, este greu să o imaginezi în locul naratorului, ascultând pasiv plecarea persoanei dragi. La fel, ea nu ar fi oftat și ar fi privit în tăcere cum era separată de persoana iubită. Ea este tip nou femeile din Rusia prerevoluționară. Cel mai probabil, cititorul nu ar fi foarte surprins să o vadă, de exemplu, la baricadele din 1905.

Și, în cele din urmă, Zhenya Volchaninova, fiica cea mică a Ekaterinei Pavlovna, pe care toată lumea o numește cu afecțiune Misyus. Autoarea vorbește despre ea cu o căldură și tandrețe deosebite. Este pur creatură romantică, îndrăgostită nebunește de mama și sora ei. Volchaninova Zhenya și Natasha Rostova sunt două surori. După ce s-a îndrăgostit de artist, ea crede că ar trebui să-i spună surorii ei mai mari despre asta. Nu de frica de ea, nu, sub nicio formă! Doar că puritatea ei spirituală nici măcar nu-și poate imagina posibilitatea de a ascunde ceva de cei mai apropiați ei. Acesta este unul dintre acei puri imagini feminine Rusoaice descrise de mari scriitori. Pentru Pușkin este Tatyana Larina, pentru Tolstoi este Natasha Rostova.

Cehov, conturând scene din viața eroilor săi, nu ia partea unuia sau altuia, lăsând cititorul să tragă singur concluziile. Caracteristicile lui nu spun direct dacă acest sau acel erou este bun sau rău. Dar, reflectând asupra acțiunilor eroilor, cititorul însuși începe să tragă concluzii și judecăți foarte specifice.

„Casa cu mezanin” este o poveste despre fericirea umană neîmplinită, iar responsabilitatea pentru aceasta revine personajelor înseși. Zhenya nu a putut rezista deciziei surorii ei din cauza tinereții sale, iar artistul din cauza imaturității sale. Deși, după cum se spune, totul ar fi putut fi diferit. Lida era puțin probabil să fie fericită, din cauza caracterului ei. Femeile ca ea au nevoie de un bărbat care să fie mai puternic decât ea. Judecând după povestea lui Belokurov, aceasta nu a fost găsită. După ce a distrus fericirea posibilă a lui Zhenya, ea nu a fost niciodată capabilă să-și construiască propria.

Mezanin - ce este? Acest cuvânt apare adesea în cărțile vechi și sună ca și cum ar fi înțeles de toată lumea. Poate că așa a fost și înainte, dar astăzi acest termen a fost uitat și nu este aproape niciodată folosit. O situație în care un fenomen există, dar nu se știe cum să-l numești. Să ne dăm seama.

Mezanin - ce este?

Ce este o „casă cu mezanin”? O întrebare care a fost pusă de milioane de ori după ce am văzut titlul celebrei povești cu Cehov. Și nu a primit întotdeauna un răspuns clar, deși mezaninul a fost folosit pe scară largă în arhitectura secolului trecut. Era un articol de lux unic, simbolizând bogăția proprietarului și subliniind rafinamentul gustului său.

Între timp, nu este nimic complicat aici, așa este - o suprastructură peste partea de mijloc a casei, care are propriul acoperiș și pereții laterali. O caracteristică specială este locația sa centrală, simetrică, cel mai adesea direct deasupra intrării centrale.

Mezaninul a apărut la mijlocul secolului al XIX-lea și a servit ca element decorativ punând în valoare casele proprietarilor de pământ, ale comercianților sau funcționarilor. Prototipul a fost faimosul bec, care avea funcții și structură foarte asemănătoare.

Dimensiunile și amplasarea specifică a mezaninului limitează utilizarea acestuia, lăsând funcțiile unui birou, dormitor sau ceva asemănător, deși pentru casele mari, unde zona suprastructurii era destul de impresionantă, alegerea opțiunilor de utilizare a fost mult mai largă (de exemplu, chiriașii). aveau voie să locuiască acolo).

Caracteristicile de design ale unei case cu mezanin

După cum am menționat deja, un mezanin este o suprastructură situată în partea centrală a casei, podeaua pentru care este cel mai adesea placa de tavan a etajului superior. Este o suprastructură, și nu o întreagă mansardă transformată pentru locuințe.

Atenţie! Dimensiunile standard ale unor astfel de suprastructuri erau de aproximativ o treime din lățimea totală a clădirii, iar înălțimea corespundea înălțimii etajelor.

Acest lucru a fost făcut pentru a menține proporțiile exterioare ale casei. Conceptele „” și „mezzanin” sunt adesea confundate, diferențele dintre care se află la nivel practic. Mansarda are un scop mai functional este o mansarda izolata, finisata, transformata in spatiu de locuit. Mezaninul este inițial un spațiu de locuit, deși nu cel mai mare sau cel mai important. Mezaninul în arhitectură a jucat un rol în mare măsură decorativ, ceea ce nu a împiedicat utilizarea lui în anumite scopuri practice - de exemplu, ca birou sau dormitor.

Mezaninul este un etaj

Proprietarii de case se întreabă adesea dacă mezaninul este un etaj al clădirii.

Unele surse folosesc termenul „jumătate de etaj”, care nu aduce nicio claritate. Alții folosesc termenul „etaj la mezanin”, care este și mai interesant.

În orice caz, nu este un etaj complet.

Uneori se folosește un alt nume - o casă cu un etaj și jumătate. Adică, suprastructura este considerată un mezanin într-o casă cu unul sau mai multe etaje complete.

Avantajele unei case cu mezanin

Mezaninul oferă posibilitatea de a obține o cameră separată, retrasă. Acest lucru este foarte valoros pentru persoanele cu profesii creative care trebuie să se deconecteze de la viața de zi cu zi la muncă. În plus, o casă din lemn cu mezanin este frumoasă, tradițională și ajută la distingerea clădirii de multe clădiri similare. Există, de asemenea, avantaje mai prozaice, de exemplu - posibilitatea de a întări mai ferm coșul de fum, absența costurilor excesive de încălzire, ceea ce este foarte important pentru Condițiile rusești.

Cum se folosește mezaninul?

Utilizarea este apanajul proprietarului casei. Suplimentul poate îndeplini orice funcție, dacă este convenabil pentru rezidenți:

  1. Cabinet.
  2. Atelier.
  3. Bibliotecă.
  4. O cameră cu diverse funcții auxiliare.

Alegerea celei mai bune opțiuni pentru sine aparține în întregime proprietarului casei, nu pot exista instrucțiuni speciale în acest sens. Înălțimea minimă a mezaninului vă permite de obicei să creați camere cu diferite posibilități de utilizare, clădirile mai înalte fac din acesta o încăpere complet universală.

În general, funcționalitatea suprastructurii este exact aceeași cu cea a oricărei alte încăperi din casă, având în vedere locația și restricțiile corespunzătoare asociate cu aceasta, cum ar fi nedorința amplasării oricăror echipamente zgomotoase, echipamente de exerciții sau alte dispozitive care deranjează. liniștea locuitorilor de la etajul inferior.

Este posibil să faci un mezanin într-un apartament?

Un apartament cu mezanin este o soluție originală și foarte interesantă. Ar trebui să se înțeleagă că în acest caz, folosirea termenului este condiționată, întrucât vorbim de o construcție complet diferită.

Aceasta înseamnă crearea unui nivel suplimentar care vă permite să împărțiți spațiul apartamentului în niveluri.

Un alt nume pentru o astfel de structură este mai precis - mezanin.

Pentru ca realizarea acestei structuri să fie posibilă, este necesar un apartament la ultimul etaj cu o înălțime mare a tavanului - aproximativ 5 metri, altfel mezaninul de deasupra bazei se va ridica la o înălțime prea mică, creând o senzație neplăcută de „ presiune".

Cum să decorezi interiorul unui mezanin

Important! Mezaninul poate fi decorat în diverse moduri. Abordarea designului în acest caz nu se limitează la nimic, mai ales că designul și funcționalitatea în sine creează un domeniu larg de activitate pentru imaginație și experimentare cu spațiul sau împrejurimile.

În funcție de dimensiunea și funcțiile pe care le îndeplinește mezaninul, interioarele se pot potrivi cu stilul general al apartamentului, creând un aspect coeziv al unei case spațioase cu mai multe niveluri sau, dimpotrivă, să aibă una care subliniază izolarea și natura retrasă a camerei. . Dacă dimensiunea este suficientă, se poate forma un apartament aproape cu drepturi depline.

Mezanin în arhitectură

ÎN în ultima vreme Există o renaștere a arhitecturii vechi. Clădirile simple și destul de plictisitoare din epoca sovietică sunt înlocuite cu conace mai pitorești, decorate cu diverse elemente.

S-au răspândit din nou casele cu mezanin, al căror design trece de la categoria rarităților la categoria celor destul de obișnuite.

Puteți vedea o astfel de suprastructură în forma sa clasică în multe moșii vechi rusești.

Google, la cerere, produce o mulțime de poze în care puteți vedea diverse opțiuni de design pentru mezaninele cu balcoane, mici și mai mari, diverse forme.

Caracteristicile tehnice ale mezaninelor de depozit

Există un alt sens al termenului. Acest Mezaninele depozitului sunt structuri specifice care reprezintă extinse și. Pot fi amplasate ca structură de sine stătătoare, există opțiuni cu montare în consolă pe perete. Ideea este că depozitele au de obicei tavane înalte, iar pentru mai înalte utilizare rațională volume, sunt necesare structuri cu mai multe niveluri. Set standard de caracteristici:

  1. Pasul coloanei (distanța dintre suporturi) - până la 12 m.
  2. Număr de niveluri - până la 5.
  3. Înălțimea fiecărui nivel este de până la 4 m.

Pentru comoditatea încărcării și descărcarii sau a contabilității, este construită o punte pentru pietoni.

Caracteristici ale arhitecturii tradiționale rusești, oarecum uitate în perioada sovietică, renasc din nou în lumea modernă. Utilizarea mezaninelor în construcții este un exemplu viu și clar în acest sens. Continuitate tradiţie culturală este important pentru toată lumea – atât pentru tineri, cât și pentru persoanele de vârstă mai matură, întărește legătura cu trecutul și unește oamenii.