Elena Danilovna Shubina a împărtășit cu GOST dragostea ei pentru muncă, secretele echipei sale editoriale și a spus de ce coperta unei cărți este la fel de importantă ca și conținutul.

Este întotdeauna interesant să vorbești cu o persoană care își cunoaște afacerea și o trăiește. Și dacă aceasta este o persoană cu profesia misterioasă de editor de carte, conversația devine de două ori interesantă.

Ați spus că luați o decizie cu privire la publicarea unei cărți în funcție de dacă doriți sau nu să aveți această carte în biblioteca dvs.

Într-un fel, da. Dacă este vorba de retipăriri, de exemplu, atunci îl folosesc foarte des, pentru că pe lângă faptul că lansăm cărți noi, lansăm și așa-zisele clasice „uitate” din anii 70, care pur și simplu nu sunt republicate acum. Avem o serie de „Obiecte de cult” - reeditări ale lui Okudzhava, Sinyavsky și așa mai departe. Dar, în ciuda prezenței unui element personal în alegerea unei cărți, există mulți alți factori importanți. De exemplu, înțeleg că această carte nu este în întregime a mea, dar văd că aceasta este o voce nouă, proaspătă. Sau să spunem că nu este genul meu, dar este scris într-un mod interesant. Nu sunt sigur că va fi la mine acasă, dar trebuie luată în considerare și cererea cititorilor. Drept urmare, unele dintre cărți sunt depozitate în biroul în care lucrez, dar cele mai multe dintre ele sunt încă în biblioteca mea de acasă.

Elena Shubina · Foto: Harvard Business Review Rusia

De unde știi dacă o carte este bună?

Am văzut vremea când aduceau manuscrise dactilografiate la o mașină de scris - și asta este în cel mai bun caz, de obicei totul era scris de mână. Acum, de regulă, ele sunt pur și simplu trimise prin poștă și tipărim sau citim de pe ecran - totul depinde de scop. Doar ca să mă cunosc și să înțeleg dacă o voi publica, am citit-o într-un cititor de cărți. Dar asta nu schimbă esența: indiferent de forma în care este manuscrisul, există întotdeauna un text în fața ta și trebuie să înțelegi dacă îl accepți.
Totuși, fiecare profesie are secretele ei, să o spunem așa.

50 de pagini din manuscris sunt suficiente pentru a le citi pentru a înțelege dacă această carte merită sau nu publicată

De exemplu, un diagnostician are, pe lângă unele cultura generala, instinctul profesional, la fel cum un editor are un simț. De regulă, îmi este suficient să citesc 30-50 de pagini pentru a înțelege dacă merită sau nu. Există o limbă în care autorul scrie și vezi cât de bine o vorbește; important este capacitatea de a spune o poveste, adică pur și simplu o intriga. Și dacă lucrarea este scrisă într-un limbaj plictisitor, complet inexpresiv, în care personajele vorbesc în aceleași fraze năucite, cu aceleași intonații, atunci acest lucru este deja pus la îndoială. Este o altă chestiune când îți place în general textul, dar înțelegi că editorul trebuie să lucreze cu el, iar acest lucru este deja făcut fie de mine, fie de editorii care colaborează cu mine.

Cât de mult își poate permite un editor să interfereze cu o carte?

La o anumită etapă, chiar la început, puteți da sfaturi: fie schimbați finalul, fie dați mai multă dinamică poveștii, fie adăugați expresivitate limbajului eroului - sfatul editorului este foarte important. Un alt lucru este că autorul trebuie să aibă încredere în editor; editările trebuie să fie motivate, pentru că scriitorii, ca orice creativă, sunt foarte sensibili. O anumită cantitate de motivație internă și încredere sunt foarte importante. De regulă, ei nu se supără pe mine, pentru că există o lege pe care eu o respect religios: dacă autorul nu este de acord categoric să facă modificări, atunci ultimul cuvantîn spatele lui. Dar acesta este un caz rar; de obicei, motivația editorului este convingătoare.


Lucrări publicate de echipa de redacție a Elenei Shubina.

Ce cărți ai vrea să publici?

Se pare că am completat suficient un gol important pentru mine. Chiar mi-ar plăcea să încep o relansare bună a lui Bunin. S-a dezvoltat situația că puține edituri pot găsi contact cu moștenitori legali care nu locuiesc în Rusia. Publicarea textelor lui Bunin ar fi putut fi comentată mai serios dacă ar fi fost posibilă implicarea unei arhive care nu se află la noi. Am negociat, am fost la Paris pentru asta, dar, din păcate, limba comuna Nu am găsit deținători de drepturi de autor. De fapt, un întreg cerc de specialiști ar trebui să fie implicat în retipărire, deoarece există planuri de a publica atât o publicație academică, cât și o publicație populară.

Se întâmplă ca uneori să văd pe rafturile librăriilor ceva ce mi-aș dori să-l public. Mai ales cu proza ​​modernă - uneori nu ai văzut-o, alteori nu ai înțeles-o, iar apoi cartea este un succes și regreti. Chiar și instinctul poate înșela uneori. Cel mai simplu caz este cu Boris Akunin, care, înainte de a obține un astfel de succes sălbatic, la început nu și-a găsit un editor pentru o perioadă foarte lungă de timp. Dar până la urmă a găsit o nișă care nu a fost ocupată de nimeni.

Ai spus odată că o carte este mai mult decât un text

O carte modelează unele momente importante din viața unei persoane. Cartea este poate mai mult vedere accesibilă artă decât, să zicem, muzică. Unul dintre mari a spus asta oamenii sunt împărțiți în două tipuri: cei care au citit și nu au citit „Fiica căpitanului” în copilărie. Dar ce este " fiica căpitanului"? Acesta este un roman-apologia onoarei, „ai grijă de onoare de la o vârstă fragedă”. La o anumită vârstă, acest frumos text formează niște concepte morale. Poate mă refeream și la carte ca obiect material. Trebuie să fie bine publicată, pentru că o carte este și copertă și machetă. În Rusia a existat o dinastie minunată de artiști de carte talentați, dar acum, vai, totul nu este atât de bine.


Ce rol are coperta?

Autorii cu care Elena Shubina lucrează: Zakhar Prilepin, Evgeny Vodolazkin, Lyudmila Ulitskaya, Dmitry Bykov, Leonid Yuzefovich, Igor Guberman, Alexey Ivanov, Maya Kucherskaya, Alexander Genis, Pavel Basinsky, Marina Stepnova, Roman Senchin, Sergey Nosov, Alisa Ganieva, Vsevolod Benigsen și mulți alții Anna Mat. .

Coperta unei cărți este foarte importantă, deoarece orientează cititorul spre o anumită percepție text. Dacă un roman serios are un fel de groază pe coperta, atunci o astfel de poziționare incorectă poate pur și simplu opri cititorul. Particip la alegerea copertei, semnez fiecare legătură și, dacă nu sunt de acord cu modul în care este ilustrată cartea, găsesc alt artist sau cer o altă schiță.

Ce cărți ai citit în copilărie?

Știi, am fost norocos - aveam o așa-numită „radă de cărți” foarte bună, așa că am început să citesc cărți „pentru adulți” foarte devreme. De exemplu, mi-a plăcut foarte mult „Serile la fermă lângă Dikanka” de Gogol și „ Suflete moarte„Am fost pur și simplu fascinat. L-am iubit foarte mult pe Cehov. Atunci s-au scris cărți minunate pentru cei mici și mai mari varsta scolara- de la „Aventurile lui Dunno” la tradusul „Silver Skates”.

Ai timp să citești în afara serviciului?

Îmi place foarte mult să recitesc Bunin, îmi place detectivi buni, de exemplu, Agatha Christie, dar numai în buna traducere. Agatha Christie într-o traducere bună este excelentă literatură engleză, și nu doar o poveste polițistă, ci în cel mai rău caz este doar material de lectură. În prezent, recitesc „Muntele magic” de Thomas Mann. În general, în afara serviciului, trebuie să citesc puțin. Uneori citesc mai departe limbi straine, dar la obiect - de exemplu, recenzii literare.

Povestește-ne despre problemele de astăzi în publicare

Problema principală este așa-zisa promovare a cărții pentru ca aceasta să nu rămână invizibilă pe rafturile magazinelor. Prin urmare, trebuie să lucrăm constant cu magazinele, cu distribuitorii și să vorbim despre aceste cărți. În general, problemele sunt aceleași în toată lumea: pierderea interesului pentru cărți, tiraj redus, închiderea unor edituri mari. Dar trebuie să lupți și să iubești ceea ce faci.

Cărțile AST publicate de editorii de proză modernă rusă au fost de mult numite „cărți ale editorilor Elenei Shubina” în spațiul de internet și printre cititori. În 2012, redacția prozei contemporane rusești a fost separată într-un brand separat. Şefa redacţiei, Elena Danilovna Şubina, este unul dintre experţii de seamă în domeniul prozei moderne ruse, a cărui opinie este recunoscută drept autoritară atât pe piaţa editorială din Rusia, cât şi în străinătate. Acesta este cazul când numele este o garanție a calității. La fel ca numele lui Zakhar Prilepin, Evgeny Vodolazkin, Alexei Varlamov, Tatyana Tolstaya, Lyudmila Ulitskaya, Mihail Shishkin - cei care modelează noua noastră literatură. „Editat de Elena Shubina” a devenit cel mai influent creator de tendințe în tendințele literare. „Premiile sunt acordate exclusiv autorilor editurii AST și în special autorilor Colegiului editorial al Elenei Shubina”, notează Konstantin Milchin în articolul „Top Ten Conspiracy Theories in Literary Prizes”. Și, fără îndoială, are dreptate - în fiecare an cărțile editurii se găsesc pe listele scurte de premii și adună toate premiile literare înalte. Dar în spatele a ceea ce unii văd ca o conspirație se află munca minuțioasă a editorilor, care asigură o selecție de înaltă calitate a manuscriselor și un standard de înaltă calitate de pregătire editorială a textelor. Fiecare carte nouă este o lovitură precisă direct la țintă și nu un baraj de foc. „Laurul” de Evgeny Vodolazkin este un fenomen literar, un „roman non-istoric” care a câștigat nenumărate premii, titluri și filme. Cunoscătorii de proză modernă îl numesc cel mai puternic roman al deceniului. Personaj principal, un medic medieval, în numele celei mai pure intenții, călătorește nu numai prin timp și spațiu, ci și străbate propriile rubiconuri spirituale. „Locația” de Zakhar Prilepin În „Locuința” este istoria întregii țări cu durerea, sângele, ura ei, reflectată în insula Solovetsky, ca într-o oglindă. Primul loc printre câștigătorii premiului „Big Book”, lista scurtă pentru premiul „Russian Booker”. „1993” de Sergei Shargunov este o poveste de familie plasată într-o eră a schimbării, una dintre cele mai dificile perioade pentru Rusia. El și ea sunt pe părțile opuse ale baricadelor, în căldură război civil, care a izbucnit în ruinele unei țări mari. Romanul a câștigat premiile National Bestseller și Yasnaya Polyana. Am combinat toate cărțile „Editată de Elena Shubina” într-o singură selecție și fiecare dintre ele este demnă de citit. Nu noi sau criticii am decis acest lucru - aceste cărți sunt alese de cititor. Aceste romane sunt dezbătute, admirate, despre care se vorbește – tot datorită redactiei Elenei Shubina. Nu orice carte poate fi numită operă, dar orice carte din selecția de mai jos merită un astfel de titlu.

Şubina Elena Danilovna

Şubina Elena Danilovna- șef al redacției „Proză Rusă Modernă” al editurii „AST” - echipa de redacție a Elenei Șubina, editor, critic literar, membru al juriului Premiului Național Literar „Cartea Mare”.

Născut la Voronezh în 1952. Absolvent al Facultății de Filologie din Moscova universitate de stat lor. M. V. Lomonosov. S-a internat în redacția de critică și critică literară a editurii „Scriitor sovietic”.

A lucrat în revista „Revista literară” (editor al departamentului belarus), revista „Prietenia popoarelor” (șeful departamentului de proză), la editura „Vagrius” (șeful departamentului de literatură modernă).

Recunoscut în mod repetat ca cel mai bun editor din Moscova.

Compilator al multor antologii „The Best Modern Short Story”, publicat în traduceri în limbi diferite, inițiator de proiecte editoriale inedite.

Redactor și comentator al cărții în două volume „Andrei Platonov. Memorii ale contemporanilor. Materiale pentru biografie” și „Andrei Platonov. Probleme de creativitate”. M., 1994.

Unul dintre comentatorii lucrărilor colectate în zece volume ale lui A. Platonov (IMLI RAS). T. 1. M., 2004

Compilator al cărții în două volume „Vagrius - Proză”. M., 2002; „Proză” în patru volume noua Rusie" M., 2003 („Cartea Anului” la Moscova International târg de carteîn 2003).

Compilator al colecției „Proză rusă modernă. Favorite" (pe limba franceza. Paris, „Fayard”, 2005)

Compilator al colecției „Nuvela rusă modernă” chinez. Beijing, „Literatura populară”, 2006.

În prezent, este șeful redacției „Modern Russian Classics” al editurii AST.
În 2012, s-a decis separarea redacției prozei contemporane rusești într-un brand separat.

Cărțile „Edita de Elena Shubina” - ficțiune actuală și proză de memorii - îmbină textul extrem de literar și execuția de calitate.

Autorii cărții „Editare de Elena Shubina”- aceștia sunt Zakhar Prilepin și Alexey Ivanov, Lyudmila Ulitskaya și Dmitry Bykov, Alexander Ilichevsky și Mihail Shishkin, Alexander Arkhangelsky și Pavel Basinsky, Leonid Yuzefovich și Sergey Shargunov, Alexander Kabakov și Andrey Bitov, Olga Slavnikova și Alexander Terekhov, Andrey Lucas Rubanov și Olga Lucas Rubanov , Elena Chizhova și Marina Stepnova, Roman Senchin și Serghei Nosov, Alisa Ganieva și Vsevolod Benigsen, Anna Matveeva și Alexander Genis, Dmitry Danilov și Evgeniy Vodolazkin, Pavel Krusanov și Natalya Gromova, Evgeniy Popov și Solomon Volkov, Evgeniy Chizhov și Vladimir Sharov, Sergei Belyakov, Igor Sakhnovsky, Yuri Arabov și Valery Popov, Yuri Miloslavsky și mulți alții.

Numele editorului și editorului Elena Shubina este bine cunoscut în Rusia și în străinătate. În 2012, redacția de proză modernă rusă a editurii AST a fost separată într-un brand separat numit „Redacția Elena Shubina”. Cunoscătorii de literatură intelectuală au posibilitatea de a colecta o bibliotecă de clasici rusi moderni, fiecare volum fiind decorat cu logo-ul editorial, un fel de marcă de calitate.

Pentru cititori, angajații librăriei, scriitori, jurnaliști, reprezentanți ai mediului cultural, fiecare nouă carte „Editată de Elena Shubina” a fost mult timp percepută ca un eveniment importantîn literatură, ca un fel de „etalon de aur”, sinonim cu proza ​​intelectuală înaltă. Prin achiziționarea unei cărți RESH, cititorul se simte implicat, introdus în literatura reală cu majusculă.

Principiile principale de lucru ale „Redacției Elena Shubina”

Calitatea textului și a execuției

Cărțile RESH - proză actuală: ficțiune și memorii - sunt o combinație de text extrem de literar și un standard de înaltă calitate al pregătirii sale editoriale. Manuscrisele sunt selectate după principiul „lovirii precise, nu focului puternic”. „Edita de Elena Shubina” lucrează cu „texte eterne”, „înaltă literatură”.

Scopul fundamental al RESH este calitatea pregătirii cărții în toate etapele, de la editare, corectare și design artistic până la execuția tipografică. Fiecare carte nouă este o replică importantă în conversația despre semnificațiile și problemele spațiului cultural al secolului XXI.

Căutați noi forme, nume

„Editat de Elena Shubina” este un trendsetter, un „trendsetter”, modelând procesul literar modern. RES nu numai că publică cărți ale unor scriitori de top precum Alexey Ivanov, Evgeny Vodolazkin, Tatyana Tolstaya, Lyudmila Ulitskaya, Dmitri Bykov, Mihail Șișkin, Zakhar Prilepin, Leonid Yuzefovich și mulți alții, dar caută și noi nume demne, creând tendințe în literatura modernă. .

Astfel, datorită unei abordări profesionale a promovării și poziționării competente, scriitorii necunoscuți sau puțin cunoscuți devin autorii de succes (Guzel Yakhina, Marina Stepnova, Alexey Salnikov, Yana Wagner), o carte de biografie este scrisă ca un dialog între doi scriitori celebri(Alexander Kabakov, Evgeny Popov „Aksenov”), colecțiile de proză scurtă despre Moscova și Sankt Petersburg în fruntea topurilor de vânzări, iar biografia lui Lev Tolstoi este construită ca un roman de familie cu cele mai neașteptate concluzii (Pavel Basinsky „Leo Tolstoi: Evadare din Paradis”).

Direcția cheie a RESH este lucrul cu autori contemporani. Dar „Biroul de editare al Elenei Shubina” este, de asemenea, implicat în mod constant în publicarea și promovarea „clasicilor sovietici”. Portofoliul editorial include cărți ale unor autori precum Friedrich Gorenshtein, Yuri Trifonov, Anatoly Rybakov, I. Grekova, Daniil Granin, Iuri Kazakov, Bulat Okudzhava, Yuri Dombrovsky, Vasily Aksenov, Viktor Shklovsky, Andrei Platonov.

Genuri în care redacția Elena Shubina publică cărți

Fictiune

Sloganul redacției Elena Shubina este „Clasicii moderni ai Rusiei”. Autorii RESH aduc o mare contribuție la dezvoltarea literaturii ruse, modelând procesul literar modern. Lucrările lor sunt incluse în programele școlare și universitare. În fiecare an, ei devin laureați și finaliști ai principalelor premii literare: „Booker rus”, „Big Book”, „Yasnaya Polyana”, „NOS”, „National Bestseller”. Cărțile „Editare de Elena Shubina” reprezintă literatura rusă modernă din străinătate, ceea ce este confirmat de interesul stabil al editorilor și agenților străini pentru cărțile editorului.

Printre cele mai bine vândute cărți „Editată de Elena Shubina” se numără „Zuleikha deschide ochii” de Guzel Yakhina, „Locația” și „Șapte vieți” de Zakhar Prilepin, „Laurel” și „Aviatorul” de Evgeniy Vodolazkin, „Scara lui Jacob”. ” de Lyudmila Ulitskaya, „Femeile lui Lazăr” Marina Stepnova, „Lumi ușoare” de Tatyana Tolstoi, „Tobol”, „Vremea rea” și „Geograful a băut globul pe băutură” de Alexey Ivanov, colecții de proză „To Live in St. Petersburg” și „Moscova: Locul de întâlnire”, „Iunie” de Dmitri Bykov, „Drumul de iarnă” » Leonid Yuzefovich și mulți alții.

Seria cheie de proză „Editată de Elena Shubina”: „Noile clasice rusești”, „Proză: feminin”, „Lectură tare”, „Proză grozavă”, „Proză timpului nostru”, „Obiecte de cult” (clasici sovietici), „Romanul unei generații”, „Clasici noi exclusivi”, „Snob.”, seria de autor și alții.

Memorii și biografii

Memoriile la scară largă ale lui Boris Messerer „Bella's Pass” au ocupat primul loc în topurile de vânzări, imediat după lansare, devenind unul dintre cele mai vândute bestselleruri din acest gen. Exemple vii ale acestei direcții sunt Alexander Genis „Adresa de retur”, Andrei Platonov „...Mi-am trăit viața: scrisori. 1920–1950”, „„Să vedem cine se încăpățânează pe cine...”. Nadezhda Yakovlevna Mandelstam în scrisori, memorii, mărturii”, Serghei Belyakov „Fiul lui Gumilev Gumilev”, colecția „The Most Shklovsky” (compilată de A. Berlin), Oleg Lekmanov „Osip Mandelstam: Stolen Air”, Vasily Aksenov „Catch the Pigeon Mail” ”, Semyon Lungin „Văzut în realitate”, Rolan Bykov „Sunt bătut - o să o iau de la capăt!”, Viktor Kondyrev „Totul în lume, cu excepția unei scule și a unui cui” (despre Viktor Nekrasov), Irakliy Kvirikadze „The băiat care urmărește rața sălbatică”, Alla Marchenko „Yesenin: calea și lipsa de cale”, Natalya Gromova „Olga Berggolts: nu a fost moarte și nu există”, o serie de cărți de Pavel Basinsky despre Lev Tolstoi, Varvara Malakhieva-Mirovich „Pendulul vieții mele”, Natalya Ilyina „Drumuri și sorti”, Pavel Finn „Dar cine suntem și de unde venim” și mulți alții.

Următoarele cărți sunt dedicate diasporei ruse: Nina Berberova „Italicele mele” și „Femeia de fier”, Vasily Yanovsky „Champs Elysees”, Georgy Ivanov „Umbre chinezești”, Francine du Plessis Grey „Ei: Memoriile părinților”.

Serii cheie în această direcție: „The Great Sixties”, „ Biografii literare"," Portretul unei femei a epocii”, „Memorii ale secolului al XX-lea”, „Memorii ale secolului al XXI-lea”, „Fără suflare”, „Freeze Frame”, „Pe marginea războiului”.

Autorii cărții „Editare de Elena Shubina”

Tatyana Tolstaya, Alexey Ivanov, Guzel Yakhina, Lyudmila Ulitskaya, Evgeny Vodolazkin, Dmitri Bykov, Zakhar Prilepin, Mihail Gigolashvili, Irakli Kvirikadze, Alexander Ilichevsky, Mihail Shishkin, Maya Kucherskaya, Denis Dragunsky, Alexander Sharfhansky, Sergey Basshanvici , Olga Breininger, Ksenia Buksha, Andrey Astvatsaturov, Alexander Kabakov, Evgeny Popov, Andrey Bitov, Olga Slavnikova, Alexander Terekhov, Alexey Salnikov, Pyotr Aleshkovsky, Andrey Rubanov, Elena Chizhova, Andrey Filimonov, Marina Stepnova, Roman Senchiz Ev Sergeyn, Nosov, Sergey Kuznetsov, Anton Ponizovsky, Alisa Ganieva, Yana Vagner, Anna Matveeva, Tatyana Moskvina, Alexander Genis, Dmitri Danilov, Azary Plisetsky, Pavel Krusanov, German Sadulaev, Natalya Gromova, Solomon Volkov, Vladimir Sharov, Sergey Belyakov, Igor Sakh Yuri Arabov, Boris Messerer, Valery Popov, Dmitri Vodennikov, Alexander Minkin, Anton Dolin, Yuri Miloslavsky și mulți alții.

Când am venit pentru prima dată la Eksmo, mi s-au dat aproape imediat autori precum Vasily Aksenov, Vladimir Voinovici și Viktor Pelevin. Era ca și cum ai ieși spatiu deschis! Pelevin este unul dintre cei mai profesioniști autori care lucrează cu textele sale cel mai înalt nivel si el este foarte persoana interesanta. Și da, chiar există. Îl poți întâlni în metrou. Doar că toată lumea s-a obișnuit cu faptul că el nu apare nicăieri și și-au pierdut puterile de observație. Și călătorește cu metroul obișnuit.

Între cincisprezece și douăzeci de manuscrise îmi ajung pe e-mail în fiecare zi și există un factor sezonier: mai multe sunt trimise toamna și primăvara. Cred că acest lucru se datorează activității mentale a oamenilor care scriu. Țara noastră, după observațiile mele, scrie și mai mult decât citește. Dar nu lucrez numai cu gravitația, pentru că este imposibil din punct de vedere fizic pentru o singură persoană să o gestioneze. Am un personal mare de recenzenți profesioniști în care am încredere totală.

„Ne-a trimis manuscrise. Nu s-au potrivit din mai multe motive. Au început apelurile amenințătoare; litere cu litere lipite, ca în filme. A lucrat ca agent de securitate într-o companie privată și a fost amenințat cu o armă”.

Uneori trebuie să lucrez în circumstanțe de forță majoră: îmi trimit un manuscris, îl citesc foarte repede, literalmente într-o noapte sau zi. Apoi sun pe autor, îi spun diverse lucruri pozitive - trebuie să fii atent cu autorul în această etapă: chiar dacă ai de gând să-l critici, asigură-te că îl lăudați mai întâi. Apoi ne gândim împreună când este cel mai bine să lansăm cartea. Vara, proza ​​intelectuală rusă modernă pe hârtie cartonată nu este la mare căutare. Oamenii pleacă în vacanță sau la țară; dacă citesc deloc în acel moment, vor ceva ușor. Și dacă deschizi, de exemplu, carte noua Yuri Buida sau Roman Senchin, unde vor fi serioase, fara glume, proza ​​- pentru asta, primavara devreme sau toamna-iarna.

Acum aproximativ un an, scriitor, absolvent Institutul literar, în al cincilea deceniu de viață, a decis să publice povești la Venichka Erofeev. Ne-a trimis manuscrise. Nu s-au potrivit din mai multe motive. Și atunci au început apelurile amenințătoare; scrisori cu litere lipite, ca în filme, nu am mai văzut așa ceva până acum. A lucrat ca agent de pază într-o companie privată și a fost amenințat cu o armă. Eram teribil de speriat. Echipa noastră de securitate i-a contactat pe angajatori, a fost concediat și a devenit și mai supărat. La un moment dat mi-a fost frică să plec de la editură – suntem pe o alee destul de îndepărtată. Și mi-a făcut o promisiune că mă voi urmări toată viața. Mi-am cumpărat ochelari noi, mi-am vopsit părul - deghizare, ha ha. Ei bine... trăiesc cumva cu asta, dar ce ar trebui să fac?

Elena Shubina, redactor-șef al Redacției Elena Shubina de la Editura Astrel

Un editor este acel tip rar de profesie când întregul proces este în mâinile tale. Când nu numai că vezi totul de la început până la sfârșit, dar o faci - faci o carte, uneori chiar înainte ca autorul să fi adus manuscrisul. Am o astfel de relație cu autorii, încât uneori discutăm despre ideea unei cărți chiar înainte de a o scrie. Și uneori, dacă vorbim despre așa-zisa non-ficțiune, îmi vine această idee. Exemplu apropiat Din acest motiv, cartea „Aksenov” de Alexander Kabakov și Evgeny Popov.

Există o părere – și nu fără motiv – că nimeni nu mai lucrează minuțios cu autorul: cot la cot, cap la cap. Dar în redacția mea funcționează exact așa - dacă iei „cot la cot” ca pe un fel de metaforă, pentru că mulți dintre autorii noștri locuiesc în alte orașe și chiar țări. Dar, din păcate, astăzi există multe cărți care nu au fost atinse de mâna unui editor (acest lucru este imediat evident), iar acest lucru face o impresie tristă. Există multe motive pentru aceasta, inclusiv piața liberă și procesul de accelerare a publicării de carte. În redacția mea rezist la asta în toate felurile posibile și dacă văd că o carte, chiar și a unui autor foarte popular așteptat pe piața cărții, nu este încă gata, voi lucra la ea atât cât va fi nevoie. Cel puțin șase luni, cel puțin un an.

„Cu cât sunteți mai mult în profesie, cu atât profesia vă funcționează mai mult. Editorul, editorul este același pescar. El aruncă o plasă, scoate diferiți pești și decide de ce este interesat sau de ce are nevoie.”

Am creat literalmente romanul uimitor „Persan” al lui Alexander Ilichevsky cu patru mâini. După prima noastră conversație, s-a angajat să o refacă, să schimbe intriga, apoi cumva totul s-a blocat - a fost un apel și o corespondență constantă între noi, deja visam la aceste personaje și la text noaptea. Întreaga poveste a durat mai mult de șase luni înainte de publicare. Cartea lui Alexandru Terekhov „Podul de piatră” a fost greu de citit. Romanul este complex și încărcat, cu un volum inițial de 50 de pagini de autor. Pe vremea lui Stalin, anii nouăzeci, o cantitate imensă de material pe care autorul a strâns timp de zece ani. Desigur, a vrut să păstreze totul, dar eu i-am sugerat tăieturi și, în consecință, totul a trebuit redesenat, dinamica internă a textului trebuia schimbată. Nu a fost o treabă ușoară. În opinia mea, autorul încă se confruntă cu „pierderea” și faptul că numele a fost schimbat. Romanul s-a numit inițial „Nu mai rămâne mult”. A primit al doilea Carte mare" în anul 2009; Primul premiu în același an a fost acordat și autorului nostru, Leonid Yuzefovich, cu romanul „Macarale și pitici”.

Și aici este lucrarea cu cartea lui Pavel Basinsky „Lev Tolstoi. Escape from Paradise” a mers ca un ceas. Deși totul a început foarte nervos. Pavel m-a rugat să mă uit la primele două capitole ca să-l pot ajuta să înțeleagă dacă merită să continui. Și am luat-o cu prudență - cred că știu totul despre asta („plecarea lui Tolstoi”), un întreg dulap de cărți despre Tolstoi acasă și cum să ieși din el dacă nu-ți place? L-am citit și am gâfâit: atât de bun, atât de nou. Și ea a trimis un SMS: „Continuați urgent, este uimitor”.

Cu cât sunteți mai mult în profesie, cu atât profesia vă funcționează mai mult. Editorul, editorul este același pescar. Aruncă o plasă, scoate diferiți pești și decide de ce este interesat sau de ce are nevoie. Întregul nostru portofoliu este alcătuit din ceea ce noi și angajații mei și cu mine căutăm și din ceea ce ni se oferă, din ceea ce agenții literari trimit spre considerație, Dumnezeu să-i binecuvânteze. Autori celebri Adesea, ei acordă atenție tinerilor și îi sfătuiesc să se uite. Îmi oferă multe - nu am timp să citesc, oamenii sunt adesea jigniți că durează atât de mult. În ceea ce privește autorii „braconaj”, să spunem asta: de ce să nu pui întrebarea - ți-ar plăcea?.. Asta fac toți editorii. Deși în cazul meu nu sunt atât de mulți „braconați”. Când m-am hotărât să trec de la Vagrius la AST, autorii mei - și acesta era curentul principal în acei ani - pur și simplu au venit cu mine. Apreciez asta foarte mult.

Mikhail Kotomin, editor și editor de proză rusă la editura Ad Marginem

Întotdeauna am ales autori cu propria voce de autor. Cum se editează Sorokin, de exemplu? Este un stilist genial. Aici are sens să vorbim nu despre editare ca formă de participare, ci despre sfaturi. Faceți ceva cu finalul, schimbați titlul, veniți cu o epigrafă. Colegul meu Alexander Ivanov a venit cu o epigrafă pentru romanul „Gheață” de Sorokin. Am venit împreună cu titlul romanului „Sankya”, care se numea inițial „Drumul în decembrie”. Titlul este foarte important; Cred că „Drumul în decembrie” nu ar fi avut un viitor strălucit. De foarte mult timp și cu puțin succes, a fost inventat finalul romanului „Singurătate-12” de Revazov. În general, cea mai bună editare este absența oricărei editări. Când găsești textul perfect. Dar aceasta este o loterie, desigur.

Au existat două mari excepții de la practica Ad Marginem; cărți pe care le-am făcut ca editor în înțelegerea originală a acestei profesii. Primul este „Domnul Hexogen” de Prokhanov. Prohanov este doar un scriitor scoala sovietica, care, evident, dictează manuscrisul. Toate sunt gigantice, cu repetări și greșeli de scriere. S-a obișnuit cu ceea ce era înăuntru vremurile sovietice, când un text absolut lizibil a fost realizat dintr-o bucată de text amorfă cu caractere și compoziție. Și cu acest roman a fost doar un salt în apă - l-am chinuit timp de trei luni, l-am tăiat cu o treime, am venit cu un final în care Putin se transformă într-un curcubeu (a scos acest fragment de text dintr-o ciornă, din niște dosar spart) și a încercat să facă din acesta un mare roman polițist. Sunt încă mândru de această lucrare și mă uit periodic cu gelozie prin unele dintre cărțile lui Prohanov, în care poți spune cu ochi dacă a existat sau nu un editor. Pentru că Respirația lui Alexander Andreevici este un roman de 40 de pagini, iar din „Domnul Hexogen” am făcut vreo 25. Acesta a fost opusul meu magistral. A existat o poveste similară cu Roata lui Gigolashvili. S-a numit „Retragere” și nimeni nu a vrut să-l publice - droguri, volum gigantic. Romanul a fost scurtat cu aproximativ 20 la sută și din această cauză s-a dovedit a fi mai specific genului.

„Cu „domnul Hexogen” a fost un salt în apă - l-am jucat timp de trei luni, l-am tăiat cu o treime, am venit cu un final în care Putin se transformă într-un curcubeu și am încercat să fac o poveste polițiștilor. a unui mare roman.”

Atitudinea noastră este aceasta: autorul trebuie să dea tot ce poate. Un editor nu este o recuzită, un editor este cineva care poate întări textul și trebuie să stabilească minimul necesar. Este un efort ciudat de echipă, chiar dacă o carte este un proces mai individual decât un film sau o revistă. Dar fiecare are propria sa zonă. Nu poți rescrie pentru autor, trebuie să-l lași pe cât posibil să o facă singur, dar dacă autorul recunoaște că se află într-o fundătură, îl poți ajuta.

Marile edituri au editori care creează genul. Există o anecdotă istorică despre modul în care Vagrius a făcut o serie despre Nebun - cărți de broșat care au distrus piața în anii '90. Odată am vorbit cu unul dintre editorii de acolo și l-am întrebat cum au fost selectate aceste texte de gunoi: toate arată la fel! Și acest unchi a spus că șeful lor de securitate, care are mult timp liber, face asta. Îi aduc manuscrise, el le citește și spune: „Asta trebuie să iei, iar restul merge în coș”. De fapt, scriitorii de thrash de gen sunt singurul lucru pe care marile edituri l-au creat singure, pentru că pur și simplu depășesc toți ceilalți scriitori.

În trecut, editorii defineau procesul de publicare. Au garantat că textul va fi citit, au apărat manuscrise la întâlniri, iar prin ele s-a putut pătrunde în lumea literaturii. Și acum - de ce nu există debuturi? În primul rând, din cauza aceleiași economii planificate. Întregul departament de ficțiune al Eksmo se bazează pe vânzările lui Pelevin. Adică cât încasează Pelevin de pe piață este bugetul întregului departament; există suficient spațiu pentru încă doi sau trei autori de rang inferior. În al doilea rând, din cauza pierderii sălbatice de influență a editorilor. Pentru că atunci când îi spui autorului că lucrul nu este terminat și trebuie să fie ajustat, el îl poate asculta și reface - dar ar prefera să meargă la AST sau Eksmo, de unde cu siguranță îl vor cumpăra dacă are un nume. Și acest lucru este foarte trist - pentru că nu mai există un interlocutor căruia autorul să se adreseze.

Oleg Zobern, compilator și editor al seriei de cărți „Lecții de rusă”

Yitzhak ben Shlomo Luria Ashkenazi, fondatorul mișcării Lurian a Cabalei, credea că lumea a apărut ca urmare a unei catastrofe care a urmat unei încercări nereușite de a crea. În acest sens, cred că singura modalitate de a deveni editor literar este să eșuezi lamentabil la ceva mai natural, mai incitant și mai plin de satisfacții. Într-o țară în care nebunia și frica sunt în aer, procesul literar (în formă civilizată) este departe de viață. În decalajul dintre literatură și realitate apare, ca o halucinație, propagandistul modern al cărții rusești. Există astfel de eroi de modă veche printre editorii literari - de regulă, ei servesc în mici edituri independente, unde adecvarea strălucește.

„Un text frumos este ascuns undeva, fără aproape nicio șansă de a pătrunde în conștiința colectivă, dar într-o zi fulgerul începe să fulgeră, ceața se limpezește – și eu apăr, oferindu-mă să semnez un acord.”

Apăr interesele autorilor din umbră care nu își trimit manuscrisele la edituri și nu se angajează în auto-PR. Adică sunt mai mult un avocat literar privat decât un editor. Frumosul text este ascuns undeva, aproape fără nicio șansă de a pătrunde în conștiința colectivă, dar într-o zi încep să fulgeră, ceața se limpezește - și apar eu, oferindu-mă să semnez contractul. Urmează editarea, tipografia, prezentarea, intimidarea criticilor, alte trucuri murdare, nominalizarea la premii și așa mai departe. Așa începe să trăiască o carte care se pretinde a fi non-idiotă. În căutare de autori, călătoresc mult prin regiunile Rusiei. Și recent am coborât cu liftul social până la etajul de jos al Moscovei și am găsit acolo - printre țevile umede și becurile slabe - autorul numărului 14 al seriei: în curând va fi publicată cartea sa, care conține un htonic vesel și malefic. forta.

Editorii literari fac practic bani pentru proprietar. Pentru că sunt editori corporativi. În acest sens, sunt strict, inutil și îi avertizez mereu pe investitorii proiectului Russian Lessons că nu aduce prea mult profit, că acesta este atelierul meu experimental personal. Un editor literar cu normă întreagă, ca atare, este un sclav de galeră. Ocazional își rupe vesta, luptând împotriva capitalismului și ignoranței într-o anumită redacție, dar este imediat aruncat peste bord, după care se bea în liniște până la moarte în apartamentul său din Moscova, fuge și merge din mână în mână. Uneori, un editor literar se trezește noaptea și, înghesuit sub coperte, trăiește groază și singurătate primordială. Până dimineața se simte mai bine. Dar până la urmă, ani mai târziu, când aproape totul a dispărut ireversibil, el înțelege brusc că făcea x... și nu trăia. Din acest moment începe iadul pentru el. Editorul blestemă ceea ce este mai sacru, nu mai crede în nimic, urăște lumea întreagă și într-o zi cade țipând pe o fereastră de la etajul cincisprezece. Cu toate acestea, unii redactori mor în pat, înconjurați de nepoții lor, cu un zâmbet și cu convingerea că au fost de folos societății.